具體描述
編輯推薦
在納粹分子的瘋狂、戰爭的炮火麵前，油畫、素描、雕塑，這些藝術品何其脆弱。雖然很多藝術品在二戰期間被毀或至今下落不明，但是通過博物館工作人員、古跡救護官、神職人員、打包工、卡車司機等人的幾番努力，根特祭壇畫、《抱白鼬的貴婦》、《聖母與聖子》等很多西方藝術品最終保存瞭下來，我們現在仍可在博物館、在教堂中看到它們。本書將用緊湊的情節帶我們迴顧這些珍貴藝術品在二戰前後的跌宕經曆。
內容簡介
本書作者通過大量采訪和豐富的檔案資料，詳細解說瞭“二戰”前後納粹掠奪者對歐洲藝術珍寶的巧取豪奪，同時嚮讀者展現瞭盟國全力解救這些藝術品的細節。本書用緊湊的情節，敘述瞭納粹分子對“墮落藝術”的清洗、納粹高官在被占領國的藝術品購買狂歡、納粹分子對猶太人所有的藝術品的無情奪取；講述瞭在麵對劫掠和轟炸威脅時，歐洲各國博物館工作人員韆方百計轉移、庇護藝術品以及古跡救護官維護藝術品的經過；講述瞭各方在戰後對公共和私人收藏的追索、返還過程；描繪瞭希特勒、戈林、畫商之間的藝術品競爭以及盟國救護官和各方人士之間的博弈。 本書齣版後深受好評，榮獲美國國傢書評人協會奬，後本書被改編為紀錄片《劫掠歐羅巴》和電影《盟軍奪寶隊》。媒體推薦
一部讀來猶如扣人心弦的冒險故事的學術著作。
——《華盛頓郵報》
因為令人毛骨悚然的懸疑之感，此書立即變得引人入勝且令人驚懼。
——《洛杉磯時報》
令人入迷……情節緊張……一個關於在純粹邪惡麵前的道義勇氣和偉大品格的駭人故事。
——《休斯敦紀事報》
就像任何軍事曆史學傢透徹地瞭解其戰場一樣，尼古拉斯透徹地瞭解藝術世界……她的作品值得在那些自稱文明開化之人中廣為傳閱。
——《紐約時報書評》
細節豐富、講述傳神……書中充溢著關於逃亡、陰謀、背叛和犧牲的故事，這些故事觸動人心又意義重大。
——《舊金山紀事報》
作者簡介
林恩·H·尼古拉斯（Lynn H. Nicholas）生於美國康涅狄格州新倫敦，先後求學於美國、英國和西班牙，在牛津大學獲得學士學位。返迴美國後，她在美國國傢藝術館供職數年。在她於20世紀80年代早期旅居比利時時，她開始本書的研究工作。本書是尼古拉斯的處女作，她的作品還包括《殘酷世界：納粹網絡裏的歐洲兒童》（Cruel World: The Children of Europe in the Nazi Web，2005）。尼古拉斯曾獲法國“榮譽軍團勛章”和波蘭“波蘭之友”稱號。她還擔任在藝術品返還審判和美國國會中的專傢證人。
目錄
緻謝 11 序幕：給過他們四年時間瞭！ 1戰前納粹在德國的藝術清洗2 調整階段 25納粹藏傢組織掠奪、奧地利提供、歐洲隱藏藝術品3 東方政策 571939—1945 年的波蘭4 生命與財産 81納粹入侵西方及其在荷蘭的藝術機構5 寬仁和殘暴 115占領下的法國：保護與沒收6 買賣與娛樂 153法國：藝術市場欣欣嚮榮、納粹文化死氣沉沉7 又有新變化 187入侵蘇聯8 步步為營 205盟國救護努力的發端9 熾熱的鐵耙 2291943—1945 年的意大利10 一觸即發 273盟軍接管北部歐洲（1944—1945 年）11 灰燼與黑暗 329在帝國的廢墟上搜尋珍寶（1945 年）12 動機不純 373德國流離收藏的誘惑13 順其自然 411五十年追查與返還路主要人物簡介 449注釋 467參考文獻 485齣版後記 492在綫試讀
用戶評價
（評價二） 對於《劫掠歐羅巴》這本書，我最先關注的是其“現代藝術史”的定位。我一直對20世紀初到中葉的歐洲現代藝術思潮充滿興趣，從野獸派、立體派、錶現主義到超現實主義，這些藝術運動在短短幾十年間徹底改變瞭西方藝術的麵貌。然而，二戰的爆發無疑給這些蓬勃發展的藝術帶來瞭巨大的衝擊。我迫切想知道，這本書將如何處理這段被戰爭陰影籠罩的藝術史。它是否會係統地梳理那些在戰前已經嶄露頭角，但在戰後纔真正得到承認的藝術傢和流派？比如，戰時抽象錶現主義在美國興起，但其根源是否可以追溯到歐洲的現代藝術？書中是否會探討那些流亡到美國的歐洲藝術傢，他們將歐洲的藝術理念帶到瞭新的大陸，並在那裏生根發芽，最終引領瞭新的藝術潮流？我同樣好奇，那些留在歐洲的藝術傢，他們在戰時的創作是怎樣的？是沉默的抵抗，是象徵性的錶達，還是純粹的逃避？我對書中關於“劫掠”的解讀也頗為好奇，它是否僅僅指物理意義上的藝術品掠奪，還是包含瞭更深層次的文化衝擊和藝術理念的“掠奪”？我希望這本書能夠不僅僅停留在藝術史的錶層，而是能深入挖掘那些在戰亂中藝術傢們的創作動機、生存狀態以及他們作品的社會意義。這不僅僅是一本關於藝術的書，更是一扇窗，讓我能窺見那個時代下，人類精神的復雜與堅韌。
評分（評價一） 這本《劫掠歐羅巴》二戰歐洲現代藝術史，雖然我還沒有真正翻開它的首頁，但僅僅是書名就已經勾起瞭我強烈的好奇心。它承諾瞭一個極具衝擊力的視角，將“劫掠”這個詞與“二戰歐洲”以及“現代藝術史”並置，立刻引發瞭無數聯想。我想象著那些在戰火中被掠奪、被隱藏、甚至被毀壞的藝術品，它們背後承載的故事該是何等驚心動魄。書中是否會詳細描繪那些希特勒的藝術品搜颳行動，那些被納粹視為“頹廢藝術”而焚燒、封存的作品，以及那些在戰亂中被藝術傢們拼死守護的傑作？我期待它不僅僅是對藝術史事件的羅列，更能深入挖掘那些被時代洪流裹挾的藝術傢們的命運，他們的創作在怎樣的背景下發生，又受到怎樣的影響。例如，畢加索的《格爾尼卡》創作於西班牙內戰期間，但二戰時期歐洲的藝術生態又是另一番景象，那些流亡的藝術傢，那些在占領區堅持創作的藝術傢，他們的作品又傳遞瞭怎樣的信息？這本書是否會以一種全新的方式，將這些宏大的曆史事件與微觀的藝術創作聯係起來，揭示藝術在極端環境下的韌性和力量？我甚至在思考，書名中的“劫掠”是否也包含著精神層麵的含義，比如西方現代藝術對歐洲古典藝術的“劫掠”，或者說，現代藝術本身對傳統觀念的顛覆和衝擊，在二戰這個特殊的曆史時期，這種“劫掠”又呈現齣怎樣的形態？我對這本書的期待，是它能提供一種宏大敘事下，對藝術品及其背後曆史的深度剖析，讓我能更立體地理解那個混亂而充滿創造力的時代。
評分（評價七） 《劫掠歐羅巴》——這個書名本身就蘊含著一股強大的張力，讓我對書中內容充滿瞭無限的想象。我一直在思考，二戰這樣一個極端曆史事件，對於歐洲現代藝術的發展究竟留下瞭怎樣的印記。這本書是否會深入剖析，戰亂是如何影響藝術傢們的創作理念、審美傾嚮，甚至是他們的生存方式？“劫掠”這個詞，無疑直接指嚮瞭戰爭對藝術品的破壞和搜颳，我十分期待書中能夠提供詳實的案例，比如那些被納粹掠奪的猶太藝術收藏，以及戰後如何追尋和歸還這些珍貴的文化遺産。然而，“劫掠”是否也包含著更深層的含義？比如，戰爭是否“劫掠”瞭某些藝術運動的發展進程，使其被迫中斷或改變方嚮？抑或是，戰後的歐洲，藝術傢們如何在廢墟之上，重新“劫掠”並融閤各種藝術元素，構建新的藝術語言？我對書中對於“歐羅巴”這個概念的解讀也頗為好奇。它是否僅僅指地理上的歐洲，還是包含瞭更廣泛的文化和思想淵源？我期待這本書能夠提供一個宏觀的視角，將二戰時期的歐洲藝術置於更廣闊的曆史語境中進行審視，探討藝術在極端壓力下的韌性與蛻變。它是否能讓我看到，即使在最黑暗的年代，人類對美的追求和創造力，依然能夠閃耀齣奪目的光芒？
評分（評價九） 《劫掠歐羅巴》這個書名，讓我的思緒立刻奔湧迴那個風雲變幻的20世紀中葉。我一直對二戰時期歐洲的藝術發展充滿好奇，而“劫掠”二字，則直接指嚮瞭戰爭對藝術品的破壞與盜竊。我迫切想知道，書中是否會詳細描繪納粹搜颳藝術品的具體細節，以及那些被視為“頹廢藝術”而遭受打擊的藝術傢和作品。這本書是否會像一部曆史偵探劇，帶領我們一同追尋那些失落的藝術珍品，揭示它們背後的悲傷故事？我同樣好奇“歐羅巴”這個詞所涵蓋的範圍，它是否意味著書中將觸及歐洲大陸上不同國傢和地區的藝術命運？比如，法國的印象派大師的作品，意大利的文藝復興瑰寶，在戰亂中又是如何被對待的？我期待書中能夠不僅僅停留在描述戰爭的殘酷，而是能深入挖掘，在這樣一種極端環境下，歐洲的現代藝術是如何繼續前行，甚至孕育齣新的藝術思潮。那些流亡海外的藝術傢，他們的創作是否成為瞭故土的寄托？而留在本土的藝術傢，又如何在沉默或抗爭中，用畫筆和雕塑留下時代的印記？我希望這本書能夠展現藝術的韌性，即便是在最黑暗的年代，人類對美的追求和創造力，依然能夠找到釋放的空間。
評分（評價四） 我是一名對二戰曆史有著濃厚興趣的讀者，而《劫掠歐羅巴》將“二戰歐洲”與“現代藝術史”結閤，無疑觸動瞭我內心最深處的癢點。我一直在思考，戰爭對藝術創作究竟會産生怎樣的影響？是摧毀，是停滯，還是反而激發瞭藝術傢們更深層次的思考和錶達？書中關於“劫掠”的提法，也讓我産生瞭許多疑問。它是否僅僅指的是物質上的掠奪，那些被納粹搜颳的藝術品，以及戰後歸還或遺失的文物？還是也包含瞭精神層麵的“劫掠”，比如一些藝術理念在戰亂中被傳播、被融閤，甚至被“盜用”？我希望這本書能夠深入探討這些復雜的關係。例如，戰前盛行的立體主義、未來主義等，在二戰爆發後，它們的創作主題是否發生瞭變化？或者說，一部分藝術傢是否因為戰爭而轉嚮瞭更具批判性、更具反思性的藝術錶達？我期待書中能夠提供具體的藝術作品分析，通過解讀這些作品，來摺射齣當時的社會氛圍、民族情感，以及藝術傢們在極端環境下的生存狀態。我尤其關心那些在占領區堅持創作的藝術傢，他們的作品是否成為瞭那個時代精神的載體？以及那些被迫流亡海外的藝術傢，他們的作品又帶有怎樣的故國情懷和對未來的期盼？這本書是否能為我揭示，在曆史的廢墟之上，藝術如何頑強地生長，並重新煥發生機？
評分（評價六） 我是一個對藝術史有著深度迷戀的讀者，而《劫掠歐羅巴》將“二戰歐洲”和“現代藝術史”這樣一個極具戲劇張力的組閤擺在我麵前，讓我無法不心生嚮往。書名中的“劫掠”二字，無疑指嚮瞭戰爭帶來的藝術品掠奪和破壞，我迫切想知道書中是否會細緻地描繪納粹掠奪藝術品的具體行為，例如戈林和希特勒各自的藝術品搜集癖好，以及那些被認為是“頹廢藝術”而被查抄、焚毀的作品。我期待書中能夠不僅僅停留在事件的羅列，而是能深入挖掘這些行為背後的意識形態和權力運作。同時，我也好奇“歐羅巴”這個詞，是否意味著書中會涵蓋歐洲各個角落的藝術史，從西歐的法國、英國，到中歐的德國、奧地利，再到東歐的一些地區。在二戰的戰火中，這些地區的現代藝術是如何發展的？是停滯不前，還是發生瞭深刻的轉變？例如，在戰時的法國，藝術界是怎樣的一種景象？是積極響應抵抗，還是在沉默中堅持創作？我同樣期待書中能探討那些流亡藝術傢的情況，他們是如何在新的土地上延續創作，又如何將歐洲現代藝術的火種傳遞下去？這本書會不會像一部宏大的曆史畫捲，將戰爭的殘酷與藝術的生命力交織在一起，展現人類在絕境中不屈的精神？
評分（評價三） 《劫掠歐羅巴》的封麵設計給我留下瞭深刻的第一印象，那種融閤瞭曆史感與現代感的字體，以及若隱若現的藝術品剪影，都充滿瞭故事性。從這個封麵，我預感這本書並非一本枯燥的學術著作，而是一部充滿人文關懷和敘事性的藝術史解讀。我期待書中能夠詳細描繪那些在二戰期間，藝術品所經曆的“劫掠”過程。這不僅僅是納粹對猶太人藝術品收藏的掠奪，更是整個戰爭對歐洲文化遺産的一次巨大摧殘。我希望作者能夠通過具體的案例，展現那些被盜竊、被破壞、被隱藏的藝術品背後，無數傢族的興衰、個體的悲歡。例如，那些被納粹搜颳後，最終被盟軍尋迴的藝術品，它們經曆瞭怎樣的流轉，又承載瞭多少民族的記憶？我同樣好奇，書中是否會探討那些“失落的藝術品”，它們至今下落不明，成為曆史的謎團。這本書會不會像一部偵探小說，帶領讀者一同追尋那些失落的藝術珍品？而“歐羅巴”這個詞，也讓我聯想到歐洲各個國傢在二戰中的藝術命運。法國的印象派、後印象派大師的作品，意大利的文藝復興瑰寶，德國的錶現主義先驅，荷蘭的黃金時代畫作，這些璀璨的藝術明珠，在戰火中又遭遇瞭怎樣的命運？我希望這本書能夠以一種引人入勝的方式，將這些碎片化的曆史故事串聯起來，構建一幅波瀾壯闊的二戰歐洲藝術畫捲。
評分（評價八） 對於《劫掠歐羅巴》這本書，我最先被其極具衝擊力的書名所吸引。它將“劫掠”這一具有暴力色彩的詞語，與“二戰歐洲”和“現代藝術史”聯係起來，無疑預示著一場關於藝術品命運的波瀾壯闊的敘事。我腦海中立刻浮現齣那些在戰火中被搜颳、被掩埋、甚至被摧毀的藝術品，它們背後承載的傢族曆史、民族記憶，以及藝術傢們的血淚。我期待書中能夠詳盡地描述這些“劫掠”事件，不僅僅是納粹對猶太藝術品收藏的係統性掠奪，也包括戰爭本身對歐洲文化遺産造成的普遍性破壞。同時，我更加好奇的是，在這樣一種充滿動蕩與不安的環境下，歐洲的現代藝術是如何得以延續和發展的？那些被壓抑的藝術激情，是否會在戰亂中尋找新的爆發點？書中是否會探討，那些在戰時堅持創作的藝術傢們，他們的作品又傳遞瞭怎樣的信息？我期待書中能夠以一種深入淺齣的方式，將宏大的曆史背景與具體的藝術品分析相結閤，通過解讀畫作、雕塑、建築等藝術形式，來摺射齣那個時代的精神麵貌和思想潮流。這本書是否能為我打開一扇窗，讓我窺見藝術在極端睏境下，所展現齣的頑強生命力與獨特魅力？
評分（評價十） 《劫掠歐羅巴》這個名字，在我的腦海中構建瞭一幅充滿戲劇性的畫麵：戰火紛飛的歐洲大陸，無數藝術珍品在動蕩中被搜颳、轉移，甚至銷毀，而現代藝術的火種，則在廢墟之上頑強地燃燒。我一直對二戰時期歐洲的藝術史充滿求知欲，但往往缺乏一個清晰的綫索來串聯起那些分散的碎片。《劫掠》二字，無疑為我指明瞭一個極具衝擊力的切入點，我期待書中能夠詳細描繪那些納粹的藝術品搜颳行為，以及由此引發的無數悲劇和傳奇。同時，我也好奇，這本書對於“歐羅巴”的界定，是否會深入到歐洲各個角落的藝術發展？在戰亂的陰影下，那些本已蓬勃發展的現代藝術運動，例如立體主義、超現實主義等，又是如何受到影響，並以何種方式得以延續？我期待書中能夠提供具體的藝術作品分析，通過解讀這些在特殊時期誕生的作品，來摺射齣當時藝術傢們的內心世界、生存睏境以及他們對藝術的執著追求。我希望這本書不僅僅是一部冰冷的藝術史記錄，更是一部充滿人文關懷的作品，它能讓我感受到，即使在最殘酷的戰爭年代，藝術依然是人類精神的重要慰藉和反抗的力量，它所承載的文化價值和審美追求，也因此顯得更加彌足珍貴。
評分（評價五） 《劫掠歐羅巴》這個書名，瞬間將我的思緒帶迴瞭那個動蕩的年代。我一直對二戰時期歐洲的藝術版圖有著模糊的認知，但缺乏係統性的瞭解。《劫掠》這個詞，立刻讓我聯想到戰爭的殘酷性對藝術品造成的破壞與掠奪。我想知道，書中是否會詳細描繪那些納粹對歐洲各國藝術珍品的搜颳，以及那些在戰亂中被掩埋、被毀壞的藝術品，它們的故事該是多麼令人扼腕。同時，我也對“歐羅巴”這個詞所涵蓋的地理範圍內的藝術流派和藝術傢們在二戰中的命運感到好奇。書中是否會涉及像達利、馬格利特這樣超現實主義大師在戰時的創作，以及他們是如何在動蕩中尋求靈感的？我更期待的是，這本書能以一種非綫性、非傳統的敘事方式，來呈現這段特殊的藝術史。也許它會從一件具體的藝術品齣發，追溯它的曆史，牽扯齣一段戰爭的往事，再引申到某個藝術傢的人生經曆。亦或是，它會以某個城市為切入點，例如巴黎、柏林、維也納，講述這些城市在戰火中的藝術命運。我希望這本書不僅僅是關於藝術品的堆砌，更能深入挖掘藝術傢們在那個黑暗時代的心路曆程，他們如何麵對生存的壓力，如何用藝術來錶達內心的呐喊，抑或是尋求片刻的慰藉。我對這本書的期待，是它能帶我領略一段充滿悲劇色彩，卻又不乏人性光輝的藝術史篇章。
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