【共13册】张爱玲作品全集：倾城之恋+红玫瑰与白玫瑰+半生缘+怨女+流言+小团圆+老人与海 等小说 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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张爱玲 著

图书标签:

• 张爱玲
• 经典文学
• 小说
• 爱情
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• 情感

店铺： 书色图书专营店

出版社： 北京十月文艺出版社

ISBN：9787530211175

商品编码：22283537950

包装：平装

开本：32

出版时间：2012-06-01

用纸：胶版纸

页数：共13册

套装数量：13

正文语种：中文

编辑推荐

《倾城之恋》 热播电视剧《倾城之恋》原著小说张爱玲作品*一授权正版。 
张爱玲是当代*重要的作家，也是五四以来**秀的作家。别的作家……在文字上，在意象的运用上，在人生观察和透彻深刻方面，实在都不能同张爱玲相比。 
——著名学者、哥伦比亚大学教授夏志清 
一个动听的而又近人情的故事。 
《倾城之恋》里，从腐旧的家庭里走出来的流苏，香港之战的洗礼并不曾将她感化成为革命女性；香港之战影响范柳原，使他转向平实的生活，终于结婚了，但结婚并不使他变成圣人，完全放弃往日的生活习惯与作风。因之柳原与流苏的结局，虽然多少是健康的，仍旧是庸俗；就事论事，他们也只能如此。 
——张爱玲" 

《红玫瑰与白玫瑰》 话剧百年收官之作，金马奖五项大奖电影《红玫瑰与白玫瑰》原著小说。*一授权，华丽新版。 

《红玫瑰与白玫瑰》中男主角是我母亲的朋友，事情是他自己讲给母亲和姑姑听的，那时我还小，他以为我不懂，那知道我听过全记住了。写出来后他也看见的，大概很气──只能怪他自己讲。——张爱玲 

《怨女》英文本入选美国各大学通用教材。*一授权，华丽新版。 
张爱玲1943年发表的《金锁记》被赞为“*国自古以来*伟大的中篇小说”（夏志清语）；二十多年后，张爱玲把三万多字的《金锁记》改写成十万多字的 
《怨女》，着重展现女主人公内心的情欲煎熬，其细腻深切、摄人心魄的描写使得《怨女》成为又一部难掩光芒的杰作。《怨女》英文本还入选美国各大学通用教材《*国文学 
......

目录

倾城之恋 
红玫瑰与白玫瑰 
怨女 
半生缘 
小团圆 
流言 
重访边城 
红楼梦魇 
海上花开 
海上花落

六月新娘          

一曲难忘          

老人与海  

作者简介

张爱玲（1920-1995），中国女作家。祖籍河北丰润，生于上海。1943年开始发表作品，代表作有中篇小说《倾城之恋》、《金锁记》、短篇小说《红玫瑰与白玫瑰》和散文《烬余录》等。 
1952年离开上海，1955年到美国，创作英文小说多部。1969年以后主要从事古典小说的研究，著有红学论集《红楼梦魇》。已出版作品有中短篇小说集 
《传奇》、散文集《流言》、散文小说合集《张看》以及长篇小说《十八春》、《赤地之恋》等。

中国现代文学的瑰宝：一代才女张爱玲的不朽篇章 在中国现当代文学的长河中，张爱玲无疑是一颗璀璨的明星，她的文字以其独特的洞察力、犀利的笔触和深刻的人性刻画，至今仍触动着无数读者的心灵。她笔下的上海，无论是十里洋场的繁华，还是旧时弄堂的幽深，都化为一幅幅生动的画面，将那个时代的风情、人情、世情展露无遗。她的作品，不仅仅是时代的记录，更是对人性复杂性、情感纠葛以及命运无常的深刻反思。 《倾城之恋》：乱世中的爱情童话与现实 《倾城之恋》是张爱玲最著名的短篇小说之一，也是她文学风格的代表作。故事围绕着白流苏和范柳原这对男女展开。白流苏出身于没落的大家族，离婚后寄人篱下，生活困顿。范柳原则是一个在乱世中游走的富商，风流倜傥，却又玩世不恭。两人在香港的社交场合相遇，展开了一段若即若离、充满试探的爱情游戏。 张爱玲将上海和香港这两个繁华的都市，在时代的动荡背景下，描绘得淋漓尽致。白流苏的窘迫与范柳原的游移，形成了一种微妙的张力。在这场情感的较量中，爱情似乎成为了双方相互利用的工具，白流苏渴望通过婚姻获得安稳，范柳原则享受着被追求的虚荣。然而，当战争的炮火轰鸣，香港沦陷，他们的关系却在生死存亡的绝境中，悄然发生了转变。 小说最为人称道之处，在于其对人物心理的细腻描绘。白流苏的精明算计，范柳原的世故玩世，都被张爱玲一一剖析。她笔下的爱情，并非纯粹的浪漫，而是掺杂着现实的考量、生存的压力和人性的弱点。在战乱的阴影下，个人命运与时代洪流紧密相连，个人的情感选择也常常被历史的巨变所裹挟。《倾城之恋》的结局，看似是一个圆满的爱情故事，却又留下了无尽的解读空间，引人深思。它让我们看到，在极端环境下，人们对情感的渴望，以及这种渴望如何可能被现实扭曲，又如何在绝境中找到一丝光亮。 《红玫瑰与白玫瑰》：爱情的永恒困境与人性选择 《红玫瑰与白玫瑰》是张爱玲另一篇极具代表性的中篇小说，它深刻地揭示了男性在爱情中的摇摆不定和女性在爱情中的宿命。故事的主人公是佟振保，一个在上海工作的工程师，他本想做一个“正人君子”，却在面对两种截然不同的女性时，陷入了情感的漩涡。 红玫瑰是热情奔放、充满诱惑的舞女王娇蕊，她的出现打破了佟振保看似平静的生活，点燃了他压抑已久的欲望。他被娇蕊的“俗”所吸引，也为她的“真”所着迷，但同时又因为社会道德和自身束缚而挣扎。而白玫瑰则是温顺贤淑、传统的女子孟烟瑧，她是佟振保曾经的初恋，也是他理想中的妻子形象。然而，当他真的与烟瑧结婚后，却发现自己对她提不起热情，甚至感到厌烦。 张爱玲用“红玫瑰”和“白玫瑰”这两个意象，象征了男性心中对两种截然不同女性的渴望和追求。红玫瑰代表着热烈、激情、甚至是危险的诱惑，而白玫瑰则象征着纯洁、温柔、甚至是乏味的平淡。然而，这种象征并非一成不变，当男人得到“红玫瑰”时，又会怀念“白玫瑰”的纯真；当他拥有“白玫瑰”时，又会渴望“红玫瑰”的激情。这种“得不到的永远在骚动，被偏爱的总有恃无恐”的爱情困境，是张爱玲对人性普遍弱点的精准把握。 小说中，佟振保的内心挣扎被描绘得细致入微。他既想追求刺激，又畏惧世俗的眼光；他渴望稳定，又对平淡的生活感到不满。他最终的选择，也并非是对某种美好爱情的追寻，而是在现实的无奈中，做出了一种妥协。张爱玲借此揭示了人性中难以调和的矛盾，以及在爱情面前，个体常常身不由己的命运。 《半生缘》：命运的捉弄与情感的无奈 《半生缘》是张爱玲创作的长篇小说，故事以沈家姐妹沈世钧和沈翠芝为线索，描绘了二十世纪三四十年代上海几个家庭的兴衰以及人物的情感纠葛。故事的中心是顾曼桢和祝鸿才之间的悲剧。 顾曼桢是一个勤劳、善良、有上进心的年轻女子，她与沈世钧相爱，过着平静幸福的生活。然而，命运的齿轮却在这个时候无情地转动。顾曼桢的二姐顾曼璐，一个风尘女子，为了自己的利益，设计将曼桢送给了自己的丈夫祝鸿才，从而摧毁了曼桢的爱情和人生。 张爱玲在《半生缘》中，将上海的市井生活描绘得细腻而真实，她笔下的沈家、顾家，以及顾家周围的人物，都充满了生活气息。小说最令人心碎之处，在于它对命运无常的深刻刻画。顾曼桢在阴谋诡计和生活压力下，不得不接受了这段不幸的婚姻，与祝鸿才生下孩子，并在日复一日的压抑中度过了她的人生。而沈世钧，也因为种种原因，最终娶了顾曼桢的姐姐曼璐，与心爱的人擦肩而过。 《半生缘》不仅仅是一个关于爱情破灭的故事，更是一个关于时代洪流下，个人命运被无情摆布的写照。张爱玲的笔触冷静而克制，她并没有刻意渲染悲情，而是将人物的痛苦和无奈，融入到日常生活的细节中，反而更显深刻。小说中，有大量的心理描写，特别是顾曼桢和沈世钧在几十年后的重逢，那种物是人非的苍凉感，以及对过去无法挽回的遗憾，被描绘得淋漓尽致。 “世钧，我们再也回不到从前了。”这句经典的台词，道出了《半生缘》的核心情感——那种被时间冲刷，被命运改变，再也无法找回的曾经。张爱玲用她独特的语言，将人生的无奈、情感的错位以及错过的遗憾，刻画得入木三分，让无数读者在唏闻之余，也对人生有了更深的感悟。 《怨女》：封建压抑下的女性悲歌 《怨女》是张爱玲以清代小说《海上花列传》为蓝本创作的长篇小说，讲述了生活在封建大家族中的寡妇杨林氏，在面对家族衰败、亲人离散以及自身情欲的压抑时，所经历的痛苦与绝望。 小说以杨林氏的视角展开，描绘了她作为一门年轻的寡妇，如何在森严的礼教和陈旧的家族制度下，被禁锢了自由和情感。她年轻貌美，却被剥夺了爱的权利，只能在压抑和寂寞中度日。张爱玲深刻地揭示了封建社会对女性的摧残，她们的身体和精神都被牢牢束缚，无法追求真实的自我。 《怨女》的语言风格，在张爱玲的作品中独具一格，它充满了古典的韵味，却又带有现代的洞察力。她用大量的细节描写，刻画了杨林氏内心的挣扎与矛盾。她既要遵守妇道，又无法抑制内心的欲望；她一方面渴望摆脱困境，另一方面又深陷于家族的宿命之中。 小说的高潮部分，是杨林氏在一次醉酒后，冲破礼教的束缚，与一名男子发生了关系。这一刻，她短暂地获得了自由，但随之而来的却是更深的罪恶感和绝望。张爱玲并没有美化这一行为，而是将其视为一种绝境下的反抗，一种被压抑太久的情欲的爆发。 《怨女》是一首封建社会下女性的悲歌，它让我们看到，在那个时代，女性的命运是多么的脆弱和悲惨。张爱玲用她一贯的犀利笔触，将这种悲剧展现得淋漓尽致，引起了读者对女性命运和人性的深刻反思。 《流言》：都市女性的内心世界与时代印记 《流言》是张爱玲的一本散文集，收录了她创作于上世纪四五十年代的一些重要的散文作品，如《道路以目》、《烬余录》、《我看苏青》等。这些散文，是张爱玲个人生活经历、情感体验以及对社会观察的真实流露。 在《流言》中，张爱玲展现了她作为一位都市女性，在动荡时代下的独立思考和细腻情感。她以一种戏谑、自嘲却又充满洞察力的笔调，描绘了她对时尚、爱情、婚姻、名利以及人生百态的观察。她笔下的上海，依旧是那个充满魅力的都市，但她更关注的是隐藏在繁华背后的孤独、失落与无奈。 《流言》的语言风格，延续了张爱玲一贯的精炼、泼辣和富于哲理。她善于运用比喻和象征，将抽象的情感具象化，让读者能够感同身受。例如，她对“红玫瑰与白玫瑰”的解读，就充满了对人性选择的深刻思考。她对当时流行的明星、电影的评论，也充满了时代印记，展现了她对流行文化敏锐的触觉。 这些散文，不仅为我们了解张爱玲的个人生活提供了一个窗口，更重要的是，它们反映了那个时代上海女性的生存状态和内心世界。张爱玲在其中大胆地表达了自己的想法，挑战了当时的社会规范，展现了独立女性的思想光芒。 《小团圆》：家族秘辛与童年阴影的交织 《小团圆》是张爱玲晚年创作的自传体小说，虽然她生前曾嘱咐将其遗稿封存，但在她去世后，这部小说还是得以出版，引起了巨大的轰动。小说以“我”的视角，回溯了“我”从童年到青年时期的生活经历，特别是与家人之间的复杂关系。 《小团圆》的叙事，充满了张爱玲特有的风格，既有对童年时光的细腻回忆，又有对家族恩怨的深刻揭露。小说中，描绘了“我”与父母、祖母、继母、叔伯等人的关系，这些关系错综复杂，充满了冲突、矛盾与情感的纠葛。特别是“我”与母亲之间的关系，更是小说中最令人关注的部分，揭示了母亲的复杂性格和对“我”童年成长造成的深刻影响。 张爱玲在《小团圆》中，毫不避讳地描写了家族中的一些秘辛，例如母亲的私生活、家庭的经济困境以及各种亲情之间的暗流涌动。这些描写，让读者看到了一个真实的张爱玲，一个在充满压抑和矛盾的环境中成长的孩子，以及一个在家族阴影下，努力寻找自我认同的女性。 这部小说，虽然带有自传的性质，但其文学价值依然很高。张爱玲用她精湛的文字，将这些复杂的情感和事件，描绘得生动而感人。它让我们看到了，即使是天才的作家，其童年和成长经历，也会对其创作产生深远的影响。《小团圆》的出版，不仅丰富了我们对张爱玲的认识，更让我们对人性、家族以及个人命运有了更深的思考。 《老人与海》：生命的坚韧与不屈的斗争 《老人与海》（The Old Man and the Sea）是美国作家海明威的经典小说，并非张爱玲的作品。这本书讲述了古巴老渔夫圣地亚哥在连续84天一无所获后，终于捕到一条巨大的马林鱼，但这条鱼在返航途中遭到鲨鱼的袭击，最终被啃食殆尽的故事。 这部小说，虽然作者非张爱玲，但其传达出的精神，与张爱玲作品中对人生困境的描绘，却有着某种呼应。它讲述了一个关于生命坚韧、不屈斗争以及尊严的故事。老渔夫圣地亚哥，尽管年老体衰，一无所有，但他从未放弃对大海的敬畏和对捕鱼的热爱。他与巨大的马林鱼的搏斗，是一场体力和意志的较量，更是对人类生存意义的探索。 海明威以其简洁、有力的语言，塑造了一个令人敬佩的老人形象。他所展现的勇气、毅力和尊严，超越了物质的得失，成为了一种精神的象征。即使最终的结局是悲伤的，但他与命运抗争的过程，本身就充满了力量。 《老人与海》所传递的“一个人可以被毁灭，但不能被打败”的精神，与张爱玲作品中那些在困境中挣扎求生的女性形象，在某种程度上形成了共鸣。它们都展现了人类面对强大命运时，所能爆发出的惊人勇气和顽强生命力。 结语 张爱玲的作品，以其独特的艺术魅力，穿越时空，至今仍影响着无数读者。她的文字，是一面镜子，照见人性的复杂与多面；她的故事，是一幅画卷，描绘出时代的变迁与人情的冷暖。无论是《倾城之恋》中乱世的情感纠葛，还是《红玫瑰与白玫瑰》里爱情的永恒困境，抑或是《半生缘》里命运的捉弄，以及《怨女》中封建压抑下的女性悲歌，《流言》中都市女性的内心独白，《小团圆》里家族秘辛的揭露，都展现了张爱玲对人生、情感、时代和社会深刻的洞察力。而《老人与海》虽然非张爱玲作品，却也以其对生命坚韧的描绘，为我们提供了另一种对困境与抗争的解读。 阅读张爱玲，不仅是在品味文字，更是在进行一次深刻的自我审视和对人生的感悟。她的作品，值得我们反复品读，每一次阅读，都能从中获得新的启迪和体会。

评分☆☆☆☆☆

这套书的装帧设计简直是艺术品。我拿到手的时候，首先被那种沉甸甸的质感和封面上的细腻纹理所吸引。那种墨香混合着纸张特有的微酸味道，让人一触碰就能感受到出版方在细节上的用心。特别是那几本小说集，设计得像老式日记本，书脊上的烫金字体在灯光下泛着低调而奢华的光泽，拿在手里仿佛捧着一段被精心保存下来的时光碎片。我特别喜欢其中一本《流言》的封面处理，那种朦胧的、略带复古的油画质感，非常贴合张爱玲文字中那种疏离又华丽的都市气息。对于我这种有轻微“书癖”的读者来说，一套完整、设计精良的经典作品集，不仅仅是阅读材料，更是一种收藏的满足感。它占据了我书架上一个非常显眼的位置，每次看到都觉得心情舒畅，那种对“美”的追求，本身就是阅读体验的一部分。书页的韧度也很好，翻页时不会有那种廉价的“吱嘎”声，触感非常舒适，即便是长时间沉浸其中，手指也不会感到疲倦。可以说，光是这份实体书的呈现，就已经值回票价了。

评分☆☆☆☆☆

购买这套书，对我而言，也是一次对特定文化氛围的重温。那些描绘的旗袍、吗啡、留声机、以及特定阶层之间的微妙关系，构筑了一个既遥远又无比熟悉的“旧梦”。虽然我从未亲历那个年代，但通过她的文字，我仿佛能闻到那种脂粉和烟草混合的气味，感受到空气中弥漫的紧张和暧昧。这本书的价值，远超出了单纯的小说集本身，它像是一把钥匙，开启了我对民国时期都市文化和女性心理结构的一次深度考察。它不是那种读完就扔的快餐读物，而是需要细细咀嚼、时常回味的“精神食粮”。每当生活感到疲惫或迷茫时，翻开其中任何一本，那种老旧的、却又无比清醒的叙事腔调，总能带给我一种奇异的平静感和精神上的支撑，让我意识到，人性的困境或许永远不会改变，只是外在的衣衫变了而已。

评分☆☆☆☆☆

这套全集的排版和字体选择，对于我这种长时间阅读的人来说，简直是一大福音。现在很多出版社为了节省成本，字体偏小或者行距过密，读久了眼睛非常吃力，但这一版显然对读者体验做了深度考量。字体是经典的宋体，清晰有力，字号适中，在不同光线下都能保持良好的可读性。更值得称道的是注释和校对的严谨性。我特意对比了几个我以前零散读过的版本，发现这套书对一些生僻的旧上海词汇和历史背景的补充说明非常到位，很多以前读起来模棱两可的地方，都有了更清晰的理解。这让阅读过程不再是单纯的文字接收，更像是一场有专业向导陪伴的历史与文化探索。这种细致的打磨，让我在阅读那些描绘旧时代风情的段落时，脑海中浮现的画面也更加立体和准确，极大地丰富了沉浸式的体验。

评分☆☆☆☆☆

坦白说，我一直对“大部头”文学作品抱有一种敬畏心，总觉得晦涩难懂。但张爱玲的文字有一种奇特的魔力，它用最华丽、最精确的辞藻，讲述的却是最世俗、最贴近人情的故事。她笔下的爱情，没有琼瑶式的浪漫，更多的是一种“一手好牌打烂”的宿命感，是关于错位、占有和错失的哲学探讨。我尤其喜欢她对都市边缘人物的刻画，那些在光怪陆离的生活中寻找一丝温暖，最终却被时代洪流吞噬的个体。她的叙事节奏把握得极好，时而急促如快板，时而又拖沓悠长，像是在老上海的弄堂里慢慢踱步，观察着每扇紧闭的窗户后面上演的人生悲喜剧。这种叙事上的游刃有余，让我感觉作者并非高高在上的审判者，而是最了解这场人间烟火的观察者。

评分☆☆☆☆☆

初次拜读张爱玲的文字，那种强烈的代入感是许多当代文学作品难以企及的。我读到其中关于女性在特定时代背景下那种隐忍的、近乎自我毁灭的爱情观时，真的会感到一阵寒意。她的笔触极其精准，仿佛能穿透人物的外表，直抵内心最深处的欲望与软弱。比如，对“体面”与“庸常”生活之间拉扯的描摹，那种在精致的布料和空虚的内心之间徘徊的女性群像，让我忍不住去思考自己生活中的许多妥协。那种“苍凉”感并非是空泛的悲观，而是对人性复杂性和局限性一种冷静到近乎残酷的洞察。尤其是在描述人物的细微动作和眼神时，寥寥数语，人物的性格和处境便跃然纸上，那种含蓄的张力，比大开大合的戏剧冲突更具力量。读完一些片段，我常常需要停下来，看着窗外，让那种浸润在文字中的情绪慢慢散去，才能继续下一个章节。