中国古代文体学研究丛书：中国古典文学风格学 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

简体网页||繁体网页

☆☆☆☆☆

吴承学 著

图书标签:

• 中国古代文学
• 文体学
• 古典文学
• 风格学
• 中国文学史
• 文学研究
• 古代汉语
• 学术著作
• 文学理论
• 中国文化

出版社： 北京大学出版社

ISBN：9787301189290

版次：1

商品编码：10802552

包装：平装

丛书名： 中国古代文体学研究丛书

开本：16开

出版时间：2011-07-01

用纸：胶版纸

页数：289

正文语种：中文

内容简介

风格学是中国古代文学批评一份极其丰厚的遗产。《中国古代文体学研究丛书：中国古典文学风格学》首次对中国古典文学风格学进行全面、深入的总结和研究，对其理论渊源、理论体系、理论特色及批评方式，对体性论、人品文品论、时代风格论、文体风格论、语言风格论及地域风格论等方面，都作了追源溯流的考察和实事求是的评析。在研究中，以翔实的史料为基础进行严谨的理论分析，以历史的演绎和逻辑的归纳相结合，是一部有很高学术价值的专著。

作者简介

吴承学，中山大学中文系教授，教育部“长江学者特聘教授”，中山大学“逸仙学者讲座教授”。出版过《中国古代文体学研究》等著作，发表论文多篇。

内页插图

目录

序
第一章 中国古典风格学的形成及特色
一 人物品评与风格批评
二 “气”、“体”的发现
三 “气”、“体”的本质与特点
四 参照与比较

第二章 体与性
一 从情志论到体性论
二 才性与风格
三 “文如其人”辨析

第三章 人品与文品
一 人品文品说的历史发展
二 人品诸要素对艺术品格的影响
三 人品与文品的深层关系
四 对人品文品说的评价

第四章 文变与世情
一 时代治乱与文风
二 时代俗尚与文风
三 时代风格成因的复杂性

第五章 文风嬗变的内部规律
一 文风嬗变诠释模式及其哲学基础
二 文学内部的因革损益
三 文风演变的必然性

第六章 文体风格学的历史发展
一 文体风格观念的起源
二 文体风格学的兴盛与完备
三 文体风格学的深化与论争

第七章 辨体与破体
一 文体总体风格形成的内在原因
二 破体与变体的趋势
三 契会相参本采为地

第八章 文体品位与破体为文之通例
一 文体品位观和破体通例
二 以诗为词与以词为诗
三 以古人律与以律入古
四 以文为诗与以诗为文

第九章 文体风格与语言形式
一 体格声调与兴象风神
二 格律声色与神理气味

第十章 江山之助——中国古代文学地域风格理论
一 自然界留在精神上的印记
二 地域文化与人格塑造和创作
三 风土感召与风格创造
四 科学地评价地理环境的作用

第十一章 文学上的南北派与南北宗
一 南北文风不同论发展概述
二 南派北派的美学内涵
三 文学上的南北宗
四 南北文风差异的成因
五 重北轻南的文化心理
……
第十二章 风格多样化与审美价值品位
第十三章 风格类型与文学流派
第十四章 风格概念辨析
第十五章 从“自然”看风格概念的历史性
第十六章 传统文学批评方式的历史发展
第十七章 从风格品评看古代文学批评的思维方式
本书各章节发表概况
征引书目
后记

精彩书摘

四参照与比较
为了更清晰地考察中国古典风格学的特点和价值，我们不妨同时了解一点西方的风格学，以之作为研究的参照。
在西方文学批评的观念中，风格学是什么呢？对此众说纷纭。《简明不列颠百科全书》有简明扼要的定义：“风格学（stylistics），对于表达风格的语言手段（如修辞格和句法模式）的研究。”②它还对风格学的历史作了简要的介绍。自古以来，风格就是学者们的研究对象。亚里士多德、西塞罗和昆提利安都把风格看成思维的恰当的修饰。根据流行于文艺复兴时代的这种观点，风格手段是可以分成多种类型的。作家和演说家都希望借助范句构思，规定适合话语方式的“修辞格”类型。J.斯威夫特谈及风格时有句名言：“恰当场合的恰当的词。”③在西方，风格学颇得研究者的青睐，在近代和当代，风格学又与语言学、语言哲学、语言心理学和美学结合起来，更成为研究领域的重镇。伏斯勒学派认为句法和语法“不过是冻结了的风格学”。而克罗齐则认为：“在风格学批评和美学批评之间再也没有任何的分别。”风格研究的重要性被提到无以复加的地步。西班牙达玛梭·阿隆索说：“风格是文学批评唯一的对象，而且是文学史的真实任务。”爱弥尔·希台格尔认为：“在文学研究一切的可能性中，它（风格研究）最自主，对于文学创作最忠实。”④
在西方，风格学有传统和现代之分。传统的风格学和文学批评关系密切，它着重分析作家的文学风格，研究代表作品风格特点的语言变体。而且传统的风格学和修辞学有不解之缘，因为风格学就是在古代修辞学基础上发展起来的。在古希腊，风格是演说的要求，其含义主要是指语言清楚明白。亚里士多德的《修辞学》里就论述到语言修辞的风格问题。在《诗学》里，亚里士多德要求风格明晰而不流于平淡，而明晰的风格是用普通的字造成的，所以风格的重点是语言修辞。因此传统的风格学十分注重对于语言运用和表现技巧的研究。现代风格学则不限于对作家作品的分析批评，它运用现代语言学理论研究包括文学变体在内的各种文体。在现代风格学中，风格并不是文学艺术的专利，“所有的文体都展现风格，因为风格是整个语言的标准特征，而不是专对文学或只是对某些文学而言的额外奢侈品”①。一般认为现代风格学是由瑞士学者查利·巴利建立的。巴利划分了语言中的理智成分和情感成分，他所理解的风格学是在语言感情功能的观点之下关于语言手段的研究和知识。文学作品也在风格学分析之列，但并不是为了文学自身而研究的，而是因为它们是感情语言的负荷者。这种风格学强调风格和语言学的联系，其理论的主干并非植根于文学批评的土壤上。弗里德里克·包尔罕把语言标志为“有意义的”和“暗示”的双重功能，依照这种双重功能，可以划分两种说话的类型，包尔罕把这些类型称为“风格”，而文学风格就是附属于暗示功能的“综合”的风格。卡尔·优斯勒、雷奥·施皮策尔和其他“明兴学派”，把诗和语言看成是一致的，认为一切的说话都是一种创作，一个由幻想的力量所培养和指导的创作。一切属于语言的东西，都包含着美学因素。在语言哲学的指导下，他们一方面把民族语言作为风格的研究对象，另一方面他们把一个作家个人的语言系统作为他的人格表现来理解，认为作家是最真实的“说话的人”，他们的语言是最纯洁的表现。
……

前言/序言

《中国古典文学风格学》：窥探汉字韵律中的千古风华 中国古典文学，宛如一座巍峨的历史殿堂，其博大精深的内涵，不仅体现在宏大的叙事、精妙的哲思，更在于那字里行间流淌的独特风格。风格，是文学作品的灵魂，是作家思想情感的印记，是时代精神的折射。《中国古典文学风格学》便是一部致力于深入剖析这一核心命题的学术力作，它不拘泥于孤立的文本解读，而是从宏观与微观并重的视角，揭示中国古典文学在不同历史时期、不同流派、不同作家身上所展现出的丰富多彩的风格面貌。 本书不以概括性的赞美作为起点，而是将风格置于中国文学发展的历史长河中进行审视。从先秦的朴野庄重，到两汉的铺陈宏丽，再到魏晋的玄远清峻，以及唐宋的浑厚雄健与婉约绮丽，直至明清的世俗化与多样性，《中国古典文学风格学》细致梳理了各个时代文学风格的演变轨迹。这种演变并非简单的线性推进，而是相互影响、相互吸收、相互超越的复杂过程。作者认为，任何一种文学风格的形成，都与当时的社会历史背景、思想文化思潮、哲学宗教观念、甚至社会审美趣味紧密相连。例如，魏晋士人的玄学思潮，便深刻影响了当时文学的清谈之风与飘逸之韵，使得竹林七贤的诗文呈现出一种超脱世俗、追求精神自由的独特风格。而唐代国力强盛、文化开放，则孕育了李白“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”的豪放奔放，以及杜甫“沉郁顿挫，语不惊人死不休”的沉雄悲壮，这两种截然不同的风格，恰恰映照了盛唐时期社会生活的广阔与复杂。 风格的分析，离不开对具体文学要素的精微考察。本书将风格的分析细化到语言、意象、结构、情感等多个维度。在语言层面，作者深入探讨了词汇的选择、句式的变化、修辞手法的运用等如何共同塑造作品的风格。例如，白居易诗歌语言的平易晓畅，俗语的巧妙运用，使其更具现实关怀和感染力，形成了“老妪能解”的平民化风格。而李贺诗歌的怪诞奇崛，词语的冷僻艰涩，则构建了一种诡谲瑰丽、充满奇思的独特意境。在意象的选择与组合上，不同作家、不同流派也呈现出鲜明的个性和偏好。例如，描写自然景物的意象，在山水田园诗中多为清新秀丽、宁静致远，而在边塞诗中则往往是雄浑壮阔、苍凉悲壮。这种意象的选择与配置，直接影响着作品所传达的情感基调和整体风格。 情感是文学的生命，风格则是情感的载体。《中国古典文学风格学》尤其重视对作家情感世界与文学风格之间关系的探讨。无论是屈原的“哀民生之多艰”而形成的“骚体”式的直抒胸臆、激情澎湃，还是陶渊明的“悠然见南山”式的超然物外、淡泊宁静，亦或是曹操“对酒当歌，人生几何”式的慷慨悲歌，都通过其独特的语言和意象，淋漓尽致地展现了作家复杂而深刻的情感。本书认为，风格并非仅仅是技巧的堆砌，更是作家人生哲学、价值观念、生命体验在文字中的凝结。理解了作家内心深处的情感律动，才能更深刻地把握其文学风格的精髓。 本书并非局限于对“大家”的风格进行梳理，而是将目光投向了更为广泛的文学谱系。除了众所周知的唐诗宋词，本书也对先秦诸子散文、汉赋、魏晋南北朝的骈文、唐宋八大家散文、明清小说戏曲等不同体裁的文学风格进行了深入的考察。例如，在先秦诸子散文中，作者分析了《论语》的语录体、问答体所形成的简洁精炼、富有哲理的风格；《庄子》的寓言、比兴所营造的汪洋恣肆、瑰丽奇幻的风格；《韩非子》的逻辑严密、条理清晰的议论性风格。在明清小说方面，本书则细致地探究了《三国演义》的宏大叙事与英雄气概，《水浒传》的草莽英雄与江湖义气，《西游记》的神魔奇幻与讽刺，《红楼梦》的细腻描摹与悲剧意蕴等各自独特的风格特征。这些对不同体裁和类型的深入研究，极大地丰富了中国古典文学风格学的研究视野。 《中国古典文学风格学》更进一步，尝试将风格的分析引入到文学批评的实践中。本书认为，风格研究不仅是文学史梳理的基础，更是进行文学评价的重要依据。通过对作家风格的精准把握，可以更准确地判断作品的艺术价值，辨别其文学地位，并揭示其在文学史上的贡献。同时，风格研究也有助于我们理解不同文学流派的审美追求和艺术旨趣，从而更全面地理解中国古典文学的多元性和丰富性。 本书的另一突出特点在于其严谨的学术方法和扎实的理论功底。作者在梳理和分析过程中，广泛借鉴了文学理论、美学、语言学、哲学等多学科的理论成果，并注重将理论与实践相结合。书中引用的文献资料丰富翔实，考证严谨，论证有力，展现了作者深厚的学术造诣。同时，作者也善于将复杂的理论问题以清晰易懂的语言呈现出来，使得本书既具有高度的学术价值，又不乏可读性，能够吸引广泛的读者。 《中国古典文学风格学》所揭示的，绝不仅仅是文字的排列组合，而是中华民族千年以来思想情感的脉络，是不同时代文化精神的缩影。阅读本书，仿佛走进了一座座文学宝库，亲身感受屈原的忧国忧民，李白的浪漫不羁，杜甫的忧国忧民，苏轼的旷达洒脱，曹雪芹的深情哀婉。这些风格，如同一幅幅生动的画卷，将中国古典文学的博大精深、丰富多彩展现在读者面前。 总而言之，《中国古典文学风格学》是一部具有里程碑意义的学术著作。它以其宏大的视野、精微的分析、严谨的治学态度，为我们提供了理解和欣赏中国古典文学的全新视角。它不仅能够帮助学术研究者深化对中国古典文学风格的认识，更能引导普通读者跨越时空的界限，走进中国古典文学的魅力世界，感受那字里行间永恒的艺术魅力与深刻的思想内涵。本书将引领读者踏上一段探索汉字韵律中千古风华的非凡旅程。

评分☆☆☆☆☆

这套《中国古代文体学研究丛书》无疑是为中国古典文学研究领域注入的一股新鲜血液。而其中的《中国古典文学风格学》一册，其选题本身就充满了挑战性与吸引力。我一直认为，风格是文学作品的灵魂，是作者独特个性和时代精神的凝聚。对于风格的研究，往往需要细致入微的观察和深刻独到的见解。我尤其想知道，这本书在分析中国古典文学的风格时，会采用何种具体的分析维度？是侧重于语言的音韵、词汇、句法特征，还是更倾向于对意象、情感、叙事方式等更深层次的文学要素进行剖析？例如，我们常说“白话小说”与“文言小说”的风格迥异，这种差异具体体现在哪些方面？书中是否会通过大量的文本例证，来清晰地展示不同风格的特点，以及它们是如何在具体的作品中得以实现的？我猜想，作者一定会对中国古典文学史上一些标志性的风格流派进行深入探讨，比如“初唐的雍容”与“盛唐的雄浑”，或者“晚唐的凄清”与“宋词的婉约”。我期待书中能够展现出一种动态的眼光，去审视风格的演变与流转，以及不同风格之间的相互影响与融合。这本书若能提供一种有效的工具，帮助读者更精准地辨识和欣赏中国古典文学中那些独一无二的风格印记，那将是对我们阅读体验的极大提升。

评分☆☆☆☆☆

这套《中国古代文体学研究丛书》的出现，对我这样一个文学爱好者来说，无异于收到一份珍贵的礼物。特别是其中的《中国古典文学风格学》这一卷，我对它的兴趣更是毋庸置疑。我总觉得，阅读古代文学作品，如果仅仅停留在字面意思的理解，就如同隔靴搔痒，未能真正领略其精髓。而“风格”二字，恰恰是连接作者内心世界与读者感官世界的桥梁，是那些无法言说的、微妙的、却又深刻影响我们阅读体验的要素。我好奇的是，这本书会如何界定和分析“风格”？它是否会从语言、结构、意象、情感等方面入手，构建一套清晰的分析框架？例如，当我们谈论唐诗的“气象”时，它具体指的是什么？又如何体现在诗人的遣词造句和篇章布局之中？当我阅读李贺的诗时，那种奇诡瑰丽、鬼气森森的风格，其根源又在哪里？书中是否会提及一些前人在风格研究上的代表性成果，比如王国维、闻一多等大家的观点，又在此基础上提出了哪些新的见解？我期待这本书能提供一种更为系统、更为深入的视角，帮助我剥离作品表面的信息，去感受其中流淌的、独一无二的“气质”。这不仅仅是对学术研究的贡献，更是对我们普通读者提升鉴赏能力的一次难得的机遇。我希望通过这本书，我能炼就一双“慧眼”，在浩瀚的中国古典文学海洋中，精准地捕捉到那些闪耀着独特风格光芒的瑰宝。

评分☆☆☆☆☆

我是一名对中国传统文化有着浓厚兴趣的读者，偶然得知《中国古代文体学研究丛书》的出版，并且其中包含了《中国古典文学风格学》这一分册，这让我感到十分兴奋。虽然我不是专业学者，但对于文学作品的“味道”和“韵味”却有着自己的偏爱。我总觉得，同样一个故事，不同的作家用不同的笔法写出来，给人的感受会截然不同，而这种不同，很大程度上就源于“风格”。我特别想了解，在这本书里，作者会如何解释“风格”这个概念，它是否会涉及到对不同时代、不同文体的代表性作品进行风格上的梳理和归纳？比如，我一直觉得李白的诗歌有一种“狂放不羁”的风格，而杜甫的诗歌则更显“沉郁顿挫”，这种感觉是否能够被学理所解释和阐明？书中会不会有对一些著名作家风格的深入剖析，比如曹雪芹的细腻笔触，或者施耐庵的豪迈叙事？我更期待的是，这本书能够用一种相对易懂的方式，为我揭示出中国古典文学风格的内在逻辑和外在表现，让我能够更自觉地去体会作品的独特魅力。我想，这不仅仅是对文学的解读，更是对中国传统文化中那种含蓄、内敛、意境深远的审美追求的一种理解。读完这本书，我希望能带着更敏锐的鉴赏力，去重温那些我喜爱的古典文学作品。

评分☆☆☆☆☆

刚拿到这套《中国古代文体学研究丛书》，虽然我还没来得及深入研读《中国古典文学风格学》这一册，但光是翻阅目录和前言，就足以让我对接下来的阅读充满期待。我平日里对古代文学虽然有涉猎，但大多停留在作品本身，对于其背后的学术体系和研究方法了解不多。这套丛书的出版，恰好填补了我在这方面的知识空白。特别是“风格学”这一主题，我一直觉得文学作品的魅力不仅在于内容，更在于其独特的“韵味”和“神采”，而风格正是这种魅力的集中体现。我很好奇，在这本书中，作者会如何系统地梳理中国古典文学的风格流变，从先秦的质朴雄浑，到汉魏的辞赋绮丽，再到唐诗的意境深远，宋词的婉约豪放，以及元曲的俚俗生动，甚至包括明清小说的雅俗共赏。我想象着作者会拿出怎样的方法论，去剖析不同时期、不同文体、不同作家在风格上的共性与个性，会不会有独到的理论创新，或者对前人研究的补充与发展。我尤其关注书中是否会涉及到一些具体的风格辨析，比如李白与杜甫的诗歌风格差异，苏轼与辛弃疾的词风异同，曹雪芹与吴敬梓的小说笔法对比等等。这些具体的案例分析，往往是最能让读者领会理论精髓的部分。而且，“文体学”作为基础，我想这本书必然会对各种文体（诗、赋、古文、词、曲、小说、戏曲等）的风格特征进行详细考察，这将为我更深入地理解这些文体打下坚实的基础。我已经在脑海中勾勒出无数个关于风格的讨论场景，期待这本书能带我进入一个更广阔的学术视野。

评分☆☆☆☆☆

作为一名长期关注中国古代文学发展的学者，这套《中国古代文体学研究丛书》引起了我极大的注意，尤其是《中国古典文学风格学》这一分册，它所探讨的核心问题，正是我们这个领域长期以来关注的焦点，也是极具研究深度和价值的课题。我深知，风格研究并非易事，它要求研究者不仅要对文学史的宏观脉络有清晰的把握，更要具备敏锐的洞察力，能够从繁杂的文本中提炼出具有普遍意义的风格特征。我非常期待在这本书中看到作者是如何建构其理论体系的。是否会借鉴西方文论中的风格理论，并将其与中国古典文学的实际相结合？例如，形式主义、新批评等流派的某些理论，在分析中国古典文学的风格时，能否提供新的启发？我更关注的是，作者是否能够提出一套独创性的研究方法，能够更有效地揭示中国古典文学风格的多样性与复杂性。书中是否会对不同文体的风格进行横向和纵向的比较分析？比如，诗歌与散文的风格差异，古代与近代小说的风格演变，甚至同一文体在不同作者笔下的变异。我尤其好奇，书中是否会深入探讨影响风格形成的社会历史背景、哲学思想、艺术思潮等因素，从而为我们理解文学风格的生成机制提供更深层次的解释。这不仅是对中国古典文学风格的一次系统梳理，更可能是对中国文学批评理论的一次重要拓展。

评分☆☆☆☆☆

很不错，送的很快

评分☆☆☆☆☆

这是一本非常好的书这是一本非常好的书这是一本非常好的书这是一本非常好的书这是一本非常好的书这是一本非常好的书这是一本非常好的书这是一本非常好的书这是一本非常这是一本非常好的书这是一本非常好的书这是一本非常好的书这是一本非常好的书这是一本非常好的书这是一本非常好的书这是一本非常好的书这是一本非常好的书这是一本非常好的书这是一本非常好的书这这是一本非常好的书这是一本非常好的书这是一本非常好的书这是一本非常好的书这是一本非常好的书这是一本非常好的书这是一本非常好的书这是一本非常好的书这是一本非常好的书这是一本非常好的书这是一本非常好的书这是一本非常好的书这是一本非常好的书这是一本非常好的书这是一本非常好的书这是一本非常好的书这是一本非常好的书这是一本非常好的书这是一本非常好的书这是一本非常好的书这是一本非常好的书这是一本非常好的书这是一本非常好的书这是一本非常好的书这是一本非常好的书这是一本非常好的非常好的书这是一本非常好的书这是一本非常好的书这是一本非常好的书这是一本非常好的书好的书这是一本非常好的书这是一本非常好的书这是一本非常好的书这是一本非常好的书这是一本非常好的书这是一本非常好的书

评分☆☆☆☆☆

吴承学老师的大作，非常不错，推荐！

评分☆☆☆☆☆

对中国古典文学的风格有史的梳理，理论的解读，很不错

评分☆☆☆☆☆

包装完整、装帧精致、内容值得一看。

评分☆☆☆☆☆

很好，大牌出版社，质量非常满意，内容经典

评分☆☆☆☆☆

很好，大牌出版社，质量非常满意，内容经典

评分☆☆☆☆☆

价格比原来高了不少。

评分☆☆☆☆☆

文学是语言文字的艺术，是社会文化的一种重要表现形式，是对美的体现。文学作品是作家用独特的语言艺术表现其独特的心灵世界的作品，离开了这样两个极具个性特点的独特性就没有真正的文学作品。一个杰出的文学家就是一个民族心灵世界的英雄。文学代表一个民族的艺术和智慧。