具体描述
汪民安：首都师范大学文学院教授，主要研究方向为批评理论、文化研究、现代艺术和文学。著有《罗兰·巴特》《福柯的界线》《尼采与身体》等。
宋晓萍：对外经济贸易大学人文学院副教授，主要从事文学研究和文学批评。著有《女性书写和欲望的场域》等。
20世纪80年代，一批追逐主体哲学的中国艺术家划破时代的长空，开创了中国当代艺术的历史新纪元，迈出了中国艺术与国际接轨的第一步。本书作者以广阔的研究视野选取了这一时期极具代表性的艺术作品，脉络清晰地阐述了中国前卫艺术兴起的历史背景和宏观过程，运用比较研究方法，将同一时期的不同哲学、观念的代表作品进行透彻地分析研究，深入浅出，哲思绵绵。
用户评价
##“中国前卫艺术在痛苦且短暂的挣扎中获得了自己的合法性，人们现在仅围绕其风格、语言以及倾向进行争论。”
评分##三星半。非常好读的一本书，但优点缺点都挺明显，优点是选取的时间段（85新潮前后）、艺术家和作品都很有代表性，脉络鲜明，而且对比得角度很巧妙，过渡自然，读起来是引人入胜的；缺点是作者的语言我非常不喜欢，第一是“个人意识”太强了，字里行间流露出的“论断式”的描述让我感觉很不舒服，比如“艺术家就是怎样怎样的一群人”，第二是作者真得太啰嗦了，一个观点翻来覆去，开头点名了中间又说，完了结尾还来个总结，真得没必要。
评分##非常符合汪民安的调性，文学性有余专业性不足，政治性有余艺术性不足，情绪性有余学术性不足。
评分 评分##舒服 在成都方所书店的艺术类推荐一柜，因觉得这本书尺寸、重量都还算舒服可人，所以就买下了。然而读罢全书才觉得，“轻巧”的表象掩盖不了这幕中国当代艺术史跌宕的脚本和激荡的旋律，也着实佩服两位作者能用寥寥数笔将这段过往勾勒出生动的形状。可以说，本书亦是一幅由白纸、黑...
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