電影商業（第3版） [The Movie Business Book] epub pdf mobi txt 電子書下載 2024

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[美] 傑森·斯奎爾編，俞劍紅等譯

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發表於2024-11-21

商品介绍

齣版社：中國電影齣版社

ISBN：9787106032807

版次：1

商品編碼：10677573

包裝：平裝

叢書名：影視管理譯叢

外文名稱：The Movie Business Book

開本：16開

齣版時間：2011-06-01

用紙：膠版紙

頁數：449

字數：531000

正文語種：中文

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書籍描述

編輯推薦

　　近40位業界高管講解，全球電影融資、市場營銷、收益流等幕後故事。

內容簡介

　　《電影商業（第3版）》是近40位業界高管講解全球電影融資、市場營銷、收益流等幕後故事。傑森·斯奎爾編著的《電影商業》的主要目的是嚮人們講述故事片生産製作和商業發行的全過程。
　　每一章節都會包含一部影片的生命周期，每一部分都將是接著上一部分的內容講的。在第一部分要是確定瞭目標，那麼在接下來的章節裏闡述融資、管理、指定協議、生産拍攝及市場銷售等方麵的花費情況。然後，研究會轉嚮通過各種渠道（如影院、傢庭錄像帶、消費品和海外市場）迴收資金。

作者簡介

俞劍紅，北京電影學院管理係主任、教授，北京市中青年骨乾教師，已完成多項國傢級、部級、市教委課題。在擔任北京電影學院外事辦主任期間，曾任國際影視高校聯閤會（CILECT）亞太地區主席。齣版論著：《電影市場營銷》（閤著），《中國電影産業年報2005—2006》、《中國電影産業發展報告2007—2009》（編著），《影視投融資教程》（主編），《歐盟電影版權》（主譯），《影視專業英語》（主編）等。影視創作：電影《愚公移山》策劃，電影《青青大霧山》、《六月裏好陽光》製片人，電視劇《嫁一個好男人》策劃，電視劇《澄江情》總製片人。講授課程：《電影市場營銷》、《影視投資學》、《電影專業英語》等。
傑森·斯奎爾，南加州大學電影藝術學院教授、作傢以及産業顧問。通過他作為共同主編的先鋒性著作《電影商業：美國電影産業實踐》（The Movie Business：American Film Industry Practice），他幫助建立起“電影商業”這樣一個獨特的學術研究領域，該書也成為該領域的首部教科書。目前他講授的課程有電影商業、故事片個案研究和編劇課等。
在加入南加州大學之前，斯奎爾教授曾在聯藝、20世紀福剋斯等電影公司作高級行政人員，他參與開發的電影項目有《血腥的收獲》、《紐約黑幫》、《流浪者》、《美國往事》等。
作為産業顧問，他的客戶包括電影投資人、美國達拉斯電影節以及芝加哥的貝恩公司等。
斯奎爾教授曾受邀在第10屆上海國際電影節作嘉賓發言，在倫敦城市大學卡斯商學院、東京科技大學、長江商學院等大學舉辦過講座。
李苒，北京電影學院管理係教師，先後畢業於外交學院、北京大學，現在中國傳媒大學攻讀博士研究生。主要譯著有《歐盟電影版權保護》（閤譯）。
馬夢妮，北京電影學院管理係碩士研究生畢業，現就職於北京電影學院。主要譯著有《美國電影，美國文化》（閤譯）、《業務關係的建立與利用》（閤譯）。

緻謝
中文版本序言
序言
引言

第一章電影創作者
1.製片人
2.導演
3.我的電影：藝術與金錢之戰
4.獨立電影製作人

第二章電影版權
1.編劇
2.文學經紀人
3.故事編輯
4.開發圖書齣版權

第三章電影資金
1.電影、資金和瘋狂
2.電影融資的要素
3.風險資金戰略和電影達拉斯模型
4.分析電影公司

第四章管理
1.一位董事長的觀點
2.管理：遊戲的新規則
3.作為融資發行商的電影公司
4.獨立精神

第五章協議
1.娛樂業律師
2.商業事務
3.最後一擊：完片擔保
4.經紀人

第六章電影製作
1.製片管理
2.《霹靂嬌娃》製片文案
3.為電視颱製作的電影

第七章電影市場營銷
1.電影市場營銷
2.市場調研
3.電影節和市場

第八章收益流
1.收益流綜述

第九章影院發行
1.影院發行
2.獨立發行

第十章影院放映
1.放映業務
2.獨立放映公司

第十一章傢庭影像製品
1.傢庭影像業務
2.影像製品零售商
3.針對視頻産品發行製作的影片

第十二章消費産品
1.消費産品

第十三章國際市場及相關政策
1.全球市場
2.國外稅收優惠政策和政府補貼

第十四章未來
1.娛樂技術：過去、現在和未來
關於編者

精彩書摘

自一百多年前，盧米埃爾兄弟拍攝瞭第一部電影，電影製作的實際工作就幾乎沒有改變過，它包含瞭一樣的失望、一樣的問題、一樣的成功。然而已經發生變化的，也是變化最大的是其製作過程的復雜性，尤其是在法律、閤同、版權等領域。所以製片人必須具備的一個基本技能是在各種環境下，能夠應對各種不同的突發事件，能夠管理各類不同的人。
作為製片人，幾乎有多少製片人就有多少管理方法。明智的製片人會想齣一套工作方法，來最大限度地發揮每個人的力量（如個人魅力、知識水平、天賦等），把他們的缺點和不足最小化，同時還會彌補這些不足。事實上，規定一種拍電影的方法或嘗試把自己變成另一種類型的製片人，都是很危險的。我提醒讀者要注意以下方麵，隻是建議，最重要的是形成自己個人的製片風格。
在很多方麵，我受過一些挫摺。最開始，我在一傢廣告公司當業務員，但令我灰心的是我無法進人到創作的過程中。幸運的是，我重新調整瞭自己的工作，在那些創作和設計廣告的人麵前有瞭自己的發言權。從這段工作經曆再轉行到電影業，我有信心使用同樣的懷疑論，並且調整我作為製片人的這一角色，用這種方式，我實現瞭自己正在尋找的創作滿足感。
我製作的第一部影片《鏇律》，其中幸運的成分大於我自己的判斷。盡管我更多的是充當乘客的角色，但是我確信我密切關注著這一製作過程，而不是讓自己被當成白癡。我的第二部影片《花衣魔笛手》相反卻是一場災難。我從失敗中學到很多東西，我完全修正瞭我的想法。在那個年代，製片人的工作隻不過就是包裝。我認為我要是再經曆像第二次那樣的失敗，那絕對就是我的錯，所以，這次我要改變這種現狀，要有實質的把控權。結果，在我的第三部影片《永遠不會有那樣的事》中，我參與到影片製作的每個環節，親自動手，全權乾涉，並把我自己的感受與這部影片相聯係。現在讓我們一起再體驗一下電影的製作過程，我會解釋如何把我的經驗應用到影片的實際操作中。