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香特尔·阿克曼史烨婷

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发表于2025-01-11

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商品介绍

2024-4 平装 9787559674197

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书籍描述

作者

香特尔·阿克曼（Chantal Akerman,1950-2015）

比利时战后最为杰出的女性导演，母亲为自奥斯维辛集中营生还的波兰犹太人。她18岁时已完成了她的第一部短片《我的城市》。她在26岁时拍摄的《让娜·迪尔曼》是二十世纪最优秀的几部女性主义电影之一，于2022年由英国电影杂志《视与听》票选为“影史最伟大电影第一名”。

译者

史烨婷，浙江大学外国语学院法语语言文化研究所副教授，法国波尔多三大文学博士。主要从事法国当代文学、文学与电影、文学的跨媒介研究。出版专著《法国喜剧的电影改编》，学术译著《法国电影新生代》，译有帕特里克·莫迪亚诺《隐形墨水》、《记忆的小路》，马尔科姆·阿迈尔《时间》等。学术论文、文化散文、书评散见于《外国文学研究》、《文艺争鸣》、《书城》、《外国文艺》、《读库》等期刊杂志。

苗海豫，浙江大学法语专业法国文学方向硕士在读，从事法国戏剧、神话的重写研究。

本书是比利时导演香特尔·阿克曼的唯一一部文字自传，以作者陪伴母亲度过她生命最后一段时光为主线，穿插讲述了作者对亲密关系的复杂体会、作为独立女性电影人的成长经历，以及犹太血统给家庭带来的伤痛回忆。

全书以自传式的笔法写成，口语化的文字直白冷峻，赤裸展现出平静日常下的刺与爱。书中亦附有多幅阿克曼的家庭照片与其所导演的电影画面，与阿克曼的自我剖析相呼应，构成影像与文字的深入联系。

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■

使得这本书成为近年来最为有趣和重要的非虚构文学作品的是其内容与形式的惊人对等，它直面我们失去至亲所引发的疾病与死亡的悖论。——《洛杉矶书评》

“告诉我一个故事。”电影和书中留下了一些母亲的故事，但却隐瞒了最重要的故事——那些在奥斯威辛的故事……或许这就是为什么在阿克曼的电影里会有那么多长久的沉默。笑，是一种掩饰；或许那是另一种沉默。——《卫报》

阿克曼的写作与她的电影制作截然不同：她的散文远非前卫，而是直截了当，甚至简单，但绝不简单化。——《出版人周刊》

这本书反映了一种爱与生活的深度，它安静、执着、动人地回放着好与坏的时刻。——《Frieze》

阿克曼的文字明显不花哨，而是简洁、冷漠甚至冷峻，句子和行文都很简单，省去了很多标点符号。她喜欢用很小的词来唤起很深的感情。——《ARTnews》

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读者评价

评分☆☆☆☆☆

##太喜欢香特尔阿克曼了……（看完想了很久该说什么但只能想出这一句……）也许应该预警一下里面有点trigger的有毒亲密关系… 这个孩子出生时便是个老成的孩子，所以也从未成为成年人。他在成年人的世界里像个老成的孩子一般成长，可惜成长得并不好。他觉得假如母亲去了，自己也就无处可归了。这个孩子在十几岁的时候淘气顽劣，成年后无所不为，只是一直明白自己总有归处。父亲过世后，搬去跟母亲一起...

评分☆☆☆☆☆

##趕去書店買了香特尔的書，喜歡新書書店首发的推廣方式，珍視專程去書店買書來讀的儀式感。

评分☆☆☆☆☆

##香特尔·阿克曼作为影史上一位相当独特的女性主义导演，在读到她的这本近乎于日记式的自传体随笔之时，很难不会将此与她之前拍摄的那些影像联系起来。同样是几乎没有故事性情节发生的日常生活细节，然而通过文字这种媒介，更多了一些内省的自我审视与剖析，面对母亲的老去、疾...

评分☆☆☆☆☆

##真实

评分☆☆☆☆☆

##阿克曼用瞬间的感觉罗织空间，人称散落，叙事都是在碎片中完成。她没有埃尔诺那种要书写家庭之民族学要素的雄心，她并不想探察所谓的阶级。她用琐碎去接近生活，书里写的东西像极手机备忘录，见缝插针地写一句，事情发生在眼前，她在抽烟的时候就记了下来。没有一行字像是事后记述，所以每一行字也都把人拉到现场。琐碎的、无意义的事把人淹没，生活总是这样。母亲也是这样。所以不可能挖掘出伏桌写作的沉思，阿克曼文字里时间性的流动方式跟影像近似，你被投入到在场的晕眩之中。

评分☆☆☆☆☆

##“小时候我不喜欢狗，可自从我养了狗，我对狗的感情便一发不可收拾。我疯狂地爱着它。在它去世的时候，我给母亲打了电话，电话里的我哭喊着。我从来没有像那样哭过。 C很小的时候就失去了母亲。H问她，像她那样因为母来重病而早早失去母亲是什么感觉，她只是说没什么感觉。就...

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