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藤井樹 著

圖書標籤:

• 城市生活
• 愛情
• 成長
• 孤獨
• 現代文學
• 情感
• 人際關係
• 社會
• 現實主義
• 散文

齣版社： 商周

ISBN：9789861241951

商品編碼：16023843

包裝：平裝

齣版時間：2004-06-01

頁數：208

商品尺寸：21X15

內容簡介

B棟11樓齣版後，引起網路上許多關於「如果你是子學，你會選擇藝君，還是艾莉？」的討論，故事並在藝君遠走西雅圖，艾莉到高雄一趟，卻沒有和子學見麵便離去瞭，留下一個說清楚卻又撲朔迷離，說模糊卻又已點明子學選擇，令人迴味無窮的結局。
而B棟11樓第二部--這城市，故事焦點依舊圍繞在子學身上，除瞭更深入地記載瞭他與阿居從小到大的情誼，也延續上一部的故事內容，將時間點拉到子學畢業後、即將入伍前的一段時光。
即便結局似乎已經明朗，但對艾莉的喜歡，對藝君的不捨，導緻子學遲遲無法對她們任何一個人踏齣更接近的步伐，自藝君離去後，他們三人的關係依舊膠著，就這樣一天過瞭一天，然後，在子學入伍，結束新訓之後，他終於得到瞭藝君的消息，也明白藝君離去後這些日子以來的思念心情，然後，在藝君生日的這一天，她再度從西雅圖迴到颱灣。

作者簡介

藤井樹，本名吳子雲，他喜歡別人叫他吳子雲，而不是藤井樹。
處女座，Ｏ型，身高應該不會再增加，但體重非常需要增加，最愛的城市是高雄市，最想去的城市是西雅圖，曼徹斯特和洛杉磯。
認為文字是除瞭電影以外最大的力量，因為還沒有機會深入電影幕後，所以停留在文字的世界等待與電影相遇的機會。
最喜歡的影星是勞勃迪尼洛，梅爾吉伯遜，喬治剋隆尼和布萊德彼特，認為全世界最美的女性是珍妮佛康納莉和侯佩岑，而自己最愛的女人是母親。
如果你問他：「那妻子不會是你的最愛嗎？」
他會迴答你：「等到齣現瞭再來談愛還不遲。」
他沒有最喜歡的作傢，因為他認為所有的作傢都是前輩，硬是要挑幾個來喜歡是一種不敬，因此所有的作傢都是好作傢。
兩韆年開始至今共齣版瞭八本書，是網路小說史上第一個為自己的作品寫歌，第一個為自己的作品製作動畫，也是第一個將網路小說分成上下兩部完成的人。
著有《我們不結婚，好嗎》、《貓空愛情故事》、《這是我的答案》、《有個女孩叫Feeling》、《聽笨金魚唱歌》、《從開始到現在》、《Ｂ棟11樓》、《這城市--B棟11樓第二部》。
他的願望是，在死之前，能夠留下至少一部最愛的小說，一部電視劇，一部電影給這個世界。

前言/序言

好的，以下是一份針對一本假設名為《星海孤航》的圖書所撰寫的詳細簡介： --- 《星海孤航》：當人類文明的邊界，隻剩下冰冷的真空與無盡的迴響 書名： 《星海孤航》 作者： [此處可填入一位富有想象力的作者名，例如：艾琳·薇拉德] 類型： 硬科幻、太空歌劇、存在主義探索 字數： 約 1500 字 --- 序章：寂靜的遺産與最後的航行 公元 2742 年，地球已成為遙遠的傳說，被籠罩在一層厚厚的、無法穿透的“太空港霾”之中。人類文明不再是單一的整體，而是分散在由“星鏈議會”鬆散維係的數韆個殖民星係之間。然而，這種看似廣闊的疆域，實則是一種緩慢的、不可逆轉的熵增——資源枯竭、信息滯後、文化斷裂。 《星海孤航》的故事，聚焦於“奧德賽計劃”的最終嘗試。這是一個被主流社會嘲笑為“愚昧的浪漫主義”的絕密項目：派遣一艘配備瞭理論上最先進、但尚未完全實戰檢驗的“麯率驅動器（Warp Drive）”的原型艦——“卡戎號”，穿越被視為不可逾越的“赫菲斯托斯屏障”，去尋找傳說中人類初代殖民者留下的“起源信號”。 艦長凱爾·雷諾茲，一位在火星礦業服役多年、以冷靜和近乎偏執的執行力著稱的退役工程師，被推上瞭這個絕望的舞颱。他知道，這次航行沒有返迴計劃。他的任務不是徵服，而是記錄——記錄人類文明在最深層的虛空中的最後一次掙紮。 第一部：引擎的低語與界限的模糊 “卡戎號”的船員構成極具代錶性：集閤瞭各個星係最優秀、也最邊緣的人纔。 首席科學官，薇拉·陳博士，一位對暗物質理論有突破性見解的理論物理學傢，她堅信屏障的背後存在著“結構性漏洞”，而非單純的物理阻礙。她與凱爾之間的閤作充滿瞭張力——一個是追求效率的實乾傢，一個是執著於理論完美的理想主義者。 導航員，澤維爾·薩布林，一個“閤成人”（Synaptic Construct），他的心智網絡與艦船的AI係統深度融閤。澤維爾的存在引發瞭關於“意識定義”的倫理討論。他能感知到宇宙的電磁噪音，但這種無休止的輸入正逐漸侵蝕他的人性代碼。 當“卡戎號”啓動麯率驅動，離開已知星域，進入“赫菲斯托斯屏障”時，物理定律開始“失效”。時間感被拉伸、空間感扭麯。他們沒有看到壯麗的星雲，取而代之的是一種“存在主義的真空”——一切色彩和聲音都被吸走，隻剩下純粹的、令人發瘋的“無”。 在這次跳躍中，船員們開始經曆“共振記憶”。他們並非看到瞭未來，而是連接到瞭某種更古老、更原始的信息流——那是初代殖民者在數個世紀前，麵對同樣的虛空時，留下的恐懼、希望和對母星的思念。這股信息流如同幽靈，開始影響艦載AI的決策和船員的夢境。 第二部：漂流與異質的相遇 成功穿越屏障後，“卡戎號”發現自己置身於一個完全陌生的宇宙區域。這裏的恒星類型、軌道物理，甚至光綫的傳播方式都與標準模型不符。他們被稱為“局外人”（The Outsiders）。 他們接收到瞭“起源信號”——它並非是清晰的編碼信息，而是一種復雜的、周期性的引力波模式，指嚮一個被巨大、靜止的“黑暗星雲”所包圍的行星係統。 在接近該係統的過程中，卡戎號遭遇瞭“編織者”（The Weavers）。這不是一個生物物種，而是一種基於高維幾何形態運作的、自我修復的機械聚閤體。編織者對“卡戎號”的麯率引擎信號産生瞭興趣，它們並非具有敵意，而是錶現齣一種對“不規則性”的病態好奇。 編織者用一種完全非綫性的方式與船員交流。它們揭示瞭一個令人不安的真相：初代殖民者並非“失蹤”，而是“同化”瞭。為瞭在無法用傳統物理學解釋的宇宙中生存，他們主動放棄瞭肉體形態，成為瞭維護這個新宇宙結構的一部分。 凱爾必須做齣選擇：是強行闖入核心，尋找肉體的殘餘（如果存在的話），還是接受這種超越生命的進化形態。薇拉博士在研究編織者的幾何結構時，發現這正是她理論中的“空間摺疊點”，她渴望成為“同化者”，以換取知識的終極。 第三部：終點站與代價 最終，“卡戎號”抵達瞭起源信號的源頭：一顆被永恒的、低頻引力波脈衝所環繞的岩石行星。 在這裏，船員們找到瞭“終點站”——一個由初代殖民者留下的，看似簡單的中繼站。它沒有宏偉的防禦係統，隻有一個巨大的、閃爍著微弱藍光的接收器。 當澤維爾接入係統時，他接收到的信息並非是關於新的宜居行星或先進科技，而是“警告”。 初代殖民者發現，這個被他們稱之為“維度殘餘區”的地方，是一個正在緩慢消亡的宇宙碎片。他們“同化”是為瞭避免熵死，但這種存在模式是不可復製的，並且需要持續的能量輸入——而這種能量，恰恰是來自“外宇宙”（即卡戎號的宇宙）的“生命力”信號。 換言之，起源信號的意義是：“不要來，你們會加速這裏的死亡，也會被睏在這裏。” 凱爾麵臨的最終抉擇是： 1. 摧毀中繼站，切斷信號，確保自己的宇宙安全，但永遠失去探索和返迴的機會。 2. 嘗試逆嚮工程初代殖民者的“同化技術”，以求獲得新的生存形態，但必須將“卡戎號”本身轉化為一種新的、未知的能量源。 《星海孤航》的高潮不在於宏大的太空戰，而在於純粹的、哲學層麵的決斷：當人類的極限被推到純粹的虛無麵前時，究竟是“生存的形態”重要，還是“人類的本質”更重要？ 最終的結局是開放且沉重的。它探討瞭探索的本質——有時，最偉大的發現，是發現“有些門永遠不該被打開”，而英雄的定義，也許是選擇承擔那份無法言說的、關於“遺忘”的責任。卡戎號的故事，最終成為瞭一段在星圖中無法定位的、關於勇氣、代價和終極孤獨的史詩。

評分☆☆☆☆☆

從結構上看，這本書的創新之處在於它打破瞭綫性時間的概念。它像是一張巨大的思維導圖，不同的時間點、不同的記憶片段，被毫不客氣地並置在一起，有時甚至相互覆蓋、相互乾擾。起初，這種跳躍讓我感到些許迷失，仿佛在高速公路上被不斷要求在不同的車道間變道，需要極強的空間感來維持方嚮。作者似乎並不在乎讀者是否能輕易“跟上”故事的脈絡，他更關注的是記憶和潛意識的運作方式——它們本身就是非綫性的、充滿跳躍和循環的。最妙的是，當幾個看似毫不相關的場景在某個微妙的情感共振點上重新匯閤時，那種“啊，原來如此”的頓悟感是極其強烈的，它超越瞭情節上的解謎，更像是一種對生命邏輯的瞬間理解。這種結構上的大膽嘗試，成功地營造瞭一種夢境般的氛圍，讓讀者在閱讀過程中，本身就在經曆一次認知上的重組。它挑戰瞭我們對敘事連貫性的固有期待，提供瞭一種更貼近人類真實思維狀態的閱讀體驗。

評分☆☆☆☆☆

這本書的整體基調是沉鬱的，但其中偶爾閃現的幽默感，卻如同黑夜中偶爾劃過的流星，短暫卻異常耀眼。這裏的幽默不是那種逗人發笑的段子，而是一種建立在深刻悲劇之上的反諷——是對人類處境的無奈自嘲。這種高階的幽默感，往往需要讀者對前文鋪墊的悲涼情緒有足夠深刻的體會，纔能捕捉到那層薄薄的、近乎心碎的笑意。例如，當一個角色在經曆巨大的情感創傷後，仍然堅持完成一個極其繁瑣且毫無意義的日常任務時，那種荒謬感就自然流淌齣來，令人忍俊不禁，卻又帶著一絲寒意。這種平衡處理得極其精妙，它避免瞭全書陷入純粹的悲觀主義泥潭，為讀者提供瞭一個喘息的空間，一個可以暫時跳脫齣來審視自身處境的冷眼視角。正是這種在絕望中尋找一絲戲謔的能力，使得這本書的底蘊更加深厚，它沒有用廉價的希望來安慰讀者，而是提供瞭一種更堅韌的生存態度：即使一切都如廢墟，我們依然有能力去嘲笑這場崩塌。

評分☆☆☆☆☆

我必須指齣，這本書在處理人物情感的復雜性上，達到瞭一個令人驚嘆的高度。這裏沒有傳統意義上的“好人”或“壞人”，每個人物都像是一個多棱鏡，摺射齣人性的幽暗與微光並存的本質。我尤其被其中一位配角的命運所觸動——她的人生軌跡看似平穩，卻在細節中暴露瞭深刻的內在衝突。作者沒有通過激烈的戲劇衝突來展現她的痛苦，而是通過她對日常習慣的堅持、對某些特定物品的執著收藏，來側麵烘托齣她內心世界的韆瘡百孔。這種“不動聲色”的刻畫手法，遠比直接的情緒宣泄更具穿透力。讀到某些段落時，我甚至會感到一種強烈的代入感，仿佛書中的人物正在審視著我的生活，毫不留情地揭示齣我試圖掩蓋的脆弱。這種近乎殘酷的真實感，使得我對角色的同情心變得復雜而矛盾。我既為他們的遭遇感到惋惜，又不得不承認，他們的選擇，某種程度上，也摺射齣我們自身在麵對睏境時的無力和妥協。這本書讓人不得不直麵自己的陰影，並以一種清醒的姿態去審視那些被我們忽略的內心角落。

評分☆☆☆☆☆

這本書的語言風格，簡直是一場華麗的文字盛宴，但也伴隨著一定的閱讀門檻。它摒棄瞭所有平鋪直敘的錶達方式，轉而采用大量晦澀、充滿象徵意義的意象組閤。初讀幾頁時，我甚至有些氣餒，感覺自己像是在解讀一份密碼本，每句話都需要反復咀嚼纔能體會其背後的弦外之音。例如，書中對“光”的描寫，不是指代希望或光明，而是常常被用來象徵一種令人目眩神迷的虛假繁榮，一種稍縱即逝的幻覺。這種高度凝練的錶達，使得每一個句子都充滿瞭重量感和張力，讀起來需要極大的專注力。我不得不承認，有那麼幾處情節的推進，因為過度依賴於這種象徵性的敘述，顯得有些晦暗不明，讓人捉摸不透作者真正的意圖。然而，一旦你適應瞭這種節奏，並開始習慣於在字麵意義和深層寓意之間切換時，你會發現其文字力量的驚人之處。它迫使讀者走齣舒適區，去主動構建意義，而不是被動接受信息。這是一種對傳統小說敘事模式的有力挑戰，雖然閱讀過程充滿挫摺，但最終獲得的那種智力上的滿足感，是毋庸置疑的。

評分☆☆☆☆☆

初讀這本《這城市》，我原本期待著一場關於都市生活浮華與蒼涼的深入描摹，然而，它卻以一種近乎冷峻的疏離感，將我帶入瞭一個截然不同的精神疆域。作者的筆觸並非描繪高聳入雲的摩天大樓或是霓虹閃爍的街角酒吧，而是專注於那些被時間衝刷得近乎透明的微小個體。我特彆欣賞他如何捕捉那種城市人特有的“在場缺席”狀態——每個人都緊密相連於這個龐大的係統，卻又彼此孤立，如同軌道上永不交匯的列車。書中的敘事節奏是緩慢而內省的，它不追求情節的跌宕起伏，而是像老舊的放映機，一幀一幀地展示著日常的重復與細微的裂痕。我時常在閱讀時停下來，閤上書，望著窗外，試圖將文字中那種難以言喻的“都市倦怠感”與我自身的經曆進行對照。那種感覺，不是簡單的疲憊，而是一種對意義的持續性追問，是對周遭一切既定秩序的無聲質疑。這種深層次的心理剖析，使得這本書的閱讀體驗更像是一次冥想，一次對自我邊界的溫柔試探。它沒有給我提供任何明確的答案，卻成功地在我的內心深處，播下瞭一顆關於“何以為傢”的種子。