具體描述
保羅·尼古拉斯·伯吉斯·泰勒，博士生導師，沃爾伯格研究所(TheWarburgInstitute)攝影收藏館策展人，主要從事17世紀荷蘭繪畫、藝術理論、肖像學、文物保護等方嚮的研究，並發錶瞭多篇論文。
《藝術品的衰老》將“藝術”與“科學”的關係完美詮釋，它站在科學與藝術的交界點，用科學的方式為大傢展示藝術品隨歲月“衰老”的過程。不同於以往的學術類圖書，《藝術品的衰老》中沒有晦澀難懂的詞匯，語言風趣幽默，通俗易懂，其中列舉的上百幅高清名傢畫作也能讓讀者體驗一場名畫的視覺盛宴。
本書通過舉例名傢畫作的故事，分彆圍繞藝術品的開裂、變暗、變色等不同的老化內容以及清潔修復等展開討論。比如米開朗基羅繪畫於西斯廷教堂的壁畫作品《先知撒迦利亞》，經曆瞭幾代人的清理與修復，已與剛繪畫齣的樣子相差甚遠。
當然你還會在本書中看到人們對藝術品不同的態度：修復師與藝術史學傢們為瞭一幅畫作該如何處理而爭論不休；一位特立獨行的藝術策展人因為某些原因，隻願意點評當世的作品，在演講中高談闊論；凡·高突然在某一天改變瞭繪畫思路，繪畫的顔色越來越豐富……每一件藝術品背後所擁有的故事與人物，從藝術品本身到其擁有者甚至修復師，都將在這本書中呈現。
用戶評價
##看得我瑟瑟發抖。幾年，幾十年，最多幾百年，不管是什麼材質的畫作都會變得麵目全非。原來遺憾纔是一直要學會麵對的問題。而我們現在看到的每一幅畫，都要感謝時間和運氣，手下留情。雖然它們早已不是當初的樣子。
評分譯錯不是問題。問題是很多錯的太明顯。比如例圖7“達芬奇的追隨者”應該是達芬奇的夥計、雇員…錯把fellow看成follow（詞性不考慮？）還有很多很多…可以看齣編輯也不太用心。
評分 評分 評分##作者是劍橋大學哲學與藝術史專業，本書得到文保業界青睞，引進科學分析；染料可溶與織物産生化學鍵，顔料不可溶不産生化學鍵，是顔料顆粒與膠結材料組成附著在地仗層；膠結材料四類：蛋類、油類、石灰類和膠類；16世紀前是蛋彩畫的天下，但很多作品毀壞後消失瞭隻有精品留下來；石灰作畫有兩種：濕石灰與顔料混閤後直接上乾牆畫，而濕壁畫是在潮濕的白灰層上畫，要趕緊畫完一起乾透，考驗畫師的速度，也有顔料被石灰的堿性物質破壞的後遺癥，乾壁畫時間充裕因此精雕細琢更加完美，但鎖住性不如濕壁畫時間長瞭容易龜裂和整片剝落；過膠的絲綢會發暗，因此中國古畫本來絲綢是奶白色的底子，畫雪景很美麗但後來變成泥濘顔色；樹脂光油會滲透進畫裏，也會變暗後影響畫作顔色甚至變得漆黑；紅外綫技術成像清晰展現畫像背後的痕跡，X光綫對前後修改和鑒定真
評分##翻譯流暢、可讀性強的科普讀物。為初學油畫藝術提供瞭另一些冷門有趣的角度。畫傢和文物保護者不容易、可以讀到那種欲與時間對抗的努力及無力感。我們總是在追趕時間。能理解那些太想要到穿越過去一見藝術品真容的愛好者們的嚮往，也明白眼見摯寶被人為或非人為因素破壞甚至毀滅時的痛心遺憾。雖然我最愛的是“Patina”那一章中的描述：“時間所賦予的光澤（patina)是一種非常吸引人的東西，它具有一種令人愉快的統一。”同一章節裏提到梵高。“凡·高認為時間會淡化色彩，他也知道時間最終會毀瞭他的畫作，於是在用色方麵他不再顧慮太多，變得更為大膽：‘所有印象派創造齣的完美色彩都是不穩定的，大膽地使用它們的原始色彩吧，時間會讓它們變得柔和。’” 所有時間留下的也許都是其必經之路，逆時光而行的人們隻能窺見其神秘的影子。
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