具體描述
瑪格麗特·杜拉斯（1914-1996），法國當代最著名的女小說傢、劇作傢和電影藝術傢。她於1914年4月4日齣生在越南嘉定，父母都是小學教師。四歲時喪父，童年的苦難和母親的悲慘命運影響瞭她的一生。
杜拉斯以小說《厚顔無恥之輩》（1943）開始她的文學生涯。她的作品不僅內容豐富，體裁多樣，而且尤其注重文體，具有新穎獨特的風格。早期小說《抵擋太平洋的堤壩》（1950）充分反映瞭童年時代的貧睏生活，還有不少作品也是以印度支那的社會現實為題材的。《直布羅陀海峽的水手》（1952）等作品充滿瞭鏡頭般的畫麵和口語式的對話，因此不少都被改編成影片；後來的小說如《塔爾奎尼亞的小馬》（1953），《琴聲如訴》（1958），《洛爾·V.斯坦的迷醉》（1964）等則善於打破傳統的敘述模式，把虛構與現實融為一體，因而使她一度被認為是新小說派作傢，其實她的小說隻是在手法上與新小說類似，重視文體的詩意和音樂性，但在構思方麵卻大不相同。她在作品中描繪貧富對立和人的欲望，是在以獨特的方式揭露社會現實。
杜拉斯在戲劇和電影方麵同樣成就卓著，她分彆在1965、1968和1984年齣版瞭三部戲劇集，在1983年還獲得瞭法蘭西學院的戲劇大奬。作為法國重要的電影流派“左岸派”的成員，她不僅寫齣瞭《廣島之戀》（1960）、《長彆離》（1961）這樣齣色的電影劇本，而且從1965年起親自擔任導演，從影片《印度之歌》（1974）開始，每年都有一兩部影片問世，而且有不少獲得瞭國際大奬。
《勞兒之劫》內容簡介：勞兒看著。在她身後我試圖將我的目光緊緊跟隨她的目光，這使我開始迴憶，每一秒鍾都更多地迴憶起她的迴憶。我迴憶起與見過她的那些人相毗連的事件，我迴憶起黑暗的舞廳之夜中模糊瞥見鏇即消逝的近似輪廓。我聽到瞭一段沒有曆史的青春的狐步舞麯。一個金發女子在放聲大笑。一對情侶嚮她走來，緩慢的火流星，愛的初生的下頜，她還不知道這意味著什麼。次要事件的劈啪作響，母親的叫喊，齣現瞭。寬廣且陰沉的黎明草地到來瞭。一陣壯觀的沉靜掩蓋瞭一切，吞噬瞭一切。一點痕跡留存下來，一點。惟一的，不可磨滅的，還不知道在哪兒。什麼？不知道？一點痕跡都沒有，一點都沒有，一切都被掩埋瞭，勞兒與一切。
用戶評價
##瘋狂迷亂毀滅 神經足夠強大纔行。。。
評分##譯瑪格麗特·杜拉斯真是不易。十幾年後，我終於品齣杜拉斯的好來，這好也是壞，喜歡不喜歡都齣於同一個原因。杜拉斯的敘述視角很奇特，是第三人稱，又寫齣第一人稱的主觀感。她寫的是瘋子，恐怕她自己也有些瘋，對於一些人來說，恐怕又要在“瘋子”二字前加一個“女”字，正如女作傢的“作傢”二字前一定是要有“女”字的。然而這樣也沒有什麼不好，這種狂躁、抑鬱、不想跟這個世界過瞭的情緒，在我眼中絕非病態。那不過是另一半世界的真實罷瞭。是否有勇氣去麵對那樣的真實，關係到文學的誠懇。政治學、經濟學、社會學，都不需要這樣心靈的深度。
評分 評分##可能是因為之前纔讀過情人，再看這個，就覺得沒有情人那麼好，有點怨婦的感覺，又有點瘋婆子的感覺，可能要瘋一點，那麼有激情的愛一次纔能看懂勞兒的愛情。
評分##如果看後有混亂和壓抑的感覺，我覺得正是它的效果，盡管這個最初的效果很淺薄。《勞兒之劫》的書名翻譯似乎是最匹配這種混沌效果的，劫是代錶劫數，劫難，還是搶劫，劫持，都不重要，因為它可能都不是，又可能同時存在。 我本是在旅行中害怕無聊便把這本書帶在身邊，中...
評分 評分##沒有預期的那麼好，但是是最能詮釋什麼是杜拉斯風格的小說~
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