具體描述
《長彆離》為瑪格麗特·杜拉斯獲得1961年法國戛納電影節金棕櫚奬的劇作。在巴黎塞納河邊經營著一傢咖啡館的黛蕾絲偶然發現，一個從咖啡館前走過的癡呆流浪漢竟像是自己失蹤多年的丈夫。在惶恐、驚喜、悲痛之中，她不斷地讓女招待和他談話、故意在街道上和他碰麵、去他棲身的破棚屋、邀親戚們在他麵前談論往事，甚至將他請到傢裏來進晚餐、共舞，終於證實流浪漢正是自己苦苦等待的丈夫阿拜爾。原來，他在法西斯的酷刑下失去瞭記憶。
用戶評價
##一段遠去的愛情，發生在遺忘的人和銘記的人之間，對銘記的人是不公平的，後者對一切生活的總和念念不忘，一支《塞維利亞理發師》裏的麯子，一塊曼恩産的奶酪，是過去的沉屙，拂之不去，是心碎的結痂，可前者卻是得體的坐姿，得體的對話，將一切拉閘斷電限定於記憶的黑洞中，客客氣氣，一片虛空。記性太好的人，對浪漫主義的記憶尤其擅長，他們通常選擇去恢復遺忘者的記憶，可似乎都是徒勞的，少有成功案例，一無所獲。我不知道為什麼要懲罰記憶太好的，對遺忘者遭受的痛苦，卻懲罰到另一個人身上，太不公平瞭。
評分##平靜。
評分##那個流浪漢是不是她的丈夫？我看見瞭一個悲傷的妻子。
評分##且不說這個用電影手法寫的小說技巧，這個小故事本身具有的浪漫悲情煽動力量就足以令人動容，也特彆是結尾妻子發狂地呼喊著戰爭中喪失記憶的“先夫”，引得在場的所有人都幫她呼喊，但是已成為流浪人的愛人看不見頭上的傷疤，他隻能麻木地看著自己的臉，在眾人的呼喊聲中倉皇逃離……這一幕不知道比好多電視劇橋段高明太多瞭。女主角不如說是一種人的集閤，就像她在用身體探查流浪人的每一部分時，“我們和她同時重新組閤這張臉，這個身體。”痛苦始終降臨於最清醒記憶力最好的人…
評分##且不說這個用電影手法寫的小說技巧，這個小故事本身具有的浪漫悲情煽動力量就足以令人動容，也特彆是結尾妻子發狂地呼喊著戰爭中喪失記憶的“先夫”，引得在場的所有人都幫她呼喊，但是已成為流浪人的愛人看不見頭上的傷疤，他隻能麻木地看著自己的臉，在眾人的呼喊聲中倉皇逃離……這一幕不知道比好多電視劇橋段高明太多瞭。女主角不如說是一種人的集閤，就像她在用身體探查流浪人的每一部分時，“我們和她同時重新組閤這張臉，這個身體。”痛苦始終降臨於最清醒記憶力最好的人…
評分##太美的劇本。杜拉斯把記憶留給丈夫羅貝爾，把愛的確認留給當時的情人雅爾洛，倆人酒精般的愛情共同創造瞭這個劇本。當阿拜爾舉起手，黛蕾絲完全失語，納粹集中營對人全然是毀滅。毀滅，她在說。
評分在沉沉黑夜裏，他緩慢地、異常緩慢地舉起雙手，就像一個被判處死刑的人一樣。
評分##最後一幕居然有點想哭。杜拉斯筆下的愛情永遠在塑造我對愛情的審美。
評分##黛蕾絲從鏡子裏看到那個傷疤。這個頭上有疤的人，像幢炸壞的房屋，雖然還沒有倒塌，但已毀壞得難以修復瞭。然而，他對生存仍抱有美麗的憧憬。他記不得自己頭上有這麼一個傷疤嗎。她停止瞭跳舞。流浪漢迴過頭去，想看看她在看什麼。可是，他在鏡中看到的隻是他自己的臉。
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