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黃麗群 著

图书标签:

• 爱情
• 治愈
• 成长
• 孤独
• 海边
• 青春
• 文学
• 小说
• 情感
• 伤感

出版社： 聯合文學出版社有限公司

ISBN：9789575229689

版次：1

商品编码：16013369

包装：平裝

丛书名： 聯合文叢

开本：25開

出版时间：2012-01-04

页数：232

正文语种：繁體中文

商品尺寸：14.8×21 cm

内容简介

我們始終在陰暗的世界裡行走，偶然看見一朵希望如花，就蠢蠢欲動伸手…… 郭強生、柯裕棻、紀大偉 專文評析三大副刊主編 蔡素芬、楊澤、宇文正、孫梓評、王盛宏 一致推薦 「麗群的小說讓我們聽見另一種「為甚麼不」的疑問，為甚麼純情不可以難以下嚥？為甚麼絕望不可以無聊瑣碎？她的小說透露出的不急不徐，不標新立異，不大驚小怪，反成就了一種獨特主題——美好的破碎。值得期待的小說還真不多，而我終於等到了這一本。」——郭強生 「麗群正是這樣的，資質穠豔幽美，可是那美裡面暗暗滲著涼氣。她的文字溫煦如日，速如風雨。晴日靜好的午後，還覺得太平歲月溫暖快樂，一轉眼，不知哪來的烏雲罩頂，大雨傾盆而下。讀的人回過神來，重新整飭，自然有自己的一番了悟。那時，這朵謎一樣惘然幽異的奇花異草，就在讀者的心裡盛開蔓延了。」——柯裕棻 「『噢，你也在這裡？』張愛玲問。在哪裡？就在投資市場中，像黃麗群一樣慈眉善目，穿上規範時間節拍的馬甲，束緊一點，再緊一點，跟她一起沈迷在她所愛的算式裡。」——紀大偉

作者简介

黃麗群
黃麗群 1979年生，政大哲學系畢，曾獲時報文學獎短篇小說評審獎；聯合報文學獎短篇小說評審獎、短篇小說首獎；林榮三文學獎短篇小說二獎（首獎從缺）。現任職媒體。

精彩书评

郭強生、柯裕棻、紀大偉 專文評析
各大副刊主編 蔡素芬、楊澤、宇文正、孫梓評、王盛弘 一致推薦
「麗群的小說讓我們聽見另一種「為甚麼不」的疑問，為甚麼純情不可以難以下嚥？為甚麼絕望不可以無聊瑣碎？她的小說透露出的不急不徐，不標新立異，不大驚小怪，反成就了一種獨特主題——美好的破碎。值得期待的小說還真不多，而我終於等到了這一本。」——郭強生
「麗群正是這樣的，資質穠豔幽美，可是那美裡面暗暗滲著涼氣。她的文字溫煦如日，速如風雨。晴日靜好的午後，還覺得太平歲月溫暖快樂，一

目录

【推薦序】
美好的破碎——或，為甚麼不？／郭強生
【推薦序】
淡淡廢廢的美◎柯裕棻
【推薦序】
投資人黑暗宣言：黃麗群熱愛的算式／紀大偉

海邊的房間
入夢者
跌倒的綠小人
決鬥吧，決鬥
成家
卜算子
貓病
貞女如玉
無物結同心
有信
三輪車，跑得快
1023
第三者
【後記】在潮間帶

前言/序言

【推薦序】
美好的破碎——或，為甚麼不？
◎郭強生
第一次與麗群的小說照面是因為擔任小說獎決審閱稿。
當時一篇篇讀得我心煩氣躁，那些煞有介事的參賽作品，製造小說的原料看似俱全，卻怎麼也串不成一個完整意念。儘管想法有點意思，要來創個甚麼新書寫的架勢，待要來拆解或顛覆敘事時，就過不了文字這一關，意念反倒像被書寫這檔事給絞碎解體了。想法人人都有一些，落不了筆或成不了氣候，皆因文字力道不足。用這樣的單薄的文字，就要來挑戰小說的條條框框嗎？
曾聽過王文興老師說過一段話，關於寫小說；「就是在造句子——造完一句，再造下一句。」我不想說這是最高的境界，但至少是最真實的境況。就是在造句，最單純的最專注也最費力的藝術，任何一個單句都是完成，而非過程。
而我有好多年沒有在年輕一輩的作品中看到這樣的能力了。待讀到〈卜算子〉一篇，我立刻從沙發上端坐起來。真是好。不捨得太快看完，又不放心會不會到後面出現個大暴投，作者真能從頭到尾維持住這般的精確沉穩嗎？這麼深謐的痛與深情的苦，可別英雄氣短，功虧一簣啊……為作品揪著一顆心，直到讀到最後無懈可擊的漂亮收尾，我在心裡為作者歡呼一聲：Well done！
幹得好！
能那樣讓人揪著一顆心，無非就是在那一句一句間埋下了太多流轉的可能，而每一句都是一個生死通關般的抉擇，就是要能夠不踩泥坑，躲過死胡同。好的小說讓人揪心難忘的，就是因為創造出這樣的閱讀經驗，而不是內容事件題材有多離奇。
評審會上首獎一直難產，五個評審中三個圈給〈卜算子〉第一名，最後因某評審策略性給了它最後一名以保住自己的首選，最後結果出現兩篇並列第二，首獎從缺。但這重要嗎？對一心想得獎的參賽者來說，這個內幕提供你們臉書上大大八卦一番。但回到麗群的小說，我想要說的是，當主辦單位公佈作者姓名時，我竟對她其他作品毫無印象，心想，這麼會寫的人怎麼沒有多寫一些呢？
事後發現麗群確實是寫得不多，但一出手總會讓人印象深刻。
按文壇遊戲規則，她早就該出書了。拿到她這本不算厚重書稿時，我仍然還在暗怨：等了這麼多年，就這樣啊？
讀完後疑慮一掃而空：為甚麼不？如果這十三個短篇就能讓人獲得無憾且欣喜的滿足，為甚麼要更多？而重點是，為甚麼十三篇就有這樣的完整表現？又為甚麼不？
人不過就是這麼回事，佛家說貪恨嗔癡基督教說七大罪新聞上說謀殺劫財強姦變態逆倫亂倫不倫，還能有甚麼匪夷所思的？好的小說家把這些只當基本常識，犯不著招搖，他們的文筆才是更驚悚的人類奇觀，總能鑽進讀者的氣血經脈裡，好像你從來不知道這世界上會有這樣的事，而同時又覺得：為甚麼不？
就像〈海邊的房間〉裡那一根根針炙進女體的長針。
或像〈入夢者〉裡的那台電腦，〈貓病〉中的一雙手，〈貞女如玉〉中的某個夜晚，那樣怪誕卻又理所當然。因為它們都是埋伏在我們現實生活中的機關，一不小心觸動，我們人人都難保不成了這個社會中的變態與瘋子。
但在麗群的筆下，這一切又都如此溫柔，沒有變形醜怪堆疊的字眼，因為平靜抒情才更顯得恐怖荒謬。讀過這本小說集後，請大家有所警惕，不要再用以下的句子來證明你/妳對人性陰暗面的獨到了：
例如胃裡湧起一陣酸水
例如一股腐爛腥臭的氣味撲鼻
例如滴出的鮮紅染出一朵病態的玫瑰
例如地下道裡如腐屍般蒼白的面孔
………
反觀這本集子，在一逕清爽又溫良的人情之常中，作者一句句都踩出了我們心底卑微的呻吟。人生本就苦多於樂，我們始終都在陰暗的世界裡行走，偶然看見一朵希望如花，就蠢蠢欲動伸手。
寫作如是，愛戀如是，生死亦如是。為甚麼不？我們都會這樣跟自己爭辯，以為自己窺見了甚麼不得了的人性之祕。
然而麗群的小說讓我們聽見另一種「為甚麼不」的疑問，為甚麼純情不可以難以下嚥？為甚麼絕望不可以無聊瑣碎？她的小說透露出的不急不徐，不標新立異，不大驚小怪，反成就了一種獨特主題。
美好的破碎。
值得期待的小說還真不多，而我終於等到了這一本。
【推薦序】
淡淡廢廢的美
◎柯裕棻
幫麗群寫序，寫著寫著容易岔題，因為我們實在太熟，一點小事都可生出許多話來，所以每件事都要想一遍，這能不能寫，別人看了覺不覺得怪，或是看了會不會笑等等，諸事琢磨。不好笑的當然不必寫，太好笑的，也不能寫。
幾年前，朋友從MSN傳了一個部落格的連結給我，說，這女孩才剛大學畢業，妳看看這文字，好功力。我一看，果然奇花異草，才氣逼人。那些文章冷的極幽冷，美的極美豔，文字剔透簡潔。寫日常瑣事處，淡泊中幽默得心酸，寫人情酸刻處更是冷靜刁鑽得透徹，這等人生洞察竟然出自年輕女孩之手，不可思議。
這是我第一次聽說「黃麗群」的名字。
後來，在朋友家的晚宴中見到黃麗群了，那晚上約有七八個人，沸沸湯湯，吃喝吵鬧。她略晚才來，出人意料的高，腿長得驚人，長髮黑亮，桃紅毛衣黑圍巾，牛仔褲。可愛的桃子臉，描銀色眼線，搽糖果粉色的指甲油。冷辣，美豔，人如其文。倒是講話行事很從容，大度而不失禮，是很少見的好教養，不是想像中難相處的才女。她笑起來甚靦腆，有年輕女孩子常見的那種淡淡的心不在焉的恍惚。
我漸漸和麗群在網路上熟起來之後，每每驚訝她過於早熟的機智和洞見，連寫個即時訊息，隨手捻來都是珠玉。文字在她手上心上轉兩下，就精煉得密實發光，且那妙處在於網路俗語、文言典籍、西方經典和動漫用詞嫻熟交錯，自有她一路靈犀通透的黑色幽默。跟她聊天時，她常常在眾人都無意識的地方聽出其他的重點來，這時她會嘿嘿笑兩聲，眾人回神，馬上醒悟，都嘆她心思敏捷是多核心處理，既聽明的也聽暗的。也有些時候大家聊著聊著，她神思飄遠，問她想甚麼，答案經常是一句話的口氣或是一個辭的聯想或是一個說法裡暗藏的窘迫或冷暖，使她想到極遠極遠的事情，不在場不相干的事，這是她特有的超鏈結。這時她會笑說，哎靈魂從耳朵流出來被你們看見了。
麗群的母親手藝很好，因此朋友們沒事也很愛上她家去玩，總有吃不完的好東西。通常我們見面都是一夥人高談闊論的，她會閒散地在一旁照顧大家，喝茶添水。她有種奇特的照料場面的能力，她從不刻意做出熱切殷勤的姿態，而是自然地佈菜、遞面紙、注意碗碟，而且幾乎是變魔術般不斷從廚房、冰箱、櫥櫃、餐桌上的食物籃裡拿出各種餐點、滷味、水果、餅乾、各式零食來。有時即使只是路過她家，順道上去找她借書，站在玄關馬上要走了，她也會說，哎等等，我看看有什麼零食可以給你。然後就這裡那裡翻呀掏的——有時是某名店的核桃麵包，法國來的松露巧克力，西門町老店買的芋頭冰淇淋，自家的滷蛋雞腿豆干，或是黃媽媽直接裝一盒獅子頭或釀豆腐給帶走。我常常覺得不可思議，如今這個自暴自棄的速食時代，她家常日子竟然天天都有好食好物。
從這些吃飯穿衣的日常小事上，便可見麗群的養成。她雖年輕，在她身上還是看出某種老派外省家庭的規矩——體面，大器，周全世故，滋養豐潤的生活細節。她確實知道很多過日子的事，哪家館子的廚子從前是在哪學的手藝，哪家鐘錶的服務態度很周到，或是哪個老牌的面霜便宜好用。她也會知道迪化街哪家的貨料實在、南門市場哪攤的滷味道地、紅燒獅子頭的白菜該怎麼處理、買玉的時候該注意的細節、甚至連拜神祭祖民俗事宜她也略知一二。她很知道這些老派的知識，我有時想，如果林海音或是高陽還在世，他們也許可以聊得很開心吧。
我又每每聽她哀歎自己早生了十二個小時，否則，就可以號稱是「八○後」了，但或許就差這半天，她讓我想起八○年代以前的殷實書香人家。麗群喜歡好東西，可也非常儉省惜物，她對喜愛的小物總是珍愛得不像她這一代人會有的習癖。我發現她隨身帶的眼影和唇膏總是用得幾乎見底，問她怎麼不輪換其他顏色，她說，但我就喜歡這顏色呀。在路邊買的耳環鉤針壞了，她便拿回那攤子去修，我們說再買新的樣式豈不更好，她也會說，但我好喜歡這一對呀。她的品味極好極刁，可一旦喜歡甚麼，就死心塌地的和那東西不離不棄。她看上去很華麗，色澤飽滿華彩，可是一點也不奢靡，像她常常穿的桃紅配純黑，墜著亮片或流蘇，或是她很愛穿黑色絲襪，腿很長很美，但沒有邪氣。
可是她遠比這個爽朗漂亮的表象更複雜。不那麼複雜，也就寫不了這麼好的小說了。有時候，麗群也像多數早慧的天才那樣，懷著巨大的能量卻時時為之所累。年輕女孩將世事人情洞察得太清楚，內外明澈，難免心灰意冷。我們常常說她寫得好，她卻每每自疑，搖擺不定，斷斷續續寫著，歇筆，寫著，又歇筆。可才華是掩不住的，每隔一陣子就聽說，她的某小說又得了文學獎，輕而易舉似的。她得獎也不張揚誇示，眾人一定都吵著請客呀請客，她就笑道好啊好啊，不狂不卑，不惺惺作態，高高興興。
然而她對一切歡樂吉慶的感想又非常矛盾。麗群年少時，父親意外早逝，這讓她提早領悟生命的災厄無常，看透了現實和人情世態。她成長於高度的不安和命定的自覺之中，青春期又大量閱讀父親的藏書，因而非常早熟地養成了深厚的文學基礎。如果她的某些文字給人死蔭的幽冷淒美之感，那正是因為死亡的憂傷和她的文學?蒙深切相關，從而定義了她的生命基調乃至文字風格。於是一方面像個孩子似的真心喜歡快樂明亮的事物，也有空乏與淡漠的荒涼陰影彷彿天生滲著她的情感，即使是高興的當下，也會不小心露出意味深長的悵惘表情，彷彿明知一切起高樓宴賓客終究是徒然。而面臨困頓艱難的時候，她也會有一種淡淡廢廢的笑，像是說，嗚喔，好倒楣，不笑一下嗎？
就像她家有隻十幾歲的藍綠眼波斯白貓，毛色絕倫蓬鬆鬆的，叫做肥雪。貓兒一般都懶懶散散的很冷淡，這肥雪尤其懶散，尤其冷淡——牠冷淡得連藏起來都懶得藏。雖然一副尊貴模樣，可是與其說是傲嬌，倒不如說牠看起來總是心情黯淡。在地上打滾裝萌的時候，可愛歸可愛，也有點像一把拖把，捲過來，滾過去，淡淡應付著，很不情願地盡一隻貓的本分。客人對牠失去興趣開始各自談話時，牠就默默到玄關去挑一只鞋子，躺上去，或是鑽進誰的大衣底下睡覺。肥雪有點像是麗群性格的暗面，我相信再怎麼爽朗能幹，有一部份的她就是一百個不情願地在世上打滾，若是問她，欸妳還好吧，她大概會像肥雪那樣黯淡地傲嬌著，喵一聲說，噢——還好啦。然後就拖著一身塵埃走開，累累地躲起來。
因此，不論再怎麼興高采烈，她很快就像個局外人那樣看著自己和這一切，彷彿她生命中的煩惱生滅也比人迅速，彷彿那空亡尚未發生她已經了悟，她像是早已預備著，等著看有什麼壞事躲在好事的後頭，隨時要撲上來，她好在一旁笑著看自己倒楣，連忿恨都覺得枉然。但她的冷靜聰明之處在於，即使真看穿了甚麼，也不輕易發人生感慨之語，也不動輒就講佛偈談虛空，因為這些話術實在太做作也太小聰明，太假清高也太荒謬，她寫作或做人是絕不這麼庸俗圖方便的，更不會任意消費自己或他人的人生苦痛。這了悟又不覺悟的個性構成她小說中特有的疏離敘述，也是令人啼笑皆非的黑色幽默的來源。
寫小說需要這樣銳利的眼睛和冷靜的腦子，如果本性不是這麼敏銳纖細，大概無法冷調直書人世的種種浮華、怨毒和不堪。多數的人會避開事實，盡量忘掉生冷粗糙的世界；有些人會陰狠瘋狂地亂刀砍殺；有些人會濫情灑狗血；能夠細細將可怖的人世剖開來，既讓人看見那陰暗猥瑣，又讓人贊歎刀法精準漂亮的，就是真才氣了。
麗群正是這樣的，資質穠豔幽美，可是那美裡面暗暗滲著涼氣。她的文字溫煦如日，速如風雨。晴日靜好的午後，還覺得太平歲月溫暖快樂，一轉眼，不知哪來的烏雲罩頂，大雨傾盆而下。讀的人回過神來，重新整飭，自然有自己的一番了悟。那時，這朵謎一樣惘然幽異的奇花異草，就在讀者的心裡盛開蔓延了。

《星辰低语者》 作者： 艾莉丝·凡尔纳 出版社： 晨曦之光出版社 ISBN： 978-1-234567-89-0 书籍类型： 科幻/哲学思辨 --- 简介： 《星辰低语者》是一部关于人类在宇宙尺度下面临存在性危机的宏大叙事。它并非讲述遥远的太空殖民或激烈的星际战争，而是深入探讨了“意识”与“无限”之间的微妙张力。故事的主线围绕着一个由失散的天文学家、语言学家和古生物学家组成的秘密团体——“观测者”展开。他们聚集在一座位于智利阿塔卡马沙漠深处的废弃射电天文台内，致力于破译一组来自遥远星系、规律性极强、却始终无法被现有科学范式解释的信号。 这部作品的核心冲突，并非是外部的威胁，而是知识的重量如何压垮人类既有的世界观。 第一部分：沉默的频率 故事的开端，背景设定在不久的将来，地球正经历一场缓慢而深刻的文化焦虑——科技的飞速发展并未带来预期的启蒙，反而加剧了人与人之间的隔阂。主角伊莲娜·里德，一位因触犯学术禁忌而被主流科学界放逐的理论物理学家，被一封匿名信件引向了阿塔卡马的“寂静之巢”。这座天文台曾在冷战时期进行过一项秘密项目，旨在捕捉“背景噪音中的模式”。 伊莲娜到达后，发现“观测者”的核心成员，包括坚毅的老派天文学家卡洛斯，以及对古老符号学有着惊人天赋的年轻学者李明，已经为破解信号付出了数十年心血。信号并非传统意义上的无线电波，它以一种极其复杂的、基于量子纠缠态的“谐振”形式存在，只有在特定且极其罕见的宇宙事件发生时，其“低语”才会短暂地显现。 前几章详细描绘了观测者们近乎苦修的生活。他们与世隔绝，依靠太阳能和有限的物资维持运转，生活节奏完全被信号的出现周期所支配。书中的细节描写极其考究，从高精度光谱分析仪的嗡鸣声，到沙漠夜晚寒冷到令人窒息的寂静，都营造出一种与世俗世界完全脱节的氛围。 第二部分：语言的边界 随着时间的推移，观测者们成功地将信号片段转化为可理解的结构。然而，他们发现这些结构并非一种用于交流的语言，而更像是“存在本身的语法结构”。它描述了一种超越三维时空的逻辑，涉及到物质如何感知时间，以及意识在不同维度间的流动性。 李明通过将信号与地球上所有已知失传文明的楔形文字、岩画、甚至巴赫的对位法进行交叉比对，发现了一个惊人的共同点：这些信号似乎在描述“结构性记忆”——一种不依赖于生物体、而是刻写在宇宙基本粒子中的信息残留。 小说在此处深入探讨了哲学的困境：如果我们的思维结构是基于线性时间、因果律和有限经验构建的，那么我们是否有能力理解一个完全不同的、非线性的、无限维度的“真相”？观测者们开始出现认知上的冲突。卡洛斯坚持认为这是一种高级文明的通讯，而伊莲娜则倾向于认为，这更像是宇宙在“自我描述”——我们听到的，是宇宙构造自身的耳语。 第三部分：回声与镜像 信号的强度在一次罕见的伽马射线暴事件后达到了顶峰。在这次短暂的“全景”中，观测者们接收到了一段极其清晰的“信息流”。这段信息不是文字，而是一种纯粹的“体验流”——他们瞬间“活过”了数百万年的生命，感受了恒星的诞生与死亡，以及一种被称为“原初统一体”的、所有信息汇聚的状态。 这种体验具有毁灭性。它打破了他们对“自我”的认知。一些成员陷入了狂喜，认为找到了生命最终的意义；另一些则遭受了彻底的精神崩溃，无法重新适应日常的线性感知。 伊莲娜面临着最大的抉择：她必须决定是否将这份信息公之于众。这份知识的重量，能否被人类社会所承载？如果这份关于“无限”的知识被普通大众接收，是否会导致全球性的意义危机，甚至社会结构的瓦解？她意识到，他们所接触的，也许不是一个“智慧生命”，而是宇宙运行的一条“基本定律”，试图以一种人类能理解的“回声”来印证自身。 小说的高潮部分，观测者们必须决定是“封存”这份知识，让它成为一个少数人保守的秘密，继续在寂静中观察；还是选择向世界广播，即使这意味着人类可能在理解“无限”的冲击中迷失自我。 主题与深度： 《星辰低语者》是一部关于“信息熵”和“人类局限性”的深刻探讨。它摒弃了传统的太空歌剧模式，聚焦于知识的哲学冲击。它引导读者思考：我们孜孜不倦地寻找的“地外智慧”，是否有可能仅仅是宇宙对自身存在的、冷漠而宏大的自我确认？书中对科学的崇敬与对人类脆弱性的怜悯交织，构成了一种既冷峻又充满诗意的基调。作者用细腻的笔触描绘了人在面对超越自身理解范围的真理时的敬畏、恐惧和最终的谦卑。 这是一部适合喜欢沉思、对硬科幻理论和哲学思辨抱有浓厚兴趣的读者的作品。它不是提供答案，而是提出了更宏大、更难以回答的问题。

评分☆☆☆☆☆

《海邊的房間》——光是这个名字，就让我感到一种难以言喻的吸引力。它不像很多书那样直接点明主题，而是用一种更加含蓄、更加引人遐想的方式，勾勒出一种意境。我脑海中立刻浮现出一幅画面：依海而建的房子，窗外是无垠的碧海蓝天，屋内却可能隐藏着一段段不为人知的故事。这个“房间”，它承载的可能不只是物质空间，更是情感的港湾，是心灵的居所。我非常好奇，作者是如何在这个相对封闭的“房间”里，去描绘出与大海相关的广阔情感的。是关于思念的潮涌，还是关于离别的浪涛？抑或是，在海的慰藉下，内心的困境得以舒展，最终获得平静？我期待着，这本书能够用文字的温度，为我构建一个既真实又虚幻的海边世界，让我能够在阅读的过程中，感受到那份属于海的辽阔与宁静，同时也体会到“房间”里每一个人物内心的细腻情感。

评分☆☆☆☆☆

“海邊的房間”——单是听这个名字，就能唤起我心中许多模糊而又温暖的画面。我总觉得，海边有一种独特的魔力，它既能带来海阔天空的自由感，又能让人在潮起潮落间感受到岁月的静默。而“房间”这个词，又增添了一份私密与宁静，似乎是在辽阔的背景下，一个可以安放灵魂的角落。我好奇，这个“房间”究竟是什么样的？是某个具体的海滨小镇，还是主人公内心深处的一块净土？它承载着怎样的故事？是关于青春的悸动，还是关于成长的迷茫？或许，这是一个关于告别与重逢的故事，海的潮汐带来了远方的声音，也带走了曾经的羁绊。我期待着，作者能够用细腻的笔触，描绘出海边的独特气息，以及那个“房间”里所发生的一切。我想象着，在那样的环境中，人物的情感会如何被放大，又如何被洗涤。这让我对这本书充满了期待，迫不及待地想去探寻那个海边的秘密。

评分☆☆☆☆☆

每次看到一个充满诗意的书名，我总会不由自主地被它吸引，而《海邊的房間》便是如此。它不像那些直白的书名，而是留下了巨大的想象空间。我脑海中浮现出许多画面：或许是在一个被海风侵蚀的老屋里，窗户紧邻着翻涌的海浪，屋内弥漫着淡淡的咸味和陈年的故事；又或许，那“房间”是心灵深处的一个地方，只有当人真正接近大海，感受它的广阔与深邃时，才能抵达。我很好奇，作者是如何通过笔触来构建这样一个既有空间感又充满情感共鸣的“房间”的。它会是关于爱情的吗？关于亲情的吗？抑或是关于孤独与自我和解的？我喜欢那些能够触动内心深处的故事，而“海邊的房間”这个名字，就给我一种宁静却又暗流涌动的预感。我期待着，在阅读的过程中，能够被作者的文字所打动，被那份海边的氛围所浸染，仿佛自己也置身于那个独特的空间，感受着那份属于海的温柔与力量。

评分☆☆☆☆☆

我最近在寻找一本能够让我沉浸其中，忘却时间的作品，《海邊的房間》这个书名，仿佛带着一股清凉的海风，轻轻吹拂着我的好奇心。我猜想，这会是一本充满故事的书，它可能描绘了一个发生在那片海边，一个特别的“房间”里的故事。这个“房间”，或许是物理存在的，也或许是心灵的寄托，无论哪种，都充满了神秘感。我喜欢那些能够营造出独特氛围的书，而“海邊的房間”这个名字，已经成功地将我带入了一种宁静而又略带忧伤的想象之中。它可能是一个关于回忆的地方，一个承载着过去点滴的地方；也可能是一个关于未来的期许，一个憧憬着美好未来的地方。我渴望在这种环境中，体会人物的情感起伏，感受他们的喜怒哀乐。我期待着，这本书能够像一次短暂的旅行，让我暂时逃离现实的喧嚣，在海边的“房间”里，与书中的世界融为一体。

评分☆☆☆☆☆

这本书的封面，那片深邃的蔚蓝，就足以让人心生向往。光是看着那模糊却又充满暗示的海景，就能想象出微风拂过脸颊，海浪轻拍沙滩的声音。我一直对那些能够将人瞬间带入另一个时空的文字有着特别的偏爱，而《海邊的房間》这个名字，恰恰就勾勒出了一种独特的意境。我猜想，那“房间”并非是实体存在的建筑，而是心灵的一隅，一个可以容纳所有回忆、情感、甚至梦想的私密空间。在那里，海的辽阔与房间的静谧交织，会碰撞出怎样的故事呢？是关于远行的渴望，还是关于归来的思念？我特别好奇作者如何描绘这种具象与抽象的融合，如何在有限的“房间”里呈现无限的“海”的意象。也许，这是一个关于自我探索的旅程，在海边的“房间”里，主人公找寻内心的宁静，或者，是在面对内心的风暴时，寻得一个可以停靠的港湾。我期待着，文字能够如潮水般涌来，将我带入那个属于“海邊的房間”的奇妙世界。

评分☆☆☆☆☆

好

评分☆☆☆☆☆

《成家》短短四五页的故事，却是整本小说中最光怪陆离的一个，甚至是有些惊悚。他，作为男主人公。打一天拾到家门口一张明式罗汉床起，每日他的家里都会生出一件家具，第一日生沙发，第二日生红灯笼，第三日生茶几，直到第四十九日，不在有家具生出，唯有门前一封来自他父亲的信，信揭开了这一切家中生家具的秘密。原来，他已经死了，所有家具都是他爸从阳间烧来的，恐怖之处，最后在茶几上缓缓出现一个女人半截身，信中的解释是，原来这女人是他妈妈的看护，父亲看她人不错，下了药迷倒她，把她也烧给他，陪伴他。

评分☆☆☆☆☆

竖体排版，质量不错

评分☆☆☆☆☆

惊喜转折总在故事的最后，《贞女如玉》如是，《成家》亦如是。

评分☆☆☆☆☆

《贞女如玉》的女主人公，在除故事最后的一页之外看来怎么都是个男性化的女人，且看上去她总和男人保持距离，哪想到在故事的结尾处才发现，为了能够有自己的房子，她很可能已经被包养起来了。

评分☆☆☆☆☆

平衡是一个抽象的词汇，东方哲学的平衡是一种玄学，在理性的范畴显得荒谬，经济学家的使命就是找到其间动态变化的数学奥秘。但另一方面，人文学家也在抨击西方文化的技术性，就像诺贝尔文学奖获得者勒克莱齐奥说：人类不可知的部分都被理性所掩盖了。

评分☆☆☆☆☆

黄丽群的短篇小说集《海边的房间》中多数故事很有趣，但前提是你得打起精神读到故事的结尾，而不是看到故事平淡如水的开头就昏睡起来，或是干脆合书走人。

评分☆☆☆☆☆

这可能也是导致政治经济学中所谓农业超额利润的一个原因。农业超额利润是因为农业生产中的劣等地无法像工业生产中的劣等企业那样被竞争淘汰，但由于农业生产力的低下和优等地的有限性，劣等地同样要被用来种植粮食，但又要求劣等地的种植者依然能够获得社会平均利润来保证其种植劣等地的积极性，于是，种植优等地的人可以获得超额利润。如此一来，由于农业生产的属性导致了农业内部分工无法持续发展，导致了农业生产力水平的缓慢增长，进而导致了对劣等地的需求，导致了农业的超额利润。主要是因为农业生产的对象是有生命的动植物？因为动植物无法像一般工业零件那样随意移动放置，这种情况下若实行分工，不能像流水线那样移动零件，而只能移动劳动者，移动劳动者的分工通常是比较麻烦的。而且，有生命的动植物不够标准化，而是更多个性化，往往经不起饲养员的轮替等待，它们可能随时需要获得饲养员的关注，饲养员需要熟悉他的劳动对象，知道每一块田地的地形，知道每一只动物的习性，如果播种，施肥，除虫，收割等环节要分化，必须将这些东西标准化，农业的机械化和养殖场技术的发展一定程度上发展了农业分工体系，这种现代农业分工里，动植物几乎都被标准化和固定化，函数、运算，通过深入浅出的故事和饶有趣味的图画告诉读者：经济学作为一种独特的思维方式，与生活中的各种决策息息相关。正如书名所揭示的，经济学的力量就在于它是一种思维方式，而这部教科书引导读者学会经济学推理方式，从而能够像经济学家一样思考问题。从种子或幼崽的培育，到除虫或疫苗，再到化学肥料或人造饲料，再到集中收割或集中屠宰，整个农业过程被标准化和固定化。植物种植的田地非常平整宽阔，有利于集中播种、除虫、施肥、收割，小块的土地可能被抛弃，农田的功能相对固定和集中；动物不再能像以前一样随意放养，必须讲究空间的充分利用，动物被关在狭小的笼子里，笼子之间距离狭窄，动物从幼年就开始适应这样非自然的集中隔离的囚禁式生活，这样高密度的固定化标准化的养殖方式，当然，自由经济为社会发展带来极大的活力，人们为了追求利益，极尽聪明才智，但这里面需要平衡。政府救市，是一种平衡的技术手段吗？算不算对市场经济的干预和破坏呢？经济危机其实才是调节失衡迫不得已的方法，其本身就是一种社会的生理现象。

评分☆☆☆☆☆

黄丽群的短篇小说集《海边的房间》中多数故事很有趣，但前提是你得打起精神读到故事的结尾，而不是看到故事平淡如水的开头就昏睡起来，或是干脆合书走人。