具體描述
村上春樹（1949－ ），日本小說傢。曾在早稻田大學文學部戲劇科就讀。1979年，他的第一部小說《聽風之歌》問世後，即被搬上瞭銀幕。隨後，他的優秀作品《1973年的彈子球》、《尋羊冒險記》、《挪威的森林》等相繼發錶。他的創作不受傳統拘束，構思新奇，行文瀟灑自在，而又不流於庸俗淺薄。尤其是在刻畫人的孤獨無奈方麵更有特色，他沒有把這種情緒寫成負的東西，而是通過內心的心智性操作使之升華為一種優雅的格調，一種樂在其中的境界，以此來為讀者，尤其是生活在城市裏的人們提供瞭一種生活模式或生命的體驗。
用戶評價
##林少華和村上春樹——書籍質量的保證。所以無需翻開閱讀一小段後加以判斷，直接從8摺書店買來看就好。說的是《天黑以後》。 很薄一本書。我捲在床上，有時斜倚在M身上，很快看完。 那是幾個星期前的閱讀。今天纔來寫點感想，是想看看一本書看完一段時間後還能記得多少？恐怕...
評分書中仍然采用村上最擅長的平行綫結構。不再是創造都市的落寞或奇遇，不再是把玩孤獨，取代西方爵士樂和窗外霏霏細雨的是深夜11時52分開始發生在一座現代化大都市裏的惡，因受害一方不敢報警而可能永遠消失在異國夜幕下的惡，掩蓋在衣冠楚楚下的普通人的惡。村上在書中塑造的白川，可以說是日本這個民族“惡”的典型，他敬業、勤奮、文質彬彬，但生活刻闆，觀念頑固，施暴後行若無事，還繼續加班，絲毫沒有作惡的意識。這種惡，既不同於恐怖分子的惡和極權主義的惡，又不同於太平洋彼岸霸權主義的惡，更不同於殺人放火等一般刑事犯罪分子的惡，它發生在日本社會又不局限於日本社會，因而是更應警惕的惡。既是象徵性的又有細部現實感那樣的惡。歸根到底，惡這個東西，是同卑鄙、怯懦、想象力匱乏等素質聯係在一起的。
評分##村上春樹實際上看的並不多,認真看過的隻有<挪威的森林>和<舞/舞/舞>,<海邊的卡夫卡>看瞭大半,<斯普特尼剋戀人>也隻看瞭1/3不過,喜歡的是他描述的方式和洞察力.在他筆下,似乎任何生物都散發一股奇特的生命力. 這次的目標是黑夜之後,一切在默默的發生,時間似乎被黑夜吞沒，其實文...
評分##色諾芬的《長徵記》，福樓拜的《薩朗波》，村上春樹的《天黑以後》，三者風馬牛不相及，我偏將它們扯一起，誰讓我碰巧在這段時間看瞭它們呢？閱讀就是這般自由。 色諾芬迴憶公元前401年遠徵波斯親曆的萬人大撤退；福樓拜遙想公元前3世紀迦太基的雇傭軍騷亂，搜集資料，實地考...
評分##在其自傳作品《我的職業是小說傢》裏，村上春樹曾說，“寫小說時讓我最快樂的事情之一，就是隻要願意，自己可以變成任何一個人”。確實，從1979年的處女作《且聽風吟》開始，村上就在他的小說中以“我”的口吻講述各種不同身份之人的故事，“我”或是倔強的少年，或是失意的中...
評分##he has a natural curiosity about people, a belief that they contain wonders, perhaps none so great as the capacity for human connection.
評分##周六買迴傢後，用三天的空餘翻完這薄薄的一本，一個晚上能發生什麼？不過是睡睡睡然後還是睡罷瞭，村上卻給它填充瞭太多的東西。 故事年代不是很清晰，是從兩個空間並行的角度敘事，初讀頗有些靈異的感覺；譯者在捲首的幾大頁評論沒有翻看完整，大緻是說村上的這部書從一個角...
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