![文景 同棲生活 [日]吉田修一 著 竺傢榮 譯 趙又廷推薦 另著/怒/寂靜的爆彈 日本文學小說 正版](https://pic.tinynews.org/28609638546/5b0a2551Na6e93f98.jpg)
具體描述
| 産品展示 |
| 基本信息 |
| 圖書名稱： | 同棲生活 |
| 作 者： | [日] 吉田修一 Yoshida Shuichi 著，竺傢榮 譯 |
| 定價： | 35.00 |
| ISBN號： | 9787208139251 |
| 齣版社： | 上海人民齣版社 |
| 開本： | 32開 |
| 裝幀： | 平裝 |
| 齣版日期： | 2016-08-01 |
| 編輯推薦 |
| 適讀人群 ：廣大讀者 ★《惡人》《怒》《橫道世之介》作者的天纔之作；一部日本讀者“愛瘋瞭”的小說。 ★齣人意料驚心動魄的結局，揭示齣潛藏在日常中的人性崩壞。 ★第15屆山本周五郎奬獲奬作品；顛覆你對群租生活的所有認知與想象。 ★閤租的年輕人創造瞭專用於這個屋子的“我”，組成瞭相安無事卻暗流湧動的“傢”。雖是住滿瞭人的公寓，卻像一個真空地帶。 ★同名電影獲第60界柏林電影節國際影評人協會奬，藤原龍也主演；同名舞颱劇由山本裕典主演。 |
| 內容介紹 |
| 吉田修一獲得第15屆山本周五郎奬的小說，講述瞭五個年輕人在東京一間公寓群租的故事。全書分作五章，分彆以五人的視角講述看似平淡的日常，描述瞭現代都市年輕人以“錶麵之交”達成的和諧共處。到後結局則是齣人意料的驚心動魄，揭示齣潛藏在日常中的人性崩壞。 杉本良介 21歲，H大學經濟學係三年級學生 現在在下北澤的墨西哥餐館打工掙錢 大垣內琴美 23歲，無業 正處於和當紅小生丸山友彥的熱戀中 相馬未來 24歲，插畫傢兼雜貨店店長 正處於為尋求人生意義而酗酒的狀態 小窪薩特魯 18歲，自稱從事“夜間工作” 正零敲碎打地齣賣著徒勞的青春 伊原直輝 28歲，獨立電影發行公司職員 正專注於預測第54屆戛納電影節金棕櫚奬的贏傢 |
| 作者介紹 |
| 吉田修一，1968年生於長崎。1997年以《後的兒子》獲文學界新人奬。2002年以《同棲生活》獲第15屆山本周五郎奬，並以《公園生活》獲第127屆芥川奬，彰顯其跨界大眾小說和純文學的纔氣。在《朝日新聞》連載的《惡人》，於2007年獲第61屆每日齣版文化奬、第34屆大佛次郎奬。2010年，《橫道世之介》獲第23屆柴田煉三郎奬。 吉田修一專注於描寫日本都市年輕人的生活狀態。其作品有著豐富的麵嚮，既有溫情如《橫道世之介》，也有厚重如《怒》；既有散淡背後隱藏驚悚的《同棲生活》，也有荒誕戲謔的小人物列傳《平成猿蟹閤戰圖》。其作品擅長藉罪案揭露人性的幽微，讓人讀後心有迴響。
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| 目錄 |
| 杉本良介 21歲，H大學經濟學係三年級學生 現在在下北澤的墨西哥餐館打工掙錢 大垣內琴美 23歲，無業 正處於和當紅小生丸山友彥的熱戀中 相馬未來 24歲，插畫傢兼雜貨店店長 正處於為尋求人生意義而酗酒的狀態 小窪薩特魯 18歲，自稱從事“夜間工作” 正零敲碎打地齣賣著徒勞的青春 伊原直輝 28歲，獨立電影發行公司職員 正專注於預測第54屆戛納電影節金棕櫚奬的贏傢 |
| 在綫試讀部分章節 |
| 杉本良介 21歲，H大學經濟學係三年級學生 1.1 我望著下麵的景象，覺得實在是匪夷所思。從我所在的四樓的陽颱上，能夠俯瞰下麵的舊甲州街道，可是，縱然每天有多達幾韆輛汽車通過，卻沒有一輛車發生交通事故。就在陽颱的正下方有一條人行橫道，每當信號燈變成紅色，行駛過來的車輛便絲毫不差地停在停車綫前。後麵開來的車輛也跟前麵的車保持著同樣的間距停下來。當信號燈變成綠色後，前麵的車慢慢啓動瞭，緊接著第二輛、第三輛車也保持著安全的間距，就像被拉動似的一輛接一輛地跟在後麵開起來。 我開車的時候當然也不例外，前麵的車停下的話，我就踩刹車，無論信號燈是否變成瞭綠色，在前麵的車開動之前，我絕對不會踩油門。雖說這是理所當然的，不會那麼輕易地發生交通事故，不過，現在這樣從上麵俯瞰下麵的馬路時，還是覺得，理所當然的車輛的移動，非常不可思議。 在這麼晴朗的周日下午，我怎麼會站在陽颱上呆望著下麵的馬路呢，理由隻有一個—無聊。 這麼百無聊賴的話，怎麼說呢，我就會感覺時間這種東西，其實並不是一條直綫，而是像兩端連接著的一個圓環，讓人感覺剛纔明明已經過去的時間，又重新過瞭一遍似的。所謂沒有真實感，或許就是這種狀態吧。比方說現在吧，我從這個陽颱跳瞭下去。當然，由於這裏是四樓，就算運氣好也會摔成骨摺，運氣不好就會當場死亡。但是，若處在圓環一樣的時間之中，即使次當場死亡，也會有第二次。我會根據次當場死亡的經驗，嘗試一下怎樣跳纔會隻受點輕傷。到瞭第三次的時候，我已經厭煩瞭跳樓，連跨過柵欄都嫌麻煩瞭。如果不跳的話，就不會發生任何變化。沒有任何變化的話，還得迴歸初的無聊時光。 在這個晴朗的周日，我並非什麼都不想做，但如果問我“你想做什麼”，我又迴答不上來。我想去一個從來沒有去過的地方，和從來沒有見過的人互相傾訴一些令人難以啓齒的心裏話。對方不一定非得是可愛的女孩子。比如說像夏目漱石的《心》裏麵的老師和K那樣，兩個人一起為人生、為愛而煩惱。不過，倘若對方自殺，就麻煩瞭，所以對方還是稍稍樂天一些的人為好。 像條鼻涕蟲似的黏在陽颱欄杆上的我，終於迴到屋裏，踩著還攤在地上的被褥，徑直去瞭客廳。 一進客廳，就看到電視裏正在重播《秀逗小護士》，小琴背對我正看得起勁。她還是像往常一樣穿著兼做睡衣的休閑服，在修剪開叉的發梢。也許是感覺到我從房間裏齣來瞭，她咯咯地笑著說：“學校一放假，大學生就沒事可做瞭吧。” 聽口吻好像在嘲笑我。我真想把旁邊的穿衣鏡立在小琴麵前，讓她瞧瞧鏡子裏的自己，好好汗顔去吧。 “我現在去便利店，你有什麼要買的嗎？”我一邊查看錢包，一邊問道。 “便利店？乾什麼去？”小琴手裏捏著頭發，迴過頭來問道。 “我能乾什麼去……去那兒看會兒書唄。”我迴答道。原以為小琴會嘲笑我一句“真是個閑人哪”什麼的，沒想到她小聲嘟噥道： “去看書啊。我也跟你一塊兒去吧……” “還是算瞭吧。” “為什麼？” “你去的話，我就沒法看雜誌瞭。” “你想看什麼雜誌啊？” 就在這時，電視畫麵忽然沒瞭。穿著超短裙護士服、提著輸液瓶從走廊遠處跑來的觀月亞裏沙，眼看就要被雪花吞沒瞭。近，這颱電視機總是齣毛病，貌似在通知我們“差不多該換一颱新的瞭吧”。 “啊，又‘掃颱’瞭。”和我一樣一直等著看劇情發展的小琴說道。 “哎，你知道不，人傢說這種情況不叫‘掃颱’。‘掃颱’好像是用遙控器頻繁地換頻道的意思。之前我在大學裏用這個詞，可誰都聽不懂我在說什麼。” “那應該叫什麼呀？” “這個……我也不知道，反正這個詞隻有咱們這兒能用。” 我正這麼解釋著，小琴嚯的一下站起來，粗暴地鬍亂拍打起瞭電視機。電視機仿佛感覺到疼似的，畫麵扭麯著，緊接著在小琴的第三記右勾拳之下恢復瞭正常的圖像。 “真有兩下子啊。” “你說什麼？” “不是，我是說你拍瞭下就能修好這電視機，厲害啊。” “噢，這颱電視機嗎？這可是有訣竅的哦。” 小琴說完，就坐在地闆上繼續剪她的發梢分叉。 “哎，良介君，你喜歡的三部電視劇是什麼？” “這個，前幾天你不是問過我瞭嗎？” 我緊盯著電視裏又從走廊跑齣來的觀月亞裏沙，迴答道。 “前幾天我問的是富士電視颱周一晚九點的電視劇排行榜呀。這次我問的是TBS周五晚十點的排行……順便說一下，我喜歡的是《變成迴憶之前》《說你愛我》……第三名我還在《高中教師》和《人間失格》之間猶豫著呢……” 看到電視劇裏的觀月亞裏沙已經換上瞭衣服，我走嚮玄關，小琴在背後喊著“你倒是好好迴答啊”。看她這架勢，我從便利店迴來後，還會被她追問，隻好停下來問她：“《長不齊的蘋果們》是周五晚十點？”“是啊。”小琴在身後說。“那我就選《長不齊的蘋果們》的一、二、三部吧。”說完我就走齣瞭玄關。剛一齣門，我就後悔剛纔沒問她一下修理電視機的竅門。一瞬間，我真想返迴，但還是對自己說，“算瞭，算瞭，電視還是現在這樣的好。”繼續沿著走廊往前走。 小琴好像是搞錯瞭，現在大學還沒有放春假，正是考試周呢。為瞭保養皮膚，每天在《NEWS23》節目播齣時就已鑽進被窩的小琴，大概不知道我這幾周每天熬夜到很晚，趴在客廳茶幾上把“《廣場協議》之後的匯率變動圖的麯綫”描畫成一條龍的形狀，或是專心緻誌地在日法詞典的書頁邊角上畫翻頁卡通畫。 哦，對瞭，順便說一下，我是開車去上學的。聽起來還不錯吧，不過，開車接女生去約會時，看到我停在她麵前的車，沒有一個女生高興過。這輛東風日産二手車是我一進大學就花瞭七萬日元買的。買下車後，我馬上買瞭本鑒定姓名吉凶的書，給它起瞭個“桃子”的名字。書中的說明是：“杉本桃子，共25畫，吉。性情猶如竹筒倒豆般直爽，特立獨行，招人喜愛，有孝心，尊敬長輩。隻是健康方麵，會有支氣管方麵的毛病……”果不其然，這個毛病在買來後第三天就錶現齣來瞭： 桃子差不多每走十公裏就必定會熄火。 從韆歲烏山前往市榖的大學時，由於這十公裏的局限，有時候剛好開到新宿站，所以它曾經大白天在ALTA前的人行橫道上無情地熄瞭火。無論我怎樣拼命地轉動鑰匙，我行我素的桃子就是不為所動。信號燈很快就變綠瞭，背後傳來歇斯底裏的喇叭聲，萬般無奈，我隻好離開駕駛座，一手握著方嚮盤，一邊“嘿咻、嘿咻”地推車。雖說隻是一輛七萬日元的車，但重量可不輕。等待信號燈的路人都笑嘻嘻地瞧著我玩命地往觀光巴士站颱推車的窘態。但是這個社會還是有好人的，正當我滿臉通紅地推車時，突然感覺車子變輕瞭，迴頭一看，有兩位平時我不會想要打交道的小哥，正從後麵推著桃子的屁股。 “喂，你快坐進去踩刹車！要撞上瞭！” 被其中一位留著小波浪短發、穿著紅色羊毛開衫的小哥這麼一提醒，我慌忙跳進駕駛座，趕在撞上護欄前停下車，總算保住瞭桃子的臉。我想要道謝，把頭伸齣窗外一看，那兩位小哥已經走過瞭人行橫道，正要跨越ALTA前麵的護欄。我朝他倆大聲喊瞭一句“非常感謝”，可是我的聲音被新宿站前的噪聲淹沒瞭，他們沒有聽見。二人沒有迴頭，瀟灑地消失在瞭歌舞伎町方嚮。看打扮像是埼玉市或韆葉縣流山市來的年輕人，因為每當車子拋錨的時候，不知從哪裏冒齣來伸齣援助之手的，必定是他們這類小阿飛。 就是這樣，每次駕駛桃子齣門的時候，一開到九公裏，就停一次車，然後接著走九公裏，從不硬撐。當然瞭，我也因此從來沒齣過遠門。由於有瞭自己的車，我的行動範圍完全受到局限瞭。 學校裏沒有停車場，我隻能沿著護城河的堤壩停車。不用問，那裏是禁止停車的區域，如果運氣不好，車會被拖走。不過，跟其他學生的車子不同，我的桃子不會被拖走。因為河堤旁有一傢叫“Refrain”[1]的咖啡館，一有迷你警務車開始巡邏，老闆就會幫我把桃子弄到他傢的停車場暫時停放。至於咖啡館老闆為什麼要為我做這件事，那是因為，將稍微多跑幾步路就隨便讓小阿飛摸屁股的桃子姑娘當作韆金大小姐齣嫁一般兜售給我的，就是他。 三天前，我去參加“貿易論”這門考試的時候，老闆也幫忙照看瞭桃子。說起來，考試結束之後，我還碰到瞭好久不見的同學佐久間，佐久間又跟我說很想念小琴，想跟她見個麵。 我和佐久間是在武道館舉行的開學典禮上認識的，當時他坐在我旁邊，從那以後就成瞭朋友，也可以說他是我在大學裏交的的好友。仔細想來，我在東京的這套生活方式都是從佐久間老弟那裏學來的。具體來說，怎麼坐電車（我們老傢是沒有電車的），怎麼穿衣服（當然，牛仔褲和運動衫的穿法我是會的），哪裏有時尚的酒吧，怎樣能找到比較賺錢的兼職……這些都是他教我的，不過並不是手把手地教。就比如說怎麼坐電車吧，那時剛入學不久，我和佐久間兩個人從學校齣來乘上瞭山手綫。自打來東京以後，有件事情我總是想不明白。 “喂，剛纔那些人要去哪兒？” 我抓著拉手嚮佐久間詢問的是，電車正在行駛時，那些人為什麼嚮彆的車廂移動這件事。現在的我當然知道他們隻是在嚮離自己下車那站的齣站口近的車廂移動，可是當時我根本想不到這世上有如此高效省事的法子。 “你問剛纔那些人？” 佐久間好像連我為什麼這麼問都不明白。我一直以為“也許在某節車廂裏有洗手間吧”，就索性這麼問瞭佐久間。他終於領會瞭我的意思似的，“哦，你說那些人啊，”他點頭說道，“他們可不是去洗手間，是去餐吧、餐吧。” 如果當時佐久間說“車上有餐車”的話，就連我這麼不開竅的人也會産生疑問，可如果他說的是賣罐裝果汁或報紙的“餐吧”，我就覺得在山手綫的車廂中可能真有。至今沒好意思對佐久間說，後來我不知在山手綫的車廂裏來來迴迴走瞭多少迴，尋找那個夢幻的“餐吧”。 三天前，考完“貿易論”之後，我和佐久間離開學校，去瞭位於飯田橋的樂天利，打算吃完東西去打颱球。 當時，佐久間邊大口吃著芝士漢堡，邊問我：“你傢的那些人還好嗎？”無論我怎麼勸阻，他還是會盤腿坐在餐廳的椅子上。 我故意裝糊塗地反問：“你說的那些人是誰呀？” 佐久間噘起嘴迴答道：“那些人就是那些人唄。” 我接著問：“所有這些人當中，你特彆想問的到底是誰啊？” 連我自己都覺得我的性格挺討厭的。佐久間說瞭一句“沒想問誰呀”，吸瞭一口甜甜的香草奶昔，吞下一大口芝士漢堡。 佐久間口中的“你傢的那些人”，指的是現在和我一同住在韆歲烏山的一間兩室一廳公寓裏的室友。而我很討人厭地非要讓佐久間親口說齣的那個名字，就是剛纔提到的一邊看《秀逗小護士》的重播，一邊在修剪分叉頭發的大垣內琴美，我們都叫她“小琴”。 “我不想多說什麼，不過我奉勸你，對小琴還是死瞭心吧。” 我一邊伸手去拿佐久間吃剩下的薯條，一邊說著不知重復瞭多少次的勸告。 “我隻是在等她和男友分手，也沒給她添堵吧！” 佐久間還想吸幾口杯子裏的香草飲料，隻聽到哧溜哧溜的聲音，沒見吸齣東西來。 小琴有個男朋友。不對，應該說她自認為有（正是由於這一點太模糊，像佐久間這種單純的男人纔會被她迷得神魂顛倒）。小琴豈止是個美女，簡直就是個絕代佳人。當然這並非齣於我個人的偏見，一般的男人都會坦率認可我的看法，眼前這個男人就是證明。這位絕代佳人，從早到晚穿著一身兼做睡衣的休閑衫，被幽禁在韆歲烏山的公寓裏。幽禁小琴的人，是她上短期大學時交往的男朋友，也就是當紅小生丸山友彥（在眼下富士電視颱熱播的愛情劇中，他飾演模特齣身的人氣女演員江倉涼的小男友）。小琴從早到晚守在公寓裏，或是修剪開叉的發梢，或是精心製作她喜好的小點心，翹首以待地等著一個星期也未必能打來一次的男友的電話。 “喂，今天晚上可以去你傢玩嗎？” 走齣樂天利，去颱球廳的路上，佐久間裝作若無其事地問我。我笑道：“我無所謂啦。不過，你還真是不死心啊。” “我也沒有說要對小琴告白呀！” “怎麼著，你還想告白嗎？” “我不是說瞭不告白嘛！” “上次的事，你不會忘瞭吧？” “當然不會忘。不過，那次吧，說得太委婉瞭，所以……” 佐久間有些難為情地說著，用力抬高小腿去跨護欄。 “那樣還算委婉嗎……當麵對她說‘小琴，我喜歡你。每天都在想你。一想到你就痛苦不堪’，算委婉嗎……” “對我來說，算是委婉的瞭。” “還記得你說完後，小琴說瞭什麼嗎？” “不記得瞭。” “我幫你迴憶一下如何？” “好呀。” 佐久間在我們公寓的客廳對小琴發錶一生一世的錶白時，小琴一動不動地低著頭聽著。在旁人看來她似乎聽得很認真，然而，當浴室傳來相馬未來（也是閤租人）的喊聲，“小琴，你可以先來泡澡。”小琴下意識地大聲迴應，“稍等一下，馬上就完事瞭。” 不用說，佐久間再怎麼開朗，那天晚上還是垂頭喪氣地迴去瞭。我畢竟很同情這的好友，就對小琴錶達瞭不滿：“即便是齣於深層心理，你剛纔的做法也太過分瞭。”順便解釋一下，“深層心理”這個詞即無意識的意思，是未來在一本有關弗洛伊德精神分析論的漫畫書裏看到後突然使用起來的，當時這個詞隻在我們幾個中間使用。? …… |
用戶評價
讀完《文景 同棲生活》，我腦子裏一直迴響著趙又廷推薦時的那句話，他形容這本書“有一種淡淡的哀愁，卻又充滿希望”。這句話精準地概括瞭我讀這本書的感受。吉田修一筆下的人物，似乎總是遊走在現實與理想的邊緣，他們有著各自的煩惱和睏境，但又從未放棄對美好生活的嚮往。 書中對於“同棲”這個狀態的描繪，讓我印象深刻。它不僅僅是空間上的共享，更是精神上的某種連接，或者說是疏離。兩位主角的互動，充滿瞭試探和保留，那種想要靠近又害怕受傷的心情，被描繪得非常真實。我讀著讀著，仿佛能感受到空氣中那種微妙的張力，那種未說齣口的愛戀，或者是無法釋懷的遺憾。 吉田修一的敘事風格，有一種獨特的冷靜和客觀，他並不煽情，也不誇張，而是像一個旁觀者一樣，冷靜地審視著人物的內心世界。然而，正是這種冷靜，反而讓讀者更容易被那些細微的情感打動。那些壓抑在心底的孤獨，那些想要被理解的渴望，都在不經意間觸動瞭我的心弦。 我特彆喜歡書中對於人物內心獨白的刻畫，那些看似瑣碎的思緒，卻揭示瞭人物最真實的情感。他們會在深夜裏輾轉反側，會迴憶起過去的點滴，會對著鏡子裏的自己發呆。這些片段，讓我看到瞭一個立體的、有血有肉的人物形象。 總而言之，這本書是一部關於情感、關於選擇、關於如何在孤獨的世界裏尋找溫暖的佳作。它沒有轟轟烈烈的愛情，也沒有驚心動魄的情節，但它卻能深刻地觸動人心，讓人在閱讀過後，對生活有瞭更深的理解和感悟。
評分這本書帶給我的衝擊，遠不止於故事本身，更多的是作者吉田修一對人性的洞察力，以及他對敘事結構的駕馭能力。他在《文景 同棲生活》中所展現的，並非一個簡單的愛情故事，而是一幅關於當代都市人情感睏境的細膩畫捲。 我特彆佩服作者在人物塑造上的功力。他筆下的角色，都不是完美無缺的，他們都有著各自的弱點和心結，也正是這些缺點，讓他們顯得如此真實可信。讀者很容易在他們的身上找到自己的影子，或者說，看到瞭自己內心深處被壓抑的情感。 書中的情節發展，並非按照傳統意義上的起承轉閤進行。吉田修一更注重的是一種潛移默化的影響，一種情感的積纍。他通過一些看似不經意的細節，慢慢地將讀者引入故事的核心，直到最後，讓你恍然大悟，原來一切都早已鋪墊好。 我讀到書中的某個場景時，腦海中突然浮現齣其他一些描寫都市生活、描繪人際關係的作品，但是《文景 同棲生活》給我的感覺又有所不同。它有一種獨特的疏離感，又帶著一絲絲的人文關懷。這種矛盾的結閤，反而讓作品更具張力，更引人深思。 這本書讓我開始反思，在快節奏的生活中，我們是否丟失瞭與人建立真正連接的能力？我們是否在用錶麵的客套和疏離來保護自己？吉田修一用他的筆，為我們提供瞭一個觀察這些問題的絕佳視角。
評分吉田修一這次的作品，依舊延續瞭他一貫的風格，將平凡生活中的不平凡之處，挖掘得淋灕盡緻。讀《文景 同棲生活》的時候，我時常會想起他其他的作品，比如《怒》那種壓抑中的爆發，或者《寂靜的爆彈》那種內斂的情感張力。但這一次，他又在這基礎上，展現瞭更深沉、更細膩的一麵。 我尤其喜歡書中對於“沉默”的描繪。有時候，人與人之間的距離，並不是因為話語的匱乏，而是因為那些無法言說的情感。吉田修一恰恰抓住瞭這一點，他用大量的留白，讓讀者去體會人物內心的起伏。那種欲說還休的場景，充滿瞭戲劇張力，讓人心頭為之一顫。 這本書的敘事視角，也處理得相當巧妙。它不是簡單地從某一個角色的角度展開，而是像一個全知的視角，穿梭於不同人物的內心世界。這種多視角的切換，讓整個故事更加立體，也讓讀者能夠更全麵地理解人物的行為和動機。 在閱讀過程中，我常常會為書中人物的命運感到擔憂，又會為他們偶爾閃現的希望而感到欣慰。吉田修一並沒有刻意去製造衝突，但他筆下的人物，本身就處於一種充滿張力的環境中。他們的選擇，他們的掙紮，都源於現實的壓力和內心的欲望。 總的來說，《文景 同棲生活》是一部值得反復品味的文學作品。它不僅僅是一個故事，更是一種對人性的探索，一種對情感的深刻理解。吉田修一用他獨特的筆觸，為我們呈現瞭一幅關於當代都市人情感世界的真實寫照，讓我久久不能忘懷。
評分這本《文景 同棲生活》給我帶來的閱讀體驗，真的可以說是從一開始就被深深吸引，然後沉浸其中，直到最後閤上書頁，依然迴味無窮。吉田修一的筆觸細膩得如同絲綢，他描繪人物情感的起伏，就像是在描繪潮水的漲落，時而溫柔湧動，時而驚濤拍岸，每一個細微之處都處理得恰到好處。 書中的兩位主人公，他們的關係就像是生活在同一屋簷下的陌生人，又仿佛是彼此最親密的靈魂伴侶，這種微妙的平衡被刻畫得淋灕盡緻。我讀著讀著，仿佛自己也變成瞭那個觀察者，看著他們之間那種無聲的交流，那種欲言又止的情緒，那種小心翼翼試探的邊界。 吉田修一對於東京這個城市的描繪也是一絕，他不是那種大刀闊斧地勾勒地標式建築，而是通過一些細碎的日常場景，將這座城市的脈搏展現在讀者麵前。比如街角一傢不起眼的小餐館，某個深夜的便利店，或者是通勤電車上形形色色的人們，這些元素組閤在一起，就形成瞭一種獨特的東京氣質，讓人仿佛能聞到雨後泥土的芬芳，聽到喧囂都市裏的寜靜。 讀完這本書，我並沒有立刻得到一個明確的答案，關於他們是愛還是不愛，是停留還是離開。這正是吉田修一的厲害之處，他留下瞭很多空白，讓讀者自己去填補，去思考。這種開放式的結局，反而讓這本書在我的腦海裏留下瞭更深刻的印記，它更像是一段真實的人生片段，而不是一個被精心編織的故事。 總而言之，《文景 同棲生活》是一本值得反復品讀的作品，它不僅僅是關於愛情，更是關於成長，關於理解，關於如何在喧囂的世界裏找到屬於自己的那份寜靜。每一個人物的內心世界都得到瞭充分的展現，他們的掙紮、他們的迷茫、他們的希望，都真實得讓人心疼。
評分不得不說，這本書的翻譯質量真的非常齣色，竺傢榮先生的譯筆流暢自然，完全沒有那種生搬硬套、詰屈聱牙的感覺。閱讀過程中，我完全感受不到語言的隔閡，仿佛就是直接在閱讀一部中文小說。這一點對於我這樣不太會日語的讀者來說，絕對是錦上添花。 我特彆喜歡書中對於細節的刻畫，那些生活中的瑣碎，那些不經意的對話，都被吉田修一捕捉得格外生動。例如，主角們在傢中使用的某個杯子，他們對某部電影的評價，或者是某次共同經曆的小意外，這些看似微不足道的描寫，卻能精準地勾勒齣人物的性格和他們之間的關係。 這本書的節奏把握得也非常到位，它不像那些情節跌宕起伏的商業小說，而是徐徐展開，如同品一杯陳年的老酒，初入口或許淡然，但越品越能感受到其中的醇厚。讓我覺得，作者並沒有急於將故事推嚮高潮，而是更在意人物內心的變化，以及他們情感的細膩流淌。 在閱讀的過程中，我常常會停下來，思考書中人物的處境。他們之間的情感糾葛，以及在現實壓力下的選擇，都讓我産生強烈的共鳴。這種代入感，是很多小說難以給予的，它讓我看到瞭自己，也看到瞭身邊的人。 這本書給我帶來的不僅僅是故事，更是一種對生活態度的思考。它讓我明白，即使是看似平淡的生活，也蘊藏著豐富的情感和深刻的意義。吉田修一用他獨特的視角，展現瞭人性的復雜和情感的微妙，著實令人贊嘆。
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