华夏千家词（新编绘图本） pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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汪剑钊，霍松林 著，金元浦 编

图书标签:

• 中华文化
• 诗词
• 传统文化
• 儿童文学
• 绘本
• 启蒙教育
• 华夏历史
• 经典诗词
• 国学
• 文化传承

出版社： 山西出版集团 ， 山西人民出版社

ISBN：9787203037354

版次：1

商品编码：10828072

包装：平装

丛书名： 中华传统文化修养地平线丛书

开本：16开

出版时间：1998-09-01

页数：408

正文语种：中文

内容简介

《华夏千家词（新编绘图本）》近年来，我国传统文化的回归成为大众文化生活中的一个重要趋势。在大量的西方文化的强烈冲击之后，人们回过头来，开始重新审视华夏文明的文化精粹。广大群众迫切需要更集中更丰富，更具中国文化精神，也更简明实用的传统文化典籍选本。由于众所周知的原因，我国近几十年来，在传统文化的继承与弘扬上出现过数度波折。像“文化大革命”那样文化灭绝的时代，几乎摧毁了一切古代文化典籍，造成了数代青年对祖国传统文化的陌生、隔绝与无知。改革开放以后，西方思想文化如洪水般泻入，大大推进了我国人民思想解放的步伐。但对传统文化的阐发与弘扬，却仍嫌不足。近年来，随着中国经济及亚洲经济的高速发展，中国文化乃至亚洲价值在未来世纪的作用，成了全世界关注的话题，而中国传统文化能否返本开新，担当未来文化世纪之大任。，成为国内外人士关心的“热点”、“焦点”问题。人们热切地需要重新了解、研读、学习和评判传统文化。

内页插图

目录

总序
小序
李白
菩萨蛮（平林漠漠烟如织）
忆秦娥（箫声咽）
韩拥
章台柳（章台柳）
张志和
渔歌子（西塞山前白鹭飞）
自居易
花非花（花非花）
忆江南（江南好）
长相思（汴水流）
戴叔伦
调笑令（边草）
王建
》调笑令（团扇）
刘禹锡
忆江南（春去也）
潇湘神（湘水流）
（斑竹枝）
皇甫松
梦江南（兰烬落）
温庭筠
菩萨蛮（小山重叠金明灭）
更漏子（柳丝长）
梦江南（梳洗罢）
（千万恨）
李存劭
一叶落（一叶落）
和凝
天仙子（洞口春红飞蔌蔌）
牛峤
定西番（紫塞月明千里）
江城子（鸩鹊飞起郡城东）
韦庄
浣溪沙（夜夜相思更漏残）
菩萨蛮（人人尽说江南好）
荷叶杯（记得那年花下）
思帝乡（春日游）
女冠子（四月十七）
薛昭蕴
浣溪沙（红蓼渡头秋正雨）
尹鹗
菩萨蛮（陇云暗合秋天白）
毛文锡
更漏子（春夜阑）
顾置
诉衷情（永夜抛人何处去）
鹿虔虔
临江仙（金锁重门荒苑静）
毛熙震
清平乐（春光欲暮）
孙光宪
浣溪沙（蓼岸风多橘柚香）
欧阳炯
南乡子（画舸停桡）
（岸远沙平）
（路入南中）
牛希济
生查子（春山烟欲收）
李殉
巫山一段云（古庙依青蟑）
南乡子（乘彩舫）
李瑕
摊破浣溪沙（手卷真珠上玉钩）
（菡萏香销翠叶残）
李煜
相见欢（林花谢了春红）
（无言独上西楼）
虞美人（春花秋月何时了）
浪淘沙（窗外雨潺潺）
破阵子（四十年来家国）
望江南（多少恨）
冯延巳
鹊踏枝（谁道闲情抛掷久）
谒金门（风乍起）
鹊踏枝（几日行云何处去）
采桑子（花前失却游春侣）
敦煌曲子词
菩萨蛮（枕前发尽千般愿）
望江南（莫攀我）
浣溪沙（五两竿头风欲平）
钱惟演
木兰花（城上风光莺语乱）
潘阆
酒泉子（长忆西湖）
（长忆观潮）
王禹儡
点绛唇（雨恨云愁）
林逋
长相思（吴山青）
范仲淹
御街行（纷纷坠叶飘香砌）
苏幕遮（碧云天）
柳永
尾犯（夜雨滴空阶）
雨霖铃（寒蝉凄切）
凤栖梧（伫倚危楼风细细）
戚氏（晚秋天）
望海潮（东南形胜）
八声甘州（对潇潇）
鹤冲天（黄金榜上）
张先
一丛花令（伤高怀远几时穷）
天仙子（水调数声持酒听）
青门引（乍暖还轻冷）
木兰花（龙头蚱蜢吴儿竞）
晏殊
浣溪沙（一曲新词酒一杯）
踏莎行（小径红稀）
蝶恋花（槛菊愁烟兰泣露）
破阵子（燕子来时新社）
宋祁
玉楼春（东城渐党风光好）
欧阳修
采桑子（轻舟短棹西湖好）
（群芳过后西湖好）
生查子（去年元夜时）
踏莎行（候馆梅残）
蝶恋花（庭院深深深几许）
王安石
桂枝香（登临送目）
圆禅师
渔家傲（本是潇湘一钓客）
阮逸女
花心动（仙苑春浓）
魏夫人
点绛唇（波上清风）
系裙腰（灯花耿耿漏迟迟）
晏几道
临江仙（梦后楼台高锁）
思远人（红叶黄花秋意晚）
蝶恋花（醉别西楼醒不记）
（梦入江南烟水路）
鹧鸪天（彩袖殷勤捧玉钟）
……

精彩书摘

【评点与赏析】
柳永以大量创制慢词著称词坛。《戚氏》系作者自创之调，凡三叠，二百十二字，为柳词中篇幅最长者。在结构上，词人以时间为线索，从夕阳黯淡的傍晚、无眠的深夜，直写到画角声残的拂晓，脉络清晰，层次井然。词的上片自秋雨轻洒庭院写起，摹画槛菊凋残、梧叶零落、飞云黯淡、断烟漠漠的萧疏景象，联想到宋玉悲愁的典故，引动路途遥远，行人倦怠的羁旅之愁，歇拍之句以“蝉吟”、“蛩响”映衬抒情主人公的寂寥。中片写秋夜之忆，首句补叙前片所写之景是旅居孤馆所见，递进一层状写风凉露寒，天空澄明，月光撩人的意境，催发对往昔“绮陌红楼”的生活之怀恋。下片承上继续回顾往日的欢娱：“暮宴朝欢”、“当歌”、“对酒”、“况有狂朋怪侣”补足“暗想”所指的疏狂不羁的少年生活，感叹岁月如梭，往事如梦，于是觉悟到“利名”对人的戕害。这时，耳畔传来报时的更漏声，已到拂晓时分，它标志着词人在漫长的行役羁旅中，又度过一个痛苦的不眠之夜，“停灯向晓，抱影无眠”在结尾处作一勾勒，成为全篇的“诃眼”。综观全词，作者利用慢词善于铺叙的优长之处，夹叙夹议、写景抒情，把自己复杂的内心感受生动酣畅地摹写了出来，其音韵谐婉、句法活泼，显示了他在这方面极高的驾驭能力。
……

前言/序言

《华夏千家词（新编绘图本）》一书，并非简单收录，而是对中华词学的一次系统性梳理与艺术性呈现。它以宏大的历史视野，精选了从唐宋至今，跨越千载的词坛精英作品，力求囊括各流派、各风格的代表性佳作。 书中对每位词人的选取，都经过审慎考量，不仅关注其在词史上的地位，更侧重于其作品的艺术价值、思想深度以及对后世的影响。从婉约的鼻祖李清照，到豪放的代表苏轼，再到稼轩的壮怀激烈，以及其他如柳永的市井风情、辛弃疾的爱国情怀、李煜的亡国之痛、周邦彦的工致典雅、晏殊的富贵闲愁等等，皆有涉猎。这些词作，如同一扇扇窗户，让我们得以窥见不同时代士人心灵的起伏跌宕，社会风貌的变迁流转，以及情感世界的丰富维度。 本版最大的亮点在于其“新编绘图本”的定位。传统的词集多以文字为主，而《华夏千家词》则独辟蹊径，将精美的中国传统绘画艺术融入其中。每一位词人，每一组词作，都可能配以精心挑选、意境契合的古画或由当代名家新绘的水墨、工笔。这些图像并非简单的装饰，而是与词作内容在精神上相互呼应，在视觉上形成一种诗画合一的绝佳体验。 例如，品读李清照《如梦令》中的“绿肥红瘦”，读者或许能看到一幅描绘春末夏初，庭院深深，繁花渐落，绿叶益盛的工笔画，仿佛能嗅到雨后泥土的芬芳，感受到那份淡淡的伤春之情。欣赏苏轼《念奴娇·赤壁怀古》时，画面可能呈现出波涛汹涌的长江，雄浑壮阔的赤壁，以及飘渺的历史烟云，将词中“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”的豪迈气概烘托得淋漓尽致。通过这种图文并茂的方式，读者不仅能从文字上领略词的意境，更能从视觉上获得直观的感受，从而更深刻地理解词作的内涵和情感。 编者在选词和配图上，力求做到严谨与创新并存。选词方面，除了兼顾名家名篇，也可能发掘一些被低估的优秀作品，展现词体发展脉络的丰富性。配图方面，则注重艺术性、历史感与主题契合度，避免生硬拼贴，而是力求达到“景与情合，情与景融”的境界。每一幅画，每一处细节，都经过反复推敲，旨在为读者提供一种沉浸式的阅读体验，仿佛穿越时空，亲临词人所处的时代，与他们一同感悟人生，抒发情怀。 此外，《华夏千家词（新编绘图本）》在编排上也可能别具匠心。或许会按照词体发展的时间顺序，或许会依据词人的地域分布，又或许会按照词作的主题情感进行划分。每位词人前，可能还会附有简明的生平介绍和词风概述，帮助读者建立对词人及其作品的基本认知。而每篇词作，也可能在注释上力求精当，解释词义、典故，使阅读过程更加顺畅。 这本书不仅仅是一本词选，更是一次对中国传统文化和艺术的致敬。它融合了文学的精妙与绘画的雅致，旨在让更多读者，尤其是年轻一代，能够跨越时空的阻隔，亲近中国古典诗词的魅力，感受中华文化的博大精深。无论是在闲暇时光的赏玩，还是在学术研究的参考，它都将是一本极具价值和阅读乐趣的图书。

评分☆☆☆☆☆

一直以来，我都对中国古典诗词有着浓厚的兴趣，但总觉得有些作品过于晦涩，难以真正领略其精髓。《华夏千家词（新编绘图本）》的出现，就像一股清流，为我打开了一扇新的窗户。这本书最吸引我的地方，在于它将精美的插图融入了词作之中。这些插图的艺术水准非常高，画风细腻，意境深远，它们不仅仅是简单的配图，更是对词作情感的视觉化呈现。例如，当我阅读到柳永“执手相看泪眼，竟无语凝噎”时，书中描绘的那一对离别的情侣，眼神中流露出的不舍与伤感，让我瞬间感同身受。而当我品读到辛弃疾“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营”时，书中那幅战士在营帐中挑灯磨剑的画面，更是将词人报国无门的壮志豪情，表现得淋漓尽致。这种“图文互映，情景交融”的阅读方式，让我能够从更直观、更感性的层面去理解和体会词作的魅力。而且，这本书的选词也非常丰富，涵盖了不同时代、不同风格的词作，让我能够在一个相对完整的体系中，感受中国词的博大精深。

评分☆☆☆☆☆

我一直认为，诗词不仅仅是文字，更是情感的载体，是历史的缩影。《华夏千家词（新编绘图本）》正是这样一本能够让读者“看见”情感，“触摸”历史的书。它用一种全新的方式，将古老的词作重新呈现。当我第一次翻开这本书，就觉得它与市面上那些“厚重”的学术著作截然不同。它的语言风格更加亲切，而最让我惊喜的是，每一首词都配有独具匠心的插图。这些插图的风格多样，有的写意，有的工笔，但都充满了艺术感染力。它们不仅仅是为文字增添色彩，更是在解读文字背后的意境和情感。例如，在读到陆游的《钗头凤》时，书中配的插图，描绘了一对恋人，在红色的灯影下，眼神中流露出无奈和痛苦，让我瞬间感受到了那“错、错、错”的无尽悲伤。而当我读到李白那“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”时，书中描绘的庐山瀑布，壮丽磅礴，仿佛真的能听到那雷鸣般的响声。这种“图说词意”的模式，大大拉近了读者与词作之间的距离，让那些原本可能显得遥远的意象，变得触手可及。而且，这本书的装帧设计也非常精美，无论是纸张的质感，还是印刷的色彩，都透露出一种高雅的品味。它不仅仅是一本书，更是一件可以把玩的艺术品。

评分☆☆☆☆☆

这本书简直是我的掌上明珠！刚拿到《华夏千家词（新编绘图本）》，就被它沉甸甸的分量和精美的装帧惊艳到了。封面上的设计，若隐若现的山水晕染，点缀着几笔灵动的飞白，瞬间就勾起了我对古诗词世界的无限遐想。翻开扉页，烫金的书名在灯光下熠熠生辉，一股浓郁的书香扑鼻而来，这感觉，就像是打开了一扇通往千年之前的时光之门。我尤其喜欢它的排版，字号适中，疏朗有致，每一首词都配有精心绘制的插图，这些插图并非简单的装饰，而是与词的内容相得益彰，有的描绘了词人笔下的景致，有的则捕捉了词句中蕴含的情感，仿佛一幅幅流动的画卷，让冰冷的文字瞬间活了起来。比如读到李清照的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，画面上就出现了一位身着素衣的女子，独自伫立在萧瑟的秋风中，落叶满地，更添了几分凄凉的意境。这种“图文并茂”的形式，极大地降低了阅读古诗词的门槛，让我这个对古文不太精通的读者也能轻松地沉浸其中，体会到词句的韵味和美感。而且，这本书的选词非常广泛，涵盖了从唐五代到清代的众多词人、众多流派的作品，不仅有大家耳熟能详的名篇，更有许多鲜为人知的佳作，让我得以窥见词海的广阔与深邃。每读一首，我都会被词人的才情和情感所打动，时而感慨于他们的壮志豪情，时而为他们的愁绪悲伤而落泪，时而又为他们的爱情相思而动容。这本书就像一位循循善诱的老师，又像一位知心体贴的朋友，陪伴我在这浩瀚的词海中遨游，不断发现新的惊喜和感悟。

评分☆☆☆☆☆

我在寻找一本能够让我真正“读懂”诗词的书，而不是仅仅停留在字面意思上的理解。《华夏千家词（新编绘图本）》这本书，无疑给了我巨大的惊喜。它突破了传统诗词集的阅读模式，将文字与插画巧妙地融合在一起。我特别喜欢书中插画的风格，它们既有古典的韵味，又不失现代的审美。更重要的是，这些插图不是简单的插图，而是对词句意境的生动诠释。当我读到晏殊“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”时，书中配的那幅花瓣飘落、燕子归巢的画面，让我瞬间感受到了那种时光流逝、物是人非的淡淡忧伤。而当我读到李白“黄河之水天上来，奔流到海不复回”时，书中描绘的黄河奔腾、一泻千里的壮阔景象，更是让我体会到了那种时间如流水、生命易逝的感慨。这种“一看就懂，一读就懂”的阅读体验，让我觉得非常受用。而且，这本书的编排也非常人性化，词作的难度、风格都有所区分，让我可以循序渐进地去欣赏。

评分☆☆☆☆☆

长久以来，我总觉得诗词是一种需要静心细品的艺术，需要一定的文学功底才能领略其中的奥妙。《华夏千家词（新编绘图本）》的出现，彻底颠覆了我的这种认知。它以一种前所未有的方式，将诗词的“读”与“看”巧妙地结合起来。从拿到这本书的那一刻起，我就被它温润的触感和精致的装帧所吸引。书中的插画，简直是点睛之笔。它们不是简单的配图，而是对词句意境的二次创作，是用另一种语言来讲述诗词之美。譬如，读到李煜“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”时，书中配的那一幅江水滔滔、愁绪满怀的画作，瞬间就让我明白了那种“剪不断，理还乱”的愁绪究竟是何种模样。这种“眼观其形，心感其意”的阅读方式，极大地提升了我的阅读兴趣和理解深度。我发现，即使是一些我过去觉得晦涩难懂的词句，在插图的引导下，也变得生动形象，充满诗意。更值得一提的是，这本书的编者在选词上费尽心思，不仅涵盖了各个朝代的代表性词作，还注重词作的艺术性和思想性，让我能够在一个相对完整的光谱上，领略中国词的发展历程。

评分☆☆☆☆☆

我是一名对古典文化有着濃厚兴趣的普通读者，平日里也喜欢翻阅一些古诗词，但总觉得少了些什么。《华夏千家词（新编绘图本）》的到来，让我感觉找到了那个“缺少的环节”。这本书的设计非常别致，完全跳出了传统诗词集的窠臼。最吸引我的，莫过于那些精美的插图。它们不是那种程式化的、为了填补空白而存在的图案，而是与词句的内容紧密结合，仿佛词人本人就在画面中诉说着他的喜怒哀乐。例如，在阅读白居易的《长恨歌》时，书中穿插的那些仕女图，华丽而哀怨，将杨贵妃的形象和她悲剧的命运，以一种直观的方式呈现在我眼前。而在品读辛弃疾的豪放词时，画面上常常会出现壮阔的山河、驰骋的战马，一下子就把我带入了那个金戈铁马的时代。这种“画中有诗，诗中有画”的感受，让我觉得阅读过程不再是枯燥的文字堆砌，而是一场视觉与心灵的盛宴。而且，这本书的选词也是我非常欣赏的，它既有大家耳熟能详的名篇，也有一些韵味十足却鲜为人知的作品，大大拓展了我的视野。

评分☆☆☆☆☆

作为一名曾经的文学社成员，我对诗词有着近乎痴迷的热爱，也接触过不少相关的书籍。《华夏千家词（新编绘图本）》是我近期收到的一份最特别的礼物。第一眼看到这本书，就被它古色古香的封面设计所吸引，仿佛是打开了一件珍贵的古董。书的整体风格低调而雅致，但翻开书页，却又被其中精美的插画所震撼。这些插画的画风细腻，色彩淡雅，无论是山川湖海，还是亭台楼阁，亦或是人物的神态，都描绘得栩栩如生，仿佛是从古画中走出来一般。更难得的是，这些插画并非为了迎合市场而随意拼凑，而是紧密围绕着词的内容进行创作，能够准确地传达出词人的情感和意境。比如，读到苏轼的“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”，插图就展现了一幅波涛汹涌、江水奔腾的画面，将词人的豪迈气魄展现得淋漓尽致。而读到柳永的“杨柳岸晓风残月”，插图则描绘了一位孤独的旅人站在江边，远眺着模糊的月色，将词人离愁别绪的哀婉之情烘托得恰到好处。这种“情景交融”的艺术手法，让我在阅读过程中，不仅仅是用眼睛去看，更是用心灵去感受。而且，这本书的选词也非常讲究，涵盖了各个时代、各个流派的代表作品，让我得以系统地了解中国词的发展脉络。我尤其喜欢它对词人创作背景的简要介绍，这有助于我更深入地理解词作的内涵。

评分☆☆☆☆☆

在浩瀚的中华文学宝库中，诗词无疑是最璀璨的明珠之一。而《华夏千家词（新编绘图本）》就像一位技艺精湛的匠人，将这些璀璨的明珠精心打磨，并赋予了它们新的生命。初次接触这本书，我便被其独特的设计理念所吸引。它摒弃了传统词集严肃刻板的风格，而是巧妙地将文字与图像融为一体。我尤其赞赏其插图的选材和绘制水准。每一幅插图都经过深思熟虑，力求在视觉上准确传达词句所蕴含的情感和意境。比如，在阅读温庭筠的《望江南》时，书中配以一幅描绘江南水乡烟雨朦胧的画面，瞬间将我带入词人笔下的那个婉约柔美的世界。而当我品味岳飞的《满江红》时，画面上则出现了金戈铁马、气势磅礴的战争场面，让我仿佛听到了那“怒发冲冠”的壮怀激烈。这种“图文共赏”的形式，极大地丰富了我的阅读体验，让我能够从更直观、更感性的层面去理解和体会词作的魅力。而且，这本书的选词之精，内容之广，也让我印象深刻。它不仅收录了我们耳熟能详的大家之作，还挖掘了不少被忽略的佳品，让我在惊喜中不断发现新的宝藏。

评分☆☆☆☆☆

作为一个对中国古典文学有着深厚情怀的人，我总是对那些能够穿越时空、触动人心的作品情有独钟。《华夏千家词（新编绘图本）》恰恰就是这样一本让我爱不释手的书。它以一种非常独特且富有艺术性的方式，重新诠释了那些经典的词篇。这本书最让我惊艳之处，在于它将文字与图像的结合运用到了极致。那些精美的插图，不仅仅是装饰，更是对词作意境的深度解读。例如，当我读到苏轼的“明月几时有？把酒问青天。”时，书中描绘的那一轮明月高悬，词人举杯邀月的画面，瞬间将那种宇宙的浩渺与人生的孤独感传达出来。而当我阅读到李清照“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”时，书中那一幅秋风萧瑟、落叶满地的景象，更是将词人内心的凄凉渲染得淋漓尽致。这种“图文并茂”的设计，极大地增强了我的阅读代入感，让我能够更深刻地体会词人笔下的情感和意境。而且，这本书在选词上也颇具匠心，涵盖了不同时代、不同风格的代表作品，让我在欣赏艺术的同时，也能对中国词的发展有一个更全面的了解。

评分☆☆☆☆☆

我是一位对中国古典文学情有独钟的爱好者，多年来一直在寻找一本能够真正触及灵魂的词集。《华夏千家词（新编绘图本）》的出现，无疑填补了我长久以来的空白。它不仅仅是一本书，更是一次穿越时空的对话。当我指尖拂过纸页，感受着那温润的触感，仿佛能触摸到千年前词人的心跳。书中的每一页，都仿佛承载着一段古老的记忆。最让我震撼的是，它对词句的解读和阐释，不再是枯燥的学术论述，而是通过精美的插图，将抽象的意境具象化。例如，在阅读辛弃疾那慷慨激昂的《破阵子》时，画面上出现了铁马金戈、旌旗猎猎的壮阔场景，让我身临其境地感受到了词人报效国家的壮志豪情。而当读到纳兰性德那婉约哀伤的《蝶恋花》时，画面上则描绘了一位佳人独坐窗前，愁绪万缕，月色凄迷，将词人的相思之情展现得淋漓尽致。这种“看图学词”的方式，对于初学者来说，无疑是极大的福音，能够让他们在视觉和情感的双重冲击下，更容易理解和记住这些优美的诗篇。而且，这本书的编排也十分用心，词作的顺序、词人之间的关联，都经过了细致的考量，仿佛在讲述一个宏大的叙事。我常常在夜深人静的时候，捧着这本书，细细品读，仿佛与古人对话，感受着历史的厚重和文化的传承。