具体描述
华语世界榜首**书——龙应台“人生三书”，华人世界率性犀利的一枝笔，停下来，重新认识突然“长大”的儿女，继《野火集》后，龙应台这堂“人生课”中的三本“作业”，套装（《孩子你慢慢来》+《爱的安德烈》+《目送》），持续畅销两岸三地及华人世界。
《孩子你慢慢来》龙应台序言——蝴蝶结 “阿婆，我要这一束！” 黑衫黑裤的老妇人把我要的二十几枝桃红色的玫瑰从桶里取出，交给小孙儿，转身去找钱。
小孙儿大概只有五岁，清亮的眼睛，透红的脸颊，咧嘴笑着，露出几颗稀疏的牙齿。他很慎重、很欢喜地接过花束，抽出一根草绳绑花。花枝太多，他的手太小，草绳又长，小小的人儿又偏偏想打个蝴蝶结，手指绕来绕去，这个结还是打不起来。
“死婴那，这么憨慢！卡紧，郎客在等哪！”老祖母粗声骂起来，还推了他一把。
“没要紧，阿婆，阮时干真多，让伊慢慢来。” 安抚了老祖母，我在石阶上坐下来，看着这个五岁的小男孩，还在很努力地打那个蝴蝶结：绳子穿来穿去，刚好可以拉的一刻，又松了开来，于是重新再来；小小的手慎重地捏着细细的草绳。
淡水的街头，阳光斜照着窄巷里这间零乱的花铺。
回教徒和犹太人在彼此屠杀，埃塞俄比亚的老弱妇孺在一个接一个地饿死，纽约华尔街的证券市场挤满了表情紧张的人—我，坐在斜阳浅照的石阶上，愿意等上一辈子的时间，让这个孩子从从容容地把那个蝴蝶结扎好，用他五岁的手指。
“王爱莲，补习费呢？” 林老师的眼光冷冷的。王爱莲坐在一排；她永远坐在一排，虽然她个子也矮。六十个学生冻冻地缩在木椅上，没有人回头，但是不回头，我也能想象王爱莲的样子：蓬乱的头发一团一团的，好像从来没洗过。穿着肮脏破烂的制服，别人都添毛衣的时候，她还是那一身单衣。冬天里，她的嘴唇永远是蓝紫色的，握笔的手有一条一条筋暴出来。
“没有补习费，还敢来上学？” 林老师从来不发脾气，他只是冷冷地看着你。
“上来！” 王爱莲抽着鼻涕，哆哆嗦嗦走到前排，刚好站在我前面；，她连袜子都没穿。光光的脚夹在硬邦邦的塑胶鞋里。我穿了两双毛袜。
“解黑板上第三题！” 林老师手里有根很长的藤条，指了指密密麻麻的黑板。
王爱莲拿起一支粉笔，握不住，粉笔摔在地上，清脆地跌成碎块。她又拾起一支，勉强在黑板边缘画了几下。
“过来！” 老师抚弄着手里的藤条。全班都停止了呼吸，等着要发生的事。
藤条一鞭一鞭地抽下来，打在她头上、颈上、肩上、背上，一鞭一鞭抽下来。王爱莲两手捂着脸，缩着头，不敢躲避，不敢出声；我们只听见藤条 扬上空中抖俏响亮的“簌簌”声。
然后鲜血顺着她纠结的发丝稠稠地爬下她的脸，染着她的手指，沾了她本来就肮脏的土黄色制服。林老师忘了，她的头，一年四季都长疮的。一道一道鲜红的血交叉过她手背上紫色的筋路，缠在头发里的血却很快就凝结了，把发丝黏成团块。
第二天是个雨天。我背了个大书包，跟母挥了挥手，却没有到学校。
我逛到小河边去看鱼。然后到戏院去看五颜六色的海报，发觉每部电影都是由一个叫“领衔”的明星主演，却不知她是谁。然后到铁轨边去看运煤的火车，踩铁轨玩平衡的游戏。
并不是王爱莲的血吓坏了我，而是，怎么说，每天都有那么多事要“发生”：隔壁班的老师大喊一声“督学来了”，我们要眼明手快地把参考书放在腿下，用黑裙子遮起来；前头的林老师换上轻松的表情说：“我们讲一个音乐家的故事。”等督学走了，又把厚厚的参考书从裙下捞出来，作“鸡兔同笼”。
《孩子你慢慢来》目录：
（序）
蝴蝶结
初识
龙
那是什么
终于嫁给了王子
野心
欧嬷
写给怀孕的女人
他的名字叫做“人”
啊！洋娃娃
寻找幼稚园
神话·迷信·信仰
男子汉大丈夫
渐行渐远
读《水浒》的小孩
一只老鼠
葛格和底笛
高玩
放学
什么事也没有发生
触电的小牛
（跋）
我这样长大
放手
……
《目送》
《爱的安德烈：两代共读的36封家书》
《孩子你慢慢来（20年纪念版）》 ——龙应台“人生三书”**部 +20年纪念版 +插图新版 +母的序 +孩子的跋。
《爱的安德烈：两代共读的36封家书》 ——龙应台“人生三书”第2部 +两代共读的36封家书 + 龙应台新版笔记 + 安德烈发表的照片 + 华人世界各地读者的感动来信。
《目送（5年纪念版）》 ——龙应台“人生三书”第3部 +5年纪念版 +插图新版。
龙应台，1952年生于台湾，华人世界率性犀利的一枝笔，33岁着手写《野火集》抨击时弊，21天内再版24次，对台湾甚至大陆发生深远的影响。34岁做了母，自称从此开始上“人生课”，且至今未毕业——龙应台“人生三书”《孩子你慢慢来》、《爱的安德烈》、《目送》，是这堂“人生课”中的三本“作业”。店内实拍图：
用户评价
这几本书给我的冲击力，在于它彻底打破了我对“母爱”和“成长”的刻板印象。以往的文学作品多是歌颂或控诉，但这里展现的是一种更真实、更矛盾的图景：爱是给予，也是放手；是陪伴，也是目送。作者的叙事笔法非常老练，她擅长在平静的叙述中埋下重磅的情感炸弹。例如，她对特定场景的捕捉，细致到连光线的角度、空气的湿度都能感受到，这种沉浸式的写作手法，让读者完全无法抗拒地被拉入她的世界观中。我甚至觉得，这本书不仅仅是文学作品，更像是一份份关于如何成为一个“人”的指南，它讨论的议题超越了时间，触及了人类共同的情感困境。我合上书本时，常常会有一种豁然开朗的感觉，仿佛困扰我许久的一些心结，被作者用一种近乎手术刀般精准的方式，轻轻地剖开了，然后用温暖的文字重新缝合。
评分这套书简直是心灵的洗涤剂，每一次翻开，都像是与一位智者促膝长谈。我特别喜欢那种不动声色的力量，没有激烈的呐喊，却字字珠玑，直击人心最柔软的部分。阅读的过程，与其说是吸收知识，不如说是一种缓慢的内省，让你不得不停下来，审视自己生活的轨迹和那些被忽略的情感细节。作者的文字有着一种独特的韵律感，即便是在描绘最日常的场景，也能捕捉到那种转瞬即逝的美好与哀愁。比如她写到一些关于成长的片段，那种细腻的观察，让人忍不住回想起自己年轻时的懵懂和莽撞，读完之后，心里会留下一片温润的余味，不是那种短暂的感动，而是一种长久的、可以沉淀下来的思考。它不是那种追求情节跌宕起伏的小说，而是更像一面镜子，映照出我们每个人内心深处最真实、最不设防的状态。我感觉自己好像被温柔地包裹着，然后被轻轻地推向了更深邃的自我认知。这种体验，在快节奏的阅读潮流中，显得尤为珍贵。
评分读完这套书，我最大的感受是作者对“时间”和“疏离”的捕捉能力达到了一个惊人的高度。她笔下的人与人之间的关系，尤其是亲子间的互动，充满了那种“近在咫尺，远在天涯”的复杂张力。我常常在想，文字怎么能如此精准地描摹出那种欲言又止的爱意，那种藏在唠叨和责备背后的深切牵挂？那些看似琐碎的生活片段，经过作者的提炼，忽然间就有了哲学的厚重感。她从不直接给出答案，而是构建了一个情境，让你自己去感受其中的无奈与必然。尤其是在描述个体在时代洪流中的挣扎时，那种沉甸甸的历史感和个人命运的交织，让人肃然起敬。这种文字力量的展现，不是通过华丽的辞藻堆砌，而是通过对生活本质的洞察，以一种近乎残酷的坦诚，逼迫读者去面对现实中那些难以调和的矛盾。每读完一个章节，我都会感觉呼吸都变得缓慢而庄重起来，仿佛参与了一场深刻的对话。
评分如果用一句话来形容这套书的阅读感受，那就是“如沐春风，又带一丝凛冽的清醒”。它不像很多当代散文那样追求极致的个人情绪宣泄，而是保持着一种克制的、古典的美感。作者的叙事视角非常奇妙，时而像一个局外人冷静地审视一切，时而又瞬间跌入情境中心，与角色同悲同喜。我特别欣赏她对语言的驾驭能力，那些长句的结构和停顿的处理，本身就具有音乐性，读起来朗朗上口，却又暗藏玄机。很多地方我需要反复咀嚼，因为第一次读过去可能只抓住了表面意思，但多读几遍后，才能品味出那种深藏在句子结构下的、更深层次的讽刺或叹息。它教会我的，是如何用更广阔的视角去看待日常的得失，如何将短暂的痛苦转化为一种可以被接纳的生命经验。这绝对不是一本可以“速读”的书，它需要时间去消化，去让那些文字的种子在你的心里慢慢生根发芽。
评分这套书的魅力，在于它的“真诚”——一种近乎残忍的真诚。它没有试图美化生活，也没有刻意去煽情，而是用一种近乎记录片式的冷静，记录了生命中最难以言说的瞬间。我尤其欣赏作者在处理代际差异和文化冲突时的那种平衡感，她既理解父辈的局限，也深知新生代的困惑，最终将所有矛盾都收拢在对“人性”本身的深沉关怀之中。阅读过程中，我体验到了一种非常罕见的“共情式疏离”，既能感同身受，又能保持清醒的批判性。这种复杂的阅读体验，很少能在其他作家的作品中找到。它的语言是凝练的，信息密度极高，每一句话都像精心打磨过的石头，沉甸甸地落在心上。我把它放在床头，时常会翻开随意一页，然后就被里面的某个观点牢牢地钉在原地，久久无法动弹，直到我彻底想明白它到底想告诉我什么为止。
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