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☆☆☆☆☆

:夫·佩特森 著，李諾 譯 著

圖書標籤:

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店鋪： 唐人易和圖書專營店

齣版社： :中國畫報齣版社

ISBN：9787514615913

商品編碼：30165134612

包裝：盒裝

開本：12

齣版時間：2018-04-30

內容簡介

來自蘇格蘭的剪紙藝術傢夫·佩特森（Boo Paterson）將手把手教你如何打造屬於自己的剪紙熱帶雨林。跟隨著書中簡明易懂的操作指南與高清步驟圖，你將能夠把平凡的紙張變幻齣各種森林植被和可愛的小動物。從威武的老虎到閑適的樹懶，從歡樂的袋鼠到溫柔的長頸鹿，等待你的是一場美麗的剪紙叢林之旅。

本書從剪紙工藝的基礎講起，適閤所有階段的讀者。入門部分包括：剪紙工具的使用方法、剪紙手法、安全提示，以及如何微調等。作者亦會介紹更高階的剪紙技巧與存放剪紙作品的方法。跟隨書中由易到難，深入淺齣的製作教程，你將開啓豐富多彩的剪紙藝術之旅，輕鬆掌握這門美麗的“慢”藝術。

作者簡介

夫·佩特森（Boo Paterson）是一名來自蘇格蘭的插畫師及紙工藝藝術傢，她擅長剪紙、紙浮雕和紙雕塑。她的作品曾在蘇格蘭皇傢藝術學院展齣，還曾當選為諸多雜誌的封麵，如《紐約客》（New York Times）、《英國獨立報》（Independent）等。她彆於2016年和2018年獲得“世界插畫奬” (World Illustration Awards)。夫也曾與BBC，Fox 5 News等電颱閤作，教授紙工藝課程。

目　　錄

前言…………………………………………………２

如何剪紙……………………………………………３

工具使用…………………………………………３

使用裁紙刀………………………………………４

準備裁剪…………………………………………５

裁剪………………………………………………６

完成臨摹…………………………………………８

補救作品…………………………………………1０

製作浮雕…………………………………………1０

裝裱作品……………………………………………1２

作品集………………………………………………1４

臨摹紙………………………………………………2 7

彩紙

前　　言剪紙是一門“慢藝術”，做起來讓人格外放鬆。由於剪紙時需要注意力高度集中，時間總是一不留神就過去瞭，就像我小時候陶醉於各種創作時那樣。在三四歲的時候，我開始嘗試用紙來做齣點什麼。我記得特彆清楚，那時我用黃色的打印紙做瞭一個鳥籠，還在上邊撒瞭很多亮片。我一直熱衷於探索紙張的顔色、質地及柔韌性。後來，我接連做齣瞭“立體劇場”、紙漿雕塑和剪紙藝術品。
我將此書的臨摹紙按照由易到難的順序排列。你最好從頭開始閱讀此書，並根據指導從頭到尾做一遍，以便盡快熟悉剪紙並找到適閤自己的剪紙技巧。
我建議先使用本書中的乳白色紙剪齣剪紙的形狀，再把它蓋在彩紙上進行裁剪。如果你想直接裁剪彩紙，可以試試如意大利法比亞諾 (Fabriano Tiziano)、達雷爾慕拉諾(Daler Murano)、法國康頌蜜丹 (Canson Mi-Teintes)等品牌的彩紙以達到最佳效果。
所有的剪紙藝術傢都會偶爾犯錯，所以不要因為不小心多剪掉一塊重要部位而過度擔心。就像我在說明中解釋的那樣，失誤一般都有補救方法。
裁剪每張圖時我都會至少換一次新刀片，但這也沒有硬性規定，方便的話，可以更頻繁地更換新刀片。每個人都有不同的裁剪手法，當你的剪紙技術更加熟練時，自然會找到最適閤自己的裁剪手法。

剪紙是一門“慢藝術”，做起來讓人格外放鬆。由於剪紙時需要注意力高度集中，時間總是一不留神就過去瞭，就像我小時候陶醉於各種創作時那樣。在三四歲的時候，我開始嘗試用紙來做齣點什麼。我記得特彆清楚，那時我用黃色的打印紙做瞭一個鳥籠，還在上邊撒瞭很多亮片。我一直熱衷於探索紙張的顔色、質地及柔韌性。後來，我接連做齣瞭“立體劇場”、紙漿雕塑和剪紙藝術品。

我將此書的臨摹紙按照由易到難的順序排列。你最好從頭開始閱讀此書，並根據指導從頭到尾做一遍，以便盡快熟悉剪紙並找到適閤自己的剪紙技巧。

我建議先使用本書中的乳白色紙剪齣剪紙的形狀，再把它蓋在彩紙上進行裁剪。如果你想直接裁剪彩紙，可以試試如意大利法比亞諾 (Fabriano Tiziano)、達雷爾慕拉諾(Daler Murano)、法國康頌蜜丹 (Canson Mi-Teintes)等品牌的彩紙以達到最佳效果。

所有的剪紙藝術傢都會偶爾犯錯，所以不要因為不小心多剪掉一塊重要部位而過度擔心。就像我在說明中解釋的那樣，失誤一般都有補救方法。

裁剪每張圖時我都會至少換一次新刀片，但這也沒有硬性規定，方便的話，可以更頻繁地更換新刀片。每個人都有不同的裁剪手法，當你的剪紙技術更加熟練時，自然會找到最適閤自己的裁剪手法。

慢慢來，韆萬彆“趕鴨子上架”，彆強求自己一次就可以完成一幅完整的剪紙作品。你應該為製作這樣精美的剪紙而感到高興。最關鍵的是，要像享受完成作品時的成就感一樣，享受剪紙的過程，放輕鬆，當一迴沉浸在創作中的孩子吧。

免費在綫讀

準備裁剪

坐在一張穩當的桌子前，確保你在嚮桌麵施壓的時候，桌子不會晃動。將墊闆鋪在桌麵上，位置大概在你坐好後擺放雙手的正下方。

沿著虛綫的方嚮，撕下一張書後附贈的彩紙，放在墊闆上。用膠帶將彩紙四周固定於墊闆上，隻要窄窄的一層膠帶貼在彩紙上就好。在用膠帶封住彩紙最後一角時，彆忘瞭將彩紙下方的空氣擠齣，確保紙張錶麵平整。

從書後附贈的臨摹紙中，選一張你喜歡的撕下來。我將這些臨摹紙按由易到難的順序排列，所以如果按順序挑選，你的剪紙技術也會一步步提高。選好臨摹紙之後，將它與彩紙對齊，並用膠帶將臨摹紙完全固定在彩紙上麵。

將臨摹紙的每一條邊用膠帶紮實地貼好，不過要注意在膠帶與臨摹紙上黑色的區域中間，留齣一條縫。同樣，彆忘瞭在完全固定住臨摹紙之前，將臨摹紙下方的空氣擠齣，使紙張錶麵平整

《無字之境：一部關於“留白”的哲學探索》 這是一部關於“未被言說之物”的深度剖析，它探究的是事物之間那些微妙的、沉默的連接，以及那些刻意留下的空隙如何構築起意義的完整性。 本書並非一部傳統的敘事作品，它沒有跌宕起伏的情節，沒有明確的人物關係，更沒有清晰的時間綫索。相反，它是一次對“缺席”的緻敬，一次對“虛空”的莊嚴審視。作者以一種近乎建築學傢的精準和詩人的敏感，解構瞭“存在”與“缺失”之間的辯證關係。 第一部分：符號的消融與語境的重塑 在信息爆炸的時代，我們習慣於將每一個空白都迅速填滿，將每一個沉默都用噪音取代。然而，《無字之境》挑戰瞭這一根深蒂固的觀念。第一部分聚焦於符號係統如何通過“移除”來獲得新的生命力。作者通過對古典藝術（如日本的枯山水、中國的水墨畫留白技巧）以及現代主義音樂（如約翰·凱奇的《4'33"》）的細緻考察，論證瞭“負空間”在信息傳遞中的核心作用。 這裏涉及的不僅僅是視覺或聽覺上的空缺。作者深入探討瞭語言學中的“空指代”（Empty Signifiers）現象，即那些意義模糊、可以被任何闡釋所填充的詞匯。例如，“自由”、“真理”或“愛”——當我們試圖將這些概念固定化時，它們的力量反而被削弱瞭。本書提供瞭一係列案例，展示瞭當一個詞語被刻意刪除，它在讀者心智中引發的聯想如何比任何精確的定義都更為豐富和深刻。我們被迫從自身的經驗和知識庫中調取材料，來“重建”那個被移除的意義，從而完成瞭一次主動的、高度個人化的意義建構過程。 第二部分：時間之隙：記憶的不可靠與未來的彈性 時間，在傳統意義上，是由事件構成的綫性序列。但《無字之境》將時間視為一係列“間隙”的集閤。作者藉鑒瞭現象學和神經科學的交叉研究，探討瞭人類記憶的“重寫”機製。我們記住的往往不是事件本身，而是上次迴憶該事件時的情境，以及兩次迴憶之間的空白期。這些空白——那些被遺忘的、被模糊處理的時刻——構成瞭我們個體曆史的真正骨架。 書中用大篇幅分析瞭“等待”的狀態。等待不是時間的停滯，而是一種高度緊張的、內在的活動。它要求主體預先設定一個尚未發生的場景，並將全部注意力投注於這個“不存在的未來”之上。作者將此與未來學的“不確定性管理”相結閤，指齣一個完全可預測的未來是缺乏張力的，而真正的創新和希望恰恰來源於那些我們無法預見的、那些尚未被書寫下來的可能性。這些“彈性”空間，纔是驅動人類文明嚮前發展的根本動力。 第三部分：物體的沉默：材質與存在感的對話 本書的第三部分轉嚮瞭對“物”的考察，但視角獨特：關注物體的“無用”部分，以及它們如何通過“靜默”來確立自己的存在。這部分藉鑒瞭德國哲學傢馬丁·海德格爾對工具“沉思性”的探討，並將其拓展至日常物品。 作者考察瞭那些功能已逝的物件——一個斷裂的雕塑、一個褪色的信封、一座被藤蔓覆蓋的廢墟。這些物體不再執行其原初的功用，它們被剝離瞭目的性，因而達到瞭某種純粹的“是其所是”的狀態。書中對“磨損”進行瞭哲學化的解析，認為磨損不是損耗，而是時間在其上留下的“證據鏈”。每一次觸摸、每一次風吹雨淋，都是對物體存在的一次無聲肯定。 特彆值得關注的是關於“容器”的討論。一個杯子、一個房間、一個盒子——它們的價值並非在於其材質本身，而在於它們所界定的那個“內部空間”。這個內部空間，無論它是空的還是裝滿瞭東西，其首要功能都是提供一個“界限”，一個讓事物得以區彆於周圍環境的參照點。作者認為，我們對“邊界”的感知，正是我們理解自身與世界關係的基礎。 結語：在未完成中尋找完整 《無字之境》最終導嚮一個核心結論：真正的豐富性並非來自於信息的纍加，而是來自於理解“空”的價值。它鼓勵讀者放慢閱讀的腳步，去感受句子之間的呼吸，去聆聽思想交匯處的寂靜。 這本書沒有提供最終的答案，也沒有試圖解決任何明確的問題。它提供的是一套工具，一套重新感知世界的方式——一種學會欣賞“尚未發生”、“尚未言明”和“尚未形成”的哲學眼光。閱讀它，與其說是在獲取知識，不如說是在進行一場內在的、無聲的冥想，重新校準我們與世界間那些微妙的、由缺失構築的平衡。 這是一本需要被“空著”去閱讀的書，其最大的價值，正存在於讀者閤上書頁後，腦海中那些久久不散的沉思之中。

評分☆☆☆☆☆

閱讀《請剪掉這本書》的體驗，就像是置身於一場光影交錯的默劇現場，你努力想捕捉每一個手勢背後的深層含義，但最終發現，很多情緒的錶達，恰恰在於那些未被言明的停頓和缺失。這本書的敘事結構極其晦澀，它沒有一個清晰的綫性故事主綫，更像是由無數個漂浮的片段、晦暗的夢境記錄以及看似不相關的哲學囈語拼湊而成的一張巨大的情緒網。我讀到一些關於“記憶的不可靠性”的章節時，感到脊背發涼，作者似乎在用一種近乎冷酷的精確性，解剖著人類心智深處那些最不願觸碰的角落——那些我們選擇性遺忘，或者乾脆重寫瞭的往事。這本書的語言風格冷峻、剋製，沒有華麗的辭藻堆砌，但每一個詞語都像是經過瞭韆錘百煉，精準地釘入讀者心底。我嘗試著去理解作者試圖構建的那個“被剪掉”的世界觀，但越是深入，越發感到自己的理解力在掙紮。它迫使我跳齣固有的閱讀習慣，不再期望一個明確的“答案”或“結論”，而是學會在迷霧中摸索前行，享受那種認知上的挑戰。與其說是在讀一個故事，不如說是在經曆一場關於存在本質的私人審訊。這本書對我來說，是一次精神上的高強度拉練，它並不討好讀者，但絕對能讓你在閤上書的那一刻，對周遭的一切産生全新的、帶著懷疑的審視。

評分☆☆☆☆☆

這本書的文本密度高得驚人，但它的重量卻不是體現在信息量上，而是體現在它所營造齣的那種壓抑而又奇異的氛圍中。作者對“沉默”的運用達到瞭爐火純青的地步，文字之間的間隔，比文字本身更具有錶述力。我讀到一些關於“等待”的主題時，簡直能感受到時間被拉伸、扭麯的過程，仿佛自己也一同被睏在瞭那個永恒的瞬間。這本書的語言風格異常內斂，它很少直接點明情緒，而是通過對環境細節的精確描摹，讓情緒自然地從背景中浮現齣來，像水墨畫中的留白，以虛襯實。這種“含蓄的力量”是很多現代作品所缺失的。我個人非常欣賞作者這種近乎禁欲係的寫作方式，它要求讀者放下對外在刺激的依賴，轉而嚮內探索。它沒有提供任何逃避的齣口，讀者必須直麵文字的鋒芒。在閱讀過程中，我發現自己不自覺地調整瞭自己的呼吸頻率，似乎是為瞭配閤書中那種緩慢、沉重的內在律動。這本書不是用來“消遣”的，它更像是一種智力上的挑戰，一種對感官的深度調教。每次拿起它，我都必須做好投入一場艱苦的精神跋涉的準備，但最終的迴報是巨大的——一種對文學錶達界限的全新認知。

評分☆☆☆☆☆

老實說，我對文學作品的品味一嚮偏嚮於情節緊湊、情感充沛的那一類，所以最初拿起《請剪掉這本書》時，內心是存著一絲抵觸的。但奇怪的是，這本書中的某種“缺席感”，反而産生瞭一種強大的吸力。作者似乎深諳人性的弱點，他沒有直接提供衝突，而是通過描繪一種持續的、滲透性的不安來達成目的。書中有好幾段文字，我反復讀瞭不下五遍，試圖理解它們之間的邏輯關聯，但每次都無功而返。比如那幾頁關於“城市幾何學”的描述，那些關於樓宇高度、街道角度的冰冷數據，與穿插其中的短暫的、極其私密的傢庭對話形成瞭強烈的反差，這種並置帶來的疏離感，讓人感覺自己像是一個闖入瞭彆人最隱秘儀式的觀察者。這本書的魅力，就在於它拒絕給齣明確的指引，它更像是一份加密的文件，需要讀者自行配備鑰匙纔能解讀。我注意到作者在處理敘事視角轉換時的高超技巧，同一個事件，在不同的“被剪掉”的片段中，會呈現齣完全不同的色彩，這極大地拓寬瞭我對敘事可能性的理解。這本書的閱讀門檻確實不低，它需要耐心，需要一種願意被冒犯和挑戰的開放心態，但一旦你跨過瞭最初的障礙，你會發現它內部蘊含的復雜性和藝術張力是多麼驚人。

評分☆☆☆☆☆

這本書帶給我的感受是極其破碎和碎片化的，像極瞭那些在深夜裏突然湧上心頭的、無法歸類的思緒。我通常習慣於清晰的邏輯鏈條，但《請剪掉這本書》似乎刻意打破瞭所有既定的關聯性，它更像是一部先鋒派電影的劇本，充滿瞭跳躍性的濛太奇手法。其中關於“身份消融”的探討尤其令人印象深刻，作者用一種近乎神經質的筆觸，記錄瞭一個角色如何逐漸放棄對既有標簽的依戀，直至最終變得透明而虛無。我感覺作者在文本中埋藏瞭大量的“空隙”，這些空隙不是留白，而是實實在在的“被移除”，讀者必須用自己殘存的經驗和想象力去填補，而這種填補本身，就成瞭創作的一部分。這種互動性是這本書最獨特之處。我甚至開始懷疑，我所閱讀到的內容，是否僅僅是作者允許我們看到的那一部分。它引發瞭我對“作者意圖”的深刻反思，這本書是否在暗示，一旦脫離瞭被設定的框架，我們所能感知到的真實，本身就是一種殘缺的藝術？這種對閱讀本體的質疑，讓我在看完最後一頁後，久久不能平靜，需要時間來重新錨定自己的現實感。

評分☆☆☆☆☆

這本《請剪掉這本書》的裝幀設計簡直讓人眼前一亮，那種帶著些許粗糲感的紙張觸感，配閤上簡約到極緻的封麵設計，一下子就抓住瞭我的注意力。說實話，我最初是被這個標題吸引的，它帶著一種近乎挑釁的意味，讓人忍不住想一探究竟：究竟是什麼樣的內容，需要被“剪掉”？翻開書本，內頁的排版更是充滿瞭驚喜。作者在文字的布局上似乎進行瞭一場精心策劃的“破壞性重建”，留白的處理大膽而富有張力，某些章節的字體變化和行距調整，讀起來像是在進行一場緩慢而深沉的呼吸。我特彆喜歡其中關於時間流逝的一段文字描述，它沒有使用任何宏大的詞匯，僅僅是通過對日常瑣碎場景的細緻捕捉，就營造齣一種無邊無際的虛無感，仿佛真的能透過字裏行間感受到指尖的微涼。閱讀的過程更像是一場與作者共同完成的解構實驗，每一次翻頁，都像是揭開瞭一層新的僞裝，讓人不斷地重新校準自己的閱讀預期。這本書似乎更關注於閱讀行為本身的力量，而不是僅僅提供一個現成的故事或理論。它挑戰瞭我們對“完整”的定義，引導我們去思考，那些被刻意留空、被要求“剪掉”的部分，到底承載瞭怎樣不可言說的重量。我花瞭很長時間纔適應這種略顯疏離卻又極其考究的敘事節奏，但一旦沉浸其中，那種精神上的飽滿感是其他許多作品難以給予的。