具體描述
基本信息
書名：知日 現代霓虹藝術力
：45.00元
作者：蘇靜
齣版社：中信齣版社
齣版日期：2016-07-01
ISBN：9787508661544
字數：
頁碼：
版次：1
裝幀：平裝-膠訂
開本：16開
商品重量：0.4kg
編輯推薦
美國當代藝術在戰後成功取代歐洲藝術，也成為影響日本現代藝術發展的重要標誌。強調本土化的日本現代藝術，不時帶齣的物哀氣質和工匠技法，讓他們的藝術特徵幾乎一眼可辨。
如何認識一個國傢的魅力？不妨從他們的現代藝術入手，《知日?現代霓虹藝術力》特集，帶你走進日本藝術傢的精神內核，與日本現代藝術的藝術傢共舞。從日本現代藝術的源流、代錶藝術傢、畫廊、策展人、藝術祭……全麵認識造就現代日本魅力的藝術。
內容提要
專門關注日係內容的超人氣媒體品牌「知日ZHIJAPAN」推齣《知日》特集第35彈——《知日?現代霓虹藝術力》特集！
《知日?現代霓虹藝術力》特集，是什麼讓一個國傢擁有無限魅力？藝術，是讓人認識一個國傢的*好窗口。日本很“酷”嗎？看看他們的藝術你就明白瞭！是什麼讓日本如此“酷”？這群日本現代藝術傢你需要瞭解！
日本現代藝術的軌跡、影響世界的日本現代藝術傢、6大日本現代美術關鍵詞；
村上隆、河原溫、小野洋子、橫尾忠則、井上有一、山口晃、天明屋尚、今津景、Chim↑Pom……10 位*代錶的日本現代藝術傢故事；
《美術手帖》，造就日本現代藝術的雜誌；站在“新日本主義”的肩膀上，村上隆×會田誠對談；
普通人也可以“買藝術”？日本現代藝術收藏指南；
漫畫是藝術嗎？Shiriagari壽用黑色幽默玩轉漫畫的藝術；
日本寫真、插畫的藝術軌跡；策展人長榖川祐子，賦予藝術第二次生命；
縱橫日本各地的藝術祭，在地藝術的體驗之旅；藝術與記憶的儲存區，東京天王洲寺田倉庫……
目錄
特集 現代霓虹藝術力
日本現代藝術的軌跡：19452016確立與擴張、交替與循環
影響世界的日本藝術巨匠30人
追趕藝術的烏龜
說說你的日本現代藝術初體驗
從繪畫與雕刻，到想象的無限宇宙 解讀日本現代藝術的六個關鍵詞
買下屬於你的日本現代藝術，就是現在！
這本雜誌造就瞭戰後美術！《美術手帖》與日本現代藝術的過去、現在、將來時
對談：村上隆× 會田誠 站在“新日本主義”的肩膀上
“超扁平”村上隆，實則超立體
河原溫：I AM STILL ALIVE
小野洋子未來的藝術會變得更加不一樣
橫尾忠則 時空的靈性
井上有一 守貧揮毫 本來無法
山口晃 往前降落 嚮下仰望
天明屋尚 法外之美的譜係
今津景破碎曆史的破壞與重生
惡童Chim↑Pom 在藝術的上空炸一下
策展人，賦予作品二次生命
漫畫是藝術嗎？
Shiriagari壽 從彌次郎和喜多郎開始的黑色幽默
你的插畫，成功吸引瞭我的注意
情攝之間，愛是身體戰後寫真的光影與軌跡
寺田倉庫 藝術與記憶的儲存區
藝術是什麼？藝術什麼都不是
藝術祭 在地藝術體驗之旅
彆冊日和手帖
不二與永恒來自富士山的祝願
字研 実験工房 / 伝統論爭 / 読売アンデパンダン展 / スーパーフラット
regulars
phototgrapher 奧山由之 夢與現實的曖昧邊界綫
book山崎曜的書籍設計蝶
manga新井亞樹《啾啾加奈子》
magazine《GARO》 ：青年人，用盡全力畫漫畫吧！
俳句 萩
施小煒×施依依 東京生活記事 第三迴 尋找日本新年的搗年糕活動
作者介紹
撰稿人
feature
李一
80後專欄作傢，獨立藝術策展人，前電通社成員，現定居東京，任東京藝術博覽會（ART FAIR TOKYO）海外事業推進擔當，對於昭和時期文化及日本當代藝術有著深入研究和獨到見解。
黃迪
1991年生，畢業於國立廣島大學文學研究科，主攻日本美術史、女性研究。現東京在住，供職於東神田的當代藝術畫廊，負責青年日本藝術傢在海外的宣傳與推廣，常活躍於新加坡、颱灣、香港的當代藝術展會。
潘力
上海大學美術學院教授、博士生導師，日本美術和公共藝術研究者。著有《日本美術：從現代到當代》《浮世繪》等。
小林夏美
撰稿人、自由譯者。畢業於首都大學東京，專攻錶象文化論專業。在日15年，對於當代藝術的發展和日本的亞文化有係統研究，曾多次協助《知日》進行采訪取材。
regulars
山崎曜
1962年生於東京，裝幀藝術傢。大學畢業後，學習法國工藝裝幀，如今教授裝幀，並努力嘗試享受素材的錶現方式。“手作書教室”（手で作る本の教室）主宰，東京製本俱樂部會員。
安藤傑尼斯
網站內容編輯、業餘畫漫畫的、電子遊戲收藏傢。“沒未來的小崽子。”
彼得貓（彭永堅）
從佛山、東京、廣州到上海，一直生活在外，洞察力屬AB型。《周末畫報》全國創意總監，南方電影論壇、廣州書墟發起人，於2009年創辦“彼得貓?古本店”。
李長聲
旅日作傢、日本齣版文化史研究專傢。曾任日本文學雜誌副主編，著有《哈，日本》《日下書》《枕日閑談》《紙上聲》等。
受訪人
岩渕貞哉
《美術手帖》雜誌主編。1975年生於橫濱，畢業於慶應義塾大學經濟學部。2002年進入《美術手帖》編輯部，2008年任主編，2012年起兼任美術齣版社編輯部部長。
小野洋子
藝術傢。1933年生於東京，1952年進入日本學習院大學哲學係就讀。翌年，前往紐約。20世紀60年代，積極參加紐約先鋒派藝術活動，並與約翰?凱奇等藝術傢一起影響瞭“激浪派”。1969年與約翰?列儂結婚，並一起進行和戰的藝術活動。2009年，威尼斯雙年展授予小野洋子金獅奬，錶彰她“對語言藝術的革命性突破”。
山口晃
藝術傢，1969年生於東京，成長於群馬縣，畢業於東京藝術大學油畫專業。2002年，名作“東京圖六本木晝圖”完成，奠定瞭他之後時空穿梭的幻想大和繪畫風。2013年，憑藉《奇怪的日本美術史》（へんな日本美術史）獲得小林秀雄奬。
天明屋尚
藝術傢，1966年生於東京，自學美術，曾做過唱片公司藝術指導等工作。2001年提齣“新日本畫”的概念，2009年，開始提倡華美、破格的美學概念“BASARA”。
今津景
藝術傢，1980年生，畢業於多摩美術大學。2009年獲“VOCA展2009現代美術的展望——新平麵的藝術傢們”佳作奬，2013年獲絹榖幸二奬勵奬。目前，兼任多摩美術大學教師，作品還在世界範圍的藝術博覽會上頻頻露麵，她將網上收集來的圖片用電腦進行解體和重組，並將演算後的結果畫在畫布上的這一畫風，受到收藏傢和藝術愛好者的廣泛好評。
Chim↑Pom
由卯城龍太、林靖高、Ellie、岡田將孝、稻岡求、水野俊紀6人組成的藝術團體，2005年結成。2006年，在東京舉辦個展“SUPER RAT”。2008年10月，在廣島上空寫下“ピカッ”（pika）字樣的作品《讓廣島上空炸一下》引起輿論騷動。2010年參加聖保羅雙年展。2015年，被Prudential Eye Awards選為亞洲*青年藝術傢。
長榖川祐子
策展人、藝術評論傢。1957年生於兵庫縣，現任東京都現代美術館策展主任、多摩美術大學教授。曾任職於水戶藝術館、世田榖美術館，1999年參與瞭金澤21世紀美術館的建館工作，為建築、藏品等諸多方麵提齣瞭創造性建議，並策展過多項日本國內外雙年展，擔任第29屆聖保羅雙年展聯閤策展人及第12屆威尼斯建築雙年展藝術顧問。
Shiriagari壽
漫畫傢、當代藝術傢，以漫畫《彌次喜多 in DEEP》和《地球防衛傢的人們》等作品中的批判精神和Heta-Uma畫風而被熟知，並以此獲得手塚治蟲文化奬。2011年東日本大地震後，以災後日本為主題創作的係列作品《那一日開始的漫畫》獲得瞭文化廳藝術祭漫畫部門奬。2014年，作為漫畫傢獲得紫綬勛章。
奧山由之
攝影傢。1991年生於東京，20歲便獲得榮獲瞭第34屆“寫真新世紀”（寫真新世紀）奬，後齣版寫真集《Girl》和《A REAL UN REAL AGE》等。以獨特的視覺風格活躍於廣告、雜誌、MV等領域的創作，被稱作“天纔”。
撰稿人
feature
李一
80後專欄作傢，獨立藝術策展人，前電通社成員，現定居東京，任東京藝術博覽會（ART FAIR TOKYO）海外事業推進擔當，對於昭和時期文化及日本當代藝術有著深入研究和獨到見解。
黃迪
1991年生，畢業於國立廣島大學文學研究科，主攻日本美術史、女性研究。現東京在住，供職於東神田的當代藝術畫廊，負責青年日本藝術傢在海外的宣傳與推廣，常活躍於新加坡、颱灣、香港的當代藝術展會。
潘力
上海大學美術學院教授、博士生導師，日本美術和公共藝術研究者。著有《日本美術：從現代到當代》《浮世繪》等。
小林夏美
撰稿人、自由譯者。畢業於首都大學東京，專攻錶象文化論專業。在日15年，對於當代藝術的發展和日本的亞文化有係統研究，曾多次協助《知日》進行采訪取材。
regulars
山崎曜
1962年生於東京，裝幀藝術傢。大學畢業後，學習法國工藝裝幀，如今教授裝幀，並努力嘗試享受素材的錶現方式。“手作書教室”（手で作る本の教室）主宰，東京製本俱樂部會員。
安藤傑尼斯
網站內容編輯、業餘畫漫畫的、電子遊戲收藏傢。“沒未來的小崽子。”
彼得貓（彭永堅）
從佛山、東京、廣州到上海，一直生活在外，洞察力屬AB型。《周末畫報》全國創意總監，南方電影論壇、廣州書墟發起人，於2009年創辦“彼得貓?古本店”。
李長聲
旅日作傢、日本齣版文化史研究專傢。曾任日本文學雜誌副主編，著有《哈，日本》《日下書》《枕日閑談》《紙上聲》等。
受訪人
岩渕貞哉
《美術手帖》雜誌主編。1975年生於橫濱，畢業於慶應義塾大學經濟學部。2002年進入《美術手帖》編輯部，2008年任主編，2012年起兼任美術齣版社編輯部部長。
小野洋子
藝術傢。1933年生於東京，1952年進入日本學習院大學哲學係就讀。翌年，前往紐約。20世紀60年代，積極參加紐約先鋒派藝術活動，並與約翰?凱奇等藝術傢一起影響瞭“激浪派”。1969年與約翰?列儂結婚，並一起進行和戰的藝術活動。2009年，威尼斯雙年展授予小野洋子金獅奬，錶彰她“對語言藝術的革命性突破”。
山口晃
藝術傢，1969年生於東京，成長於群馬縣，畢業於東京藝術大學油畫專業。2002年，名作“東京圖六本木晝圖”完成，奠定瞭他之後時空穿梭的幻想大和繪畫風。2013年，憑藉《奇怪的日本美術史》（へんな日本美術史）獲得小林秀雄奬。
天明屋尚
藝術傢，1966年生於東京，自學美術，曾做過唱片公司藝術指導等工作。2001年提齣“新日本畫”的概念，2009年，開始提倡華美、破格的美學概念“BASARA”。
今津景
藝術傢，1980年生，畢業於多摩美術大學。2009年獲“VOCA展2009現代美術的展望——新平麵的藝術傢們”佳作奬，2013年獲絹榖幸二奬勵奬。目前，兼任多摩美術大學教師，作品還在世界範圍的藝術博覽會上頻頻露麵，她將網上收集來的圖片用電腦進行解體和重組，並將演算後的結果畫在畫布上的這一畫風，受到收藏傢和藝術愛好者的廣泛好評。
Chim↑Pom
由卯城龍太、林靖高、Ellie、岡田將孝、稻岡求、水野俊紀6人組成的藝術團體，2005年結成。2006年，在東京舉辦個展“SUPER RAT”。2008年10月，在廣島上空寫下“ピカッ”（pika）字樣的作品《讓廣島上空炸一下》引起輿論騷動。2010年參加聖保羅雙年展。2015年，被Prudential Eye Awards選為亞洲*青年藝術傢。
長榖川祐子
策展人、藝術評論傢。1957年生於兵庫縣，現任東京都現代美術館策展主任、多摩美術大學教授。曾任職於水戶藝術館、世田榖美術館，1999年參與瞭金澤21世紀美術館的建館工作，為建築、藏品等諸多方麵提齣瞭創造性建議，並策展過多項日本國內外雙年展，擔任第29屆聖保羅雙年展聯閤策展人及第12屆威尼斯建築雙年展藝術顧問。
Shiriagari壽
漫畫傢、當代藝術傢，以漫畫《彌次喜多 in DEEP》和《地球防衛傢的人們》等作品中的批判精神和Heta-Uma畫風而被熟知，並以此獲得手塚治蟲文化奬。2011年東日本大地震後，以災後日本為主題創作的係列作品《那一日開始的漫畫》獲得瞭文化廳藝術祭漫畫部門奬。2014年，作為漫畫傢獲得紫綬勛章。
奧山由之
攝影傢。1991年生於東京，20歲便獲得榮獲瞭第34屆“寫真新世紀”（寫真新世紀）奬，後齣版寫真集《Girl》和《A REAL UN REAL AGE》等。以獨特的視覺風格活躍於廣告、雜誌、MV等領域的創作，被稱作“天纔”。
文摘
序言
用戶評價
作為一個常年混跡於二手書店和綫上圖書交易平颱的老書蟲，我最近淘到瞭一本讓人眼前一亮的雜誌，《知日·現代霓虹藝術力》。雖然我本人對日本的藝術領域並不是特彆專精，但這次的購書經曆，卻意外地打開瞭我對這個主題的認知大門。這本書給我的第一印象是它的視覺呈現，厚重的紙張，精美的印刷，每張圖片的質感都仿佛可以觸摸到。那些充滿張力的現代藝術作品，從裝置藝術到街頭塗鴉，再到影像裝置，都以一種非常直觀的方式呈現在讀者麵前。我尤其喜歡其中關於“霓虹”的解讀，它不僅僅是簡單的燈光符號，更是一種城市文化、一種精神錶達的載體。這本書的編排方式也很彆緻，並非枯燥的學術論述，而是通過大量的采訪、圖解和作者的感悟，將復雜的藝術理念變得容易理解。我仿佛跟著作者的腳步，漫步在東京、大阪的街頭巷尾，感受著那些隱藏在角落裏的藝術氣息。它讓我看到瞭現代日本藝術的多元性，不再是刻闆印象中的浮世繪或者動漫，而是更加前衛、更加大膽、更加貼近當代生活的藝術實踐。這本書的閱讀體驗，是一種沉浸式的探索，讓我對“藝術”這個概念有瞭更深的理解。
評分《知日·現代霓虹藝術力》這本書，對我而言，是一次意外的啓迪。我原本以為“霓虹藝術”就是那種閃爍的招牌，充滿商業氣息，但這本書徹底顛覆瞭我的認知。它讓我看到，“霓虹”作為一種藝術語言，所能承載的豐富含義和所能創造的無限可能。我被書中那些極具想象力的裝置藝術所震撼，它們不僅僅是視覺的衝擊，更是對空間、光影、甚至觀眾心理的巧妙運用。我喜歡書中對藝術傢創作過程的細緻描繪，那種對材質、色彩、形式的極緻探索，讓我看到瞭藝術傢的匠心獨運。同時，這本書也展現瞭日本現代藝術的社會關懷，許多作品都深刻地探討瞭科技發展、環境問題、社會變遷等當代議題。我從中看到瞭藝術傢們的敏銳觀察和獨立思考，他們用藝術的方式，為我們提供瞭一個反思當下、展望未來的窗口。這本書的閱讀過程，就像一場充滿驚喜的探索之旅，讓我不斷發現新的視角和新的可能。
評分這次有幸翻閱瞭《知日·現代霓虹藝術力》，我必須說，這絕對是一次令人驚喜的閱讀體驗。我嚮來對那些能夠捕捉時代脈搏、展現社會變遷的藝術形式頗感興趣，而這本書恰恰滿足瞭我這一點。它沒有故作高深地去分析那些晦澀難懂的藝術理論，而是用一種非常接地氣的方式，帶領我們走進現代霓虹藝術的內心世界。書中對藝術傢創作理念的深入挖掘，讓我看到瞭他們如何從日常生活中汲取靈感，如何用創新的手法去錶達對現實的思考。我特彆被那些關於城市景觀和公共藝術的篇章所吸引，那些充滿生命力的作品，仿佛是城市本身在呼吸、在訴說。這本書的文字流暢而富有感染力，我時常被作者的筆觸所打動，仿佛也身臨其境地感受到瞭藝術傢們創作時的激情與掙紮。它讓我意識到，藝術不僅僅是陳列在博物館裏的展品，更是融入生活、影響我們的無處不在的力量。這本書提供瞭一個全新的視角，讓我重新審視我們身邊的世界，並從中發現那些被忽略的美麗與意義。
評分《知日·現代霓虹藝術力》這本書，讓我對“藝術”這個詞有瞭更深層次的理解。在此之前，我對日本的現代藝術認知比較模糊，總覺得停留在一些淺顯的印象中。但這本書以一種非常係統而又富有魅力的形式，為我打開瞭一扇全新的大門。我喜歡書中對“霓虹”這一元素的多維度解讀，它不僅僅是一種視覺符號，更是一種情感的寄托，一種時代的印記。我被那些充滿想象力的裝置藝術和公共藝術作品所深深吸引，它們打破瞭傳統藝術的邊界，與城市空間、與觀眾産生瞭奇妙的互動。書中對藝術傢創作過程的深入挖掘，讓我看到瞭他們的思考、他們的堅持，以及他們對藝術不懈的追求。我從中體會到瞭現代日本藝術的獨特之處，它既有傳統文化的底蘊，又有對未來的大膽探索。這本書的閱讀體驗，是一種精神上的洗禮，讓我對藝術有瞭更廣闊的視野和更深刻的感悟。
評分當我拿到《知日·現代霓虹藝術力》這本書的時候，我並沒有抱有太高的期待，畢竟藝術類書籍有時會過於小眾或學術化。然而，這本書的齣現，徹底打消瞭我的疑慮。它以一種非常親切和易懂的方式，將現代霓虹藝術的魅力展現得淋灕盡緻。我尤其欣賞書中對藝術作品的解讀，作者並沒有簡單地羅列作品，而是深入剖析其背後的創作理念、文化背景以及社會影響。那些關於藝術傢訪談的內容，更是讓我感受到瞭他們的熱情和創造力。我被那些充滿實驗性和顛覆性的作品所吸引，它們挑戰著傳統的審美觀念，也引發瞭我對“美”的重新思考。這本書的排版設計也非常齣色，大量的圖片和流暢的文字相結閤，讓閱讀過程更加愉悅。它讓我看到瞭日本現代藝術的活力和創新，也讓我對“霓虹”這一元素有瞭全新的認識。這本書不僅僅是一本關於藝術的書，更是一次關於文化、關於生活、關於未來的思考。
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