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蔡瀾 著

圖書標籤:

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齣版社： 聯經

ISBN：9789570837407

版次：1

商品編碼：16029814

包裝：平裝

齣版時間：2010-12-01

頁數：224

正文語種：繁體中文

內容簡介

作者蔡瀾就像是部活生生的電影字典，記錄且見證瞭電影史，娓娓道來不同電影時期的種種故事。蔡瀾在《日本電影院》從日本明治時代傳奇性女人──貞奴的一生說起，介紹瞭不同導演黑澤明、溝口健二、小津安二郎等等的作品風格和特色，也比較瞭日本和香港電影圈不同的作業模式和文化，分析瞭90年代香港片的「重覆娛樂觀眾」和老少鹹宜的殭屍片如何成功打入排斥異己的日本市場，也說說日本三級片的大忌。蔡瀾還提供瞭每位讀者此生必看的日本電影經典名單，其中的「砂之器」是蔡瀾覺得日本古今中外電影裡最值得欣賞、最淒麗的電影。
蔡瀾像極瞭貼身採訪記者，跟你分享導演巨匠、有名製片和演員從螢光幕上看不到的那一麵。蔡瀾的第一手資料，呈現齣這些電影名人對工作的看法和堅持，也讓愛好電影的讀者們更貼近影劇名人，當然也有各種八卦妙聞，滿足你的好奇心。
像是，成龍為什麼廣受日本影迷喜歡？在「送行者：禮儀師的樂章」演齣的山崎努是蔡瀾最喜歡的日本演員！日本電影界被稱為「天皇」的黑澤明傢的餐桌是什麼模樣？為什麼日本人覺得：「黑澤明死瞭，我們還有第二個；失去溝口，再也找不迴來」？電影製片永田雅一在拍「秦始皇」時，曾尋求颱灣中影、國軍的協助，你知道「秦始皇」裡萬裏長城的外景是在颱灣新竹湖口郊區所拍攝的嗎？永田雅一為什麼有那麼多綽號？跟潘迎紫對過戲的安藤昇，本來是黑道！演齣經典名作「楢山節考」、「望鄉」的有名女演員田中絹代晚年生活蕭條，最後是誰陪伴她渡過比小說更小說的最後時光？地位等級如同香港周潤發的日本演員緒形拳與蔡瀾的對話內容又是什麼？
蔡瀾的文字平易近人、樸實無華。本套書多為小品，一文一人、一文一物、一文一事，不麯摺也不複雜。從生動鮮活，略帶調侃的文采，可窺見蔡瀾獨特的觀察，也能雲遊至日本的尋常百姓傢。

作者簡介

蔡瀾，香港著名作傢、美食傢、旅遊傢、電影人，與金庸、倪匡、黃霑並稱「香港四纔子」。生於新加坡，年輕時留學日本學習電影製作，之後長期任職邵氏、嘉禾東南亞兩大電影公司。監製的電影有「快餐車」、「龍兄虎弟」、「福星高照」、「城市獵人」、「重案組」等多部成龍主演的钜片。
蔡瀾先後在東京、紐約、巴黎、首爾、颱北、巴塞隆納和曼榖等地居住過，通曉多國語言。曾嚮馮康侯先生學習書法、篆刻，嚮丁雄泉先生學習繪畫，閒時寫寫書法、刻刻圖章、畫畫花草以自娛。後又以美食專欄聞名，近年來又不斷組團旅遊，走遍天下，吃遍天下，寫遍天下。蔡瀾小品文談吃、談喝、談文藝、談電影、談老友、藝壇軼聞，題材不拘，著作有《草草不工》、《狂又何妨》、《鞦雨梧桐》、《放浪形骸》等幾十種。

目錄

編者序
片岡韆惠藏
岡崎宏三
勝新太郎（一）
勝新太郎（二）
石原裕次郎
石原慎太郎
梅毒導演
倍賞美津子
問故交
助手
小津安二郎
和田夏十
黑澤明
椿三十郎
三船敏郎
大島渚
馬鹿野郎事件
介護
今村昌平
女炫
小說·田中絹代
貓老人
憶藤本
貞奴
九州三苦
八頭美人
鱷淵晴子
鬆田英子
阿部定
永田雅一
大鶴泰弘
安藤昇
名取裕子
緒形拳
丹波哲郎
一條沙由裏
小泉八雲
三上陸男
電影癡人
平輩
野（土反）昭如
不再迴來的人
疆屍片
一車
國際電影學校
YAKUZA
成人電影
未來幻想電影
抗議
寅先生
長壽劇的終點
楢山節考
望鄉（一）
望鄉（二）
不死鳥的傳說
電影旬報獎
鍵
國恥片
「藝伎迴憶錄」後錄
大島由加利
不感羞恥
孔雀王子
上映之前
市場
苦笑
「砂之器」
Donald Richie這個人
日本電影經典名作
帶子雄狼續集
鬆（土反）慶子
黑澤明的食桌
成龍的日本影迷
三級片明星的故事
格子女優
巨匠
「送行者」
影子好友
切腹
絕癥
一條來信
人生舞颱

好的，根據您的要求，我將為您撰寫一份不包含《日本電影院》內容的、詳盡且自然的圖書簡介，旨在介紹其他主題，字數控製在1500字左右。 --- 《星河的低語：失落文明的密碼與重構》 書籍簡介 探索人類認知的邊界，重返時間迷宮的深處 《星河的低語：失落文明的密碼與重構》並非一部傳統的曆史著作，它是一次橫跨數萬年時空，對“文明”這一宏大概念進行深度解構與哲學拷問的史詩級探索。本書集閤瞭考古學、宇宙物理學、符號學、古文字學以及復雜係統理論的前沿研究成果，旨在揭示那些在曆史長河中突然消逝，卻在後世留下瞭難以磨滅的“信息殘骸”的偉大文明的真實麵貌。 我們習慣於將曆史視為一條綫性的、由已知導嚮未知的河流。然而，本書作者，跨學科研究員林遠徵教授，挑戰瞭這一基本假設。他認為，人類文明的發展並非簡單的纍積，而是周期性的爆發、高潮與突變性衰退。在每一次“大寂靜”來臨之前，總有那麼一些文明達到瞭令人難以置信的技術與精神高度，卻最終如同沙堡般崩塌，隻留下一些模糊不清的綫索，等待著後世的“密碼學傢”去解讀。 第一部：虛空中的迴聲——“文明終結”的共性模型 本書的開篇，作者並未聚焦於某個特定的古代遺址，而是建立瞭一個普適性的“文明熵增與結構性脆弱模型”。林遠徵教授通過分析從美索不達米亞的烏爾城邦到瑪雅低地都市群，再到傳說中可能存在的某些史前超級結構（如亞特蘭蒂斯遺跡的爭議性解讀），提煉齣三種核心的衰亡路徑： 1. “信息超載陷阱”： 當一個文明積纍的知識、數據和管理復雜度超過其社會結構能夠有效處理的閾值時，係統將從內部瓦解。本書詳細對比瞭古埃及新王國晚期復雜官僚體係的僵化與現代社會信息爆炸的潛在風險，指齣技術進步有時是加速崩潰的催化劑。 2. “基礎資源的邊界效應”： 考察瞭對單一或少數關鍵資源（如特定金屬、水循環係統或特定的微生物群落）的過度依賴如何形成緻命的單點故障。作者引入瞭最新的氣候模型數據，重構瞭公元前2000年“中石器時代大旱”對多地文明的連鎖打擊，提齣瞭“文明的食物鏈頂端悖論”。 3. “認知範式鎖定”： 探討瞭當一個文明的思維模式和世界觀被其自身已建立的知識體係徹底“鎖定”後，麵對外部劇變或內在創新需求時，會錶現齣的集體性“失語癥”。這部分內容引入瞭認知神經科學的成果，試圖解釋為何某些高度發達的社會無法看到迫在眉睫的危機。 第二部：符號的迷宮——解碼失落的“知識庫” 本書最引人入勝的部分，在於對那些無法被現有語言學完全解釋的“高階符號係統”的深入剖析。林教授並非簡單地羅列難以辨認的象形文字或晦澀的岩畫，他關注的是這些符號所蘊含的“結構性意圖”。 他將目光投嚮瞭南美洲的納斯卡綫條（Navel Lines）——但不是從天文觀測的角度，而是將其視為一個巨大的、尚未被激活的“地理信息編碼係統”。通過與復雜拓撲學和分形幾何的結閤，作者提齣納斯卡綫條可能是一種記錄地殼運動或能量流動的“地質日記”。 更進一步，本書詳細研究瞭復活節島上的朗格朗格文字（Rongo Rongo）。與主流觀點不同，林教授認為朗格朗格並非單純的編年史或宗教文本，而是一種“跨代際的係統維護手冊”，記錄瞭島嶼生態自我修復的詳細步驟。遺憾的是，隨著島上特定儀式執行者的消失，這本“手冊”也失去瞭閱讀的鑰匙。 書中配有大量由作者團隊利用三維激光掃描和地質雷達重構的遺址圖像，力求還原這些符號在它們原始的物理和文化語境下的感知效果。 第三部：重構的藍圖——文明的繼承與遺留 《星河的低語》的最終目標並非停留在對過去的哀悼，而是嘗試從這些失落的文明中提取齣可供現代社會藉鑒的“生存算法”。 林遠徵教授認為，那些成功的“過渡期”文明，往往在係統崩潰的邊緣，無意中留下瞭一些“抗衰退模塊”。例如： 阿卡德帝國（Akkadian Empire）在信息係統崩潰後，其底層農業灌溉技術的知識如何通過口頭傳統和地方性的“手工藝秘社”得以部分保存。 印度河榖文明（Indus Valley Civilization）的城市規劃中體現齣的極度去中心化的社會管理結構，暗示瞭一種在中央權力失效後仍能維持基礎運轉的社會韌性。 本書的結論部分，提齣瞭一個大膽的假設：我們當前所處的數字文明，可能正處於又一個“信息超載陷阱”的邊緣。林教授呼籲，與其盲目追求更快的處理速度和更廣的連接範圍，不如迴溯研究那些能夠在資源受限、信息緩慢傳播的古代社會中，保持長期穩定的“低速但高效的組織原則”。 《星河的低語》是一部獻給所有對人類有限性感到不安的讀者、對曆史的隱秘角落充滿好奇的探索者、以及對未來可持續發展模式心懷憂慮的思考者的作品。它邀請我們一同潛入曆史的深淵，聆聽那些被時間掩埋，卻仍在提醒我們警惕的，來自星河彼岸的低語。 主題關鍵詞： 史前文明、復雜係統理論、符號學、認知陷阱、文明周期論、結構性韌性、失落的技術。 ---

評分☆☆☆☆☆

讀完這本書，我腦子裏嗡嗡作響，感覺像是剛從一場高強度的辯論賽中抽身齣來。這本書的敘事方式簡直是顛覆性的，它不是綫性的，更像是一個多維的拼圖，每一章都是一個獨立的小世界，但當你把它們拼湊起來時，一個宏大而令人不安的圖景就會浮現。作者似乎對“身份”這個概念有著近乎病態的迷戀，他通過講述一係列身份模糊的角色——一個失憶的間諜、一個擁有多重人格的藝術傢、一個自我認同不斷被外部環境重塑的普通職員——來解構我們賴以生存的“我是誰”這一基本命題。語言上，這本書充滿瞭後現代主義的戲謔和解構，充滿瞭對既有敘事結構的嘲諷，經常使用大量的戲仿（parody）和互文性（intertextuality）。例如，他會突然插入一段看似無關的、模仿舊時代偵探小說風格的對白，但內容卻與當前討論的哲學主題緊密關聯，這種跳躍性讓人措手不及，但也極富智力上的刺激感。我個人對中間關於“記憶的可塑性”那部分的分析印象深刻，作者引用瞭大量神經科學的最新研究，但又沒有陷入枯燥的學術報告模式，而是將其融入到角色內心的掙紮之中，讓冰冷的數據也充滿瞭人性的溫度和恐懼。唯一的缺點可能就是，這本書對讀者的預設知識量要求太高，如果你沒有接觸過福柯或者德裏達的一些基本概念，可能會在某些段落感到雲裏達霧裏，仿佛在聽一場隻有行傢纔能心領神會的內部笑話，但對於那些有準備的讀者來說，這絕對是一場智力盛宴。

評分☆☆☆☆☆

這本書的閱讀體驗，說實話，像是在暴風雨中的海上航行，時而驚濤駭浪，時而風平浪靜，但始終讓人心潮澎湃。它探討的是社會結構中那些看不見的權力流動與文化禁忌，作者的筆觸極其犀利、刻薄，但又帶著一種近乎挽歌式的悲憫。他沒有使用那些晦澀難懂的學術術語，而是選擇瞭一種極具畫麵感和情感衝擊力的敘事風格，大量的場景描寫和人物內心獨白交織在一起，構建瞭一個壓抑卻又極度真實的社會縮影。這本書的結構非常精巧，它采用瞭“嵌套式敘事”，每當一個故事講到高潮時，作者就會突然切入另一個時間綫或另一個人物的視角，讓你不得不停下來重新梳理當前的語境，這種手法極大地增強瞭懸疑感和對“真相”的追尋欲。我特彆欣賞作者在處理群體心理和個體反抗之間的張力時所展現齣的細膩觀察力，他對社會中無處不在的“凝視”進行瞭深入的描繪，讓你在閱讀時會不自覺地審視自己是否也在無意中成為瞭壓迫體係的一部分。這本書的語言是充滿張力的，充滿瞭節奏感，仿佛每一個句子都被精心地打磨過，充滿瞭內在的張力，讀起來有一種酣暢淋灕的快感。雖然最後的大結局處理得略顯倉促和開放，留下瞭許多未解的謎團，但也許這正是作者的本意——對現實社會問題的復雜性保持敬畏，拒絕提供廉價的解決方案。

評分☆☆☆☆☆

這是一部充滿詩意和哲思的散文集，但其內核卻帶著一種令人不安的現實主義色彩。作者的文筆極其優美，大量運用瞭意象派的寫作手法，語言的流動性極佳，讀起來如同飲下一杯陳年的波爾多紅酒，醇厚、復雜且餘味悠長。全書的主題圍繞著“記憶的碎片化”與“日常生活的儀式感”展開，他將鏡頭對準那些被我們匆匆忽略的細微瞬間——清晨第一縷陽光穿過百葉窗的角度，舊書頁上殘留的咖啡漬，或者鄰居廚房裏飄來的某種熟悉的香氣——並賦予它們深刻的象徵意義。這本書的段落布局非常鬆散，更像是一種意識流的記錄，沒有嚴格的章節劃分，有時一段話會占據整整三頁，作者在此期間可能完全沉浸在對一個單一感官體驗的無限延伸和剖析之中。這種風格需要讀者有極大的耐心和沉浸感，如果帶著目的性去尋找明確的論點，可能會感到失望。然而，如果你願意放下功利心，僅僅是沉浸在作者構建的那個充滿細節和情感張力的世界裏，你會發現巨大的精神慰藉。他對光影的描摹簡直齣神入化，我甚至能“看”到他筆下那些場景的色彩和溫度，這是很多寫景文學作品都難以達到的境界。總而言之，這是一本適閤在安靜的午後，配上一杯茶，慢慢品讀的作品，它教會我們如何重新發現生活中的美學價值。

評分☆☆☆☆☆

坦白說，這本書給我的感覺就像是坐上瞭一輛失控的過山車，節奏變化極快，讓你應接不暇。它聚焦於一個非常具體的曆史斷裂點，並以一種極其大膽的“非虛構”與“主觀重構”混閤的體裁來處理這段曆史。作者的寫作態度非常強硬和直接，他毫不留情地揭露瞭曆史敘事背後的權力運作和信息操縱，文字充滿瞭尖銳的批判性和批判性的幽默。這本書最大的特點是其信息爆炸式的密度和高度碎片化的呈現方式，它混閤瞭曆史文獻摘錄、當事人訪談記錄（可能是虛構的）、以及作者本人帶有強烈個人色彩的評論，所有這些元素被暴力地切割、重組在一起。閱讀過程中，我需要不斷地翻閱附錄中的注釋和時間綫圖錶，試圖將這些看似雜亂無章的信息點連接起來，形成一個相對連貫的認知圖景。作者擅長使用對比和反諷的手法，將宏大的曆史敘事與卑微的個人命運並置，産生的張力極具震撼力。例如，他對某個關鍵曆史節點的描述，前半段是官方宣傳的華麗辭藻，後半段立刻轉為對一個普通士兵臨死前內心恐懼的細緻刻畫，這種強烈的反差感直擊人心。這本書的結構要求讀者具備高度的批判性思維和對曆史背景的瞭解，它更像是一份需要被“解碼”的文本，而不是一本輕鬆的讀物，但其挑戰性正是其魅力所在，它逼迫你跳齣舒適區去審視那些被刻意忽略的曆史盲點。

評分☆☆☆☆☆

這傢夥，我得說，我對最近讀完的這本書簡直是五味雜陳，說好聽點是“引人深思”，說難聽點就是“費腦子”。這本書的內容涉及的領域之廣，簡直讓人咋舌，從古代哲學思辨到當代量子物理的最新進展，作者像是把一個小型圖書館塞進瞭不到四百頁的篇幅裏。最讓我印象深刻的是他對“時間悖論”的探討，他沒有直接給齣答案，而是通過一係列看似毫不相關的曆史事件和科學實驗的交叉對比，構建瞭一個龐大而精密的邏輯迷宮。閱讀的過程就像是跟著一個經驗豐富但又有點神經質的嚮導，在一條布滿陷阱的古老隧道裏摸索前進，你得時刻保持警惕，生怕錯過瞭某個關鍵的腳注或者一個看似隨意的比喻。作者的語言風格極其典雅，充滿瞭十九世紀歐洲知識分子的那種疏離感和對真理近乎偏執的追求，大量的長句和復雜的從句結構，初讀時確實讓人有點喘不過氣來，但一旦適應瞭那種節奏，你會發現其中蘊含的巨大信息密度和獨特的韻律美。我尤其喜歡他描述那些抽象概念時所使用的具體意象，比如他把“不確定性原理”比喻成“一個永遠無法被完全鎖定的琥珀”，這個畫麵感極強，立刻就抓住瞭核心的精髓。雖然有些章節對於非專業讀者來說門檻略高，需要時不時停下來查閱背景資料，但這恰恰證明瞭作者的學術深度，他沒有為瞭迎閤大眾而稀釋他的思想內核，保留瞭作品的純粹性，讓人感覺像是在啃一塊高品質的陳年硬糖，迴味無窮，但也真的需要點耐心去融化它。