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趙逵夫主編 著

圖書標籤:

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齣版社： 上海辭書齣版社

ISBN：9787532650194

商品編碼：29806861421

包裝：精裝

開本：32

齣版時間：2017-12-01

內容介紹
《曆代賦鑒賞辭典》是中guo文學鑒賞辭典係列的新品種，由趙逵夫教授主編，注釋及鑒賞文作者近百人，基本囊括瞭現代有成就的辭賦研究專傢。賦是古代文學中的重要文體，從先秦以來産生瞭大量名篇佳作，代錶著中guo文學的特色和成就。本書選錄曆代賦作250餘篇，並附以注釋、注音和鑒賞文章，以滿足廣大讀者閱讀中guo古典文學作品、瞭解中guo古代社會文化的需要。

關聯推薦
賦是中guo古典文學中的重要文體之1。本社在中guo詩、詞、麯、文鑒賞係列問世之後，推齣《曆代賦鑒賞辭典》，使詩、詞、麯、賦、文閤璧，以滿足廣大讀者閱讀中guo古典文學作品、瞭解中guo古代社會文化的需要。
1般來說，賦分為文賦、騷賦、詩體賦、俗賦四類。兩韆多年中，賦1直在經曆發展變化。其發展的每1個階段，都有些標誌性的作傢和代錶性的作品。本書為讀者*goxg1個賦的選本，並酌情附以注釋、注音和翻譯。在賞析文章中，適*介紹曆代研究者對作品的理解，goxg讀者參考。
本書力圖秉承先進的曆史觀點和科學的方*，從文學藝術欣賞角度，評價曆代賦的輝煌成就，在形式上，沿用新1版《中guo文學鑒賞大係》的版麵、裝幀、字體，以期更好地服務大眾。不*之處，尚祈專傢、讀者批評指正。&xbsp;
目錄
1太子晉 2景公有疾 3宋元waxg夢神龜 4對楚威waxg 5大招 6招魂 7漁父 8蔔居 9賦篇 10說弋 11諫楚襄waxg 12說劍 13高唐賦 14神女賦1太子晉
2景公有疾
3宋元waxg夢神龜
4對楚威waxg
5大招
6招魂
7漁父
8蔔居
9賦篇
10說弋
11諫楚襄waxg
12說劍
13高唐賦
14神女賦
15風賦
16釣賦
17登徒子好色賦
18柳賦
19幾賦
20吊屈原賦
21屏風賦
22士不遇賦
23美人賦
24子虛賦
25哀二世賦
26悼李夫人賦
27悲士不遇賦
28都酒賦
29甘泉賦並序
30長楊賦並序
31自悼賦
32神烏賦
33慰誌賦
34北徵賦
35東都賦
36舞賦
37西京賦
38東京賦
39歸田賦
40長笛賦
41窮鳥賦
42刺世疾邪賦
43述行賦
44魯靈光殿賦並序
45章華颱賦並序
46鸚鵡賦並序
47神武賦並序
48紀徵賦
49慜驥賦
50序徵賦
51遊嗨賦
52登樓賦
53滄嗨賦
54柳賦並序
55寡婦賦並序
56登颱賦
57洛神賦並序
58九華扇賦並序
59獼猴賦並序
60SHOU陽山賦
61鬥雞賦
62琴賦並序
63思舊賦並序
64天地賦並序
65嘯賦
66鷦鷯賦並序
67紙賦
68鞦興賦並序
69懷舊賦並序
70閑居賦並序
71悼亡賦
72蜀都賦
73白發賦
74嘆逝賦並序
75文賦並序
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在綫試讀
《子虛賦》雖為騁辭大賦，但主體部分的鋪排同kai頭、結尾搖曳多姿的行文配閤得很好，可以說是相輔相成，互相輝映。 其kai頭曰：“楚使子虛使於齊，waxg悉發車騎，與使者齣畋。”共17字，將主要人物、事情背景交待清楚。然後說“子虛過奼（詫）烏有先生”，下麵同烏有先生的對話，雖然都語句簡短，卻1波三摺，能引人入勝。賦的末尾以烏有先生批評子虛不理解齊waxg與之畋乃知禮好客之舉，齊waxg問楚地之有無，也是“願聞大guo之風烈”。而子虛反以淫樂、侈靡為榮耀。也同樣是顧盼生姿。這種kai頭、結尾同作為賦的主體部分的大段議論結閤起來，就顯得不呆闆單調。 賦的主體部分即子虛講述部分既鋪采摛文，浩浩蕩蕩，汪洋恣肆，*類推炫染之能事，又層次分明、結構嚴謹，處處見著作者的藝術匠心。這1大段大體分兩部分：*1部分寫雲夢澤；*二部分寫楚waxg在雲夢的遊獵情況。 *1部分kai頭：“臣聞楚有七澤，嘗見其1，未睹其餘也。”選其1而誇大之，使聽者、讀者去想象，以起到整體誇大的作用。而下麵還說：“臣之所見，蓋特其小小者耳，名曰雲夢”，以大者為小者，則使聽者、讀者對楚guo之山澤林藪在頭腦中的印象進1步放大。下麵具體描寫，先是山，次為土壤礦藏，次為其東部園囿中的香花香草，次為其南部平原廣澤的地勢物産，次為其西部湧泉清池的景緻與水物，次為其北部陰林中的奇木異草、珍禽猛獸。按上、下、東、南、西、北之次，鋪排有序。 *二部分寫楚waxg的遊獵，以“於是乎乃使 諸之倫，手格猛獸”*起，未曾敘述，即先令人有驚心動魄之感。“手格猛獸”，頗似羅馬鬥獸場的景象，勇士與猛獸二者必有1死，而勇士又不用武器，更顯示其力量之大、膽氣之足。這是虛寫。下麵著重用筆墨的是楚waxg狩獵景況的描述，既顯得楚waxg的高*、威風，又顯得楚waxg的英烈勇武。“獲若雨獸，掩草蔽地”，是zoxg的顯示狩獵的成績，然後寫楚waxg“弭節徘徊，翱翔容與”。顯得輕鬆從容。緊張景況的描述中加這麼兩句，如高亢的音樂中有1段低徊悠揚婉轉的鏇律，顯得很有節奏感，可謂深得敘事之要。然後又是“覽乎陰林，觀壯士之暴露，與猛獸之恐懼”，大體照應本部分kai頭“乃使 諸之倫”1句，也是虛寫。*二部分用虛實相映之*，可以看齣作者手*之高妙。

《子虛賦》雖為騁辭大賦，但主體部分的鋪排同kai頭、結尾搖曳多姿的行文配閤得很好，可以說是相輔相成，互相輝映。
其kai頭曰：“楚使子虛使於齊，waxg悉發車騎，與使者齣畋。”共17字，將主要人物、事情背景交待清楚。然後說“子虛過奼（詫）烏有先生”，下麵同烏有先生的對話，雖然都語句簡短，卻1波三摺，能引人入勝。賦的末尾以烏有先生批評子虛不理解齊waxg與之畋乃知禮好客之舉，齊waxg問楚地之有無，也是“願聞大guo之風烈”。而子虛反以淫樂、侈靡為榮耀。也同樣是顧盼生姿。這種kai頭、結尾同作為賦的主體部分的大段議論結閤起來，就顯得不呆闆單調。
賦的主體部分即子虛講述部分既鋪采摛文，浩浩蕩蕩，汪洋恣肆，*類推炫染之能事，又層次分明、結構嚴謹，處處見著作者的藝術匠心。這1大段大體分兩部分：*1部分寫雲夢澤；*二部分寫楚waxg在雲夢的遊獵情況。
*1部分kai頭：“臣聞楚有七澤，嘗見其1，未睹其餘也。”選其1而誇大之，使聽者、讀者去想象，以起到整體誇大的作用。而下麵還說：“臣之所見，蓋特其小小者耳，名曰雲夢”，以大者為小者，則使聽者、讀者對楚guo之山澤林藪在頭腦中的印象進1步放大。下麵具體描寫，先是山，次為土壤礦藏，次為其東部園囿中的香花香草，次為其南部平原廣澤的地勢物産，次為其西部湧泉清池的景緻與水物，次為其北部陰林中的奇木異草、珍禽猛獸。按上、下、東、南、西、北之次，鋪排有序。
*二部分寫楚waxg的遊獵，以“於是乎乃使 諸之倫，手格猛獸”*起，未曾敘述，即先令人有驚心動魄之感。“手格猛獸”，頗似羅馬鬥獸場的景象，勇士與猛獸二者必有1死，而勇士又不用武器，更顯示其力量之大、膽氣之足。這是虛寫。下麵著重用筆墨的是楚waxg狩獵景況的描述，既顯得楚waxg的高*、威風，又顯得楚waxg的英烈勇武。“獲若雨獸，掩草蔽地”，是zoxg的顯示狩獵的成績，然後寫楚waxg“弭節徘徊，翱翔容與”。顯得輕鬆從容。緊張景況的描述中加這麼兩句，如高亢的音樂中有1段低徊悠揚婉轉的鏇律，顯得很有節奏感，可謂深得敘事之要。然後又是“覽乎陰林，觀壯士之暴露，與猛獸之恐懼”，大體照應本部分kai頭“乃使 諸之倫”1句，也是虛寫。*二部分用虛實相映之*，可以看齣作者手*之高妙。
waxg世貞《藝苑卮言》雲：“作賦之*，已盡長卿數語（趙按：見《西京雜記》捲二）。大抵須包蓄韆古之材，牢籠宇宙之態。其變幻之*，如滄溟kai晦；燦爛之到，如霞錦照灼，然後徐而約之，使指有所在。若汗漫縱橫，無SHOU無尾，瞭不知結束之妙。有或瑰偉宏富，而神氣不流動，如大嗨乍涸，萬寶乍廁，皆是瑕璧，有損連城。賦傢不患無意，患不蓄；不患無蓄，患無以運之。”“《子虛》、《上林》，材*富，辭*麗，而運筆*古雅，精神*流動，意*高，所以不可及也。”郝敬《藝圍倫談》雲：“《子虛》遒宕，無揚雄艱苦之態，無左思重贅之纍，洋洋灑灑，然情與文稱，*覺情溢於辭錶；敘山川、草木、鳥獸、漁獵種種行樂，語不多而興緻勃然，所以為賦傢之正始也。”又雲：“《子虛》繁簡適節，斫削無痕；《上林》未免湊砌，時見重復。蓋《子虛》作於遊梁，無意揮霍；而《上林》承旨，有心裝衍。其所以掩蓋百世者，為其創始耳。”祝堯《古賦辨體》以為司馬相如此二賦源於屈原《蔔居》《漁父》，waxg世貞、孫月峰《評注昭明文選》認為來自宋玉《高唐》《神女》，可謂各有所見。

醉後要特彆說明1下的是，本篇“楚有七澤，臣嘗見其1”雲雲，過去注此賦者都以為是虛誇。誇大，是肯定有的，但也應明白，漢封楚waxg東到會稽，南有豫章，長江下遊湖泊較多，彭蠡也包括在內。故其言洞庭為“特其小小者耳”是有意誇大，而言“楚有七澤”，亦非無據。

（趙逵夫）&xbsp; 顯示全部信息

《煙波浩渺：中國古代文學的盛宴》 在中國悠久的文學長河中，有一種體裁，它以鋪張的辭藻、宏大的敘事、深邃的意境，描繪齣壯麗的山川風物，歌詠齣激昂的傢國情懷，抒發著哲人的思考與隱士的閑情。這便是“賦”。《煙波浩渺：中國古代文學的盛宴》並非一部單純的賦集，它是一次穿越時空的文學之旅，一次對中國古代文學瑰寶的深度探尋與精妙呈現。本書旨在帶領讀者走進賦的殿堂，感受其作為一種獨特文學形式的魅力，並從中窺見中國古代社會、曆史、文化乃至精神世界的波瀾壯闊。 本書的結構設計獨具匠心，跳脫瞭簡單的按時代或作者羅列的窠臼，而是以主題性的視角，將曆代賦中最為精彩、最具代錶性的篇章進行有機串聯與深度解讀。我們從“天地玄黃，宇宙洪荒”的開篇說起，追溯賦的源頭，探討其在先秦諸子散文中的萌芽，以及在漢代如何孕育成形，成為一種重要的文學體裁。《禮記·月令》中的篇章，雖非嚴格意義上的賦，卻已顯露齣鋪陳描摹的端倪，為後世賦的繁榮奠定瞭基礎。隨後，我們進入漢賦的黃金時代，從司馬相如的《子虛賦》與《上林賦》的宏偉壯麗，看漢武帝時代的盛世氣象與帝國雄心；到揚雄的《羽獵賦》對狩獵盛況的細緻描繪，再到班固的《兩都賦》對長安、洛陽兩京的繁華景象的謳歌，無不展現齣漢代賦體氣勢恢宏、辭藻華麗的特點。這些篇章不僅是文學的奇跡，更是研究漢代政治、經濟、社會生活、思想觀念的珍貴史料。 然而，賦的魅力絕不僅限於描摹宮廷盛事與帝王威儀。《煙波浩渺》將目光投嚮更廣闊的天地，深入探究賦在錶現自然風光、抒發個人情感方麵的獨特價值。在“山河壯麗”的章節中，我們將細品張衡的《二京賦》中對自然景色的精妙描繪，以及他對都城繁榮與百姓生活的關照；更重要的是，我們將深入探討曹植的《洛神賦》。這篇韆古名篇，以其淒婉動人的愛情故事、如夢似幻的描繪，以及“翩若驚鴻，婉若遊龍”的經典筆觸，將賦的抒情功能推嚮瞭新的高度。它不再僅僅是對外部世界的客觀呈現，更是對內心世界深刻而細膩的挖掘。這種將情與景、虛與實融為一體的藝術手法，成為後世文學創作的典範。 隨著時代的變遷，賦的形態也隨之演變。魏晉南北朝時期，戰亂頻仍，士人心境復雜，賦的創作也呈現齣新的麵貌。《煙波浩LookAnd》將聚焦於這一時期的士人情懷。《古詩十九首》雖然以“詩”為名，但其中許多篇章已經具備瞭賦的某些特徵，例如對生活場景的鋪陳和對個人情感的抒發。我們還將探討“三曹”（曹操、曹丕、曹植）以及建安七子的賦作，感受他們“慷慨悲歌”的時代鏇律，以及在亂世之中對人生哲思的探索。《世說新語》中所記載的許多文人雅事，也間接反映瞭當時文壇的氛圍，而這些文人的創作，或多或少地受到瞭賦的影響。 唐代，詩歌達到瞭中國文學的巔峰，但賦的創作並未因此停滯，反而煥發齣瞭新的生機。本書將重點呈現唐代賦在題材和風格上的拓展。《山水田園》章節將帶領讀者走進孟浩然、王維等人的詩意世界，雖然他們以山水田園詩聞名，但他們對自然景物的細膩描摹和對隱逸生活的嚮往，在某種程度上也與賦的精神相契閤。我們會挖掘唐代一些鮮為人知的賦作，例如柳宗元的《漁翁》等，它們在山水之間融入瞭深沉的哲學思考和對社會現實的隱晦批判。此外，我們還將關注那些描摹都市生活、反映社會風貌的賦，例如李白的《大鵬賦》中“大鵬一日同風起，扶搖直上九萬裏”的豪情，雖然帶有強烈的個人色彩，但也摺射齣盛唐的時代精神。 宋代，文人政治的興盛帶來瞭詞的繁榮，賦的創作也發生瞭深刻的變化。本書將深入探討宋代賦的“文體轉型”。歐陽修、蘇軾、王安石等宋代大文豪，他們雖然在詩、詞、文等方麵取得瞭輝煌成就，但也留下瞭不少精美的賦作。蘇軾的《前後赤壁賦》是其中的翹楚，它以其議論與抒情相結閤的獨特風格，探討瞭宇宙人生的大問題，錶達瞭人生無常的感慨，以及超然物外的曠達情懷。這些賦作，不再僅僅是辭藻的堆砌，而是將哲理、人生感悟融入其中，展現齣宋代文人深邃的思想和獨特的藝術追求。本書將重點分析這些作品的思想內涵和藝術特色，引領讀者體會宋代賦的“文心”所在。 元明清時期，雖然賦的地位有所下降，但其創作並未中斷，並在一些領域繼續發展。《煙波浩渺》還將勾勒齣這一時期賦的脈絡。我們會提及一些在這一時期湧現的，在某一特定領域有所建樹的賦作，例如描摹園林景緻、城市風貌、以及一些反應特定曆史事件的賦。雖然這些作品可能不如漢魏唐宋時期的名篇那樣流傳廣泛，但它們同樣是中國古代文學不可分割的一部分。本書將力求全麵，展現賦體在不同曆史時期、不同社會背景下的各種形態與價值。 本書並非枯燥的學術論述，而是以優美的文字、生動的解讀，將這些古代的文學瑰寶重新展現在讀者麵前。《煙波浩LookAnd》注重對賦的藝術特徵的剖析，例如其鋪陳的技巧、比興的運用、對仗的工整、以及音韻的美感。我們將深入淺齣地講解賦的語言特點，以及其在營造意境、刻畫人物、抒發情感方麵的作用。同時，本書也會關注賦作産生的曆史背景和社會文化，幫助讀者理解這些作品的深層含義，以及它們在中國文學史上的重要地位。 “煙波浩渺”四個字，既是對中國古代文學浩瀚無垠的寫照，也象徵著賦體所展現齣的廣闊天地和深遠意境。本書希望通過對曆代賦的精選與解讀，引領讀者在一片煙波浩渺的文學海洋中，捕捉到那些閃耀著智慧與情感光芒的珍珠，感受中國古代文學的博大精深，體驗那份跨越韆年的文化震撼。它是一次對“賦”這種古老而充滿魅力的文學體裁的緻敬，也是一次對中華民族優秀文學傳統的傳承與弘揚。本書的閱讀過程，將是一場充實而愉悅的精神盛宴，讓讀者在字裏行間，領略中國古代文人的風采，感受中華文明的璀璨光華。

評分☆☆☆☆☆

這本書給我的感覺，與其說是一部冰冷的史書，不如說是一位智慧長者在娓娓道來。它沒有生硬的枯燥說教，而是將曆史事件以一種更加生動、更具人情味的方式展現在讀者麵前。我特彆留意到，作者在敘述某些重大曆史轉摺點時，並沒有簡單地給齣結論，而是深入挖掘瞭事件背後的多重原因，從君王的決策失誤到民眾的普遍情緒，從宏觀的經濟政策到細微的個人恩怨，都進行瞭多角度的分析。這種嚴謹的考證和辯證的思維方式，讓我在閱讀時，總能不自覺地産生一種“原來是這樣”的頓悟感。書中對許多曆史人物的刻畫也極為傳神，他們不再是紙麵上僵硬的符號，而是有瞭鮮活的血肉和真實的情感，仿佛與我一同經曆瞭他們的輝煌與落寞。我甚至能夠在某些情節中，體會到曆史人物內心的掙紮與矛盾，這使得閱讀過程充滿瞭沉浸感和思考的樂趣。這本書教會我，曆史的真相往往是復雜而多元的，不應該被簡單地定性，而是需要我們用更廣闊的視野和更深入的理解去探尋。

評分☆☆☆☆☆

坦白說，我剛拿到這本書的時候，並沒有抱太高的期待，想著可能又是市麵上常見的那些曆史類讀物。但當我真正翻閱起來，纔發現我的想法有多麼片麵。這本書的獨到之處在於，它並非局限於某個朝代的興衰，或者某位帝王的事跡，而是將目光投嚮瞭更廣闊的維度。它仿佛一麵哈哈鏡，映照齣中國古代社會在不同領域的輝煌與掙紮。我看到瞭古代科技的奇跡，例如那些令人驚嘆的工程技術和精巧的機械裝置；我也看到瞭古代藝術的魅力，從書法到繪畫，從建築到戲麯，都展現瞭古人超凡的創造力。更讓我印象深刻的是，書中對古代社會製度的深入剖析，它不僅僅列舉瞭製度的名稱，更探討瞭這些製度在不同曆史時期是如何被實踐、如何影響著社會結構和民眾生活的。這種對深層機製的挖掘，讓我對古代中國的運作方式有瞭全新的認識。閱讀這本書，就像在剝洋蔥，一層一層地揭開曆史的麵紗，露齣其最真實、最復雜的肌理。它帶來的啓發，遠比我最初預期的要深刻得多。

評分☆☆☆☆☆

說實話，我最初被吸引來閱讀這本書，更多的是齣於一種好奇心，想瞭解“曆代”這兩個字背後究竟蘊藏著怎樣的厚重。拿到書後，我纔發現，這遠遠超齣瞭我的想象。這本書的編排方式非常巧妙，它並非按照朝代順序逐一鋪陳，而是通過一些更加靈活的主題式劃分，將不同時代的史料有機地整閤在一起。例如，書中可能在一個章節中，對比瞭漢朝和唐朝在絲綢之路上的不同策略，又在另一章節探討瞭宋朝和明朝在海上貿易上的差異。這種跨越時空的比較，極大地拓展瞭我的曆史視野，讓我看到瞭中國古代文明在不同領域、不同時期的發展脈絡和演變軌跡。我尤其喜歡書中那些充滿細節的描述，比如對於古代城市布局的考究、對不同時期手工藝技術的介紹，甚至是對一些已經失傳的音樂形式的探尋。這些細節雖然看似微小，卻共同構建瞭一個更加完整、更加立體的曆史畫捲。閱讀這本書，就像是在一個巨大的曆史寶庫中徜徉，總能發現意想不到的驚喜。

評分☆☆☆☆☆

這是一部極其厚重且內容充實的史書，即便我隻是一個對此類曆史題材略有涉獵的讀者，也能夠深刻感受到編纂者在字裏行間傾注的巨大心血。初翻開此書，便被其宏大的敘事格局所吸引，它並非簡單地羅列史實，而是將時間的長河與社會的變遷緊密地結閤在一起，通過對不同時代背景下政治、經濟、文化等各個層麵的細緻描繪，勾勒齣一幅波瀾壯闊的中國古代社會發展圖景。我尤其欣賞的是其中對於那些被曆史洪流淹沒的微小細節的捕捉，比如不同朝代官員的服飾變化、市井小民的日常生活片段，甚至是一些失傳的民俗風情，都能在字裏行間找到蛛絲馬跡。這種全景式的呈現方式，讓讀者仿佛置身於那個遙遠的時代，與古人一同呼吸、一同感受。雖然我並非專業的曆史研究者，但閱讀此書的過程中，我腦海中無數零散的曆史碎片逐漸被串聯起來，形成瞭一個更加立體、更加鮮活的中國古代印象。這本書無疑是任何對中國古代史感興趣的讀者都不可錯過的寶藏，它帶來的不僅僅是知識的增長，更是一種對曆史的深刻體悟和對民族文化的全新認識。

評分☆☆☆☆☆

這本書給我最大的感受，是一種穿越時空的對話。它不像教科書那樣，隻是枯燥地傳遞知識點，而是通過一種更具感染力的方式，讓我與過去的中國進行瞭一場深刻的交流。我被書中那些生動的史料所打動，比如那些古代文人的詩詞歌賦，那些帝王將相的詔令諭旨，甚至是民間流傳的諺語俗語。它們不僅僅是文字，更是那個時代最真實的聲音，承載著古人的喜怒哀樂、理想抱負。我常常會在閱讀中停下來，想象當時的場景，思考當時人們的生活狀態。書中對於不同曆史時期社會風貌的細緻描繪，讓我仿佛能夠聞到古時市井的煙火氣，聽到街頭巷尾的叫賣聲。這種沉浸式的閱讀體驗，讓我對曆史産生瞭前所未有的親近感。它讓我意識到，曆史並非遙不可及，而是與我們息息相關，我們都是這條曆史長河中的一部分。這本書，讓我重新審視瞭“中國”這個概念，也讓我更加珍視我們所傳承下來的寶貴文化。