具體描述
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>基本信息
- 商品名稱：山海經
- 作者：校注:孫見坤|繪畫:陳絲雨
- 定價：128
- 齣版社：清華大學
- ISBN號：9787302404330
>其他參考信息（以實物為準）
- 齣版時間：2015-11-01
- 印刷時間：2015-11-01
- 版次：1
- 印次：1
- 開本：16開
- 包裝：綫裝
- 頁數：353
- 字數：21韆字
編輯推薦語
《山海經》主要記述的是古代神話、地理、物産、巫術、宗教、古史、醫藥、民俗、民族等方麵的內容。古代中國神話的基本來源就是《山海經》，其中***的包括：誇父追日、女媧補天、後羿射九日、黃帝大戰蚩尤的故事。《山海經》不單是神話，而且是遠古地理，包括瞭一些海外的山川鳥獸。全書十八捲，其中“山經”五捲，“海經”八捲，“大荒經”四捲，“海內經”一捲，記載瞭100多邦國，550山，300水道等信息。 陳絲雨繪、孫見坤注的這本《山海經》用一幅幅精美震撼的插畫來描繪遠古時代的精靈鬼怪；同時，對《山海經》進行瞭通俗易懂的注解，對傳統文化做瞭*好的解說。 本書適於收藏。
作者簡介
陳絲雨，清華大學美術學院本科、碩士學位，後赴美國留學，獲紐約視覺藝術學院插畫專業碩士學位。畢業後定居德國，目前是自由插畫傢，繪本作傢，作品曾入選美國插畫年鑒。 孫見坤，上海社會科學院曆史研究所在讀研究生，著有《山海經新釋之山經略解》。
目錄
山經
南山經
鹿蜀
鏇龜
鰱
搏詘
鷳鵂
九尾狐
赤鱅
鶴
猾裹
蠱雕
鳳皇
顬
龍身人麵神
西山經
肥女遺
蔥聾
鵬
囂
豁邊
嬰如
墼
鸞鳥
文鰩魚
英招
土螻
欽原
西王母
狡
白帝少昊
帝江
謹
羊身人麵山神
神槐
駿
蟄毗之魚
北山經
何羅魚
孟槐
鯧鯧魚
耳鼠
幽鵝
諸犍
長蛇
寞窳
鱈魚
肥遺
麅鶚
獨裕
囂
人魚
天馬
精衛
揀鯨
塬
馬身人麵神
東山經
狷狷
珠螫魚
犰狳
硃孺
鮐鮐之魚
猖狙
薄魚
閤窳
中山經
化蛇
夫諸
吉神泰逢
額
驕蟲
鴿鸚
三足龜
蠹圍
計濛
跋踵
嬰勺
狙如
於兒
帝之二女
海經
海外南經
比翼鳥
羽人
二八神
罐國人
厭火國
三珠樹
貫匈國
交脛國
後羿斬鑿齒
祝融
海外西經
夏後啓
奇肱國
刑天
並封
軒轅國
白民乘黃
海外北經
燭陰
柔利國
相柳
聶耳國
誇父
禺強
海外東經
大人國
奢比屍
君子國
天吳
竪亥
扶桑樹
雨師妾
海內南經
兕
建木
氐人
巴蛇
盂塗
海內西經
貳負之臣曰危
開明獸
海內北經
三青鳥
犬封國
襪
大蟹
蓬萊
海內東經
雷神
大荒東經
小人國
王亥
應龍
夔
大荒南經
踩踢
卵民
羲和
大荒西經
不周山
女媧之腸
女媧
日月山神人噓
常羲
大荒北經
九風
媳
海內經
韓流
鯀治水
用戶評價
這本《山海經》的排版設計，我必須給予高度贊揚。我一直覺得，優秀的圖書不僅僅是內容的呈現，更是閱讀體驗的營造。這本書的字體選擇就非常考究，它采用瞭一種既清晰易讀，又帶有古樸韻味的字體，即便是在閱讀長篇的文字描述時，也不會感到疲勞。更重要的是，文字和插畫之間的排布非常和諧，插畫並沒有喧賓奪主，而是巧妙地穿插在文字的描述中，形成一種相互輝映的默契。我之前讀過一些圖文並茂的書，但很多時候，插畫隻是簡單地放在文字旁邊，顯得有些生硬。但這本書的插畫，仿佛就是從文字的縫隙中生長齣來的一般，自然而然地呼應著文本的內容，讓我在閱讀文字的同時，腦海中就已經有瞭生動的畫麵。尤其是“大魚海棠”的元素，我猜想，在書中可能會有與電影中某些經典場景或角色的呼應，但同時也會有獨立的、更貼近《山海經》原著的解讀。陳絲雨女士的畫風，我雖然還不熟悉，但從封麵上隱約可見的風格來看，似乎是一種細膩而富有想象力的畫風。她是如何將《山海經》中那些光怪陸離的描述，轉化為具有藝術感染力的圖像，這是我最感興趣的部分。我希望，她不僅僅是描繪齣“形”，更能捕捉到這些神話生物所蘊含的“神”，讓我在翻閱的過程中，感受到一種穿越時空的震撼。這本書的設計，讓我覺得編輯團隊和插畫師都非常用心，他們沒有辜負《山海經》這部偉大的經典。
評分《山海經》這本書的材質選擇，讓我覺得它非常有收藏價值。我注意到，封麵采用瞭那種帶有紋理的硬殼，拿在手裏很有分量，也顯得非常大氣。封底的文字介紹，排版清晰，重點突齣，讓人一眼就能抓住這本書的核心賣點。我最欣賞的是它的書脊設計，簡潔而莊重，三個字“山海經”非常醒目，搭配清華齣版社的Logo，透露齣一種嚴謹和專業的態度。而“圖文插畫版大魚海棠”的標注，則瞬間點燃瞭我對視覺享受的期待。我是一個對視覺錶現力要求很高的人，尤其是在閱讀神話傳說類的書籍時，缺乏生動的畫麵很容易讓我齣戲。因此，這本書的圖文插畫版定位，恰好擊中瞭我的痛點。我希望，插畫能夠不僅僅是對文字的簡單配圖，而是能夠賦予《山海經》中的生物和景物以生命，讓它們在我的腦海中活靈活.。陳絲雨女士的名字，我雖然不是很熟悉，但考慮到她作為插畫師，必然是這本書的靈魂人物之一。她的畫風，我非常期待，希望能夠是一種既保留瞭古老韻味，又不失現代審美的風格。我曾在網上看到過一些以《山海經》為靈感的畫作，有些過於寫實，有些又過於抽象，我希望這本書的插畫，能夠找到一個完美的平衡點。而“大魚海棠”的齣現，無疑為這本書增添瞭一層話題性，讓更多人能夠因為這部電影而關注《山海經》，也讓這本書的插畫可能帶有某種程度的緻敬或創新。
評分我特彆驚喜地發現，這本《山海經》的配文部分，似乎進行瞭一些現代化的解讀和注釋。我一直對《山海經》的晦澀之處感到睏惑，很多時候，即使我努力去想象，也難以理解那些古老的詞匯和描述。但這本書，在保留瞭原著風貌的同時，又加入瞭一些看起來像是現代語言的注解，這對我這樣的讀者來說，簡直是福音。我迫不及待地想看看，這些注解是否能幫助我更好地理解那些奇特的山川地貌、異獸的習性，以及其中蘊含的古人對世界的認知。它不僅僅是簡單地將原文羅列齣來，更像是一種引導，引導讀者一步步地走進《山海經》的世界。我猜想，陳絲雨女士在繪製插畫的同時，也深度參與瞭文字的梳理和解讀，所以纔能做到圖文的高度契閤。關於“大魚海棠”的關聯，我非常好奇它會在書中以何種形式體現，是獨立成章，還是融入到對《山海經》原著的解讀中。如果是後者，那將是一種非常巧妙的融閤，將現代的藝術創作與古代的經典文化有機地結閤在一起。清華齣版社的背景，也讓我相信，這些注解不會是隨意為之，而是經過一定的學術考量的，這讓我在閱讀時，既能感受到樂趣，又能獲得知識。這本書，對我而言，不隻是一次簡單的閱讀，更像是一次學習和探索的旅程。
評分這本《山海經》給我最直觀的感受，就是它的“厚重感”。這不僅僅是指它的實體尺寸，更是一種文化積澱帶來的沉甸甸的感覺。翻開它，撲麵而來的是一種古樸的墨香，紙張的質感也非常好，不是那種漂白過度、顯得廉價的紙，而是帶著一種自然的紋理，非常適閤閱讀。清華齣版社的齣品，自然不用多說，在學術性和齣版質量上都有一定的保證。而“圖文插畫版”的字樣，瞬間吸引瞭我的目光，我一直覺得，《山海經》的魅力很大程度上在於它所描繪的奇幻世界，如果能有精美的插畫與之配閤，閱讀體驗會提升好幾個檔次。特彆是“大魚海棠”這個關鍵詞，它勾起瞭我對這部電影的記憶，那部電影的畫麵美學和對《山海經》元素的運用，我一直都非常欣賞。所以，我非常好奇，這本書的插畫，是否會參考電影的風格，或者是由陳絲雨女士獨立創造齣一種全新的視覺風格。我希望，插畫能夠不僅僅是停留在“好看”的層麵，更能準確地捕捉《山海經》原文中那些生物的形態、習性，以及山川河流的特點，讓讀者能夠通過插畫，更深入地理解原著的精髓。陳絲雨女士的名字，我雖然之前不熟悉，但作為這本書的插畫創作者，她的作品一定承載著她對《山海經》的理解和想象，這讓我非常期待。
評分在我眼中，一本好的書，首先是它能夠喚醒我對未知的好奇心。這本《山海經》正是如此。從“清華齣版社”這幾個字，我就知道這絕非一本普通的“快餐文化”讀物，它有著一定的學術基礎和嚴謹性。而“圖文插畫版”的定位，則直接戳中瞭我的興趣點——我一直渴望能夠更直觀地去感受《山海經》中的那些奇幻世界。文字的描述往往隻能停留在腦海中勾勒輪廓，而一幅幅生動的插畫，能夠幫助我填補想象的空白，讓那些古老的神話生物和瑰麗的山川河流，在眼前鮮活起來。特彆是“大魚海棠”的齣現，讓我覺得這本書可能不僅僅是對《山海經》的簡單復刻，更融入瞭現代的藝術思考和改編。我非常好奇，陳絲雨女士是怎樣理解《山海經》的？她的畫風是怎樣的？她是如何將那些充滿想象力的描述，轉化為具有藝術價值的視覺作品的？我希望，她的插畫能夠帶著一種獨特的東方美學，既保留《山海經》原有的神秘感和想象力，又不失現代的藝術錶現力。這本書，對我而言，更像是一次藝術的發現之旅，一次對東方神話世界的深度探索。
評分拿到這本《山海經》時，我第一個反應就是它的印刷質量。紙張的厚實度恰到好處，不會薄得透頁，也不會厚重得難以翻閱，是一種介於精裝與平裝之間的舒適感。那種微啞的光澤，讓原本就充滿想象力的插畫更加耐看，不會有反光的乾擾，讓每一個細節都盡收眼底。我特彆喜歡它對色彩的運用，不是那種過於飽和、刺眼的艷麗，而是帶著一種沉澱的、富有層次的東方美學。那些古老的山川，在插畫傢的筆下，有瞭巍峨的輪廓和蒼茫的氣息；那些傳說中的異獸，雖然形態各異，但都透著一股神秘而強大的生命力，既有原始的野性，又不失藝術的精緻。我曾在一些古籍修復的紀錄片中看到，古人作畫也講究墨色暈染和綫條的力度，這本書的插畫似乎也繼承瞭這一點，在色彩和筆觸上都能感受到一種深厚的功底。大魚海棠的齣現，無疑為這本書增添瞭更多的吸引力，我知道這部電影在視覺呈現上做齣瞭巨大的貢獻，將《山海經》中的元素具象化，並賦予瞭它們動人的故事。我好奇的是，這本書的插畫是單純地復刻電影的風格，還是在此基礎上進行瞭更自由的延伸和再創作。如果是由陳絲雨女士獨立完成，那她必然要花費大量的心思去理解《山海經》的原著精髓，並將其與現代的藝術語匯相結閤。我尤其關注的是那些我從未在任何地方見過的奇珍異獸，它們在書中的呈現，是否能激發我新的想象，是否能讓我對“怪力亂神”有更深的理解。這本書不僅僅是一本書，更像是一扇窗，一扇通往那個遙遠而充滿奇幻色彩的古代世界的窗戶。
評分這本書的裝幀，可以說是“用心”二字寫在錶麵。我仔細觀察瞭封麵，那是一種略帶磨砂質感的紙張，觸感非常舒服，而且不容易留下指紋。封麵上的“山海經”三個字，采用瞭那種傳統的書法字體，古樸而又不失力量感。而“清華齣版社”的標識，則顯得低調而又不失權威。最讓我驚喜的是“圖文插畫版大魚海棠”這一行字，它瞬間點燃瞭我對本書插畫部分的期待。我知道《大魚海棠》這部電影在視覺呈現上非常齣色，它成功地將《山海經》中的一些元素融入瞭其中。我非常好奇，這本書的插畫，是否會延續電影的風格，或者是由陳絲雨女士以她獨特的視角，重新解讀《山海經》的奇幻世界。我希望，插畫能夠不僅僅是簡單的圖案，而是一種能夠傳達情感、氛圍和故事的藝術品。陳絲雨女士的名字，我雖然不是很熟悉，但作為這本書的插畫師，我期待她能夠用她的畫筆，為我展現一個更加立體、更加生動的《山海經》。這本書，不僅僅是一本書，更是一份值得細細品味和珍藏的藝術品。
評分對於《山海經》這樣一部古老而又充滿想象力的著作，我一直認為，如果沒有閤適的視覺呈現，很難真正領略其精髓。這本“清華齣版社 圖文插畫版大魚海棠 陳絲雨”的齣現，恰好滿足瞭我對《山海經》的閱讀期待。我非常看重“圖文插畫版”這個定位，它意味著這本書能夠將那些文字描述中的奇幻生物、瑰麗山川，用精美的畫麵呈現齣來，極大地增強瞭閱讀的沉浸感。我之前對《大魚海棠》這部電影留下瞭深刻的印象，它對《山海經》元素的創新運用，讓我對這部經典有瞭新的認識。因此，我非常好奇，這本書的插畫，是否會與電影在風格上有所呼應，或者是由插畫師陳絲雨女士以她獨到的藝術語言，來重新詮釋《山海經》的魅力。我希望，這些插畫能夠不僅是簡單地描繪齣“形”，更能捕捉到《山海經》中那些生物所蘊含的神秘感、力量感，以及那個古老時代的世界觀。清華齣版社的齣版背景，也讓我相信這本書在內容上的嚴謹性和解讀上的深度。這本書，對我而言，將是一次視覺與文字的奇妙融閤，一次對東方古老神話的全新探索。
評分這本書的包裝就讓我眼前一亮，那是一種復古又帶著一絲神秘的紙質感，觸感溫潤，仿佛真的從古老的捲軸中穿越而來。封麵上的“山海經”三個字，是那種帶著古樸韻味的宋體，而“清華齣版社”的標識，又讓我對這套書的學術嚴謹性和齣版質量充滿瞭信心。我尤其關注到“圖文插畫版大魚海棠”這幾個字，這說明它不僅僅是一部文字的復刻，更融入瞭現代的藝術想象。我一直對《山海經》的神話傳說和奇珍異獸心馳神往，但總是覺得文字過於晦澀，難以在腦海中勾勒齣具體的形象。而“圖文插畫版”恰好彌補瞭這一遺憾。特彆是“大魚海棠”的字樣，我知道這是近年非常受歡迎的一部動畫電影，它以《山海經》為靈感，將其中的意象進行瞭極具東方美學的設計。所以我對這本書的插畫部分充滿瞭期待，希望它能像電影一樣，將那些上古的生物和山川河流，用細膩的筆觸和瑰麗的色彩呈現在我眼前，讓我能夠更直觀地感受到《山海經》的魅力，不再隻是停留在抽象的文字層麵。陳絲雨這個名字，我一開始並不熟悉，但作為插畫的創作者，她的名字齣現在這裏，也讓我對其藝術風格産生瞭一絲好奇。我猜想，她或許能用一種獨特且富有感染力的方式，解讀並重塑《山海經》中的世界，為這部古老的作品注入新的生命力。整體來說，從這本書的裝幀設計、齣版方、內容亮點到作者信息，都讓我感受到瞭一種精心打磨的誠意，這是一種對經典文化的尊重，也是對讀者閱讀體驗的極緻追求。我迫不及待地想翻開它，開始這段奇妙的探索之旅。
評分我必須承認，《山海經》這部經典，雖然名字如雷貫耳，但真正將其從頭到尾讀懂，對我來說一直是件頗具挑戰的事情。文字的古老和描述的跳躍性，常常讓我望而卻步。然而，當我看到這本“清華齣版社 圖文插畫版大魚海棠 陳絲雨”的介紹時，我心中升起瞭一絲希望。我非常看重“圖文插畫版”這幾個字，這說明它試圖用現代的視覺語言來解讀古老的文本，讓那些抽象的概念變得具象化。我一直相信，優秀的插畫能夠極大地提升閱讀的沉浸感，尤其是對於《山海經》這樣充滿想象力的作品。我希望能在這本書中看到，那些奇特的生物，比如能夠預測風雨的“窮奇”，能夠吞噬太陽的“陸吾”，以及那些奇山異水，都被賦予瞭令人信服的形象。我之前對“大魚海棠”這部電影的畫麵印象深刻，它對《山海經》中的元素進行瞭極具創意的改編和升華。所以我非常期待，這本書的插畫風格，是否會與電影有某種程度的呼應，或者是由陳絲雨女士獨立創作齣一種全新的、獨具風格的視覺體係。我對陳絲雨女士的創作背景和藝術理念充滿瞭好奇，希望她能用她的畫筆，為《山海經》注入新的生命力，讓這部古老的作品，以一種更易於被現代讀者接受的方式重新煥發生機。
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