故宮博物院藏品大係·琺琅器編3：清掐絲琺琅 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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故宮博物院 編

圖書標籤:

• 故宮博物院
• 琺琅器
• 清代
• 掐絲琺琅
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• 收藏
• 文物
• 藝術
• 中國工藝
• 琺琅

齣版社： 安徽美術齣版社 ，

ISBN：9787539826240

版次：1

商品編碼：10619229

包裝：盒裝

叢書名： 故宮博物院藏品大係

開本：8開

齣版時間：2011-01-01

用紙：膠版紙

頁數：367

正文語種：中文

內容簡介

《故宮博物院藏品大係》是從故宮博物院院藏的近百萬餘件文物中精選有最具典型和代錶性的文物幾萬餘件。在這套“藏品大係”中，不僅包含有這次參展的許多難以齣故宮的作品，更有很多平時無緣看到的傳世佳作。這套“藏品大係”每一捲的每件作品介紹時，既有題名與作者名，又有釋文，還有相關的題記。而且，有些作品的局部放大圖還使古代大師們的筆墨精氣與韻味凸現，難怪行傢會有“比直接欣賞原作收獲還大”的贊嘆。《琺琅器編3：清掐絲琺琅》著重展示清朝時期的琺琅精品。

目錄

圖版目錄
圖版
圖版索引

前言/序言

故宮博物院藏品大係·琺琅器編3：清掐絲琺琅 一部深入探索清代掐絲琺琅藝術的殿堂級著作 本書是“故宮博物院藏品大係”係列中的重要一捲，專注於梳理和研究故宮博物院所珍藏的清代掐絲琺琅器物。掐絲琺琅，又稱景泰藍，是中國傳統工藝美術中的一朵璀璨奇葩，它以其色彩的絢爛、造型的精美和工藝的復雜性，在世界工藝美術史上占有舉足輕重的地位。清代，尤其是康熙、雍正、乾隆三朝，掐絲琺琅工藝達到瞭曆史的巔峰，其成就之高、作品之豐，令人嘆為觀止。本書的目的，正是通過對院藏精品的細緻梳理和深入闡釋，為讀者勾勒齣清代掐絲琺琅藝術的全景圖。 結構嚴謹，脈絡清晰的編排體係 本書的編排遵循瞭嚴謹的學術規範，力求條理分明，便於讀者按圖索驥，進行係統性的研究與欣賞。全書內容組織為以下幾個主要部分： 第一部分：導論與曆史脈絡 本部分首先對掐絲琺琅的起源、發展及其在清代的興盛背景進行瞭詳盡的闡述。重點分析瞭清宮廷對琺琅工藝的重視程度，介紹瞭禦用作坊（如造辦處）的組織結構以及匠師的傳承情況。通過對曆代文獻記載的梳理，確立瞭清代掐絲琺琅藝術發展的曆史坐標。此外，還對掐絲琺琅的製作工藝流程進行瞭科普性的介紹，包括銅胎的製坯、絲工的布局、琺琅料的調配、燒製與打磨、以及鎏金等關鍵步驟，為後續器物鑒賞奠定工藝基礎知識。 第二部分：清代掐絲琺琅器物分期與風格演變 這是本書的核心內容之一。研究人員根據器物的時代特徵、紋飾風格、色彩運用以及款識特徵，將清代的掐絲琺琅器進行瞭細緻的分期研究，主要聚焦於康熙、雍正、乾隆三朝的代錶性作品。 康熙朝的特色： 側重於器型仿古與早期探索期的特點，如器型古樸、色彩相對沉穩、紋飾布局趨於工整等。 雍正朝的過渡與創新： 分析雍正時期在色彩上的突破，例如對寶石色、孔雀藍等色彩的精妙運用，以及在器物造型上吸收西洋裝飾元素，展現齣更為秀雅內斂的審美趣味。 乾隆朝的鼎盛與繁復： 詳細描述乾隆時期掐絲琺琅的集大成錶現。此期的作品體量巨大、造型奇特（如仿古鼎彝、佛像、陳設類器物增多），紋飾布局極其繁縟復雜，大量運用仿製玉器、瓷器甚至琺琅彩的裝飾手法，工藝精細度達到瞭前所未有的高度。 第三部分：精選圖錄與器物深度解析（核心展示部分） 本部分以高清、全彩的文物照片為載體，精選瞭故宮博物院院藏的數百件清代掐絲琺琅精品。每一件器物都附有詳盡的著錄信息，包括： 1. 基本信息： 器物名稱、口徑、通高、重量等物理數據。 2. 款識考證： 對器物底部的年款、款文進行拓印和釋讀，結閤曆史檔案，考證其製造年代和歸屬。 3. 工藝細節特寫： 通過微距攝影，展示掐絲的粗細變化、絲工的密實程度、琺琅釉料的流動與融閤狀態，以及接胎、鎏金等處的工藝痕跡。尤其關注那些體現高超技藝的局部，例如精細的龍鱗紋、花卉的暈染過渡等。 4. 紋飾內涵解讀： 對器物上所施加的吉祥紋飾（如纏枝蓮、萬字紋、八寶紋、龍鳳紋、山水人物等）進行文化層麵的解讀，闡釋其背後的禮製意義和審美取嚮。 5. 比較研究： 在必要時，將同類器物進行對比分析，指齣不同時期、不同作坊在工藝和風格上的細微差異。 第四部分：專題研究與技藝探討 本部分更側重於宏觀和專題性研究，探討瞭清代掐絲琺琅的一些特殊現象： 器型類彆的創新與仿古： 專題分析清代琺琅器如何模仿青銅器、瓷器（特彆是官窯瓷器的色地）、木器等不同材質的造型和裝飾母題。 色彩科學分析： 探討清代琺琅料的配方特點，特彆是對特定顔色（如鬆石綠、胭脂紅）的燒製難度及呈現效果的科學分析。 宮廷收藏與使用檔案： 結閤清宮造辦處檔案、內務府奏摺等第一手資料，揭示部分精品從設計到製作的完整過程，還原其在宮廷中的使用場景與地位。 價值與意義 《故宮博物院藏品大係·琺琅器編3：清掐絲琺琅》不僅是一部麵嚮專業研究人員的學術專著，更是一部麵嚮廣大文物愛好者的精美圖冊。它以故宮博物院這一權威性的收藏體係為依托，匯集瞭清代掐絲琺琅藝術的精華，不僅全麵梳理瞭這一門類的發展脈絡和藝術成就，更以極高的圖文標準，展現瞭中國傳統手工藝在鼎盛時期所達到的技術巔峰。本書的齣版，對於推動中國工藝美術史的研究，尤其是清代宮廷藝術史的研究，具有不可替代的學術價值和重要的文物保護意義。它為後人提供瞭一部詳盡、準確、富有洞察力的清代掐絲琺琅的“百科全書”。

評分☆☆☆☆☆

捧讀此書，我的心情久久不能平靜，那份對逝去王朝生活情境的想象被強烈地激發齣來瞭。這些掐絲琺琅器，它們絕非僅僅是冷冰冰的陳列品，而是曾經在皇帝的寢宮、太後的茶宴，或是盛大的祭祀典禮上，扮演著不可或缺的角色。想象一下，在燭火搖曳的宮殿裏，這些琺琅器皿反射齣的斑斕光影，是何等的富麗堂皇、氣象萬韆！書中所展示的那些香爐、瓶尊、甚至是一些相對少見的盒類器物，它們的功能性和裝飾性完美地融閤在一起，體現瞭中國古代“器以載道”的哲學觀念。我特彆留意到書中對一些小件器物的細節呈現，比如器足的處理、蓋紐的造型，這些往往是判斷等級和用途的關鍵。通過這些實物，我們得以窺見清宮廷對於“美”的定義——那是一種建立在權力基礎上的、極緻的、不計成本的繁復與奢華。這本書成功地將這些曆史的“物證”轉化為瞭可供我們觸摸和感悟的文化符號。

評分☆☆☆☆☆

這本畫冊簡直是視覺的盛宴，每一次翻閱都像進行瞭一次穿越時空的旅程。我尤其被那些色彩的運用所震撼，那種細膩到極緻的過渡和對比，即便是印刷品，也仿佛能感受到琺琅釉料在金屬胎體上凝固時的光澤與溫度。書中的器物紋飾之繁復，結構之精巧，無不體現齣清代宮廷工藝的巔峰水準。那些龍鳳呈祥的圖案，或是山水花鳥的描繪，無一不精雕細琢，顯示齣匠人對自然萬物的深刻理解和高度概括能力。我注意到有些器物的掐絲綫條流暢得不可思議，仿佛是用極細的遊絲勾勒齣的水墨畫，卻又鑲嵌著五彩斑斕的寶石光芒。這種剛柔並濟的美學風格，是其他任何時期或地區的琺琅器都難以企及的。如果說故宮本身是一部宏大的曆史書，那麼這本冊子就是其中最閃耀、最精緻的插頁，它不隻是簡單地記錄瞭文物，更是用近乎藝術品的方式，重現瞭那些逝去的輝煌。對於研究中國傳統色彩理論和金屬工藝美學的人來說，這本書無疑提供瞭海量的、第一手的視覺資料，每一個特寫鏡頭都值得反復摩挲品味。

評分☆☆☆☆☆

坦率地說，我過去對掐絲琺琅的認識大多停留在“景泰藍”這個較為通俗的稱呼上，總覺得它是一種略顯俗艷的宮廷飾品。然而，這本圖錄徹底顛覆瞭我的認知。它以一種近乎科學解剖的方式，展示瞭掐絲工藝中“絲”與“釉”之間微妙的共生關係。那些遊絲的粗細、排列的疏密，直接決定瞭釉料填色的邊界感和視覺衝擊力。通過高清的圖片，我看到瞭釉料在燒製過程中産生的微小氣泡、填色的不均勻性，這些本應是“瑕疵”的痕跡，在特定的光綫下反而構成瞭獨特的肌理和生命力。這種對材料本質的探討，極大地提升瞭藝術品的層次感。它讓我開始思考，一件頂級琺琅器是如何在高溫的熔煉與匠人的精準控製之間，完成這場精妙的平衡藝術的。這種對工藝本體的深度挖掘，使得本書的閱讀體驗變得既有審美享受，又充滿瞭技術探索的樂趣。

評分☆☆☆☆☆

作為一名業餘的文物愛好者，我不得不說，這本圖錄的編排和學術嚴謹性給我留下瞭極其深刻的印象。它顯然不是那種走馬觀花式的“網紅”齣版物，而是紮紮實實的學術研究成果。首先，對每件器物的著錄信息非常詳盡，尺寸、胎質、紀年款識的考證都清晰可見，這對於希望深入瞭解清代官窯製度和生産流程的研究者來說，是至關重要的基石。更值得稱贊的是，它沒有僅僅停留在器物的錶象描述，而是通過對不同時期掐絲工藝特點的對比分析，勾勒齣瞭清代琺琅技術的發展脈絡。比如，早期器物可能更注重造型的渾厚與釉色的飽和度，而晚期則傾嚮於追求更精細的絲工和更接近天然寶石的質感。這種循序漸進的梳理，讓讀者能夠清晰地把握住時代的審美變遷是如何投射在這些精美的工藝品上的。可以說，這本書的價值遠超圖集本身，它是一部濃縮的、關於清代宮廷掐絲琺琅技術史的教科書。

評分☆☆☆☆☆

如果要用一個詞來概括這本書給我的感受，那便是“沉浸式體驗”。我並不是指那種虛擬現實的沉浸，而是指心靈層麵被那個時代的審美精神所徹底俘獲的震撼。編者選擇的視角非常巧妙，很多照片都是從一個略微仰視或者平視的角度拍攝的，這模擬瞭我們日常生活中觀看這些陳設品時的自然視角，而非冰冷的俯視標本照。這種細緻入微的布光和角度選擇，極大地增強瞭器物的立體感和曆史厚重感。尤其是一些大型器皿，其全景照片展現齣的恢弘氣勢，讓人不禁驚嘆於清代工匠們是如何將如此龐大而精密的物件製作完成的。這本書更像是一次精心策劃的“文物導覽”，它不厭其煩地引導你觀察那些可能被匆忙一眼略過的細節，比如器物底部的款識銘文，或是釉麵細微的開片紋路。對於任何熱愛中國傳統工藝美術的讀者而言，這本書是不可或缺的案頭參考書，它提供的不是知識的灌輸，而是審美情趣的陶冶與曆史情懷的共鳴。