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张大春著

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出版社：广西师范大学出版社

ISBN：9787549504619

版次：1

商品编码：10637279

品牌：理想国（imaginist）

包装：平装

开本：32开

出版时间：2011-05-01

用纸：胶版纸

页数：396

字数：220000

正文语种：中文

具体描述

编辑推荐

　　简体字版《公寓导游》承袭《四喜忧国》，将繁体字版《最初》中余下的篇目重新编入，字数也多出《四喜忧国》一倍。
　　　　《公寓导游》和《四喜忧国》中一篇篇擒尽台湾文学大奖的小说，呈现出八〇年代最初完整的小说家张大春，也预示着台湾文学"张大春时代"的到来。
　　

内容简介

　　《公寓导游》与《四喜忧国》为张大春短篇小说集，收录了张大春很具代表性的短篇创作。这些小说多发表于八〇年代，震撼了当时的台湾文坛，是张大春最初的小说经典。简体字版重新编目，包括了获联合报第九届小说奖的《墙》、读后余味无穷的乡野童趣小说《蛤蟆王》、令人不禁玩起解读游戏的《公寓导游》、获科幻小说首奖的《伤逝者》等十六个短篇，另附有新版代序《书写的原罪是漫无目的的流徙》。

作者简介

　　张大春，当代优秀的华语小说家，1957年生于台湾，祖籍山东。好故事，会说书，擅书法，爱赋诗。台湾辅仁大学中国文学硕士，曾任教于辅仁大学、文化大学，现任电台主持人。作品无数，曾以"大头春"的名字出版系列小说《少年大头春的生活周记》、《我妹妹》、《野孩子》，另著有小说《鸡翎图》、《公寓导游》、《四喜忧国》、《大说谎家》、《欢喜贼》、《城邦暴力团》、《聆听父亲》、《春灯公子》、《战夏阳》等，京剧剧本《水浒108》，文学理论《张大春的文学意见》、《小说稗类》等。曾获联合报小说奖、时报文学奖、吴三连文艺奖等。

精彩书评

　　终于，“小说家”张大春来了，在他说完父亲与文字的故事之后。大胆地说，张大春可能是华文小说家里头装备全面、技法很多变的高手——要什么有什么，而且样样精通。好好读一读《四喜忧国》，再看他近年“回归”传统话本的实验，你一定会明白我的意思。
　　——梁文道
　　
　　大春和小说，那是相见欢，你青春，我不老，恰是很好年纪的少年遇上很好年纪的姑娘。世界有多大，他们走多远。小说史上，写作版图的辽阔，他打开了小说的可能性，小说则回馈了他用不完的好年华。
　　——毛尖
　　
　　张大春的作品中洗炼地揉合了两大文学资源：新颖前卫的西方文学范式和已然默化的中国旧文学神髓。《四喜忧国》出版于冷战结束前夕的八十年代末，能彰显张大春小说承先启后的里程碑意义：书中几个短篇谑而不虐地解构了台湾戒严时期保守自欺的主导文化，至今脍炙人口；而整体风格更明白谕示了新品种现代专业作家的登场。张大春小说玩世不恭的姿态背后，是爆发性的原创力，营造文字魅力的禀赋，和深谙媒体生态的写作策略。
　　——张诵圣
　　
　　我喜爱张大春的小说。他的小说富有创意、大胆、教人无从捉摸。他的叙事风格洒脱、敏锐、自信非凡；使用文字有力、微妙、精准。透过他的描写，他周遭各种稀奇古怪、骚动不安的人们所汇聚成的世界，显得生气蓬勃，他的小说给我们一个独特却又不再熟悉不过的世界。
　　——哈金

精彩书摘

　　没有强烈的目的性，反而建立风度和风趣
　　首先我离开国共或者离开民国纠结的过去的百年，但我们一定会回来。我想谈一谈在中国历史上有两个很特别的阶段，而这两个阶段显然没有共谋，也并没有后者追随前者的意图。这两个历史阶段分别展现的在各式各样的史料上、无论是否出自官修的史书，往往毕现于正经使料以外的典籍之中，乃至于一般人接触得到的通俗的文本，相互拼凑着看，展现了一种巧妙的语言机制，或者是幽默感，或者是对于事物有一种冷隽的距离。一个明显的特色是我们今天称之为"风度"的这种东西，展现在寻常言说之中；特别是展现在看似家常俚短、漫不经心的聊天之中，甚至有些是出于没有实用目的的议论。
　　第一个时代是之东汉后的魏晋，我们常常也听到魏晋风度，在一个巨大的、长期的分裂动荡，经历过长期政治上的扰嚷不安以及各种行是的政治斗争，这个过程相当漫长，而且看起来好像杀戮、冤挫、迫害等等的重复性很高。
　　魏和晋也勉强维持一个政权政府系统，大体而言是一个摇摇欲坠的情势。就在这段时间里，语言（议论）积极开放的表现形成了，在尔后的刘宋时代，由临川王刘义庆写出了编辑书写的《世说新语》可以看出这种情境，这部书记录了许许多多当代时人──贵族、官僚、学者、名士、高僧、大将──我们通称为有文化教养的文人，以及这些人的人生一瞬和与生命情调。
　　我们先不评价这部书内容如何，先跳过短促的隋代王朝，跳过经历了长期外患的唐代，唐代末年军阀割据了一段时间之后，也有一个为期半世纪的分裂期，后世称之为"五代十国"时期，大约前后五十三年时间换了五个小王朝以及十多个国家，九十个宰相，可以说是极度动荡的社会。
　　随之而来的是宋代。我们发现：这个亟力俨武修文、重文轻武的王朝，一开国就以京师汴梁（更准确地说，是新城开封）为中心，以粗略统一的全国为范围，营造了一次内向的大迁徙。宋太祖、太踪迹及地将全国的精锐部队（八十万禁军）及其家属集中在新都──这个地理上的四战之地。
　　于是，在非常密集而狭小的区域里，以开封为中心的大京畿地区聚集了无数的公民──当然也包括很多文人。这些文人在一百六十七年以后随着军事上受到挫辱、政治上自行瓦解的朝廷南渡。形成了日后我们所声称的南宋政权。从这个时候开始，有大量的笔记作品现，回头追述那个刚刚消逝而令人怀想、向往的北宋时代，一个黄金时代；盛世。
　　围绕着以苏东坡为核心的人群。我们常常听人谈，史料里也俯拾即是到，苏东坡和他的几个弟子，经常性的聚会，以所谓"西园雅集"为代表场景和活动。而苏东坡是一个"箭垛式"的人物──胡适之当年在形容这种人物的时候举了三个例子：第一个是皇帝，第二个是周公。另外还有一个近古的人物就是包拯。在上古或者中古时期有很多事物不知道谁发明的，就归到这个人身上。不管什么制度是谁创造的都围绕在周公身上。就法律案件来看，民间传说中多少的冤案、错案、假案，别的地方不能料理清楚的时候，包青天就来了，由他总揽一切，由他解决所有的疑难杂症，由他一人一身对抗公堂之上所有的不公不义。
　　北宋以苏东坡为核心的集团也是这样一个箭垛。一直到明代也不断地出现一些笔记，大肆记录曾经发生在苏东坡身上的事以及苏东坡说的话，甚至也有非常高明的、文笔非常好的明朝人学者捏造了一部书，说是苏东坡写得有趣的段子，这些小的笑话常常具备素民的性格，也充分反映知识分子言谈的趣味。我们看两个明知为"宋"的朝代，会发现一点，经历过一个大分裂之后，短暂的统一时期，忽然出现了一种任何人始料所未及的状态：那就是让家常语言、或者是让没有伟大政治议论或辩证证目的的言谈，有发挥它最大的吸引力。
　　什么样的吸引力？第一，文化事物作为一个社会的核心与精粹；第二，这些语言看起来是在摆脱、剥落加诸于人身之中不必要的伦理负担。第三，我们看到《世说新语》的作者好像是后世所声称的一位"虚无主义者"，他没有一个单一的政治信仰、伦理信仰或者文化信仰，在他的记录里面，《世说新语》可以在某篇描述一个人非常从容，非常大度，后来描写这个人曾经机关算计害了另外一个人。或者曾经信仰过某一个政权的知识分子，但是另外一个政权起来的时候，依然向权利去投靠。而《世说新语》的作者并没有给予强烈的质疑或批判。所以看起来是一个不提供任何严重负担、价值负担、或者是意识形态负担的写作者，记录了一段他认为对人生或者是对社会、对历史应该留下来的典范，这一典范没有任何巨大的导向，也正因为在没有大论述（grand narrative）导向的切断,风度展现，风趣留存。
　　如果有时间我们再来说明哪些小的例子可以看出风度和风趣的产生是经由历史背景的酝酿，我估计是由于在大历史的冲击之下，分裂地区或者崩溃地区不得不逃窜出来的许多人，从东西南北各地流入到一处，就像在东晋时代的江南，语言的融合以及世人身份的混杂，使自然而然形成聚居型态，不得以杂处在一起的这些公民们，不得不放弃自己所从属、所依附、所曾经信仰的坚实的价值，以与他者融合。放弃了某些坚持之后，仍旧可以从真正的、平凡的、如实的人生小际遇里面得到快乐，这时候风度和风趣诞生。换言之：没有真正强烈的目的性，反而为我们建立了在正统的中国文化里面从来没有重视过、没有强调过的一种生命的态度。（以上为张大春在"理想国年度文化沙龙2010"上和小宝对谈"风度和风趣"的部分讲话，文章经作者修订）
　　……

前言/序言

　　新版代序书写的原罪是漫无目的的流徙（选摘）
　　张大春
　　我曾在一个大学图书馆里打过一段短期工。某日碰上一位在书库里漫无目标地晃荡的老兄，看来与一般认真查访书目者非常不同。为了吓阻雅贼或是自我安慰，我硬着头皮问他："请问有什么事吗？"他瞄也不瞄我一眼地说："什么事也没有，找找资料。"当天稍晚我和同事们清点那一区的藏书，发现短少了八十二本。我的第一个念头就是那看来根本无所事事的家伙所说的话："什么事也没有，找找资料。"
　　找资料这件事是可以没有目的而为之的吗？这是我从偷书贼身上学到的第一个教训。我当时以为自己是图书馆的捍卫者，我捍卫的是知识；然而不知从什么时候起，我发觉我错了。我当时所捍卫的只不过是图书馆的合法财产而已。但是有一个疑问似乎没变过──至少我从未将之拿到阳光底下重新检验过──
　　找资料这件事是可以没有目的而为之的吗？
　　我总相信没有目的的阅读是最幸福的事，但是身为一个专业写作者兼电台谈话节目的主持人，我极少有机会消受这种幸福。我必须承认：近年来我的阅读都与写书以及媒体工作有关，阅读变成一种扎扎实实的、为了某一特定目的而操作的资料搜寻。我的读者（有一些人后来变成了我的听众）和听众（他们之中则极少会变成我的读者）一定还以为我是个很能读书的人──起码我的公共形象总是同书本融通一气，我也从来没想到过这有什么不妥。这多半是因为我忙得没有时间去分辨自己读书的目的性究竟如何──简单地说，我并不以为每天当我捧着书本认真读着的时候并不是在读书，而只是在"消化资料"。
　　我从我任职节目主持的电台网站上认识的王克纯教授在暑假接近尾声的时候忽然很不寻常地打了一个电话给我，问我有没有时间和他一起解决一个"找资料的问题"。
　　我想我当时是愣了一下，迟疑着不知道该如何回应──毕竟到了我们这把已经懒于应酬的年纪，还能成为网友，所凭借的往往不是社交问讯；彼此之间若有交流，多半也只是知识的分享而已。我在同王教授结识的最初两年里，连他是男是女、姓字名谁都不清楚，只知道他在网站上登录的代号是"忘忧"，经常引用历史材料来解释或演绎时局，偶尔也会上点火气，与一些政治信仰颇有差异的陌生代号拌两句嘴。不过，大体说来，"忘忧"是个斯文、拘谨、不随便发表议论，似乎总有耐心等到他熟悉的话题，以最简练而准确的字句直指议论焦点的人。一旦他针对某事某题贴文发言，几乎就形成结论了；这结论偶尔来得很快、很精到，多用家常语而不失深度，足以让网上那些喜欢哗众取宠、立异鸣高且非死缠烂打不能过瘾的人为之神丧气沮。差不多就有整整两年的时光，"忘忧"一直是那个看似以电台节目为核心的网路论坛上真正的意见领袖──我相信一定有许许多多的网友每天到这个网站来浏览一眼时总会迸出一个念头："不知道'忘忧'今天也来了吗？"要不，在发表着什么意见的时候总不由自主地想起："'忘忧'会读到我的这一篇贴文吗？"

在线试读

《公寓导游》第一部分

我曾在一个大学图书馆里打过一段短期工。某日碰上一位在书库里漫无目标地晃荡的老兄，看来与一般认真查访书目者非常不同。为了吓阻雅贼或是自我安慰，我硬着头皮问他："请问有什么事吗？"他瞄也不瞄我一眼地说："什么事也没有，找找资料。"当天稍晚我和同事们清点那一区的藏书，发现短少了八十二本。我的第一个念头就是那看来根本无所事事的家伙所说的话："什么事也没有，找找资料。"

《山海拾遗》内容梗概：《山海拾遗》并非一本讲述实体空间地理绘制的指南，也非聚焦于某一种特定生活方式的实用手册。相反，它是一部从宏观视角出发，深入探索人与自然、人与历史、以及人与自身精神世界之间复杂而微妙联系的文化随笔集。全书以古老东方哲学与现代人文思潮为基石，通过一系列跳脱线性叙事的独立篇章，编织出一幅由地理风物、历史片段、神话传说、哲学思考以及个体生命体验交织而成的精神地图。它引导读者走出习以为常的物质世界，进入一个更加广阔、也更加深邃的内在宇宙，从而重新审视我们所处的世界以及我们在其中的位置。本书的章节安排，不遵循传统的逻辑顺序，而是更侧重于主题的关联与情感的流动。每一章都可以独立阅读，但当它们汇聚在一起时，则会呈现出一种更为宏大的图景。篇章细览：卷一：风物的低语，远古的回响 “无名之山，无根之水”：这一章并非描绘具体的山脉河流，而是探讨“地理”作为一种概念在人类文明早期扮演的角色。作者追溯那些在神话传说中出现的、象征着起源与边界的山川，以及那些孕育了生命、承载了故事的河流。它关注的不是“在哪里”，而是“为何存在”，以及这些自然景观如何在早期人类的想象中被赋予精神意义。这里会触及古人对大自然的敬畏、对未知的探索，以及将自然拟人化、神化的早期思维模式。语言上，会运用富有诗意和画面感的笔触，仿佛置身于那些原始而神秘的风景之中。 “尘封的城垣，失落的歌谣”：这部分内容不是对某个特定城市的考古学研究，而是聚焦于“文明的遗迹”及其背后所代表的意义。作者会从一些被遗忘的城池、断壁残垣中，联想人类文明的兴衰更迭，以及那些被时间洪流冲刷而去的文化符号。它探讨的是历史的厚重感、文明的偶然性，以及个体在漫长历史长河中的渺小与短暂。每一块石头，每一片瓦砾，都可能被赋予一种“叙事性”，唤起读者对过去的回忆与对未来的思考。 “星辰的轨迹，宿命的低语”：这一章并非天文学的科普，而是从古人的观星习惯出发，探讨星辰与人类命运之间的哲学联系。作者会回顾古代文明中关于星座、星象的解读，以及它们如何影响了人们对宇宙的认知和对未来的预测。它并非宣扬宿命论，而是借由星辰这一永恒不变的意象，引发对宇宙秩序、自然规律以及个体自由意志的深层讨论。这种探讨是哲学的，而非科学的，关注的是人类试图理解自身在宏大宇宙中的位置的努力。卷二：人心的迷宫，存在的叩问 “镜中人影，自我之问”：本章并非关于个人形象的塑造，而是深入探索“自我认知”的复杂性。作者通过引述一些古老的哲学命题、文学作品中的内心独白，以及对日常观察的细节解读，来揭示“我是谁”这个问题的多重面向。它探讨了身份的建构、记忆的碎片化、以及个体在社会关系中的定位。这是一种对内在世界的审视，是对意识流动的捕捉，旨在引发读者对自身存在的深刻反思。 “旅者的足迹，世界的皱褶”：这里的“旅者”并非特指地理上的旅行者，而是泛指所有在生命旅途中不断探索、不断经历的个体。作者会通过一些寓言式的叙述，或者对不同人生境遇的描摹，来探讨“经历”的意义。它不是关于“去哪里”，而是关于“如何看待所经历的一切”，以及每一次际遇如何塑造了一个人的内在世界。它关注的是心灵的成长，是对世界多元性的理解，以及在不同文化、不同思想碰撞中产生的火花。 “无形的桥梁，情感的潮汐”：这一章并非讲述人际交往的技巧，而是聚焦于“情感联结”的本质。作者会从人类普遍的情感体验出发，比如爱、恨、喜、悲，以及它们如何在不同个体之间传递、共鸣。它探讨了同情、理解、以及跨越个体界限的共情能力。通过对情感的细致描摹，作者试图揭示人类情感的共通性，以及情感在构建人类社会中的基础性作用。卷三：精神的栖居，存在的诗意 “古老的智慧，现代的回响”：本章并非对某个古代流派的理论复述，而是从历代哲学、宗教、艺术中的智慧精华中汲取养分，并将其与现代人的生活困境相结合。作者会探讨诸如“道”、“空”、“无我”等概念在当代的意义，以及如何运用这些古老的智慧来应对现代社会的焦虑与迷失。它是一种精神层面的“导航”，引导读者在喧嚣的世界中找到内心的宁静与方向。 “时间的河流，永恒的瞬间”：这一章节不是关于时间管理的技巧，而是从哲学和文学的角度，探讨“时间”作为一种主观体验的丰富性。作者会通过对不同文化中时间观的对比，以及对生命中一些“永恒的瞬间”的捕捉，来引发读者对时间流逝、生命意义的思考。它强调的是当下，是每一个活着的瞬间所蕴含的无限可能。 “寂静的回廊，内心的花园”：最后的章节，是回归个体内心世界的探索。作者鼓励读者去发现并耕耘自己内心的“花园”，去寻找那些能带来宁静与启迪的“寂静回廊”。这是一种关于“内在修行”的倡导，是通过静思、冥想、以及与自我的深度对话，来达到精神上的丰盈与自由。它并非刻意的“逃避”，而是为了更好地“回归”，以更清醒、更强大的姿态去面对外部世界。写作风格与特色：《山海拾遗》的语言风格是其一大亮点。作者力求在精准的思考与富有张力的表达之间找到平衡，避免枯燥的说教，而是以一种近乎诗歌的散文体，引导读者进行沉浸式的阅读体验。书中会大量运用比喻、象征、以及古典意象，但这些并非为了堆砌辞藻，而是为了更深刻地触及事物本质。此外，本书的内容并非源自对某个固定主题的“内容填充”，而是基于作者对人、自然、历史、哲学以及艺术的长期观察与深刻思考。每一段文字都承载着作者真诚的情感与独特的洞见。它鼓励读者在阅读的过程中，主动地去连接自己的经验与感受，从而在书中找到属于自己的“拾遗”。总而言之，《山海拾遗》是一部致力于“看见事物背后的事物”，以及“理解存在之于个体的意义”的文化随笔。它希望通过文字的引导，能够点亮读者内心深处那片未经探索的疆域，引发对生命、宇宙以及我们自身更为深邃的体悟。它是一次精神的远游，一场关于存在的哲学冥想，以及一次对人类文明与个体心灵奥秘的温柔探寻。

用户评价

评分☆☆☆☆☆

这本《公寓导游》的描绘，让我想起了我年轻时在异乡租房的那些日子。那时候，每一次搬家都像是一场冒险，我对新环境一无所知，只能依靠中介给的那几张模糊的照片和支离破碎的描述来想象自己的未来住所。这本书没有直面那种窘迫，但它通过细致入微的观察，勾勒出了一种对“空间”的敬畏与审视。它不是一本教你如何挑选户型或者谈判租金的实用指南，而更像是一部关于“居住哲学”的散文集。我尤其欣赏作者对于光影在不同朝向房间中的变化所下的功夫，那种对自然光的诗意捕捉，让人仿佛能透过文字闻到清晨阳光下灰尘飞舞的味道。书中对不同类型公寓的社会学解读也相当精辟，比如那些老式红砖楼里的生活痕迹，与光洁冰冷的高层玻璃幕墙背后隐藏的疏离感，被对比得淋漓尽致。它让我反思，我们对“家”的定义，是不是越来越被建筑的外部框架所绑架，而忽略了居住者本身的情感投射。读完后，我竟然忍不住去重新审视了我现在住的这个小小的空间，开始留意那些我从未注意过的角落，那些细微的裂纹和不均匀的油漆，它们似乎都在低语着过去的故事。这是一种非常内省的阅读体验，它成功地将“看房”这个日常行为，提升到了一种对存在本质的追问。

评分☆☆☆☆☆

这本书的语言风格简直是惊艳，充满了后现代的解构意味，读起来需要高度的专注力，否则很容易被那些繁复的句式和突然插入的历史典故所绊倒。我不得不承认，初读时我感到有些吃力，仿佛在解读一份加密的文件。但一旦适应了作者那种跳跃性的思维模式，你会发现其中蕴含的巨大能量。作者似乎总是在文本的缝隙中插入一些关于建筑史、城市规划理论的冷门知识，使得原本可能平淡无奇的楼宇介绍，瞬间获得了厚重的文化背景。比如，他可以从一个单元楼的防火通道谈到古罗马的公共浴场的空间权力分配，这种跨度极大的联想，让人拍案叫绝。这本书的重点似乎不在于“导游”这个动作本身，而在于“导游”这个行为所折射出的权力关系——谁有权定义这个空间？谁被允许居住于此？作者用一种近乎戏谑的口吻，揭示了居住权背后隐藏的社会阶层划分。它不是一本适合在睡前放松时阅读的书，更像是一份需要你带着批判性思维，边做笔记边阅读的学术论文，但它的文学性又远高于一般的理论著作。这种游走在学术与艺术边缘的状态，是它最迷人的地方。

评分☆☆☆☆☆

这本书的结构非常跳跃，仿佛是作者在脑海中随意翻阅着记忆中的公寓蓝图，然后随手在纸上画下的速写。它没有一个线性的叙事主轴，更多的是通过一系列高度风格化的“场景片段”来构建整体的氛围。其中有一段对我触动很大，描述了一间常年不见阳光的地下室公寓，里面居住着一位沉迷于收集老式机械钟的老人。作者没有去渲染那种阴暗潮湿的悲惨，而是专注于描述老人如何通过机械运转的嘀嗒声，来“建造”他自己的时间维度，用精确的节奏对抗外部世界的混乱与无序。这种对个体如何通过对环境的“微调”来重塑现实的描绘，达到了极高的艺术水准。这本书的价值不在于帮你找到一套理想的房子，而在于它教你如何去观看你所处的任何一个空间。它是一部关于“观看”的教科书，提醒我们，当我们习惯于用功能性标签来定义环境时，我们同时也扼杀了空间中蕴含的所有可能性。读完之后，我感觉自己对“邻居”这个概念也有了新的理解，那些共享一堵墙的陌生人，其实比我们想象的要更紧密地联系在一起。

评分☆☆☆☆☆

读完这本书后，我有一个强烈的感受，那就是作者似乎对现代城市化进程中“居住单元”的标准化感到一种深刻的无力感和反叛。这本书的叙事节奏非常缓慢，它不像传统意义上的导览手册那样提供清晰的指引，反而是不断地在迷宫中徘徊，强调每一个“单元”的独特性和难以言喻的“气息”。我记得其中有一章节，详细描述了一个被隔断的小房间，如何通过主人精心的布置，从一个纯粹的储物空间，被异化成一个充满个人符号的秘密基地。这种“空间改造”的魔力，是任何标准化设计都无法比拟的。作者的文字中带有一种知识分子的傲慢，他似乎对那些追逐“样板间”的普通大众持有一种批判的态度，但这种批判又是极其温柔和富有同情心的。他并不直接指责，而是通过展示那些被忽略的、处于边缘的居住形态，来唤醒读者的自我意识。我感觉这本书更像是一份田野调查报告，只不过调查的对象不是遥远的部落，而是我们身边最熟悉的钢筋水泥森林。它挑战了我对“效率”和“舒适度”的传统理解，让我开始质疑，一个真正让人感到舒适的空间，是否必须是完美的、没有瑕疵的。那种恰到好处的“不完美”，才是生活本身。

评分☆☆☆☆☆

我对这本书的印象，是它如何处理“空旷”与“拥挤”这对矛盾体。在描述那些由分割墙搭建起来的廉价出租房时，作者采用了极其精炼的笔触，着重表现了空气流动受阻带来的窒息感，以及声音在狭小空间内相互叠加的混乱。然而，当他转而描述那些超大平层的“样板间”时，笔锋又变得极其讽刺，那些巨大的、无意义的留白，被描绘成一种新的“稀缺资源”，是财富的隐形宣言。这让我联想到自己大学时代挤在一个五人间的宿舍经历，那时候的拥挤是物质的匮乏，而现在社会上某些角落的“空旷”，却是一种情感上的隔绝。这本书的伟大之处在于，它没有简单地把公寓定义为居住的场所，而是将其视为一个社会矛盾的缩影。它让我们看到，无论空间大小，人们都在努力地填补或抵抗某种“虚空”。我特别喜欢作者对“走廊文化”的剖析，那条连接着不同人生的半公共空间，既是邂逅的舞台，也是隐私被入侵的边界线。

评分☆☆☆☆☆

——梁文道

评分☆☆☆☆☆

问题是每个版本我都有呀。。。大陆版的接着收。

评分☆☆☆☆☆

还没有仔细看，应该不会失望。建议看看

评分☆☆☆☆☆

越发喜欢张大春了，这本书，口碑不错

评分☆☆☆☆☆

书品满意，好书阅读中

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