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☆☆☆☆☆

小野不由美 著，張筱森 譯

圖書標籤:

• 恐怖
• 懸疑
• 日本文學
• 靈異
• 超自然
• 心理驚悚
• 怪談
• 詛咒
• 怨靈
• 民俗

齣版社： 獨步

ISBN：9789866043802

商品編碼：16069551

包裝：平裝

齣版時間：2014-03-29

用紙：膠版紙

頁數：336

正文語種：繁體中文

編輯推薦

此商品有兩種封麵，隨機發貨。

內容簡介

　　你以為很安全，殊不知恐怖的
　　──正是你的「傢」……
　　噓，聽──到處都是「那些東西」的聲音。
　　「我要寫齣前所未見的恐怖小說！」
　　一生一次的靈感，直搗日本怪談的源頭
　　「十二國記」聞名亞洲文壇的暢銷天後──小野不由美
　　歷時20年醞釀，取材真實事件的現代都市「百物語」
　　紀實性恐怖長篇《殘穢》＋《鬼談百景》99篇日常怪談
　　召來的，不再是鬼魂──是原始顫慄的恐懼！
　　心懷怨念的死亡會產生「穢」，從中誕生「恐怖之事」，
　　「穢」就如病毒一般，全麵感染、擴散──
　　一旦開始瞭，就無法終止……
　　恐怖小說傢募集恐怖怪談，沒想到數件相距多年的撞鬼經驗，
　　居然發生在同棟公寓之中。
　　久保小姐搬到岡榖公寓展開新生活，卻常在臥室聽見怪聲，沙沙、沙沙……宛如掃把掃過榻榻米的聲響。無法忍受的久保小姐寫信給恐怖小說傢，兩人受到好奇心驅使，開始調查「怪聲」的源頭。
　　然而，這不是第1起發生在岡榖公寓的怪事－－榻榻米下有「東西」爬來爬去的怪聲、湧齣牆麵的嬰兒臉龐、映在水龍頭上的女人麵孔、細語：「去死」的聲音、夜半詢問：「請問現在幾點？」的奇妙電話、夜晚坐在丈夫身邊的古怪老人。
　　無數「怪事」發生在公寓之中，汙染蔓延到所有人的身上。有人瘋瞭，有人自殺瞭、有人殺光傢人、有人消失瞭－－引發詛咒連鎖的源頭在哪？事件的真相，隱隱指嚮這塊土地上不曾真正沉眠的無數怨魂……
　　──可是，真的是這樣嗎？
　　兩人愈掘愈深，直到「穢」，終於找上瞭她們……
　　【鬧鬼的公寓及社區的住戶證言】
　　久保小姐（單身，三十代女性，編輯）
　　久保小姐照例在傢工作。深夜時分，背後再度傳來聲響。她想著「又來瞭。」沒特別迴頭。放任左右擦著榻榻米的聲響持續。她也注意電腦螢幕是否映齣什麼，但寢室一片漆黑，什麼都看不見。那個聲音往右邊唰一聲，暫停一會，接著往左邊唰一聲，然後停下。非常規律地重複。久保小姐聽一陣後，突然迴過頭，同時聲音停下來，然而就在聲音停下前，她看見什麼東西齣現在寢室榻榻米上──黑暗之中，垂落下來的腰帶左右搖晃。
　　屋嶋太太（傢庭主婦，近三十歲，一個女兒）
　　屋嶋太太在半年前左右搬到現在的公寓，搬來後，兩歲女兒的舉止變得有些怪。常盯著什麼也沒有的半空。問她在看什麼，講話還有些口齒不清的女兒會迴答「鞦韆。」綜閤孩子的話──其實隻能說是話語的片斷──她似乎看見什麼東西從半空中垂落下來搖動。
　　黑石太太（傢庭主婦，一個女兒）
　　黑石太太某晚獨自在寢室哄女兒睡覺時，隔壁房間傳來聲音。像有人在不停走動──而且不隻走動，還不斷搬移東西。寢室隔壁是一間特別空齣來、作為女兒未來臥房的房間。堆著一些裝衣服的箱子、女兒會用到的小東西。像不再需要使用的育兒用具，親戚朋友送的、女兒還用不到的衣服或玩具。黑石太太聽到那些東西移動的聲音。
　　很恐怖，她不敢看，但放著不管也讓人害怕。每當聽到聲音，她總這麼想，猶豫到最後就戰戰兢兢到隔壁一看，可是毫無異狀。
　　日下部韆香（寡婦，和母親同住）
　　韆香女士身穿羊毛製的普通和服，繫上黑色腰帶，背對牆壁正座。她憂鬱地聽著其他朋友的談話，背後突然傳來悶悶的嬰兒哭聲。孩子斷斷續續哭著，聲音從牆壁的另一邊──或者是那邊的地闆下傳來。韆香女士驚訝地看著周圍的人，隻有她聽到聲音。她打算起身迴傢時，背後咻地吹來一陣彷彿從縫隙竄齣的風。她訝異地迴頭一看，隻看見緊貼自己背部的牆壁，那麵牆連讓空氣通過的縫隙都沒有，哭聲也消失瞭。
　　大傢告別要迴傢時，一個朋友對韆香女士說：「妳那裡怎麼瞭？」對方指著韆香女士的足袋，她的腳跟有一個小小的紅色汙漬。
　　「好像手印──很小、很小的手印。」
　　得獎紀錄
　　【得獎歷程】在日本榮獲──
　　★第26屆山本周五郎大獎
　　★達文西雜誌 2012年 小說排行榜 第八位
　　★2013年早川書房「好想讀這本推理小說！BEST10」第十位
　　★2013年寶島社「這本推理小說瞭不起！BEST20」第十七位
　　★2012年週刊文春「推理小說BEST10」第十七位

作者簡介

　　小野不由美（Ono Fuyumi），日本大分縣中津人，大榖大學文學部佛教學科畢業，在學時加入「京都大學推理小說研究會」。
　　1986年踏入文壇，以「惡靈」係列博得廣大人氣。
　　1994年入圍第五屆奇幻小說大獎的《東·異聞》齣版，被譽為傳奇推理傑作。
　　1998年《屍鬼》成為暢銷作，風靡一時。
　　1991年開始連載的「十二國記」係列，是日本奇幻冒險文學的經典大作。
　　2012年推齣怪談集《鬼談百景》及長篇怪談《殘穢》。

精彩書評

　　★故事內容的氣氛營造得讓人欲罷不能，很想知道最後真相究竟是如何，一個不小心就把整本故事讀完瞭。
　　──Jaies（PTT marvel闆闆主）
　　
　　★一次我剛好半夜睡不著，一個人在看這本書的時候。剛好那個故事是，看怪談的人遇到的鬼故事。那時我心理隻想著：這是想要逼死誰啊！（怒）。所以後來就改成白天纔看這本書瞭。
　　──MRW（颱灣讀者）
　　
　　★好多都是我們小時候也都在流傳的怪談，讀起來就特別「親切」。原本就膽小的我，接下來這段時間要進齣沒有人的地方恐怕會不太好過瞭。
　　──March（颱灣讀者）
　　
　　★如果把《殘穢》的故事拍成電影或改編成動畫，我想我會怕到不敢進傢門。
　　──栞（颱灣讀者）
　　
　　★自從翻開瞭小野不由美的《殘穢》和《鬼談百景》，隻後悔沒聽獨步文化齣版單位附上的叮嚀：「勿於夜晚或睡前閱讀」。連續好幾日夜深人靜的夜裡，總是在失眠中度過。
　　──舞塵（颱灣讀者）
　　
　　★可以的話，我推薦您獨自在公寓的一個房間、在和室的棉被裡，或隻就著枕邊的讀書燈下慢慢閱讀。包準您讀到最後時可以感受到和我一樣從腳底冷到頭頂的感覺。
　　──鳥（日本讀者）
　　
　　★這真的是小說齁？（是虛構的沒錯吧？）──我首先確定這件事纔開始讀這本書，這是第1次有書恐怖到我後悔買瞭它。
　　──りりあん（日本讀者）
　　
　　★這本書充滿日式恐怖元素。我所謂的「日式」是因為貫徹全書的是死者的怨念、憎惡、不潔、詛咒這類讓人不安又說不齣個所以然，而可從中感受到的「歷史」。迴溯以前就能看見這些死者間錯縱複雜的歷史。這些事明明和我們毫無關係，我們卻不得不承受著這些由無法排解的憎惡、詛咒化身成形的幽魂所導緻的靈異事件，真是毫無道理。
　　──殿（日本讀者）
　　
　　★好可怕啊啊啊！實在太恐怖瞭，我讀到一半時有稍微休息一下，不過實在沒辦法真正放下這本書！
　　──香桑（日本讀者）

精彩書摘

　　屋嶋太太搬到岡榖公寓是在一九九九年三月底的時候。
　　因為屋嶋先生轉調到新的營業所，希望能找到通勤方便的新居，房仲便介紹瞭這間公寓。和久保小姐不同，屋嶋太太一開始就不太喜歡岡榖公寓，也不喜歡四○一號房。
　　「我事先和房仲聯絡，請對方提供幾間房子給我們挑選，對方也傳真瞭房子的平麵圖給我們。光看平麵圖的話，我最喜歡那間房子。」
　　屋嶋太太從平麵圖和房子的立地條件選瞭六間房子。她將兩歲的女兒委託給朋友，和屋嶋先生一起去看瞭四○一號房。實際上看瞭房子後，屋嶋太太就對四○一號房興趣缺缺。
　　「雖然沒辦法準確說齣哪裡不好，但我覺得那裡很暗。」
　　建築物本身絕對稱不上舊，而且也維持得很好。因為是邊間，所以採光也很好，
　　室內也有些裝潢，是間漂亮的房間；然而就是給人一種「昏暗」的印象。「你不覺得有點暗嗎？」她這麼問屋嶋先生，但是後者反而很不可思議地反問她，「哪裡暗瞭？」其實四○一號房比他們那天看得任何房間都要來得採光良好，四樓的陽颱的視野也很好。沒有任何遮蔽是也的建築物，可以看到遠處的綠色丘陵。即使如此，屋嶋太太仍舊很猶豫，可以的話，她不想選這裡。但是從租金、大小到周邊環境、通勤方便等條件看裡，這裡是最好的物件。
　　「如果有時間的話，我很想再花點時間看其他地方。可是因為是很臨時的調動，我先生四月一號就必須去新的營業所報到，沒有再看新房子的餘裕瞭。」
　　因為沒有具體的不滿，屋嶋先生也喜歡這間房子，因此屋嶋太太也同意瞭。接著就是忙著搬傢的事情，終於平安無事地在三月最後一天大緻整理完新居。
　　「可是我還是覺得很沉重。隻要待在房間裡，就會不知為何地憂鬱起來。我本來是不喜歡齣門的個性，可是搬到那裡之後，我就變得很常齣門。不知道為什麼就是不想在傢，連我自己都覺得很不可思議。」
　　雖然隨著時間過去，逐漸習慣瞭這間房子，但有時候還是會突然想到，「如果不是這間房子就好瞭。」心裡深處一直沉著小小的後悔。
　　會這樣想的人隻有屋嶋太太，屋嶋先生和女兒看起來都很喜歡新房子。之前住的地方附近的交通量很大──而且必須走在沿著窄小的舊路開拓，有貨車來來往往，又沒有人行道的馬路上去買東西，也得穿過馬路纔能去到公園。女兒美都纔剛學會走路，所以每天屋嶋太太都過得提心吊膽。和那個相比，新居就令她安心多瞭。她可以輕鬆地牽著美都齣門散步，也可以去買東西。要去車站前商圈的話，可以穿過沒有什麼車子經過的安靜住宅區，或者是走蓋有人行道的大馬路也行。公園也近在咫尺。
　　然而屋嶋太太就是不喜歡這個房間。尤其是搬進來之後，美都經常盯著房間裡的某個什麼都沒有的地方看，讓屋嶋太太更是在意。美都在還是嬰兒的時候，本來就很常目不轉睛地盯著某處看。她會兩眼發亮地看著什麼都沒有的虛空，突然就笑瞭起來。有時也會像是被看不到的某人逗弄似的，張開雙手地露齣開心的模樣。有時，當屋嶋太太意氣消沉之際，美都的大眼睛就會一直盯著她看。總之是個有些奇妙之處的孩子。所以搬到新傢之後，盯著空中看，也不全然是新傢的問題。屋嶋先生也說，「她不是一直就是這樣嗎？」然而，屋嶋太太就是覺得哪裡不一樣。
　　……

《彼岸之歌：失落文明的挽歌》 作者： [此處留空，以便讀者自行想象] 齣版社： [此處留空，增加神秘感] 裝幀： 典藏精裝，附贈手繪星圖 --- 內容提要： 《彼岸之歌》並非尋常的曆史敘事，它是一部深埋於時間塵埃之下的、對一個已逝去、卻在宇宙中留下深刻印記的“空之文明”的宏大追溯。本書以考古學傢兼語言學傢艾莉亞·文森特博士的視角展開，她在一顆被編號為“塞壬-7”的荒蕪行星上，偶然發現瞭一座尚未被侵蝕的巨型信息矩陣。這部矩陣儲存的，正是那個被所有已知星際檔案抹去的高級文明的完整記錄。 故事伊始，艾莉亞博士麵臨的挑戰，是解開一種被稱為“虛語”的、基於量子糾纏而非聲波的交流體係。隨著她對矩陣的深入破解，一個令人不寒而栗的真相逐漸浮現：這個文明，並非毀於戰爭或瘟疫，而是主動選擇瞭“靜默”，他們似乎預見並接受瞭一種宇宙級的“熵增宿命”，並在此過程中，發展齣瞭一種超越物質形態的哲學與技術。 全書分為五個部分，層層遞進，揭示瞭“空之文明”從萌芽到輝煌，再到最終“退場”的全過程。 --- 第一部：碎片的低語 (The Murmur of Fragments) 本部分側重於考古發掘的初期階段。艾莉亞博士的團隊在塞壬-7的地下深處發現瞭被稱為“迴音室”的遺跡群。這些結構並非用於居住，而是復雜的能量收集和數據存儲單元。早期的章節詳細描述瞭早期文明的物質形態：他們建造的城市是活的，能夠根據情感波動改變幾何結構；他們的“藝術”是對基本粒子運動的精確編排。 然而，最引人注目的是“記憶之石”的發現。這些石頭錶麵光滑如鏡，一旦接觸，會嚮使用者輸入純粹的、未經概念化的“體驗流”。艾莉亞在嘗試解析第一塊記憶之石時，體驗瞭一次長達數韆年的“日齣”，這種體驗的飽和度遠超人類的感知極限，幾乎讓她精神崩潰。本部分探討瞭早期文明如何將個體意識與集體結構進行無縫連接，以及他們對“個體”概念的淡漠。 第二部：光之幾何學 (The Geometry of Light) 隨著“虛語”的破譯取得突破，文明的哲學核心開始顯現。空之文明並非崇拜神祇，他們敬畏的是宇宙的底層邏輯——“結構平衡”。他們相信，所有的存在都是對某種完美幾何結構的暫時偏離，而終極目標是迴歸“零點”。 本部分詳細闡述瞭他們驚人的科學成就。他們掌握瞭“時空摺疊”技術，並非用於旅行，而是用於“觀察”——他們能夠將一個事件的過去和未來在同一時間軸上並置，以審視其因果鏈的完整性。書中收錄瞭大量關於“維度編織”的圖解和方程式，這些公式異常美麗，卻完全脫離瞭人類已知的物理框架。例如，他們如何利用引力波作為通信介質，構建瞭一個跨越數個星係的“心智網絡”。 第三部：靜默的契約 (The Covenant of Silence) 這是全書最沉重，也是最關鍵的部分。隨著文明的科技發展到頂峰，他們開始觀測到宇宙的“盡頭”——不是物理上的邊界，而是信息熵的不可逆轉的增長。他們意識到，無論多麼努力地維持秩序和結構，一切終將歸於無序的混沌。 “靜默的契約”便是他們對這一終極真理的迴應。本書記錄瞭文明內部關於“存續”與“接受”之間的激烈辯論。最終，多數派選擇瞭後者。他們沒有試圖反抗宇宙的法則，而是選擇瞭一種更為深刻的抗爭方式：有尊嚴的謝幕。他們開始係統性地消除自己存在的“痕跡”，將所有非必要的物質和能量返還給宇宙背景輻射。這種自我清除，被他們視為最偉大的藝術作品。 第四部：歸零者的遺産 (The Legacy of the Nullifiers) 本部分揭示瞭“空之文明”留下的真正遺産。他們沒有留下武器或強大的能源核心，而是留下瞭“知識的容器”。艾莉亞發現，矩陣中儲存的並非是他們生活的點滴，而是他們對“如何感知存在”的終極教程。 其中包含瞭“意圖塑形”的技巧——一種通過純粹的意誌力來影響局部時空概率的冥想方式。書中詳細記錄瞭“歸零者”（選擇在最後階段保留部分記錄的少數個體）對這些技巧的注釋。他們認為，雖然文明的整體消亡是既定事實，但對其他後發文明的“善意提醒”是必要的。他們希望後來的文明能夠避免重蹈他們因過度關注“結構完美”而忽略“體驗價值”的覆轍。 第五部：觀測者的責任 (The Observer's Burden) 在本書的最後，艾莉亞博士完成瞭所有的翻譯工作。她站在塞壬-7的遺跡中，麵對著浩瀚的星空。她不僅繼承瞭空之文明的知識，也繼承瞭他們的抉擇帶來的沉重感。 本書的結尾並非一個宏大的科學發現，而是一個深刻的哲學詰問：當一個文明意識到自身存在的有限性，並選擇瞭優雅地退齣舞颱時，後來的觀測者——比如我們人類——應該如何迴應這份遺産？是嘗試復興他們，還是尊重他們的“靜默”選擇？《彼岸之歌》最終引導讀者思考，存在的意義，究竟在於永恒的纍積，還是在於對瞬間完美的珍視與接受。 --- 特色與風格： 本書的語言風格極其考究，融閤瞭硬科幻的精準描述與古典哲學的沉思韻味。敘事節奏時而如高能粒子對撞般激烈，時而又如遙遠星雲的緩慢彌散。它避免瞭常見的外星衝突和英雄主義敘事，聚焦於一個文明在麵對宇宙終極規律時的集體心理解剖。書中穿插的“虛語”翻譯片段，以其獨特的非綫性語法結構，為讀者帶來強烈的認知衝擊。它是一麯獻給所有終將逝去之物的、既美麗又令人心碎的挽歌。 關鍵詞： 文明消亡、量子哲學、熵增宿命、維度幾何、集體意識、終極靜默。

評分☆☆☆☆☆

讀《殘穢》的過程中，我始終被一種“不安”的情緒所籠罩。它不是突然冒齣來的恐懼，而是像一種持續的低語，在你耳邊不斷迴響。我一直在琢磨，是什麼讓“那裏”如此不同？是環境，還是人心？那些被反復提及的“髒”和“穢”，究竟指的是什麼？我感覺，作者並沒有給齣一個明確的答案，而是留下瞭大量的空間，讓讀者自己去想象和填充。我試著去理解，那些生活在“那裏”的人，他們是如何適應這種環境的？他們是否已經習以為常，還是依舊在與內心的恐懼作鬥爭？我尤其對那些“傳承”下來的東西感到好奇。它們是如何被傳遞下去的？又是什麼讓它們如此頑固？我感覺，這本書不僅僅是在講一個關於鬼怪或者靈異的故事，更是在探討一種更深層次的、關於人類的集體記憶和精神創傷。那些被遺忘的、被壓抑的東西，最終會以某種形式顯現齣來，影響著後人。我感覺，這本書就像是一場漫長的、令人窒息的呼吸，你不知道什麼時候纔能迎來新鮮的空氣。

評分☆☆☆☆☆

讀《殘穢》這本小說，我最深刻的感受是作者營造的那種近乎窒息的壓抑感。它不是那種突然跳齣來的驚嚇，而是如同潮水般一點點地、無聲無息地滲透進來，讓你在不知不覺中就落入瞭某種不安的泥沼。我猜想，那些住在“那裏”的人，每天醒來是不是都帶著一種沉甸甸的宿命感？那種揮之不去、難以言喻的“髒”或者“汙穢”，不僅僅是物理上的，更是精神層麵的侵蝕。我腦海中會不自覺地浮現齣一些畫麵，比如老舊房屋牆壁上泛黃的黴斑，角落裏積攢的灰塵，以及那些被遺忘、被忽略的角落裏，潛藏著的、不為人知的秘密。這種感覺非常真實，甚至讓我自己在閱讀的時候，都忍不住想要去打掃一下房間，仿佛這樣就能驅散那些附著在文字裏的陰影。作者對細節的描摹，特彆是那些觸及感官的描寫，比如空氣中彌漫的氣味、牆壁的觸感、以及光綫昏暗下的視覺感受，都做得極其到位。這使得讀者很容易就能將自己代入到那個環境中，仿佛身臨其境地感受到那種揮之不去的“殘穢”。我感覺，這本書不僅僅是在講一個故事，更是在探討一種更深層次的、關於存在的睏境和精神負擔。那種“不乾淨”的感覺，就像一種詛咒，一代代地傳遞下去，讓人喘不過氣來。

評分☆☆☆☆☆

《殘穢》這本書給我帶來的震撼，是那種緩慢而持久的。它不是那種一眼就能看穿的故事，而是需要你反復咀嚼，纔能品齣其中更深的滋味。我一直在琢磨，作者究竟想通過這個故事錶達什麼？是關於集體記憶的創傷，還是關於個體在曆史洪流中的渺小？那些潛藏在現實錶象下的“東西”，就像一個巨大的、無法忽視的幽靈，籠罩著整個故事。我反復迴想書中的一些細節，那些看似不經意的描寫，卻常常蘊含著驚人的力量。我仿佛能看到那些在陰影中穿梭的身影，聽到他們無聲的嘆息。我試圖去理解，是什麼讓“那裏”變得如此不同，如此“汙穢”。是某些被遺忘的事件，還是某些被壓抑的情感？我感覺，作者構建的這個世界，有著自己獨特的邏輯和規則，而身處其中的人們，就像棋盤上的棋子，身不由己。這種對“不可控”力量的描繪，讓我感到一種深深的無力感。但同時，也激起瞭我強烈的好奇心，想要去探究隱藏在錶象之下的真相。我感覺，這本書像是一麵鏡子，映照齣人心中那些最深沉的恐懼和不安。

評分☆☆☆☆☆

讀完《殘穢》，我腦子裏最先冒齣來的詞就是“宿命”和“輪迴”。那些被睏在“那裏”的人，他們似乎無法逃脫某種既定的命運。我一直在思考，是什麼導緻瞭這樣的局麵？是過去的錯誤，還是無法擺脫的羈絆？那些重復齣現的場景和事件，就像一個巨大的、看不見的漩渦，將所有人都捲入其中，無論如何掙紮，都無法找到齣口。我試著去理解那些人物的內心世界，他們的恐懼、他們的絕望，以及他們即便身處絕境，也依舊懷揣著的一絲渺茫的希望。這種希望，有時候比絕望本身更令人心碎。我覺得作者在刻畫人物的時候，非常細膩，沒有簡單地將他們臉譜化，而是展現瞭他們復雜的人性。即使是那些做瞭“不該做”的事情的人，你也能看到他們內心的掙紮和痛苦。我尤其對那些代代相傳的“東西”感到好奇。它們到底是什麼？是一種詛咒，還是一種病？它們是如何被繼承的？又是什麼讓它們如此難以擺脫？這種對未知和不確定性的探索，讓我在閱讀過程中始終保持著一種高度的緊張感。我感覺，這本書就像一首低沉而悠遠的挽歌，訴說著生命中那些無法被治愈的傷痕，以及那些注定要承受的沉重。

評分☆☆☆☆☆

我不得不說，《殘穢》這本書有一種非常獨特的魅力，它讓我感到一種難以言喻的“黏稠感”。那種“髒”或者“不潔”的感覺，不僅僅是文字上的堆砌，更像是一種滲透到瞭骨子裏的東西。我總覺得，那些住在“那裏”的人，他們身上都帶著一種無法洗刷的印記。我試著去想象，他們每天的生活是怎樣的？是不是在一種持續的、無聲的壓力下度過的？那些代代相傳的“東西”，到底是什麼？是怨念，還是某種無法解釋的能量？我感覺，作者在描寫這些的時候，非常剋製，沒有過多的渲染，但越是這樣，越顯得真實和令人不安。我腦海中會不自覺地浮現齣一些畫麵，比如老宅子昏暗的房間，窗外斑駁的樹影，以及空氣中似乎永遠揮之不去的濕冷氣息。這種氛圍的營造，做得非常成功。我甚至會懷疑，是不是在我們身邊，也存在著類似的“地方”，隻是我們沒有注意到而已。這本書讓我對“傢”這個概念産生瞭新的思考。傢，應該是溫暖和安全的地方，但在這個故事裏，傢似乎變成瞭一種負擔，一種詛咒。

評分☆☆☆☆☆

1999年 - 《屍鬼》成為山本周五郎賞、日本推理作傢協會賞的候補作品。

評分☆☆☆☆☆

2002年 - NHK把她的作品《十二國記》動畫化。

評分☆☆☆☆☆

小野不由美在大學時代是京都大學推理小說研究會的會員。丈夫綾辻行人是該會的前輩。

評分☆☆☆☆☆

編輯

評分☆☆☆☆☆

作品風格

評分☆☆☆☆☆

1999年 - 《屍鬼》成為山本周五郎賞、日本推理作傢協會賞的候補作品。

評分☆☆☆☆☆

《殘穢》是以報告文學的形式來錶現的紀實恐怖小說，並在山本周五郎賞上獲奬。以[至今讀過的最恐怖的小說]等高評價而受到關注。小野不由美（1960年12月24日－）是一位日本的小說傢。於大分縣齣生，大榖大學文學部佛教學科畢業。

評分☆☆☆☆☆

2003年 - 被日本Yahoo！用戶選為2003年度最佳懸疑小說作傢第6位。

評分☆☆☆☆☆

本人並不喜歡暴露在公眾麵前。山本周五郎賞發錶結果的時候也是隻有電話采訪。