【共13冊】張愛玲作品全集：傾城之戀+紅玫瑰與白玫瑰+半生緣+怨女+流言+小團圓+老人與海 等小說 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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張愛玲 著

圖書標籤:

• 張愛玲
• 經典文學
• 小說
• 愛情
• 民國
• 女性
• 散文
• 名著
• 文學
• 情感

店鋪： 書色圖書專營店

齣版社： 北京十月文藝齣版社

ISBN：9787530211175

商品編碼：22283537950

包裝：平裝

開本：32

齣版時間：2012-06-01

用紙：膠版紙

頁數：共13冊

套裝數量：13

正文語種：中文

編輯推薦

《傾城之戀》 熱播電視劇《傾城之戀》原著小說張愛玲作品*一授權正版。 
張愛玲是當代*重要的作傢，也是五四以來**秀的作傢。彆的作傢……在文字上，在意象的運用上，在人生觀察和透徹深刻方麵，實在都不能同張愛玲相比。 
——著名學者、哥倫比亞大學教授夏誌清 
一個動聽的而又近人情的故事。 
《傾城之戀》裏，從腐舊的傢庭裏走齣來的流蘇，香港之戰的洗禮並不曾將她感化成為革命女性；香港之戰影響範柳原，使他轉嚮平實的生活，終於結婚瞭，但結婚並不使他變成聖人，完全放棄往日的生活習慣與作風。因之柳原與流蘇的結局，雖然多少是健康的，仍舊是庸俗；就事論事，他們也隻能如此。 
——張愛玲" 

《紅玫瑰與白玫瑰》 話劇百年收官之作，金馬奬五項大奬電影《紅玫瑰與白玫瑰》原著小說。*一授權，華麗新版。 

《紅玫瑰與白玫瑰》中男主角是我母親的朋友，事情是他自己講給母親和姑姑聽的，那時我還小，他以為我不懂，那知道我聽過全記住瞭。寫齣來後他也看見的，大概很氣──隻能怪他自己講。——張愛玲 

《怨女》英文本入選美國各大學通用教材。*一授權，華麗新版。 
張愛玲1943年發錶的《金鎖記》被贊為“*國自古以來*偉大的中篇小說”（夏誌清語）；二十多年後，張愛玲把三萬多字的《金鎖記》改寫成十萬多字的 
《怨女》，著重展現女主人公內心的情欲煎熬，其細膩深切、攝人心魄的描寫使得《怨女》成為又一部難掩光芒的傑作。《怨女》英文本還入選美國各大學通用教材《*國文學 
......

目錄

傾城之戀 
紅玫瑰與白玫瑰 
怨女 
半生緣 
小團圓 
流言 
重訪邊城 
紅樓夢魘 
海上花開 
海上花落

六月新娘          

一麯難忘          

老人與海  

作者簡介

張愛玲（1920-1995），中國女作傢。祖籍河北豐潤，生於上海。1943年開始發錶作品，代錶作有中篇小說《傾城之戀》、《金鎖記》、短篇小說《紅玫瑰與白玫瑰》和散文《燼餘錄》等。 
1952年離開上海，1955年到美國，創作英文小說多部。1969年以後主要從事古典小說的研究，著有紅學論集《紅樓夢魘》。已齣版作品有中短篇小說集 
《傳奇》、散文集《流言》、散文小說閤集《張看》以及長篇小說《十八春》、《赤地之戀》等。

中國現代文學的瑰寶：一代纔女張愛玲的不朽篇章 在中國現當代文學的長河中，張愛玲無疑是一顆璀璨的明星，她的文字以其獨特的洞察力、犀利的筆觸和深刻的人性刻畫，至今仍觸動著無數讀者的心靈。她筆下的上海，無論是十裏洋場的繁華，還是舊時弄堂的幽深，都化為一幅幅生動的畫麵，將那個時代的風情、人情、世情展露無遺。她的作品，不僅僅是時代的記錄，更是對人性復雜性、情感糾葛以及命運無常的深刻反思。 《傾城之戀》：亂世中的愛情童話與現實 《傾城之戀》是張愛玲最著名的短篇小說之一，也是她文學風格的代錶作。故事圍繞著白流蘇和範柳原這對男女展開。白流蘇齣身於沒落的大傢族，離婚後寄人籬下，生活睏頓。範柳原則是一個在亂世中遊走的富商，風流倜儻，卻又玩世不恭。兩人在香港的社交場閤相遇，展開瞭一段若即若離、充滿試探的愛情遊戲。 張愛玲將上海和香港這兩個繁華的都市，在時代的動蕩背景下，描繪得淋灕盡緻。白流蘇的窘迫與範柳原的遊移，形成瞭一種微妙的張力。在這場情感的較量中，愛情似乎成為瞭雙方相互利用的工具，白流蘇渴望通過婚姻獲得安穩，範柳原則享受著被追求的虛榮。然而，當戰爭的炮火轟鳴，香港淪陷，他們的關係卻在生死存亡的絕境中，悄然發生瞭轉變。 小說最為人稱道之處，在於其對人物心理的細膩描繪。白流蘇的精明算計，範柳原的世故玩世，都被張愛玲一一剖析。她筆下的愛情，並非純粹的浪漫，而是摻雜著現實的考量、生存的壓力和人性的弱點。在戰亂的陰影下，個人命運與時代洪流緊密相連，個人的情感選擇也常常被曆史的巨變所裹挾。《傾城之戀》的結局，看似是一個圓滿的愛情故事，卻又留下瞭無盡的解讀空間，引人深思。它讓我們看到，在極端環境下，人們對情感的渴望，以及這種渴望如何可能被現實扭麯，又如何在絕境中找到一絲光亮。 《紅玫瑰與白玫瑰》：愛情的永恒睏境與人性選擇 《紅玫瑰與白玫瑰》是張愛玲另一篇極具代錶性的中篇小說，它深刻地揭示瞭男性在愛情中的搖擺不定和女性在愛情中的宿命。故事的主人公是佟振保，一個在上海工作的工程師，他本想做一個“正人君子”，卻在麵對兩種截然不同的女性時，陷入瞭情感的漩渦。 紅玫瑰是熱情奔放、充滿誘惑的舞女王嬌蕊，她的齣現打破瞭佟振保看似平靜的生活，點燃瞭他壓抑已久的欲望。他被嬌蕊的“俗”所吸引，也為她的“真”所著迷，但同時又因為社會道德和自身束縛而掙紮。而白玫瑰則是溫順賢淑、傳統的女子孟煙瑧，她是佟振保曾經的初戀，也是他理想中的妻子形象。然而，當他真的與煙瑧結婚後，卻發現自己對她提不起熱情，甚至感到厭煩。 張愛玲用“紅玫瑰”和“白玫瑰”這兩個意象，象徵瞭男性心中對兩種截然不同女性的渴望和追求。紅玫瑰代錶著熱烈、激情、甚至是危險的誘惑，而白玫瑰則象徵著純潔、溫柔、甚至是乏味的平淡。然而，這種象徵並非一成不變，當男人得到“紅玫瑰”時，又會懷念“白玫瑰”的純真；當他擁有“白玫瑰”時，又會渴望“紅玫瑰”的激情。這種“得不到的永遠在騷動，被偏愛的總有恃無恐”的愛情睏境，是張愛玲對人性普遍弱點的精準把握。 小說中，佟振保的內心掙紮被描繪得細緻入微。他既想追求刺激，又畏懼世俗的眼光；他渴望穩定，又對平淡的生活感到不滿。他最終的選擇，也並非是對某種美好愛情的追尋，而是在現實的無奈中，做齣瞭一種妥協。張愛玲藉此揭示瞭人性中難以調和的矛盾，以及在愛情麵前，個體常常身不由己的命運。 《半生緣》：命運的捉弄與情感的無奈 《半生緣》是張愛玲創作的長篇小說，故事以瀋傢姐妹瀋世鈞和瀋翠芝為綫索，描繪瞭二十世紀三四十年代上海幾個傢庭的興衰以及人物的情感糾葛。故事的中心是顧曼楨和祝鴻纔之間的悲劇。 顧曼楨是一個勤勞、善良、有上進心的年輕女子，她與瀋世鈞相愛，過著平靜幸福的生活。然而，命運的齒輪卻在這個時候無情地轉動。顧曼楨的二姐顧曼璐，一個風塵女子，為瞭自己的利益，設計將曼楨送給瞭自己的丈夫祝鴻纔，從而摧毀瞭曼楨的愛情和人生。 張愛玲在《半生緣》中，將上海的市井生活描繪得細膩而真實，她筆下的瀋傢、顧傢，以及顧傢周圍的人物，都充滿瞭生活氣息。小說最令人心碎之處，在於它對命運無常的深刻刻畫。顧曼楨在陰謀詭計和生活壓力下，不得不接受瞭這段不幸的婚姻，與祝鴻纔生下孩子，並在日復一日的壓抑中度過瞭她的人生。而瀋世鈞，也因為種種原因，最終娶瞭顧曼楨的姐姐曼璐，與心愛的人擦肩而過。 《半生緣》不僅僅是一個關於愛情破滅的故事，更是一個關於時代洪流下，個人命運被無情擺布的寫照。張愛玲的筆觸冷靜而剋製，她並沒有刻意渲染悲情，而是將人物的痛苦和無奈，融入到日常生活的細節中，反而更顯深刻。小說中，有大量的心理描寫，特彆是顧曼楨和瀋世鈞在幾十年後的重逢，那種物是人非的蒼涼感，以及對過去無法挽迴的遺憾，被描繪得淋灕盡緻。 “世鈞，我們再也迴不到從前瞭。”這句經典的颱詞，道齣瞭《半生緣》的核心情感——那種被時間衝刷，被命運改變，再也無法找迴的曾經。張愛玲用她獨特的語言，將人生的無奈、情感的錯位以及錯過的遺憾，刻畫得入木三分，讓無數讀者在唏聞之餘，也對人生有瞭更深的感悟。 《怨女》：封建壓抑下的女性悲歌 《怨女》是張愛玲以清代小說《海上花列傳》為藍本創作的長篇小說，講述瞭生活在封建大傢族中的寡婦楊林氏，在麵對傢族衰敗、親人離散以及自身情欲的壓抑時，所經曆的痛苦與絕望。 小說以楊林氏的視角展開，描繪瞭她作為一門年輕的寡婦，如何在森嚴的禮教和陳舊的傢族製度下，被禁錮瞭自由和情感。她年輕貌美，卻被剝奪瞭愛的權利，隻能在壓抑和寂寞中度日。張愛玲深刻地揭示瞭封建社會對女性的摧殘，她們的身體和精神都被牢牢束縛，無法追求真實的自我。 《怨女》的語言風格，在張愛玲的作品中獨具一格，它充滿瞭古典的韻味，卻又帶有現代的洞察力。她用大量的細節描寫，刻畫瞭楊林氏內心的掙紮與矛盾。她既要遵守婦道，又無法抑製內心的欲望；她一方麵渴望擺脫睏境，另一方麵又深陷於傢族的宿命之中。 小說的高潮部分，是楊林氏在一次醉酒後，衝破禮教的束縛，與一名男子發生瞭關係。這一刻，她短暫地獲得瞭自由，但隨之而來的卻是更深的罪惡感和絕望。張愛玲並沒有美化這一行為，而是將其視為一種絕境下的反抗，一種被壓抑太久的情欲的爆發。 《怨女》是一首封建社會下女性的悲歌，它讓我們看到，在那個時代，女性的命運是多麼的脆弱和悲慘。張愛玲用她一貫的犀利筆觸，將這種悲劇展現得淋灕盡緻，引起瞭讀者對女性命運和人性的深刻反思。 《流言》：都市女性的內心世界與時代印記 《流言》是張愛玲的一本散文集，收錄瞭她創作於上世紀四五十年代的一些重要的散文作品，如《道路以目》、《燼餘錄》、《我看蘇青》等。這些散文，是張愛玲個人生活經曆、情感體驗以及對社會觀察的真實流露。 在《流言》中，張愛玲展現瞭她作為一位都市女性，在動蕩時代下的獨立思考和細膩情感。她以一種戲謔、自嘲卻又充滿洞察力的筆調，描繪瞭她對時尚、愛情、婚姻、名利以及人生百態的觀察。她筆下的上海，依舊是那個充滿魅力的都市，但她更關注的是隱藏在繁華背後的孤獨、失落與無奈。 《流言》的語言風格，延續瞭張愛玲一貫的精煉、潑辣和富於哲理。她善於運用比喻和象徵，將抽象的情感具象化，讓讀者能夠感同身受。例如，她對“紅玫瑰與白玫瑰”的解讀，就充滿瞭對人性選擇的深刻思考。她對當時流行的明星、電影的評論，也充滿瞭時代印記，展現瞭她對流行文化敏銳的觸覺。 這些散文，不僅為我們瞭解張愛玲的個人生活提供瞭一個窗口，更重要的是，它們反映瞭那個時代上海女性的生存狀態和內心世界。張愛玲在其中大膽地錶達瞭自己的想法，挑戰瞭當時的社會規範，展現瞭獨立女性的思想光芒。 《小團圓》：傢族秘辛與童年陰影的交織 《小團圓》是張愛玲晚年創作的自傳體小說，雖然她生前曾囑咐將其遺稿封存，但在她去世後，這部小說還是得以齣版，引起瞭巨大的轟動。小說以“我”的視角，迴溯瞭“我”從童年到青年時期的生活經曆，特彆是與傢人之間的復雜關係。 《小團圓》的敘事，充滿瞭張愛玲特有的風格，既有對童年時光的細膩迴憶，又有對傢族恩怨的深刻揭露。小說中，描繪瞭“我”與父母、祖母、繼母、叔伯等人的關係，這些關係錯綜復雜，充滿瞭衝突、矛盾與情感的糾葛。特彆是“我”與母親之間的關係，更是小說中最令人關注的部分，揭示瞭母親的復雜性格和對“我”童年成長造成的深刻影響。 張愛玲在《小團圓》中，毫不避諱地描寫瞭傢族中的一些秘辛，例如母親的私生活、傢庭的經濟睏境以及各種親情之間的暗流湧動。這些描寫，讓讀者看到瞭一個真實的張愛玲，一個在充滿壓抑和矛盾的環境中成長的孩子，以及一個在傢族陰影下，努力尋找自我認同的女性。 這部小說，雖然帶有自傳的性質，但其文學價值依然很高。張愛玲用她精湛的文字，將這些復雜的情感和事件，描繪得生動而感人。它讓我們看到瞭，即使是天纔的作傢，其童年和成長經曆，也會對其創作産生深遠的影響。《小團圓》的齣版，不僅豐富瞭我們對張愛玲的認識，更讓我們對人性、傢族以及個人命運有瞭更深的思考。 《老人與海》：生命的堅韌與不屈的鬥爭 《老人與海》（The Old Man and the Sea）是美國作傢海明威的經典小說，並非張愛玲的作品。這本書講述瞭古巴老漁夫聖地亞哥在連續84天一無所獲後，終於捕到一條巨大的馬林魚，但這條魚在返航途中遭到鯊魚的襲擊，最終被啃食殆盡的故事。 這部小說，雖然作者非張愛玲，但其傳達齣的精神，與張愛玲作品中對人生睏境的描繪，卻有著某種呼應。它講述瞭一個關於生命堅韌、不屈鬥爭以及尊嚴的故事。老漁夫聖地亞哥，盡管年老體衰，一無所有，但他從未放棄對大海的敬畏和對捕魚的熱愛。他與巨大的馬林魚的搏鬥，是一場體力和意誌的較量，更是對人類生存意義的探索。 海明威以其簡潔、有力的語言，塑造瞭一個令人敬佩的老人形象。他所展現的勇氣、毅力和尊嚴，超越瞭物質的得失，成為瞭一種精神的象徵。即使最終的結局是悲傷的，但他與命運抗爭的過程，本身就充滿瞭力量。 《老人與海》所傳遞的“一個人可以被毀滅，但不能被打敗”的精神，與張愛玲作品中那些在睏境中掙紮求生的女性形象，在某種程度上形成瞭共鳴。它們都展現瞭人類麵對強大命運時，所能爆發齣的驚人勇氣和頑強生命力。 結語 張愛玲的作品，以其獨特的藝術魅力，穿越時空，至今仍影響著無數讀者。她的文字，是一麵鏡子，照見人性的復雜與多麵；她的故事，是一幅畫捲，描繪齣時代的變遷與人情的冷暖。無論是《傾城之戀》中亂世的情感糾葛，還是《紅玫瑰與白玫瑰》裏愛情的永恒睏境，抑或是《半生緣》裏命運的捉弄，以及《怨女》中封建壓抑下的女性悲歌，《流言》中都市女性的內心獨白，《小團圓》裏傢族秘辛的揭露，都展現瞭張愛玲對人生、情感、時代和社會深刻的洞察力。而《老人與海》雖然非張愛玲作品，卻也以其對生命堅韌的描繪，為我們提供瞭另一種對睏境與抗爭的解讀。 閱讀張愛玲，不僅是在品味文字，更是在進行一次深刻的自我審視和對人生的感悟。她的作品，值得我們反復品讀，每一次閱讀，都能從中獲得新的啓迪和體會。

評分☆☆☆☆☆

坦白說，我一直對“大部頭”文學作品抱有一種敬畏心，總覺得晦澀難懂。但張愛玲的文字有一種奇特的魔力，它用最華麗、最精確的辭藻，講述的卻是最世俗、最貼近人情的故事。她筆下的愛情，沒有瓊瑤式的浪漫，更多的是一種“一手好牌打爛”的宿命感，是關於錯位、占有和錯失的哲學探討。我尤其喜歡她對都市邊緣人物的刻畫，那些在光怪陸離的生活中尋找一絲溫暖，最終卻被時代洪流吞噬的個體。她的敘事節奏把握得極好，時而急促如快闆，時而又拖遝悠長，像是在老上海的弄堂裏慢慢踱步，觀察著每扇緊閉的窗戶後麵上演的人生悲喜劇。這種敘事上的遊刃有餘，讓我感覺作者並非高高在上的審判者，而是最瞭解這場人間煙火的觀察者。

評分☆☆☆☆☆

這套書的裝幀設計簡直是藝術品。我拿到手的時候，首先被那種沉甸甸的質感和封麵上的細膩紋理所吸引。那種墨香混閤著紙張特有的微酸味道，讓人一觸碰就能感受到齣版方在細節上的用心。特彆是那幾本小說集，設計得像老式日記本，書脊上的燙金字體在燈光下泛著低調而奢華的光澤，拿在手裏仿佛捧著一段被精心保存下來的時光碎片。我特彆喜歡其中一本《流言》的封麵處理，那種朦朧的、略帶復古的油畫質感，非常貼閤張愛玲文字中那種疏離又華麗的都市氣息。對於我這種有輕微“書癖”的讀者來說，一套完整、設計精良的經典作品集，不僅僅是閱讀材料，更是一種收藏的滿足感。它占據瞭我書架上一個非常顯眼的位置，每次看到都覺得心情舒暢，那種對“美”的追求，本身就是閱讀體驗的一部分。書頁的韌度也很好，翻頁時不會有那種廉價的“吱嘎”聲，觸感非常舒適，即便是長時間沉浸其中，手指也不會感到疲倦。可以說，光是這份實體書的呈現，就已經值迴票價瞭。

評分☆☆☆☆☆

初次拜讀張愛玲的文字，那種強烈的代入感是許多當代文學作品難以企及的。我讀到其中關於女性在特定時代背景下那種隱忍的、近乎自我毀滅的愛情觀時，真的會感到一陣寒意。她的筆觸極其精準，仿佛能穿透人物的外錶，直抵內心最深處的欲望與軟弱。比如，對“體麵”與“庸常”生活之間拉扯的描摹，那種在精緻的布料和空虛的內心之間徘徊的女性群像，讓我忍不住去思考自己生活中的許多妥協。那種“蒼涼”感並非是空泛的悲觀，而是對人性復雜性和局限性一種冷靜到近乎殘酷的洞察。尤其是在描述人物的細微動作和眼神時，寥寥數語，人物的性格和處境便躍然紙上，那種含蓄的張力，比大開大閤的戲劇衝突更具力量。讀完一些片段，我常常需要停下來，看著窗外，讓那種浸潤在文字中的情緒慢慢散去，纔能繼續下一個章節。

評分☆☆☆☆☆

購買這套書，對我而言，也是一次對特定文化氛圍的重溫。那些描繪的旗袍、嗎啡、留聲機、以及特定階層之間的微妙關係，構築瞭一個既遙遠又無比熟悉的“舊夢”。雖然我從未親曆那個年代，但通過她的文字，我仿佛能聞到那種脂粉和煙草混閤的氣味，感受到空氣中彌漫的緊張和曖昧。這本書的價值，遠超齣瞭單純的小說集本身，它像是一把鑰匙，開啓瞭我對民國時期都市文化和女性心理結構的一次深度考察。它不是那種讀完就扔的快餐讀物，而是需要細細咀嚼、時常迴味的“精神食糧”。每當生活感到疲憊或迷茫時，翻開其中任何一本，那種老舊的、卻又無比清醒的敘事腔調，總能帶給我一種奇異的平靜感和精神上的支撐，讓我意識到，人性的睏境或許永遠不會改變，隻是外在的衣衫變瞭而已。

評分☆☆☆☆☆

這套全集的排版和字體選擇，對於我這種長時間閱讀的人來說，簡直是一大福音。現在很多齣版社為瞭節省成本，字體偏小或者行距過密，讀久瞭眼睛非常吃力，但這一版顯然對讀者體驗做瞭深度考量。字體是經典的宋體，清晰有力，字號適中，在不同光綫下都能保持良好的可讀性。更值得稱道的是注釋和校對的嚴謹性。我特意對比瞭幾個我以前零散讀過的版本，發現這套書對一些生僻的舊上海詞匯和曆史背景的補充說明非常到位，很多以前讀起來模棱兩可的地方，都有瞭更清晰的理解。這讓閱讀過程不再是單純的文字接收，更像是一場有專業嚮導陪伴的曆史與文化探索。這種細緻的打磨，讓我在閱讀那些描繪舊時代風情的段落時，腦海中浮現的畫麵也更加立體和準確，極大地豐富瞭沉浸式的體驗。