紫砂工艺

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徐秀棠 著
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出版社: 浙江人民出版社
ISBN:9787213041334
版次:1
商品编码:10584114
包装:平装
丛书名: 非物质文化遗产丛书
开本:16开
出版时间:2009-10-01
用纸:胶版纸
页数:224

具体描述

内容简介

紫砂陶的泥原料属单矿原成泥,是含铁量较高的泥矿,由于地质成因的关系,每处的泥矿含铁量及其他成分不尽相同,其外观颜色也多有不同,故被人们形象地称为“五色土”,再加上烧成温度的高低、火焰气氛的变化,就会呈现出各不相同的紫砂颜色,具有丰富的色彩效果。紫砂陶有优良的性能,熟泥的可塑性好,成型后的坯体强度高,坯的干燥收缩率和烧成收缩率相对较小,为多种多样的品种、多姿多彩的造型、千变万化的线条提供了良好的加工施艺条件。加上巧夺天工的传统制作技艺,符合科学的生产工艺,多彩多姿的器物造型,以及其实用功能(如泡茶、栽花、文房摆设及把玩性等),成为造型丰富、式样繁多、千姿百态的工艺美术品,并突破了其他民间工艺品只在工艺美术范畴里运作的局限,而上升到艺术的殿堂。
紫砂艺术与其他门类的工艺美术相比,有一个很明显的特点,就是形式和内容的统一。它的形式就是内容,内容就是形式,两者融为一体。它造型的文化特征,鲜见宗教题材和王权思想。在文人没有大量介入紫砂陶(壶)的创作之前,它的造型、装饰完全是艺人的文化艺术水准的个体体现,灵动活泼,生机盎然,无拘无束,即便是日后封建文人大量参与,特别是自陈鸿寿开拓“曼生壶”装饰、造型之后,紫砂壶也只是雅玩文化的载体,更多的是反映劳动人民思想感情和生活意愿的题材,洋溢着浓郁的平民思想感情和生活意愿的题材,洋溢着浓郁的平民 生活情趣。以人民群众喜闻乐见的题材为主体一直是紫砂生产的主流,体现了民间艺术的巨大影响、深远魅力和强大的生命力。
它的独特的材质和独特的人文品质,使这个只有600多年历史的相对年轻的陶器品种,成为我国姹紫嫣红的工艺美术园地里的一朵奇葩。

内页插图

目录

总序
前言
第一章 紫砂陶出现的物质和文化条件
第一节 宜兴的地理位置
第二节 宜兴制陶业的悠久历史
第三节 宜兴茶叶产业
第四节 陶土原料和紫砂泥的发现

第二章 紫砂陶的原料资源
第一节 紫砂矿土的分布和分类
第二节 紫砂泥的开采和加工
第三节 紫砂泥的原矿特征和烧成特征
第四节 紫砂泥的物理性能和化学性质
第五节 原矿泥和配制泥

第三章 紫砂陶的早期发现
第一节 考古发现
第二节 典籍记载

第四章 紫砂陶的发展与繁荣
第一节 创始和初步发展
第二节 繁盛期
第三节 清嘉道年间的文人紫砂
第四节 清末
第五节 民国时期
第六节 新中国成立后

第五章 紫砂陶的生产工艺
第一节 成型工具
第二节 成型方法
第三节 烧成

第六章 紫砂陶的产品分类
第一节 茶壶和茶具
第二节 花盆和花瓶
第三节 文房雅玩
第四节 人物雕塑和塑品
第五节 餐具
第六节 现代紫砂陶艺

第七章 紫砂陶的装饰
第一节 自体装饰
第二节 陶刻装饰
第三节 泥绘、堆塑、漏花、贴花和丝网印刷
第四节 炉均釉、珐琅彩装饰
第五节 镶嵌装饰(镶嵌金、银、玉及嵌釉珠)
第六节 包锡、包铜、包金、包银

第八章 紫砂陶的款识
第一节 刻款和印款沿革
第二节 帝王纪年款
第三节 钤印集成

第九章 紫砂陶的传承和传人
第一节 明清艺人的师承
第二节 民国时期陶业工厂的师承
第三节 新中国成立后的师承
第四节 紫砂世家和流派影响
第五节 经典作品传承
第六节 中国工艺美术大师

第十章 紫砂陶的鉴赏
第一节 紫砂陶(壶)的欣赏
第二节 紫砂陶(壶)的鉴别
第三节 紫砂文化典籍

前言/序言


用户评价

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  立足本土文化关怀,以西方传播学理论为借鉴,努力在东西方文化的交流中形成叙述的宏大文化背景,对当下传播现象进行多元文化的探究,从而显现出一种难得的开放性,这是该丛书的首要特点。

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刚刚送到的书 只是看了下目录 内容得以后慢慢细读 这里就不做评价了

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还可以呢,挺好

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阿基米德曾经说过:“给我一个支点,我可以撑起整个地球。”

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紫砂艺术与其他门类的工艺美术相比,有一个很明显的特点,就是形式和内容的统一。它的形式就是...

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也许幼小的悦儿只能在他们铭心的记忆里嬉笑玩耍,只能在过去的岁月中和他们一起跳一起跑;在冬天的清晨和外公一起奋力地推着粗糙沉重的售货车柜;在夏天的夜晚和爷爷一起轻柔摇着带有虫鸣的清凉的蒲扇。已经长大了的我,只愿默默地,用尽所有温柔地,陪着他们度过安静而舒适的夕暮年华。在平静的日子里对突然忘记了往事或碰疼了病腿的他们报以最最令人安心的微笑。

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还好吧!紫砂工艺知道了

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书本身不错,买来没怎么看,主要是不感兴趣

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