这部作品的视角,简直是打开了一扇通往棋局深处的大门。作者的笔触细腻入微,对于那些看似寻常的开局变化,都能挖掘出隐藏的战术意图和心理博弈。我尤其欣赏它对全局观的强调,书中反复提醒读者,眼前的三子连珠固然重要,但若因此忽略了对方可能的反制,那就中了对手的圈套。那种将每一步棋都置于整个棋盘动态之下的分析方法,让我对“实战”二字有了全新的理解。它不是简单地罗列招法,而是引导我们去思考“为什么”要这么下,以及“如果”对手应对了另一种可能,我们该如何调整策略。读完之后,我感觉自己不再是那个只会机械地寻找连五机会的新手,而是开始学着用更具战略性的眼光去看待棋盘上的每一个交叉点。书中对禁手和特殊局面的处理也极为审慎,提供了大量不同流派的处理思路,让读者可以根据自己的棋风进行选择和调整。这种开放式的指导,远比死记硬背的教科书来得更有生命力。
评分这本书的编排逻辑非常现代化和高效。它没有按照传统的“开局-中盘-残局”的线性模式展开,而是采用了主题式切入。每一章都聚焦于一个特定的战术场景,比如“星位急围的应对”或者“边角定式的反击路径”。这种结构的好处是,读者可以根据自己当前的薄弱环节,快速找到针对性的训练材料。我发现自己对某些特定的定式变化感到模糊不清时,翻到相应章节,作者的图解和文字说明总是能提供多角度的剖析,甚至会指出某些教科书上被忽略的“冷门陷阱”。这种实战导向的编排方式,极大地提高了学习效率。对于时间有限,但又希望在短时间内解决特定技术瓶颈的棋手来说,这本书无疑是一本高效的“手术刀”式工具书。
评分我不得不说,这本书的行文风格非常硬朗且直截了当,完全没有那些冗余的客套话,直奔主题,直击要害。它更像是一位经验丰富的老将,坐在你对面,用最简洁的语言告诉你哪些地方是“陷阱区”,哪些是“黄金点”。我翻阅了很多市面上的相关书籍,很多都用过于学术化的语言堆砌,读起来晦涩难懂,但这一本却清晰到几乎可以让你在脑海中直接“走”出棋局。特别是关于中盘的缠斗描写,作者对于“双活”与“破眼”的区分,简直是教科书级别的示范。它没有提供一个放之四海而皆准的万能公式,而是教你如何识别当前局势下最致命的弱点,然后集中火力进行打击。对于那些渴望快速提升自己对杀能力和防守韧性的棋友来说,这本书的价值是无可估量的。它真的让你明白,围棋的精髓,很多时候就在于对局部优势的极限利用。
评分这本书给我的最大触动,是它对于“慢功夫”的推崇。在如今这个追求速成的时代,很多棋谱都倾向于展示那些一锤定音的华丽组合技,但这本书却花费了大量篇幅去探讨那些看似平淡无奇、实则决定胜负的“微妙平衡”。作者细致地分析了在双方都非常谨慎的情况下,如何通过微小的先手来逐步积累优势,最终形成不可逆转的局面。我过去常犯的错误就是太心急,总想一步到位,结果往往被对方抓住反击的机会。这本书里的案例,许多都展示了如何耐心地等待时机,如何利用对方的“贪婪”心理设下陷阱。它像是一部关于“克制”的哲学著作,让你学会控制自己的进攻欲望,把每一颗棋子都下得深思熟虑、意蕴悠长。这种沉稳的棋风,让我感觉自己的棋艺境界一下子提升了一个层次。
评分我尤其欣赏作者在书中流露出的那种对棋道近乎执着的敬畏感。通读全书,你能感受到作者并非仅仅是在传授技巧,更是在传承一种对棋局精妙的理解。书中的语言风格是富有启发性的,它不直接给你答案,而是通过一系列精妙的设问,引导你去主动探索。例如,在讨论某些复杂的转换时,作者会问:“如果这里的弃子,目的是为了换取哪里不可替代的厚势?” 这种提问的方式,迫使读者必须调动自己所有的知识储备去应对。这本书的好处在于,它建立了一个知识的“脚手架”,让你能够在理解了基础框架后,自己去搭建更复杂的结构。对于那些已经有一定基础,但总感觉自己的棋艺停滞不前的进阶学习者而言,这本书提供了突破瓶颈所需的思维催化剂,它让“理解”取代了单纯的“记忆”,这才是通往高手之路上最关键的一步。
评分不错,速度快,产品也不错。
评分不错哦,推荐下。
评分不错的书籍!!不错的书籍!!
评分纸张看起来很舒服,印刷清晰,感觉内容少了点,希望初学有用
评分书是正版,物流也快,愉快的一次网购体验
评分或许,现代的生活让我们遗忘了很多东西,而那些古典名着却让我们“重温旧梦”。从《红楼梦》里感受到了凄美的爱情悲剧,从《水浒传》里明白了侠肝义胆,从《三国演义》里体验到尔虞我诈,从《西游记》里又看到了神话色彩。这些,也许没有现代小说那么深入人心,却给人一种独特的古典美。这种美,大方亦婉约,温柔亦豪爽。
评分给女儿买的,学学五子棋。
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评分今天刚刚拿到书,这本:..高居翰1.高居翰等写的中国古代园林绘画不朽的林泉很不错,中国古代园林绘画不朽的林泉是一本很特别的书,国内的园林建筑史专家从中发现了国内罕见的止园图册的图像资料,于是通过书中提供的电子邮件,与高先生本人取得联系,而他们在国内发现的关于止园的史料,也是高居翰寻觅多年而没有找到的,双方在惊喜之余,也碰撞出了这样一本艺术史与园林史、图像与史料、绘画创作与建筑测绘相结合的书,使我们对传统中国的艺术成就有更全面、立体的认识。全书以高居翰两篇论文为基础,又由两位年青作者丰富细节,探讨中国古代的园林绘画。第一章专门介绍一座十七世纪的止园,一套特别的古典园林绘画,移步换景,带领读者进入园中品味游览。第二章将常见的表现园林题材的古代绘画,分为单幅、手卷、册页等不同形式,介绍了代表作和著名的园林。第三章结合图像来介绍古人在园林中的生活,尤其偏重少为人留意的女性活动,富于情趣。荒园仕女图将所有元素结合成为复杂的有机整体,并创造出主题鲜明的效果并非易事,但顾见龙在纨扇仕女图中似乎不费吹灰之力就做到了。另一幅同样出色的作品是禹之鼎的荒园仕女图,迄今为止这仍是一件很少被人注意的作品。【图3.3】这幅画的创作年代与纨扇仕女图接近,也是通过野草丛生的园林背景来隐喻女性的处境,并采用非同寻常的率直且尖锐的态度表现了待夫归来的弃妇主题。以荒园来安置弃妇自古已有——我们也许会联想到源氏物语中身世凄凉的末摘花。中国诗词中也早有此主题,在古诗中常可读到女子爱得热烈却遭到抛弃,因而陷入悲观绝望之中,反复自责并选择遁世隐居的故事。此图中的妇人与上图中的女主角一样,可能也是久盼情人不归,或是已遭遗弃。不同之处在于,这位妇人身边并非玲珑秀雅的湖石,而是较为黯淡的岩石。她与观众也毫无目光交流,仅仅是呆坐在石头上,盘起一腿,长袖里的双手放在膝上,愁怨地望向地上的三只兔子。两只白兔可能为雌性,正抱成一团嬉戏,第三只兔子则专心致志,似有所图地望着它们,其体形更大,毛色也更深,应为雄兔。这一雄两雌的三只兔子或许是在隐喻女主角被迫与他人分享所爱。图中明艳的石绿色野草与画面整体的灰褐色调形成强烈反差。如此大量的野草从岩间向面面内疯长,几乎对女主角的存在构成威胁,丝毫没有园林通常所给予人的舒适放松之感。此图的装饰美感令弃妇徒然凋零的美貌深入人心,并因此增强了这幅作品的情感冲击效果。妇人的表情苦涩无奈,双眉微锁,眼帘低垂。常有人认为中国绘画中的美人表情空洞僵化,这幅画可以作为最佳的反例之一。衣料褶皱的画法初看会让人觉得拙劣而矫饰,尤其是杂乱的袖部,但久视后会发现它们同样增强了画作整体的严酷效果。
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