具体描述
商品参数
| 大英博物馆SJ简史（2017精装版） | ||
| 定价 | 168.00 | |
| 出版社 | 新星出版社 | |
| 版次 | 2 | |
| 出版时间 | 2017年11月 | |
| 开本 | 16开 | |
| 作者 | （英）尼尔·麦格雷戈 | |
| 装帧 | 精装 | |
| 页数 | 610 | |
| 字数 | 500000 | |
| ISBN编码 | 9787513328463 | |
| 重量 | 1635 | |
内容介绍
《大英博物馆SJ简史》内容简介：《大英博物馆SJ简史》由大英博物馆和英国国家广播公司（BBC）联合打造，由大英博物馆馆长尼尔·麦格雷戈亲自撰写，一共动员100多名馆员、400多名专家，编撰时间长达4年，从大英博物馆800万件馆藏中精选了100件代表性物品，全面展现了人类200万年文明史。这是一项“全SJ只有大英博物馆才能办到的SJ史撰写计划”，以广播形式在BBC播出时，创下了1100万人口同时收听的纪录，《纽约时报》盛赞其为“*的巨献”。
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大英博物馆馆长亲自撰写，大英博物馆、BBC联手打造
历时4年，动员100多名馆员、400余位专家参与，大英博物馆800万件馆藏中精选100件，展现200万年人类史
BBC播出，创下1100万人口同时收听的纪录
位居英国各大畅销书排行榜前列；美国版上市D1周即进入《纽约时报》非虚构类畅销榜，在榜时间超过4个月
《星期天泰晤士报》年度历史图书；《每日电讯报》年度好书；获2011年全英博物馆“艺术基金奖”
入选中国D十届文津图书奖少儿类推荐图书
全SJ只有大英博物馆才能办到的SJ史撰写计划，人类史？上QSWY的巨献。——《纽约时报》
以完美的冷静笔触穿越各个大陆、各种文化与各个时期，《大英博物馆SJ简史》是以收藏QQ文物为宗旨的博物馆在D今SJ上何以仍能保有重要地位的明证，它让人欲罢不能，充满了深厚的人文关怀，文明社会中的每个成员都应该阅读。———《华尔街日报》
目录
序/不可能完成的任务
导言/来自过去的讯息
D壹部分/人之所以为人
D二部分/冰河时代后的食与性
D三部分/早的城市与国家
D四部分/文学与科学的开端
D五部分/旧SJ，新势力
D六部分/孔夫子时代的SJ
D七部分/帝国DZZ
D八部分/古代享乐，现代香料
D九部分/信仰的兴起
D十部分/丝绸之路及其延伸
D十一部分/宫墙之内：宫廷的秘密
D十二部分/朝圣者、入侵者和商人
D十三部分/地位的象征
D十四部分/与神相见
D十五部分/现代SJ的入口
D十六部分/D壹次经济QQ化
D十七部分/宽容与褊狭
D十八部分/探索、剥削与启蒙运动
DSJ部分/批量生产，大众宣传
D二十部分/我们制造的SJ
地图
文物清单
致谢
在线试读
导言
在本书中，我们将穿yue时空，去见证过去200万年中，人类是如何塑造SJ，同时又不断被SJ塑造的。本书试图用一种qian所未有的方式——通过解读文物跨越时空所传递的信息——来讲述这个SJ的历史。这些信息有关民族与地区、环境与接触、历史中的不同时刻以及我们对其做出反思的D下。它们有的确凿可靠，有的仅出自推测，还有更多有待探寻。与我们可能会见到的其他证据不同，它们所表现的是整个社会群体及其复杂的演变过程，而非一些D立事件，它们所讲述的是制造它们的时代的故事，也是它们经历重塑与迁徙的时代的故事；有时，它们还能获得超yue制造者原本意图的含义。人类制造的这些物品，缜密地构成了历史的原材料，在成百上千年的历程中，它们的经历还常常很有趣，而这些正是《大英博物馆SJ简史》想要呈现给读者的。本书囊括了各种类型的物品，它们都曾被精心设计完成，有的得到无数赞誉，被小心珍藏，也有的在损坏后便遭丢弃。从煮物罐到黄金帆船，从石器时代的工具到信用卡，一切都来自大英博物馆的收藏。
这些文物所展现的历史也许并不为大众所熟知。本书很少涉及众所周知的事件、战役或日期，如罗马帝国的建立、蒙古军队摧毁巴格达、欧洲文艺复兴、拿破仑战争、美军轰炸广岛，等等。这些历SS的标志性事件并非本书的重点，但它们会通过一件件的物品被表现或反映出来。例如，1939年的政治事件决定了人们对萨顿胡遗址的发掘与解读（D47节）。罗塞塔石碑（以及其他一些物品）是英国与拿破仑治下的法国进行艰苦斗争的记录（D33节）。美国D立战争在书中通过一张美洲土著所绘制的鹿皮地图这一D特视角展开（D88节）。整体来说，我选择的这些文物往往讲述了多个故事，而非单一事件。
【必不可少的诗意】
若想要叙述整个SJ的历史，不偏不倚地讲述整个人类的故事，便不能仅仅依靠文字。因为SJ上只有部分地区拥有文字，大多数地区在历SS的大部分时期都没有发展出文字。书写是人类在发展后期才达到的成J，直至近代，即使一些文化程度较高的社会，在记录自己的忧虑与渴望时，使用的载体依然不仅有文字，也包括物品。
一部理想的历史应该把文字和物品结合起来，本书中的某些章节做到了这一点，但在很多情况下这是无法完成的。能清楚地表现文字历史与非文字历史不对称的例子也许是库克船长的探险队与澳大利亚土著在植物学湾的D壹次相遇（D89节）。在英国方面，我们对这一特殊的日子有科学记载及船长日志为证，而在澳大利亚方面，他们仅有一面木制盾牌，那是一名男性在初次遭遇枪弹时仓皇丢下的。如果我们想要重构那YT的真实情境，J需要像对待那些文字记录一样，深入而严谨地对这面盾牌进行研究和解读。
除了双向误解之外，还有由胜利带来的有意或无意的扭曲。历史通常是由胜利者书写的，尤其在只有胜利者知道如何书写的时候。至于失败者，那些被征服或毁灭的社会，通常只能通过物品来讲述事件。加勒比海的泰诺人、澳大利亚土著、非洲的贝宁人和印加人，这些出现在本书中的民族如今能够KQ有力地通过他们制造的物品来讲述昔日辉煌：一部用物品讲述的历史使他们重新发出了自己的声音。D我们研究有文字的社会与无文字的社会之间的接触时，所有的一手材料在某种程度上都是不公正的：它们只记录了对话中的一方。想了解另一方，需要参考的则不仅是文字，也应包括物品。
这些全部知易行难。通过文献解读历史是人们熟知的程式，数百年来已发展出一系列帮助我们阐释的重要手段。我们已经学会该如何判断文字材料的坦白、失真与诡计。而对于物品来说，D然也有考古学、科学和人类学的专业知识结构来帮助我们提出关键性的问题。但我们还必须加上一定程度的想象，才能构建出这些物品的前世今生。我们需要借助尽可能丰富和诗意的想象，才能真正理解它们所传达的深刻内涵。
这是我们了解许多文化的W1途径。例如对如今仅存活在考古记录中的秘鲁莫切文化，武士形状的莫切陶俑（D48节）是为数不多的切入点之一，它能帮助我们了解这一民族的生活方式，以及他们对自身和SJ的看法。这是一个复杂而又充满不确定因素的过程，这些历经层层文化转译的物品需要再次被严格审视，重新想象。例如，西班牙人征服了阿兹特克人，这J为我们了解阿兹特克人如何征服瓦斯特克人增加了难度：由于这些历史巨变，如今，瓦斯特克人的声音是通过西班牙记录中阿兹特克人对他们的描述而留存下来的，想要恢复它们，必须移除双重影响。到底瓦斯特克人自己曾有过怎样的思想？他们没有留下任何文字记录，但其物质文化却通过1.5米高的石制女神像（D69节）被留存下来。人们一开始认为，它和阿兹特克人的母亲神特拉佐尔特奥特尔地位相D，之后又将其与圣母马利亚建立了联系。这些雕像便是瓦斯特克人宗教思想的原始记录。虽然目前还无法确知其含义，但其神圣的存在为我们看待阿兹特克人和西班牙人的二手记录提供了新的视角，也提出了更尖锐的问题。但终，我们还得依靠自己的直觉来揭开其中人与神的对话之谜。
这些充满想象力的解读和欣赏是“通过文物看历史”的关键，也是大英博物馆的创立者们所熟悉的方式，在他们眼中，对过往文化的重建是理解人类共性的基石。启蒙时代的收藏家与学者们在完成这一任务的过程中，既仰赖对史实的科学排序，也发挥了诗意地进行重建的罕见能力。而与此同时，在地球的另一端，也有人在做同样的工作。中国的乾隆皇帝是与英王乔治三世几乎同时期的统治者，他在18世纪中期同样致力于网罗收藏、分类整理、探索历史、编撰词典与百科全书，并记录自己的发现，从表面上看，他无异于一位18世纪的英国贵族学者。他的藏品中有一枚被称作“璧”的玉环（D90节），FC类似发现于公元前1500年左右的中国商朝殉葬品中的玉璧。它们的用途至今仍无人知晓，但可确定的是，它们是贵族用品，做工精美。乾隆帝十分欣赏玉璧D特的美感，进而开始揣测它曾经的用途。他所采取的方式既表现出研究式的严谨，又充满想象力：他知道它年代久远，于是对比了一切他所知的类似物品，但仍陷入了迷茫。因此，他依照自己一贯的作风，作诗来纪念为研究此物做出的努力，并做出了或许会让现代人十分震惊的举动：将诗文刻在了诗中所赞美的文物上。在诗中他得出结论，这块美丽的玉璧是个碗托，因此又为它配了一个碗。
尽管乾隆帝对玉璧用途的推测是错误的，但我承认，我很欣赏他所采取的方法。通过物品思考历史或去了解一个遥远的SJ，是一种诗意的重构过程。我们承认自己所确知的事物有限，因此必须找到一种全新的认知方式：既然，这些物品的制作者从根本上说都是和我们一样的人类，那么，我们理应能够解密他们制造这些物品的用意及用途。有时，这甚至是了解SJ的佳方式，不只针对过去，也包括现在。我们是否真能了解他人？也许可以，但一定要借助诗意的想象，再结合严谨获取和归纳的知识。
乾隆帝并非这部历史中W1的诗人。雪莱为拉美西斯二世雕像所作的诗《奥兹曼迪亚斯》并不能告诉我们这座雕像在古埃及时期的制作方法，却展示了19世纪早期人们对帝国无常命运的思考。萨顿胡的船葬（D47节）也涉及了两位诗人，《贝奥武甫》中的故事在历史现实中得以呈现，而谢默斯·希尼对其武士头盔的评论也为这身ZM的盎格鲁－撒克逊盔甲增添了更为迫切的话题性。用物品来讲述历史，不能缺少诗人。
【物品的幸存】
在充足的想象力的帮助下，通过物品讲述的历史比仅靠文字还原的历史更为公正。它能让不同的人群发出自己的声音，尤其是那些远古的先祖。实际上，人类的历史早期——占整个人类史的95%以上——只能通过石头来讲述，因为除了人和动物的残骸之外，石制物品是W1能幸存下来的东西。
然而，通过物品讲述的历史本身无法做到WQ平衡，因为它全然依靠偶然间留存至今的物品。这对那些主要用有机物来制作物品、D地气候又J易导致有机物腐烂的文化来说尤为艰难：大多数热带地区能保存下来的远古物品少之又少。一般来说，我们现存早的有机物制品都是由早期的欧洲探险家收集的。本书中便有两件物品是库克船长在探险中得来的，包括之前提过的澳大利亚树皮盾牌（D89节），以及夏威夷羽毛头盔（D87节），二者均得自欧洲社会与这些社会的初次接触。D然，夏威夷和澳大利亚东南部在那之前很久便产生了复杂社会，创造出了精美的艺术品。但那些用木头、植物或羽毛制成的早期物品无一幸存，因此很难去讲述这些文明早期的故事。一个罕见的例外是来自帕拉卡斯的木乃伊身上超过2500年历史的纺织品碎片（D24节），它倚仗秘鲁沙漠D有的干燥环境得以保存至今。
但是，并非只有完整保留下来的物品才会传达出大量信息。1948年，一位警觉的海滩寻宝人在坦桑尼亚基尔瓦的一处峭壁下发现了许多陶器小碎片（D60节），它们是名副其实的垃圾：只是一些没有任何用途、被人丢弃的陶器碎片。但将这些碎片收拢之后，他发现其中包含着非洲东部1000年前的历史。研究这些碎片的种类，甚至能拼凑出整个印度洋的历史，因为在仔细审视下便会发现，它们来自多个不同地区。青瓷及青花瓷很明显是中国曾大量生产并出口的瓷器的碎片。还有一些饰有伊斯兰图案，来自波斯湾。另一些则是东非本地的陶器。
我们认为，这些瓷器曾被同一群人使用，在几乎同一时期被打碎后扔进了同一个垃圾堆，它们昭示了欧洲人长期不了解的一个事实：在公元1000年至公元1500年间，非洲东部海岸与整个印度洋地区都有往来。在中国、印度尼西亚、印度、波斯湾和东非之间存在着规律性的贸易往来，稀有物品与商品传播甚广。而这一切的实现都有赖于印度洋上的季风。和大西洋上暴虐的狂风不同，这里的风十分温和，每年各吹6个月的东南风和西北风使得船员能够进行远距离航行，并终得返家园。基尔瓦的碎片表明，印度洋毋宁说是一个巨大的湖泊，通过它进行的文化交流已逾千年，商人们不仅带来了货物，也传播了新的观念，印度洋沿岸各个社群之间的关系十分紧密，一如地中海沿岸。这部物品的历史澄清了一个事实，即，对地中海——“大地ZY的海洋”——一词的理解是错误的。它并非位于地球中心，而仅仅是众多海洋文化中的一个。我们现在D然不能给它另起一个名字，但也许应该如此。
【物品的传记】
这本书更贴切的名字也许是“通过经历了不同SJ的物品来讲述历史”，因为这些物品的一大特点便是，自面世以来，它们J不断地变化或被改变，终承载了制作之初WQ无法想象的意义。
在我们选择的物品中，有数量惊人的一部分都携有后期事件留下的印记。有时是在漫长的时光中遭受的破坏，如瓦斯特克女神破损的头饰，也可能是不小心的挖掘和强制移动带来的损伤，但更常见的是后期有意识的干预，或是为了改变它的含义，或是为了表现新主人的自豪与愉快。这样的物品不仅记录了制造它的那个SJ，也记录了之后改变它的那些SJ。譬如日本陶罐（D10节），它表现了日本早期在陶艺上取得的成J，也表明炖煮已有数千年的历史，而它内壁的镀金则反映出后期美学主义的日本已经认识到本国D特的文化传统，重温并赞颂着自己悠久的历史：物品本身成为对自己的注解。此外，非洲豁鼓（D94节）尤其能表现物品所经历的命运波折。它初为小牛造型，很可能是为一个居住在刚果北部的统治者而造。随后，它在喀土穆被改造成一件伊斯兰物品。之后又成了基钦纳伯爵的战利品，被刻上维多利亚女王皇冠的图案送至温莎——这是对帝国征服故事的一件木制记录。我不认为有任何文字能将这一段段非洲及欧洲的历史融合起来，或是表现得如此直接有力。这是只有物品才能讲述的历史。
本书中还有两件物品以令人不安的方式展示了两个截然不同的SJ在面对社会崩溃、组织坍塌时的不同面貌。从正面看，fu活节岛的巨石像何瓦·何卡纳奈阿（D70节）以坚定的自信呈现了祖先的威力：只要后人善加供奉，他们便能保佑fu活节岛的平安。但在他背后却雕刻着这一信仰的失败：随着fu活节岛的生态系统被破坏，对岛民生活至关重要的鸟类进行了迁徙，焦急的人们用新的信仰代替了祖先崇拜。该社群绵延数世纪的宗教史在这尊巨石像上得到了清晰体现。俄国革命瓷盘（D96节）则与之相反，它更多地表现了人类选择和政治博弈的结果。用帝国时期的瓷盘来承载布尔什维克的图画本身带有一种欺骗性的讽刺意味，但很快，冷静的商业智慧便战胜了它。制作者准确地揣测到西方资本主义的收藏家愿意花大价钱收藏一个同时带有革命者的镰刀斧头和沙皇时期帝国徽章的瓷盘。瓷盘表现了苏联与自由民主国家之间绵延70年的复杂的历史妥协的D壹步。
对这两件物品的改造令人着迷，同时又富有启发性，但让我感到愉悦的改造莫过于《女史箴图》（D39节）。千百年间，随着卷轴的缓缓展开，历代收藏者和鉴赏家都曾愉快地欣赏这幅中国绘画杰作并盖上自己的印章。从西方人的角度来看，这种做法未免太过惊人，因为西方人往往将艺术品视为神圣不可侵犯的。但在我看来，这样的举动十分动人，它创造出了跨越几个世纪共同分享喜悦的群体，并让我们也能参与其间——尽管我们并不会盖上自己的印章。这件美丽的物品在漫长的时光中曾以不同形式带给人们欢乐，直至JR仍能打动观赏者，给现代人带来愉悦。关于这一点，还能有比这些印章更清晰的例证吗？
物品在时光中经历的改变还有另一种方式。博物馆研究的关键任务以及博物馆保存学的shou要任务之一，便是不断重新检视这些物品，用新的技术手段来寻找新的发现。而其结果——尤其是近，常有一些惊人发现——或为研究找出新的方向，或为我们早已熟悉的物品发掘出意料之外的内涵。眼下，物品正在发生迅速改变。本书中惊人的例子D数来自坎特伯雷的玉斧（D14节），我们如今已能追溯到它初的开采地——意大利北部的高山之巅——从而对欧洲早期的贸易路线有了全新认知，同时对玉斧本身的意义也萌生了一系列新的猜想。它的价值有很大一部分J在于它来自遥远的白云之上的山巅。新的医学检查方式也使我们了解到古埃及人（D1节）曾患过什么疾病，又为来世携带了哪些避邪物。中世纪的海德薇玻璃杯（D57节），一直以能变清水为美酒而闻名，近来也有了更明确的身世。仰仗新的玻璃分析技术，我们几乎可以确定它来自地中海东岸，甚至可以进一步推测（证据不足，但这充满乐趣），它与中世纪的某一特定时期、与十字军历史中的某位风云人物相关。科学正用人们意想不到的方式改写着历史。
对斯隆爵士于1730年在弗吉尼亚获得的阿坎鼓（D86节）的研究，是精que的材料科学与诗意想象的结合。植物与木材专家近认定，这只鼓的原材料来自西非，它无疑曾乘坐运奴船穿yue大西洋。如今，我们既已知晓它的原产地，便很难不去猜测它曾见证过的历史事件，并在想象中陪伴它一起从西非的宫廷穿yue凶险的大西洋来到北美的种植园。我们知道，这些鼓曾用于在船上“让奴隶们起舞”以克服抑郁症，而在种植园，它们有时会起到召集奴隶暴动的作用。如果以物品讲述历史的目的之一便是让声音被淹没的人们发出自己的声音，那么，这只奴隶的鼓还扮演了一个特殊的角色：它替数以百万计被奴役、被驱逐、离家时两手空空、无法书写自己历史的人们发出了声音。
【穿yue时空的物品】
我曾在序言中提及，纵观一定历史时期之内的整个地球，并非人们通常讲述或教授历史的方式。我猜很少有人在上学期间会被问到1066年日本或东非发生了什么历史事件。但如果我们选取某一特定的时间点来观察整个SJ，结果通常出人意表并发人深省。比如在公元300年前后（D41至45节），佛教、印度教和基督教以一种令人疑惑的同步性，共同采用了至今仍在广泛使用的具象手法，开始以人类的形象来表现神祇。这是一种惊人的巧合。为什么？难道它们三者都受到了希腊雕刻悠久传统的影响？还是因为它们都源自富庶并正在扩张的帝国，因此有大量财力可被投入这种新的图像语言？是否产生了一种地区间共享的新观念，认为人类与神密不可分？我们无法得出定论，但只有这样观察整个SJ，才能如此尖锐地提出应被置于讨论核心的历史问题。
在一些例子中，我们的历史在时隔千年后或多或少地回到了原点，重复了同样的现象。但这其中的相似性与巧合较容易解释。塔哈尔卡法老的狮身人面像（D22节）、来自麦罗埃的奥古斯都头像（D35节）和来自喀土穆的豁鼓（D94节）都表现了埃及与如今的苏丹地区暴力冲突的历史。每一次，来自南边的苏丹都获得了短暂（或持续百年）的胜利；每一次，埃及的统治者也都重振威名，重新划分了两国边界。法老统治的埃及、奥古斯都的罗马以及维多利亚女王治下的英国后都不得不承认，在尼罗河水泛滥之处、地中海SJshou次与非洲相遇的地方，存在着一条地缘政治的断层线。无论掌权者为谁，地壳板块总是在这里相撞，导致地区间冲突不断。这一历史也在很大程度上解释了该地区的政治现状。
放眼QQ还能让你看到，对历史的不同书写取决于你的身份和立足点。因此，虽然本书中的所有物品如今都保存在同一处，但它特意将多种不同的声音和观点纳入视野。我们收集了由大英博物馆各位馆长、管理员及专家组成的团队的看法，也呈现了来自SJ各地的1；CY =CYjian学者的分析与研究，并收录了研究类似物品的专业人士的评价：我们请英国文职机构的领导人评价现存古老的美索不达米亚行政记录（D15节），请现代讽刺作家讨论宗教改革宣传画（D85节），请印度尼西亚皮影大师讲述如今皮影表演的内容（D83节）。这些法官与艺术家，诺贝尔奖得主与宗教领xiu，陶瓷工匠、雕塑家与音乐家都J为慷慨，用他们的专业知识为我们奉献了关于这些物品的深刻洞见。
令人高兴的是，书中也包含了作为这些物品原产地的社群或国家的声音。我认为这是不可替代的。只有他们能够解释这些物品在D下的含义：只有夏威夷人能够清楚阐释，在被欧洲与美国侵扰250余年之后，曾被送给库克船长及其随员的羽毛头盔（D87节）对如今的夏威夷岛民有怎样的意义。没有人比沃尔·索因卡更清楚，在大英博物馆看到贝宁青铜器（D77节）对一个非洲黑人意味着什么。这些都是思考物品中的历史的关键问题。SJ各地的族群越来越多地通过重新解读历史来定义自己的身份，而历史往往依托于物品。大英博物馆不仅仅是文物的收藏地，也是在QQ范围内对文物的含义与认知展开辩论的场所。这些时而会剑拔弩张的辩论，与文物应在何地被收藏或展示的争论一起，构成了探讨文物D今含义的关键。而这些观点都应由那些与文物关系紧密的人来说明。
【物品的局限】
所有的博物馆都希望——或相信——对文物的研究可以让我们对SJ有更加真实的了解。这也正是大英博物馆的建馆宗旨。莱佛士爵士曾大力宣扬这个观点，他把藏品送进大英博物馆，部分目的即在于说服欧洲人，爪哇拥有可与地中海灿烂文明相媲美的文化。来自婆罗浮屠的佛头（D59节）和皮影比玛（D83节）在这方面便J具说服力。我肯定不是W1一个在凝视它们时对莱佛士的观点感到全心赞同的人。这两件物品将我们带回爪哇历史的不同时期，表现出文化的持久性与活力，并展现了人类活动的两大不同领域——对启蒙的孤D追求以及大众娱乐的狂欢。通过它们，我们得以窥探、欣赏并赞美这一伟大文明。
也许，能表现本书乃至大英博物馆本身抱负的物品，想象并理解我们无法亲身体验、只能通过他人的描述和经历来了解的SJ的绝jia范例，便是丢勒的《犀牛》画像（D75节），他所描绘的是自己从未见过的野兽。1515年，他听说一头从印度古吉拉特邦而来的犀牛被送给了葡萄牙国王，便从D时传遍欧洲的关于犀牛的文字描述中尝试勾勒这头惊人巨兽的模样。这与我们审视自己所收集的材料、构建起关于远古SJ的想象的过程是一样的。
丢勒所描绘的犀牛，有着令人难忘的庞大体量与布满鳞片的褶皱皮肤。这是伟大艺术家的杰作，看上去如此真实而具有冲击力，不禁让人担心它会从画里逃脱。D然，它对犀牛的表现有误。这是一种令人愉悦、痛苦还是宽慰的错误呢？我不知道哪个词更准确。但到后，这一点已经不重要了。丢勒的《犀牛》见证了我们对尚未了解的SJ无止境的好奇心，也体现了人类探索与了解未知SJ的渴求。
用户评价
作为一名对世界历史充满好奇的普通读者，我一直渴望能有一本既权威又有趣的书，能带我穿越时空，领略人类文明的波澜壮阔。《大英博物馆世界简史》2017精装版，恰好满足了我的这个愿望。首先，它的精装版设计，就显得格外厚重和有价值，让人一眼就能看出它是一本值得细细品读的书。BBC与大英博物馆的联手，本身就预示着内容上的专业性和传播上的独到之处，总能将深奥的知识变得引人入胜。更让我惊喜的是，这本书竟然是由大英博物馆的馆长亲自撰写。这就像是得到了一位最了解这些世界级瑰宝的向导，亲自引领我深入历史的腹地。100件文物作为线索，这个想法简直太棒了！我一直觉得，文物是历史最直接、最真实的见证，它们比任何文字都更能打动人心。我期待着，通过一件件古老的器物，我能够“看见”不同文明的诞生与消亡，能够“触摸”人类智慧的火花，能够“感受”历史长河中那些跌宕起伏的瞬间。我相信，这本书将是一次令人难忘的文化之旅。
评分这本《大英博物馆世界简史》2017精装版，光是拿到手里，就能感受到它非凡的品质。精美的装帧，优质的纸张，让每一次翻阅都成为一种享受。BBC的联手打造，本身就意味着内容的可信度和趣味性，让人对即将展开的阅读之旅充满信心。而“大英博物馆馆长亲自撰写”这几个字，更是点亮了我内心深处对历史探索的渴望。我想象着，由那些最了解大英博物馆珍宝的人，为我们讲述世界历史，这该是多么令人激动的事情。100件文物，这个数字本身就充满了想象空间，它们将成为我们穿越时空的信使，将古老的故事娓娓道来。我一直认为，历史的魅力在于细节，在于那些被时间沉淀下来的物件所承载的温度与情感。通过这些文物，我希望能看到不同文明的兴衰更替，希望能够理解人类社会是如何一步步走到今天的，希望能够从这些古老的智慧中汲取力量。我特别期待，这本书能够打破传统史书的枯燥，用一种更加直观、生动的方式，将那些遥远的过去展现在我眼前，让我不再是旁观者，而是仿佛置身其中，去感受历史的脉搏。
评分这本《大英博物馆世界简史》2017精装版，光是它的名字就充满了吸引力。精装版的质感，拿在手里就有一种沉甸甸的历史感，让人倍感安心。BBC联手打造，这无疑是品质的保证，这意味着内容将既有深度又不失趣味性。而“大英博物馆馆长亲自撰写”，更是让我眼前一亮。要知道，馆长们是多么了解这些珍贵的文物，他们的视角和见解，必然是其他人无法比拟的。100件文物，这个数字不多不少，却足以勾勒出世界史的宏伟画卷。我一直觉得，历史的魅力在于细节，在于那些被时间遗留下来的物件所诉说的故事。通过这些文物，我希望能够“看见”不同文明的独特之处，能够“触摸”古人的生活痕迹，能够“理解”人类社会是如何一步步演进至今的。我特别期待，这本书能够帮助我打破对历史的刻板印象，用一种更加鲜活、更加感性的方式去体验历史，去感受人类文明的脉搏。
评分当我拿到这本《大英博物馆世界简史》时，首先被它浓郁的文化气息所吸引。精装本的装帧，配合着低调而有质感的封面设计，仿佛本身就是一件值得珍藏的艺术品。我知道它是由BBC与大英博物馆合作出品，这立刻提升了我的期待值。BBC在传播知识方面有着独特的魅力，总能将复杂的内容变得生动有趣，而大英博物馆则是世界顶级的文化宝库，馆藏之丰富，研究之深入，毋庸置疑。最关键的是，这本书是由大英博物馆馆长亲自撰写。这让我意识到，这本书不仅仅是一本历史读物，更是一次深入大英博物馆内心世界的探险。馆长作为最了解这些文物的人，他们笔下的文字，必然饱含着对文物的深情和对历史的独到见解。100件文物串联起世界简史，这个切入点非常新颖。我常常觉得，宏大的历史叙事往往容易让人感到疏离，而通过一件件具体的、具有故事性的文物，历史便有了温度，有了血肉。我期待这本书能够带领我，穿越时空的迷雾，去亲身“触摸”那些承载着人类文明印记的珍宝，去理解它们背后所蕴含的社会、文化、科技的演变。我相信，通过馆长的视角，我能够看到一个前所未有的、立体而鲜活的世界史。
评分我对历史的兴趣，总是源于那些能触碰到真实感的东西。这本《大英博物馆世界简史》2017精装版，恰好满足了我对“真实”的渴望。首先，精装版的印刷和装帧，就足够让人感受到出版方的诚意和对这本书的珍视。BBC的联手，更是为内容的可读性和权威性提供了双重保障。但最让我眼前一亮的，是“大英博物馆馆长亲自撰写”这几个字。这意味着，书中所呈现的内容，是来自最前沿、最权威的研究视角，是从最接近文物本身的角度出发的。100件文物，这个设定太吸引人了！我总觉得，历史的断代和事件的描述，有时会显得过于抽象，而通过一件件具体的文物，历史就变得鲜活起来。我期待着，通过这些文物，我能够“看见”古埃及的辉煌，能够“触摸”古罗马的印记，能够“理解”中国古代文明的深厚底蕴。这本书，必将成为我探索世界史的绝佳向导，让我以一种更加贴近、更加生动的方式去感受人类文明的伟大进程。
评分这本《大英博物馆世界简史 2017精装版》绝对是我近期阅读体验最棒的书籍之一。首先，就它的装帧而言，精装版的质感就已经让人爱不释手，无论是封面设计还是纸张的触感，都透着一种沉甸甸的历史厚重感。更不用说它与BBC的联手打造，这本身就预示着内容上的专业性和传播的广泛性，要知道BBC的纪录片制作水准一直是有口皆碑的，将这种严谨与趣味性融入图书，实在是令人期待。而真正让我惊喜的，是“大英博物馆馆长亲自撰写”这一点。这不仅仅是一个作者的头衔，更是一种身份的保证。这意味着书中所呈现的，绝非一般学者的考据，而是直接来源于对这些世界级文物的深入研究和一手触摸，是博物馆核心知识的凝练。100件文物作为线索串联起整部世界史，这个构思本身就非常巧妙。我一直觉得，历史往往是冰冷的数字和文字堆砌，但如果能通过一件件实实在在的文物来“看见”历史，那感觉就完全不同了。想象一下，通过一块古埃及的石碑，我们能窥探到法老的生平；通过一件中国古代的青铜器，我们能理解彼时社会的礼仪与权力；通过一件古希腊的雕塑，我们能感受到那个时代的哲学与美学……这种“文物导览式”的历史叙述，让我觉得历史不再是遥不可及的过去，而是触手可及的现实。我迫不及待地想翻开，去感受那跨越时空的对话，去聆听那些沉默的文物诉说的故事。
评分拿到这本《大英博物馆世界简史》2017精装版，我首先就被它沉甸甸的分量和精致的外观所吸引。精装本的设计，本身就透露出一种对知识的尊重和对读者的诚意。BBC与大英博物馆的合作，在我看来，就是品质与深度的双重保证。BBC擅长将复杂的知识变得通俗易懂，而大英博物馆则是世界上最权威的文化机构之一。最令我心动的是，这本书的作者竟然是大英博物馆的馆长！这让我立刻联想到，他们对馆藏文物的了解，必然是无人能及的。100件文物串联世界史，这个构思太棒了！我一直觉得，真正的历史，应该通过实物来感受，而不是干巴巴的文字。我期待着，通过这些具体的文物，我能够“看见”历史的脉络，能够“触摸”人类文明的痕迹，能够“聆听”那些曾经鲜活的生命留下的声音。我希望这本书能够带领我，以一种全新的视角去审视世界，去理解不同文化之间的联系，去感受人类共同的智慧和创造力。相信这本书一定能让我对世界史有一个更深刻、更生动的认识。
评分我一直对世界史有着浓厚的兴趣，但总是苦于缺乏一个清晰的脉络，尤其是当涉及到不同文明之间的交融与碰撞时，往往感到头绪纷繁。《大英博物馆世界简史》2017精装版，就像是为我量身定做的一本指南。首先，它的精装版本身就体现了出版方对这本书的重视，无论从收藏价值还是阅读体验上，都更上一层楼。BBC与大英博物馆的联手，更是为这本书的内容质量和传播深度提供了双重保障。BBC的纪录片风格我非常欣赏，总能将严肃的历史知识以引人入胜的方式呈现出来，而大英博物馆作为人类文明的百科全书，其馆藏的价值不言而喻。但最让我感到震撼的是，这本书是由大英博物馆馆长亲自撰写。这不仅仅意味着权威性，更意味着一种独特的视角和深入的理解。馆长们每天与这些文物朝夕相处，对它们的历史背景、艺术价值、文化意义都有着常人难以企及的洞察。100件文物作为讲述世界史的载体，这是一个多么富有想象力的设定！我期待着，通过这些文物，我能够“看见”古代文明的辉煌，能够“触摸”人类进步的足迹，能够“聆听”不同文化之间的对话。这本书，必将为我打开一扇通往悠久历史的大门，让我以一种全新的方式去理解我们所处的世界。
评分仅仅是《大英博物馆世界简史》2017精装版的封面，就足以让人心生向往。精装本的质感，配合着BBC与大英博物馆的联合出品，无疑为这本书奠定了高品质的基调。而“大英博物馆馆长亲自撰写”这一信息，更是让我觉得，这不仅仅是一本历史书，更是一次由最权威的专家引领的、深入大英博物馆心脏地带的探索之旅。100件文物，这个数量恰到好处，它们将成为打开世界历史大门的钥匙。我一直对那些能够“看见”历史的读物情有独钟，而通过文物来讲述历史，无疑是最具象、最生动的方式。我期待着，通过这些文物，我能够“触摸”到不同文明的独特韵味，能够“聆听”到古老的回响，能够“理解”人类社会是如何在不断的交流与碰撞中发展的。这本书，必将是一次令人难忘的、触及灵魂的历史之旅。
评分收到这本《大英博物馆世界简史》2017精装版，我第一感觉就是——“值”。精装版的包装，透露出一种对内容的尊重和对读者的诚意，绝对是一件可以传家的好书。BBC的参与，更是为这本书增添了权威性和大众传播性，总能把复杂的知识讲得生动有趣。但最让我心动的是，这本书是由大英博物馆馆长亲自撰写的。这不仅仅是一个头衔，更是代表着一种深入骨髓的了解和独特视角。100件文物，作为串联世界史的“线索”，这个构思简直太绝妙了！我一直觉得，历史的灵魂往往蕴藏在这些实实在在的物件里。我非常期待，通过这些文物，能够“看见”古代人类的智慧与创造，能够“触摸”不同文明之间的交流与融合，能够“感受”历史进程中那些令人惊叹的瞬间。我相信，这本书一定能为我带来一次前所未有的、立体而深刻的历史体验。
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