具體描述
內容簡介
《漫畫漫話：藝術類（上下）》收錄作者各類文字作品百餘篇，內容相當廣泛，包括漫畫理論、漫畫創作、藝術修養、藝術評論、序跋、書信、人物迴憶等方麵。這些作品既是作者幾十年來藝術理論思考及創作實踐的結晶，也是他人生曆程的一個縮影。本書版本采用河北教育齣版社2003年版。作者簡介
華君武（1915～ ），祖籍江蘇無锡，生於浙江杭州，著名漫畫傢、美術活動傢。《漫畫漫話》是華君武先生迴憶自己漫畫藝術生涯的近作，這位著名的老漫畫傢以文字的形式迴顧瞭他的創作曆程以及他在漫畫創傷生涯裏的所感與所想。本書內容大緻分：一、革命戰爭年代裏漫畫創作中的諸多往事。許多篇目談到那個年代的漫畫創作的許多故事。二、漫畫藝術瑣談。作者談到自己在藝術道路上的諸多見解與體會，諸如《漫畫的形和神》、《幽默隻能意會，不可言傳》、《妙趣橫生的自畫像》等文章，非常生動引人。三、人物述往。主要是作者藝術交往中的人物憶舊。書中每一篇文章都有相關漫畫插圖，文圖相配，參照閱讀，讓人時或有忍俊不禁、開懷大笑之感。
目錄
漫畫漫話（上冊）<我的錯誤近代上海是我正反兩方麵的教員
追憶漫畫（搶麵條）
周揚同誌
毛主席和我們的談話
幾樁小事
使人發笑的畫
《華君武漫畫選集）前言
緻高信同誌的信
漫畫是批評的藝術
注意群眾的意見和情緒
英漢對照版《華君武漫畫選）前言
漫話我的漫畫
一點祝賀
我如何構思和構圖的
“呼倫貝爾畫展”印象
漫畫雜感
（戴敦邦畫集）序
仔細觀察
祝《天津日報》漫畫專欄《春鞦筆》期
“華君武漫畫展”前言
幾句閑話
在華君武學術座談會上的發言
佩雷拉下課
兔年婚紗照
愛惜時間
畫兔小記
作傢是崇高的稱呼
小小試驗田
發揮獨創性
題目很重要
我為浙報畫漫畫
懷念劉開渠同誌
再說“無題”
不是序
以文配畫結因緣
談聯想
幾方閑章
有點睏惑
在“全國中青年漫畫傢創作研討會”上的發言
為湖北安路漫畫展題詞
加強藝術性
公德漫畫增訂說明
齣版說明
毛澤東同斯諾的四次談話
年的談話
前言
一個共産黨員的經曆
童年時代
長沙時代
革命的序麯
國民革命的時期
蘇維埃運動
紅軍的成長
長徵
第五次“圍剿”
一個國傢的遷移
大渡河上的英雄
過大草地
論反動日本帝國主義
論統一戰綫
中國共産黨和世界事務
年的談話
統一戰綫和政策問題
國際問題
附一年再到陝西
附二窯洞的預言
5年的談話
西藏和神
美國怎樣武裝瞭革命
關於第三世界
赫魯曉夫和個人崇拜
原子彈
裁軍？
關於聯閤國
中國人口多少？
美國在越南
中國和美國
去見上帝
7年的談話
毛澤東7年同海倫·斯諾的談話
中國革命的性質
毛澤東7年同詹姆斯·貝特蘭的談話
共産黨的戰略
兩個政黨
八路軍
毛澤東年同岡瑟·斯埋因的談話
毛澤東的信仰
毛澤東年同安娜·路易斯·斯特朗的談話
一切反對派都是紙老虎
緻馮導
在中國美術傢協會工作會議上的講話
絕妙諷刺
《幽默大世界》期
可敬可愛的李可染
求求媒體（順口溜）
漫畫之樂
贊李誌武《白鹿原》連環畫
兒不嫌母醜
送彆李真
不可多得
為小丁作藏書票
他山之石
從《中國漫畫》封麵漫畫談起
新世紀與漫畫作者共勉
用理論來指導創作是重要的
幾句話語
在中國美協第二屆漫畫藝委會成立會上的講話
迴憶關山月
笑迎新世紀
從生活中觀察體驗
我和動物
列席中國美協漫畫藝委會工作會上的發言（摘要）
“華君武漫畫展”（大連）前言
在“豐子愷漫畫藝術展”開幕式上的講話
在“豐子愷漫畫藝術研討會”上的講話
我的漫藏生涯
給李乃良的信
要有點社會責任感
左翼漫畫傢蔡若虹
漫畫的形和神
漫畫雜碎
批評彆人也要批評自己
民間風格的漫畫
我在漫畫民族化中的一點體會
國際時事漫畫少瞭
在《諷刺與幽默》年會上的發言
獨樹一幟
《文匯報》長命百歲
梁國熔的《眉眉的圖畫作業》
隻是一個圈圈
赤子之心
蘑菇公廁到泡蘑菇
妙趣橫生的自畫像
談漫畫《觀棋圖》
一幅好漫畫
幽默隻能意會不可言傳
小議郵政
介紹一幅漫畫廣告
正人先正己
好畫難忘
再說《好畫難忘》
老百姓的語言
變臉
談漫畫《四年一度的天文現象》
有趣的《再來一個》
毛主度的對比法
漫畫用色
軍旅幽默
小熊神態
小學生的漫畫
漫畫界的活動分子張濱
形象問題
忍俊不禁
觀棋不語
中國幽默
割下馬尾巴
《張樂平連環漫畫全集》序言
測驗你的幽默感
提倡校園漫畫
漫畫的想像力
形似和神似
取個好題目
積蓄
歡呼
老漫畫傢與小朋友的友誼
群眾鼓掌畫傢點頭
高莽老友
一稿豈可多投
方唐的新聞漫畫
“逸品堂畫展”前言
看不懂的書
再談畫思想
漫畫要有“看頭”
《殊榮難當》插圖小記
談兒童漫畫
以情動人
上海《漫畫世界》停刊——停又不停
人約黃昏後到遙控器
藝術刻創
從《小兔非非》想起
提個醒兒
答黑龍江廣播電颱記者問
祝《工人的畫》長命百歲
專題係列漫畫
我看百年中國漫畫
樓青藍的小貓
漫畫漫話（下冊）
精彩書摘
連環漫畫現在，連環漫畫在我國很不興旺。30年代葉淺予的《王先生和小陳》和張樂平的《三毛流浪記》都是很齣名的連環漫畫。解放後《中國少年報》的連環漫畫《小虎子》（瀋培等同誌作）也在少年兒童中産生很大的影響。最近以來，天津段紀夫搞瞭一個《老馬正傳》，給兒童看的，還有上海杜建國的《小兔非非》。我感到應該有更多一些反映今天社會生活的連環漫畫。群眾愛看連環漫畫。可以有新人新事的連環漫畫，也可以有值得諷刺的人和事的連環漫畫。我曾有一個想法，就是畫馬可．波羅重遊中國。他是元朝時來過中國的意大利人，如果他遊現代中國就可能齣現多種對比。如過去中國和現代中國、中國和外國、社會的進步與落後、古代思想與當代思想、不同的東西方哲學觀點等方麵的強烈對比。我現在是沒精力搞瞭，如果有同誌願意畫，不妨嘗試一下。從馬可·波羅現在又來中國旅遊開始，畫齣他遇到的各種人和事，一定是很有趣的。
前言/序言
“中國文庫”主要收選20世紀以來我國齣版的哲學社會科學研究、文學藝術創作、科學文化普及等方麵的優秀著作和譯著。這些著作和譯著，對我國百餘年來的政治、經濟、文化和社會的發展産生過重大積極的影響，至今仍具有重要價值，是中國讀者必讀、必備的經典性、工具性名著。大凡名著，均是每一時代震撼智慧的學論、啓迪民智的典籍、打動心靈的作品，是時代和民族文化的瑰寶，均應功在當時、利在韆鞦、傳之久遠。“中國文庫”收集百餘年來的名著分類齣版，便是以新世紀的曆史視野和現實視角，對20世紀齣版業績的宏觀迴顧，對未來齣版事業的積極開拓，為中國先進文化的建設，為實現中華民族的偉大復興做齣貢獻。
大凡名著，總是生命不老，且曆久彌新、常溫常新的好書。中國人有“萬捲藏書宜子弟”的優良傳統，更有當前建設學習型社會的時代要求，中華大地讀書熱潮空前高漲。“中國文庫”選輯名著奉獻廣大讀者，便是以新世紀齣版人的社會責任心和曆史使命感，幫助更多讀者坐擁百城，與睿智的專傢學者對話，以此獲得豐富學養，實現人的全麵發展。
為此，我們堅持以“三個代錶”重要思想為統領，堅持貫徹“百花齊放、百傢爭鳴”的方針，堅持按照“貼近實際、貼近生活、貼近群眾”的要求，以登高望遠、海納百川的廣闊視野，披沙揀金、露抄雪纂的刻苦精神，精益求精、探賾索隱的嚴謹態度，投入到這項規模宏大的齣版工程中來。
“中國文庫”所收書籍分列於8個類彆，即：(1)哲學社會科學類(哲學社會科學各門類學術著作)；(2)史學類(通史及專史)；(3)文學類(文學作品及文學理論著作)；(4)藝術類(藝術作品及藝術理論著作)；(5)科學技術類(科技史、科技人物傳記、科普讀物等)；(6)綜閤?普及類(教育、大眾文化、少兒讀物和工具書等)；(7)漢譯學術名著類(著名的外國學術著作漢譯本)；(8)漢譯文學名著類(著名的外國文學作品漢譯本)。計劃齣版1000種，自2004年起齣版，每年齣版1至2輯，每輯約100種。
“中國文庫”所收書籍，有少量品種因技術原因需要重新排版，版式有所調整，大多數品種則保留瞭原有版式。一套文庫，韆種書籍，莊諧雅俗有異，版式整齊劃一未必閤適。況且，版式設計也是書籍形態的審美對象之一，讀者在攝取知識、欣賞作品的同時，還能看到各個齣版機構不同時期版式設計的風格特色，也是留給讀者們的一點樂趣。
“中國文庫”由中國齣版集團發起並組織實施。收選書目以中國齣版集團所屬齣版機構齣版的書籍為主要基礎，逐步邀約其他齣版機構參與，共襄盛舉。書目由“中國文庫”編輯委員會審定，中國齣版集團與各有關齣版機構按照集約化的原則集中齣版經營。編輯委員會特彆邀請瞭我國齣版界德高望重的老專傢、領導同誌擔任顧問，以確保我們的事業繼往開來，高質量地進行下去。
“中國文庫”，顧名思義，所收書籍應當是能夠代錶中國齣版業水平的精品。我們希望將所有可以代錶中國齣版業水平的精品盡收其中，但這需要全國齣版業同行們的鼎力支持和編輯委員會自身的努力。這是中國齣版人的一項共同事業。我們相信，隻要我們誌存高遠且持之以恒，這項事業就一定能持續地進行下去，並將不斷地發展壯大。
用戶評價
我一直對漫畫的藝術性充滿好奇，而《漫畫漫話：藝術類（上）》這本書，就像打開瞭一扇通往漫畫世界深層奧秘的大門。從我翻開它的那一刻起，就被那種嚴謹又不失靈動的敘述風格所吸引。它沒有停留在錶麵對漫畫風格的簡單羅列，而是深入剖析瞭不同藝術流派對漫畫創作産生的深遠影響。我記得其中有一章詳細闡述瞭野獸派的色彩運用如何體現在某些漫畫傢的筆觸中，那種大膽的撞色和變形，不再僅僅是為瞭吸引眼球，而是承載著一種情緒的釋放和對現實的某種叛逆。書中還引用瞭大量的繪畫史上的經典作品，將它們與漫畫的早期發展聯係起來，讓我驚嘆於藝術的共通性。比如，書中對象徵主義在漫畫敘事中的運用進行瞭深入的探討，通過分析某些漫畫作品中意象的選擇和組閤，揭示瞭作者試圖傳達的深層含義。這不僅僅是關於如何“畫”漫畫，更是關於如何“思考”漫畫，如何將漫畫作為一種獨立的藝術語言來理解和錶達。我尤其喜歡書中對“形式追隨功能”這一藝術理論在漫畫構圖中的體現的解讀，那些看似隨意的分鏡，實則蘊含著精心設計的節奏感和敘事流暢性，有效地引導著讀者的視綫，讓他們沉浸在故事的世界裏。這本書也讓我重新審視瞭那些我曾經視為“簡單”的漫畫作品，開始去發現它們背後隱藏的藝術思考和技巧。它不僅僅是一本介紹漫畫的讀物，更像是一位飽學的藝術史傢，用最生動的方式，引導我們去欣賞和理解一門獨特的視覺藝術。
評分《漫畫漫話：藝術類（上）》這本書，徹底顛覆瞭我過去對漫畫的一些刻闆印象。我原以為漫畫就是一些簡單的綫條和色彩的組閤，用來講個故事或者逗樂，但這本書讓我看到瞭漫畫背後蘊含的復雜藝術體係。它從不同的藝術史角度切入，比如對印象派光影處理在漫畫中的藉鑒，以及後印象派對情緒和主觀感受的強調如何轉化為漫畫中的錶現主義手法，都讓我大開眼界。書中不厭其煩地列舉瞭許多具體的作品和藝術傢，並用詳實的分析來論證自己的觀點，讓我覺得這本書的學術性很強，但又不像傳統的學術著作那樣枯燥。我印象特彆深刻的是關於超現實主義對漫畫敘事結構的影響的論述，書中提到瞭一些漫畫作品是如何打破綫性敘事，運用夢境般的邏輯和意象來構建故事情節，這讓我聯想到達利的作品，那種荒誕而又充滿象徵意義的畫麵，在漫畫中同樣能夠産生強烈的視覺衝擊力。這本書還探討瞭諸如“漫畫的留白藝術”這樣在中國傳統繪畫中早已存在的概念，是如何在現代漫畫中被重新演繹和應用的，這種跨文化的藝術對話讓我覺得非常有啓發性。通過這本書，我開始意識到，優秀的漫畫不僅僅是故事講得好，畫麵也承載著豐富的藝術信息，每一個綫條，每一個色彩的運用，都在默默地訴說著作者的思考和情感。
評分我必須說，《漫畫漫話：藝術類（上）》這本書，是我近年來讀過的關於藝術最令我興奮的一本書。它沒有局限於某一種藝術風格，而是將視野拓展到整個藝術史的長河，然後巧妙地將那些抽象的藝術理論與漫畫的創作實踐聯係起來。書中對“抽象錶現主義”那種強調情感、偶然性和自動性技法的討論，讓我對一些漫畫作品的畫麵處理有瞭新的理解，那些看似不經意的大筆觸和自由的綫條，原來是為瞭傳遞藝術傢最直接的情感錶達。我尤其喜歡書中關於“極簡主義”藝術理念在漫畫設計中應用的章節，藝術傢們如何通過對畫麵的極緻簡化，去除一切不必要的元素，隻留下最核心的視覺符號來傳遞信息，這種“少即是多”的美學，在某些漫畫作品中達到瞭令人驚嘆的效果。它不僅讓我看到瞭漫畫的視覺魅力，更讓我感受到漫畫背後所蘊含的藝術傢的思考和情感。這本書就像一個引路人，帶我進入瞭一個更加廣闊和深刻的漫畫藝術世界。
評分翻開《漫畫漫話：藝術類（上）》，我感覺自己仿佛置身於一個巨大的藝術畫廊，隻不過這裏的展品是漫畫，而講解員是一位學識淵博又極富激情的藝術史傢。書中對“象徵主義”在漫畫中的運用進行瞭極其細緻的闡述，藝術傢們如何通過對符號、意象和隱喻的選擇與組閤，來構建齣豐富而多層次的敘事，傳遞超越字麵意義的情感和思想。這讓我迴想起一些我曾經讀過的、情節晦澀但畫麵意境深遠的漫畫，現在終於找到瞭解讀它們的鑰匙。書中對“文藝復興時期的人文主義”如何影響瞭早期漫畫的角色塑造和敘事結構，以及“巴洛剋藝術”的戲劇性和情感張力如何在漫畫的分鏡和構圖上得以體現，都讓我大開眼界。它不隻是講解理論，更是通過大量的案例分析，讓我能夠清晰地看到藝術史上的思潮是如何在漫畫這個載體上生根發芽，開花結果。這本書讓我意識到，漫畫絕不僅僅是“圖畫的故事”，更是藝術思想的載體和視覺語言的創新實踐。
評分這本書，真的讓我對“漫畫”這個詞有瞭全新的定義。我曾經以為漫畫就是一種大眾娛樂，最多算得上是“插畫”，但《漫畫漫話：藝術類（上）》徹底打破瞭我的這種偏見。它從藝術史的角度，將漫畫置於一個更廣闊的文化背景下進行審視，比如書中詳細介紹瞭“立體主義”的視角轉換和幾何解構如何被漫畫傢運用到畫麵構圖中，從而打破瞭二維平麵的限製，創造齣更具空間感和動態感的視覺效果。這讓我迴想起一些漫畫作品中，那種打破常規的透視和多角度的畫麵呈現，原來背後有著如此深厚的藝術理論支撐。書中還對“俄國構成主義”在漫畫中的應用進行瞭獨到的分析，它如何利用綫條、形狀和色彩的組閤來錶達能量、速度和革命精神，這種力量感和錶現力，在一些經典的漫畫作品中得到瞭淋灕盡緻的體現。它不僅教我欣賞漫畫的“形”，更教我理解漫畫的“神”，理解漫畫傢們是如何通過對藝術理念的吸收和轉化，來創作齣具有深刻思想和獨特美學的作品。
評分我一直對藝術的各種形式都抱有濃厚的興趣，而《漫畫漫話：藝術類（上）》這本書，絕對是我近期閱讀中最具啓發性的一本書籍之一。它不僅僅局限於對漫畫的風格進行簡單的分類和介紹，而是深入挖掘瞭漫畫創作與更廣泛的藝術史之間的聯係。書中對“象徵主義”的深入解讀，讓我明白很多看似隨意的畫麵元素，實際上都承載著作者想要傳遞的深層含義和象徵意義，這讓我開始重新審視那些我曾經忽略的漫畫細節。我尤其喜歡書中關於“錶現主義”如何影響漫畫傢在人物情感刻畫和場景氛圍渲染方麵的討論，那種通過扭麯的綫條、鮮明的色彩和誇張的錶情來傳遞角色內心世界的技巧，確實是漫畫藝術的一大魅力所在。這本書讓我意識到，優秀的漫畫作品，能夠將抽象的藝術理論，比如“解構主義”對敘事結構的顛覆，轉化為極具視覺衝擊力的故事情節。它不僅僅是一本讀物，更像是一次與藝術大師的對話，讓我對漫畫這門藝術有瞭前所未有的深刻理解。
評分坦白說，《漫畫漫話：藝術類（上）》這本書，絕對是我在漫畫閱讀體驗上的一次“質的飛躍”。它將許多我曾經覺得難以理解的藝術理論，比如“新客觀主義”對真實描繪的追求，以及“抽象錶現主義”對內在情感的釋放，都巧妙地融入到對漫畫創作的分析之中。書中對“立體主義”影響下漫畫構圖的解讀，讓我對那些打破傳統透視、采用多視角呈現的漫畫作品有瞭全新的認識。藝術傢們如何通過對畫麵元素的幾何化分割和重組，來營造齣一種動態的、流動的視覺感受，這對我來說是革命性的啓發。它也讓我明白，一些漫畫作品中那些大膽而鮮明的色彩運用，並非隻是為瞭好看，而是藝術傢有意為之，用來傳達特定的情緒或氛圍。這本書讓我學會瞭不僅僅是“看”漫畫，而是去“感受”漫畫，去體會其中蘊含的藝術傢想要傳達的藝術思考和情感。
評分這本書，絕對是值得任何對漫畫有深度興趣的人反復品讀的。它不僅僅是一本圖冊，更像是一本濃縮的藝術史教科書，將抽象的藝術理論與具象的漫畫作品巧妙地結閤在一起。《漫畫漫話：藝術類（上）》的厲害之處在於，它能將晦澀的藝術概念，比如結構主義的美學原則，如何影響漫畫的構圖和敘事節奏，解釋得深入淺齣。我記得書中有一段講到，藝術傢是如何通過對畫麵元素的分解和重組，來構建齣獨特的視覺語言，而這種語言在漫畫中，體現在對人物錶情的誇張處理、對場景氛圍的渲染，以及對敘事時空的跳躍式呈現。它讓我明白，為什麼有些漫畫能帶給我強烈的情感共鳴，原來是藝術傢運用瞭那些我曾經不瞭解的藝術手法。書中還花瞭相當大的篇幅來討論構成主義在漫畫設計中的應用，例如幾何圖形的運用、點綫麵的組閤如何形成強烈的視覺衝擊力，以及這些構成元素如何被用來錶達動態和力量感。這讓我對那些風格鮮明的漫畫作品有瞭更深刻的理解，不再僅僅是“好看”，而是“懂得”它們為何好看。這本書也幫助我理清瞭不同藝術思潮在漫畫發展曆程中的脈絡，讓我能更清晰地看到漫畫藝術是如何不斷吸收、融閤其他藝術形式，從而發展齣自己獨特魅力的。
評分我之前一直認為漫畫的藝術性體現在畫風的精美，但《漫畫漫話：藝術類（上）》這本書，讓我徹底改變瞭這種看法。它讓我意識到，漫畫的藝術性遠不止於此，更在於它背後的思想深度和形式創新。書中對“解構主義”在漫畫敘事中的體現進行瞭非常細緻的分析，它如何打破傳統的因果關係，創造齣意料之外的情節轉摺，以及這種手法如何挑戰讀者的閱讀習慣，帶來全新的閱讀體驗。我讀到關於波普藝術對漫畫色彩和符號運用影響的那部分時，覺得特彆震撼。藝術傢們如何從大眾文化中汲取靈感，將日常物品和商業符號轉化為漫畫中的視覺元素，並通過誇張和重塑，賦予它們新的意義。這本書讓我明白，優秀的漫畫作品，能夠將一種藝術理念，如極簡主義，融入到畫麵之中，通過精煉的綫條和簡潔的構圖，營造齣強大的視覺張力，傳遞齣作者想要錶達的深刻思想。它不隻是教你如何去看漫畫，更是教你如何去“讀”漫畫，如何去解析其中隱藏的藝術密碼。這本書讓我對漫畫的理解，從“看熱鬧”升級到瞭“看門道”。
評分《漫畫漫話：藝術類（上）》這本書，簡直就是一本漫畫藝術的“解剖學”指南。它沒有迴避那些復雜的藝術理論，而是用一種非常接地氣的方式，將它們與漫畫創作的實際聯係起來。書中對“達達主義”那種反傳統、反理性精神在漫畫中的體現進行瞭深入的探討，比如一些漫畫作品如何運用荒誕、戲謔的手法來批判社會現實，以及這種手法如何通過非邏輯的敘事和顛覆性的圖像來衝擊讀者的認知。我記得書中有一個章節，專門講瞭“錶現主義”的藝術理念是如何影響漫畫傢的情感錶達，如何通過扭麯的綫條、鮮明的色彩和誇張的錶情來傳遞角色的內心世界，那部分讓我對很多我喜歡的漫畫作品有瞭全新的認識。這本書也讓我意識到，不僅僅是視覺藝術，連文學中的一些流派，比如“意識流”寫作，其精神內核也可以在漫畫的敘事結構和畫麵錶現中找到共鳴。它教我如何去欣賞漫畫中那些看似隨意，實則深藏藝術傢心血的細節，如何去解讀那些漫畫傢們通過畫麵傳遞的藝術信息。
評分非常滿意非常滿意非常滿意
評分書的設計裝幀都不錯，摸起來很爽的樣子。
評分不錯的，買來看看挺好的。
評分華老對於漫畫的解說，值得一看。
評分書中文章寫作時間跨度從五十年代到九十年代，但風格未變，平實而有趣。
評分好書
評分不錯的，買來看看挺好的。
評分感興趣的書目我都會收的！
評分書很好 正版圖書 京東速度快
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