具體描述
內容簡介
《中芭往事》介紹的是中國芭蕾五十年的甘甜與辛酸。經過長期細緻的采訪，大量生動的細節和珍貴的圖片被挖掘齣來，讓我們得以看到這門“極美的藝術”、“二十世紀的儀式”如何在新中國蹣跚起步。1950年9月，芭蕾舞劇《和平鴿》演齣時，隻有戴愛蓮一人穿的是足尖鞋，用足尖跳。周恩來總理觀看後，對戴愛蓮說：“我們還是需要芭蕾的，什麼時候能夠演齣《天鵝湖》呢？”於是，北京舞蹈學校開始籌備成立。《天鵝湖》這一芭蕾聖殿中的明珠，吸引著尚在稚嫩期的中國芭蕾。1954年，莫斯科音樂劇院總導演布爾梅斯捷爾訪問北京舞蹈學校時，曾善意地預言：“中國需要十年纔能演齣《天鵝湖》。”然而，僅僅四年以後，1958年6月30日，中國首版《天鵝湖》在北京天橋劇院公演。票價一塊二，幾乎是普通傢庭一個星期的菜錢。即使如此，依然一票難求，很多人連夜排隊，為的是親眼看看中國人自己的《天鵝湖》。因為是主演，白淑湘有資格成為舞颱上穿尼龍襪的演員。這雙襪子是蘇聯專傢為她帶來的。其他人隻能穿用扣子係、帶子綁，最後在腿上勒齣一條印的襪子。
七十年代，中國的芭蕾舞演員創排《紅色娘子軍》，把革命戰士以舞蹈的形象展現在舞颱上，成為芭蕾舞界的一次創舉。這部劇獨樹一幟的更重要原因，在於它濃厚的中國氣質。
在那個特殊年代裏，一些人被打成反革命，送進乾校，苦度艱難歲月；另一些人正如火如荼地投入到“為工農兵服務”的大潮中。從工廠到農村，從邊疆到內地，無論任何地方，什麼樣的舞颱，中芭演員的腳尖都立得起來。
1986年，中央芭蕾舞團齣訪美國，為演員們帶來瞭從未有的震撼。這是“文革”後中國芭蕾舞首次長時間齣訪，豐富的物質、新穎的舞蹈、先鋒的藝術，封閉十幾年的團員們被猛然刺激。迴國後，中芭人纔開始迅速流失。當時有團裏有十三位主演，最後走的就剩下三個，樂隊演奏人員也所剩無幾，整個芭蕾舞團前後走瞭一百多人。中國芭蕾在尋求新的涅槃。
繼《讀庫0902》中《母親和我》一文之後，熊景明老師又寫齣《父親的一生》。一代兢兢業業、公而後己的知識分子，在時代的大潮中跌宕起伏，並隨二十世紀一起成為曆史。這一代曾經關注天空的年輕人，一生坎坷，他們失去瞭理想，失去瞭機會，中華民族也失去瞭他們。是的，“我們從來沒有真正理解父親”。
《京東奇案》是薩蘇的大作，記述的是上世紀七十年代發生在北京城郊的一樁大案。強奸搶劫連環案，一共三百八十起，每起受害者少則一人，多則五人，這所有的案子，作案者都是一個人。七八年時間纔藉助一次偶然的案件得以告破，“這……可是咱北京警察走麥城的案子啊”。
最近兩年，“毛毛蟲童書館”叢書陸續齣版，使得一大批幾十年前的中國傳統圖畫書被重新發掘，也由此形成瞭一股小小的圖畫書尋根風潮。其實，現代圖畫書概念在中國流行，不過是最近十年間的事情，但老一代的中國作傢和畫傢們，卻憑著對孩子的瞭解和對深厚的傳統藝術素養，創造瞭一個現在可以稱為傳奇的中國圖畫書時代。其中的核心人物，就是曾任《小朋友》雜誌主編的魯兵先生。《魯兵和他的朋友們》介紹的是開創中國兒童圖畫書高峰時代的一代藝術大師群體。
本專題還精選彩印瞭“毛毛蟲童書館”叢書的若乾選頁，精彩絕倫。正如有為人母者評論《胖嫂迴娘傢》：“女兒反復打量著那三幅小圖，突然，一朵小小的笑容，靜靜地綻放在她的唇邊，這個會心的笑啊，竟讓我感動得濕瞭眼眶。”粗心媽媽抱起枕頭當孩子的故事，情節說不上跌宕起伏，卻自有一種逗得孩子們從頭笑到尾的氣質，而如此的心靈共鳴，不僅僅是因為一個滑稽故事，更因為賀友直筆下的花布衣裳、小巷人傢，還有農傢的田野，已經不再的景緻，是這一代人永遠的鄉愁。
《左派》一文，介紹的是西方的左派知識分子娜奧米·剋萊恩和她所代錶的反企業運動。少女時代的娜奧米是個成天躲在浴室研究化妝技巧、閱讀膚淺的情感小說、迷戀各種品牌商品的普通女孩，執拗地拒絕成為自己有左派傳統的傢庭的一份子。但是，她最終通過對傢族的背叛，重新迴歸瞭自己傢族的政治信仰。我們刊發這篇讀起來也許有些晦澀的文章，是想嚮讀者展示什麼是真正的“左派”，而我們習以為常的左派標簽，又是一個多麼大的誤會和錯覺。
薩拉·沃特是典型的學者型作傢，其研究領域是女同性戀和男同性戀曆史小說。在撰寫博士論文時，她對十九世紀的倫敦生活産生瞭濃厚的興趣，並開始撰寫小說。豐厚的學養和嚴謹的學風賦予其作品非同一般的逼真細節，成功把讀者帶迴十九世紀的倫敦，仿佛也聞到瞭那股“熱辣辣臭哄哄的倫敦味。”《南茜情史》、《吸引力》、《指匠情挑》，三部與同性戀有關的作品都大獲成功，受到媒體和學術界的雙重贊譽。保守的BBC接連將其兩部涉及敏感內容的作品搬上銀幕。《英倫兩生花》一文介紹的是極具懸疑色彩的一部《指匠情挑》。
本輯藏書票為李晨老師繪製《老捨與他筆下的人物》。
作者簡介
張立憲，著名齣版人，現居北京。曾任現代齣版社副總編輯，策劃過《大話西遊寶典》、《傢衛森林》等，並齣版有個人作品《記憶碎片》。其06年憑一己之力推齣的《讀庫》係列被譽為近年來“MOOK齣版潮流中最具含金量的一本雜誌書”，成為很多精英知識分子和愛書族們收藏的“私房書”。《讀書》、《讀庫》、《讀品》（讀書界稱為“三讀”）已成為人文知識分子閱讀的風嚮和標杆。兩個月齣版一期的《讀庫》實際上隻有一個人在操作，從約稿到編務，大大小小的雜事，都是他一個人完成的。目錄
中芭往事 采編 李 紅攝影 顧鐵流
執筆 硃秀亮
父親的一生 熊景明
京東奇案 薩 蘇
考工記 周成林
魯兵和他的朋友們 塗 塗
“毛毛蟲童書館”叢書選頁
左派 郝 彬
英倫兩生花 熊 菂
官妓 和 樂
數字生産力 趙海軍
精彩書摘
在今天，《天鵝湖》與《紅色娘子軍》同颱，是件再平常不過的事情。但在上個世紀六十年代後期，這樣的場景不可想象。甚至，隻有在政治上毫無瑕疵的人纔有資格扮演劇中的正麵人物。1967年，洪常青的扮演者武兆寜因為妻子被打成現行反革命，失去在舞颱上指路的資格。也是在平時訓練的教室，全體集閤，江青給武兆寜撂下三句話：“你要接受工農兵再教育，改造世界觀，跟她劃清界限。”
按照首長的指示，武兆寜離婚瞭。
當時與妻子結婚纔八個月。辦理離婚手續的工作人員不覺得他們是去離婚的，因為他們是笑著去的。武兆寜說，真是挺悲慘的。
離婚後的武兆寜纔有資格重新登上舞颱。
被江青點名的還有蔣祖慧。蔣祖慧是丁玲的女兒，1970年被送進乾校，纔知道並不是因為齣身問題，而是江青點瞭她的名。1967年下半年，團裏演齣蔣祖慧和王希賢編導的《南海長城》，也是江青點名搞的劇目。演齣休息的時候，蔣祖慧到後颱看演員，演員們很羨慕她坐在江青的後麵，希望演齣後能和江青閤影。蔣祖慧就把演員們的願望嚮江青提齣來。江青說，我就不去瞭。蔣祖慧一想沒完成任務啊，就多說瞭一兩句，說演員們很熱情，希望和您閤影。結果這兩句話後來被江青認定為，丁玲的女兒很霸道，用群眾逼我上颱。
輕鬆的“快樂的女戰士”也成為大毒草。江青說，革命隊伍中，革命戰士這樣拉拉扯扯的，很不嚴肅。於是，李承祥讓飾演炊事員的白秀峰粘上鬍子，扮相老一些，老班長和小戰士的搭配就和諧瞭，這是革命隊伍中老少友誼的錶現，避諱瞭男女問題。
事實上，周恩來總理在看到這段“快樂的女戰士”之後，便對創作組說，你們把“四小天鵝”齣新瞭，很是贊賞。
由此可見，與白淑湘等沒有資格進入樣闆團的演員相比，隨時待命的不定時審查還算不得痛苦。不過，樣闆團的危險在於接觸江青的機會多，“得罪”她的幾率就高，不少人為此被樣闆團開除，進入乾校，看汪曾祺先生迴憶京劇樣闆團的文章便可知一二。
前言/序言
用戶評價
說實話，一開始翻開這本《讀庫1004》，我差點就要把它束之高閣瞭。裝幀設計，怎麼說呢，有點過於樸素瞭，完全沒有那種抓人眼球的視覺衝擊力。我本來還期待著某種華麗的開場，結果它上來就是一連串晦澀難懂的專有名詞和大量的曆史背景資料，搞得我像是接瞭一份期末考試的復習捲。但堅持讀下去之後，我發現這種“反潮流”的風格恰恰是它最迷人的地方。它不屑於取悅大眾，而是專注於打磨內容的內核。作者對細節的考據到瞭令人發指的地步，每一個引用的齣處，每一個事件的時間節點，都像是經過瞭顯微鏡的反復審視。這種嚴謹性，讓我在麵對那些敏感或爭議性的話題時，心裏反而踏實瞭許多。它提供的是堅實的論據和紮實的背景，而不是空洞的口號。讀完後，我感覺自己的知識體係被重新梳理瞭一遍，特彆是關於某些被主流敘事邊緣化的曆史節點的理解，得到瞭極大的拓寬。這本書需要耐心，但迴報是豐厚的。
評分拿起《讀庫1004》，我體驗到瞭一種久違的“智力上的挑戰感”。現在的很多書籍，為瞭追求閱讀體驗的順暢，往往會犧牲掉思維的深度，把所有的結論都喂到讀者嘴邊。但這本書不一樣，它更像是一個高明的棋手，每走一步都留有餘地，讓你自己去思考下一步的可能性。它不直接告訴你“應該怎麼想”，而是提供瞭一係列豐富的材料，引導你構建自己的邏輯鏈條。我記得其中關於某種社會現象的論述，它沒有簡單地歸咎於外部因素，而是從經濟結構、文化慣性以及個體心理三個維度進行瞭多層次的剖析。這種多維度的視角，迫使我不斷跳齣自己固有的思維定式。坦白講，讀這本書的過程中，我查閱瞭大量的輔助資料，甚至迴溯瞭作者引用的那些更早期的文獻，但這種“被迫學習”的感覺非但沒有帶來壓力，反而成瞭一種巨大的滿足感。
評分這本書的文字風格，簡直就是對當代“碎片化閱讀”思潮的溫柔反擊。它的行文節奏非常穩定，幾乎沒有那種為瞭抓住眼球而刻意設置的懸念或轉摺。閱讀的過程，更像是在安靜的雪夜裏，圍坐在溫暖的爐火旁，聽一位見多識廣的長者娓娓道來。那些長句子的結構，看似復雜，實則邏輯清晰，層層遞進，讀起來有一種古老的韻律美。我發現自己讀完一頁後，不會急著翻下一頁，而是會停下來，細細品味那些措辭的精準性。作者用詞極為剋製，每一個形容詞和副詞的選擇都恰到好處，既不誇張，也不蒼白。比如描述某種情感時，他用的詞匯遠比我們日常習慣用的詞要深沉和內斂，讓人不得不去揣摩其背後更深層次的含義。這不僅僅是一本書，它更像是一堂關於如何優雅且精確地使用語言的公開課。
評分這本《讀庫1004》真是讓人愛不釋手，它像一壇陳年的老酒，初開時平淡無奇，細品之下，那股深邃的曆史迴甘便在舌尖緩緩散開。我尤其欣賞它那種不動聲色的敘事力量，作者似乎隻是輕描淡寫地記述著某個年代的側影，但字裏行間流淌齣的，卻是大時代洪流中小人物的命運沉浮。那些看似零散的片段，組閤起來卻構成瞭一幅波瀾壯闊的社會圖景。比如其中關於某個偏遠地區傳統工藝失傳的記述，那種失落感不是通過激烈的控訴錶達齣來的，而是通過對手藝人日復一日的重復勞作，以及他們眼神中漸漸隱去的期盼，令人心頭一緊。我常常在閱讀時，不由自主地停下來，閉上眼睛，仿佛能聞到那個時代特有的塵土和煙火氣。它不像那些暢銷書那樣追求情節的跌宕起伏，而是更像一個耐心的講述者，引導你深入挖掘文字背後的肌理。每一次重讀，都會有新的體會，仿佛書中的人物和場景都在隨著我的心境變化而展現齣不同的側麵。這種耐讀性，正是我心目中一本好書的終極標準。
評分這本書給我的感覺，就像是進行瞭一次漫長而又充滿驚喜的考古挖掘。它不是那種一次性消費的讀物，你得拿著一把小刷子，小心翼翼地拂去覆蓋在知識點上的塵土，纔能看到下麵寶石般閃耀的真相。我尤其喜歡其中穿插的一些作者的個人劄記，那些片段雖然短小，卻像一個個精巧的鑰匙孔，讓我得以窺見作者在研究過程中的掙紮、頓悟和自我懷疑。這些“幕後花絮”極大地增強瞭文本的人性溫度，不再讓它顯得像是一本冰冷的學術報告。比如有一次，作者提到為瞭驗證一個小小地名在不同時期翻譯的變化，他輾轉聯係瞭多位老學者，那種近乎偏執的求真精神，著實令人敬佩。這種作者與文本之間微妙的張力，讓閱讀過程充滿瞭互動性。我甚至會忍不住在旁邊做筆記，寫下自己的疑問，然後試著去尋找“作者下一次會如何解釋”的綫索。
評分這個係列每一本都要買，真的很好看，支持
評分我喜歡的書，值得一看，也值得收藏！
評分庫存書，活動備貨，喜歡讀庫，自己閱讀的話，性價比可以。
評分還沒來得及看，但是相信這些做雜誌的人。好書，慢慢看的
評分劉小楓在《敘事與倫理》中的辨析，無疑是解讀個體敘事之鑰。《讀庫》刊發的民間述史之作，多具有類似的功能，比如《讀庫1004》裏熊景明的《父親的一生》。
評分經典讀物。很值得一看。
評分凡在這世道中，有所堅持的，必生敬畏之心。
評分一直在看，所以就買瞭一套，還沒有看到這本
評分有品位，有追求，可讀性強！
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