芥子園畫傳：翎毛花卉譜 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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王槩 等 編，尚佐文，瀋樂平 注

圖書標籤:

• 繪畫
• 中國畫
• 花卉
• 鳥類
• 技法
• 清代
• 芥子園畫傳
• 傳統繪畫
• 藝術
• 繪畫教程

齣版社： 上海書畫齣版社

ISBN：9787547902837

版次：1

商品編碼：10915819

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2012-01-01

用紙：膠版紙

頁數：79

正文語種：中文

內容簡介

芥子園，是明末李漁在江寜（今南京）建造的一座精緻私傢園林。在園中，李漁收集瞭大量文學、戲劇、書法、繪畫典籍，並開始嘗試自己刊刻圖書。清康熙初年，李漁與女婿瀋心友於園中討論畫理時，觸發他起意編刻一部供繪畫者自學的中國畫技法教材。這便是《芥子園畫傳》的編纂和刊刻緣由。
康熙十八年，王槩首先編集完成瞭《山水譜》。此譜匯集明代李流芳課徒畫稿並略增加篇幅而成。康熙四十年，二集《梅蘭竹菊譜》、三集《翎毛草蟲花卉譜》又相繼編集而成，皆由王槩、王蓍、王臬三人編刻而成。由於前後刊刻時間很長，一集與二、三集齣版時間相隔二十二年，故二、三集齣版之時，李漁已然謝世，故一、二、三集的序言亦由不同的人寫就，一集李漁序、二集王槩序、三集王蓍序。這三集畫傳是目前廣為流傳的《芥子園畫譜》的最初版本，皆用開化紙、彩色木版套印而成，紙質細膩、顔色飽滿。後世相傳之嘉慶、民國版本與之相比，不可同日而語。

內頁插圖

目錄

序一
序二
序三
青在堂畫花卉翎毛淺說
畫法源流木本花卉
畫枝法
畫花法
畫葉法
畫蒂法
畫心蕊法
畫根皮法
畫枝訣
畫花訣
畫葉訣
畫蕊蒂訣
畫法源流翎毛
畫翎毛用筆次第法
畫翎毛訣
畫鳥全訣
畫宿鳥訣
畫烏須分二種嘴尾長短訣
木本花頭起手式四則
桃花
杏花
梨花
金絲桃
六瓣八九瓣花頭四剛
玉蘭
山茶
茉莉
梔子
多瓣花頭四則
海棠
碧桃
乾葉絳桃
乾葉石榴
剃花藤花花頭四則
月季花
薔薇
野薔薇
淩霄
牡丹大花頭三則
全開正麵
初開側麵
捨苞將放
木本各花起手式
尖葉長葉五則
桃葉
石榴
海棠
梅葉
杏葉
耐寒厚葉四則
梔子
山茶
桂葉
橙橘
刺花毛葉三則
薔薇
月季
玫瑰
牡丹岐葉四則
花底
枝梢
嫩葉
根下
木本各花梗起手式九則
柔枝交加
老枝交加
刺枝
臥乾橫枝
下垂摺枝
牡丹根枝
橫枝下垂
橫枝上仰
藤枝
畫翎毛起手式十一則
嘴
眼
頭
背
肩
翅
肚
尾
足
踏枝
展立足
拳縮足踏枝式五則
正麵下視不露足
昂首上視露足
平立迴頭
側麵下嚮
側麵上嚮
飛立式五則
上飛
下飛
斂翅將歇
舉翅搜翎
俯首搜足
並聚式四則
白頭偕老
燕爾同棲
和鳴
聚宿
水禽式四則
海鶴
溪鷺
江雁
沙毚
細鈎翅毛起手式七則
畫嘴添眼
畫頭
畫肩脊半翅
畫全翅
畫肚添足
全身踏枝
踏枝展拳各足
翻身飛鬬式一麵
翻身倒垂
二雀飛鬬
浴波式一麵
浮羽拂波
垂翅待浴
花卉諸法
玉樓香
梔子
西府海棠
黃鶯春柳
木芙蓉
臘梅
虎刺鞦菊
荔枝
茶葉花
玫瑰
桐實
黃薔薇
葡萄
櫻桃
白牡丹
榴花
梨花白燕
佛手柑
牽牛花
山茶
銹球
紫薇
黃木香
紅白桃花
緣牡丹
杏子
鞦池翠鳥
金絲桃
紅葉
垂絲海棠
杏燕
淩霄花
石榴
薔薇
雪梅
茶梅
蘆雁
丹桂
魏紫姚黃
設色諸法
石青
石綠
硃砂
銀硃
泥金
雄黃
傅粉
調脂
煙煤
靛花
藤黃
赭石
配閤眾色
和墨
礬絹
礬色

前言/序言

《草木集：幽芳逸緻》 序 紙壽韆年，墨舞風華。筆尖之下，萬物有靈。吾輩寄情山水，感悟自然，遂將胸中丘壑，筆下生花，結集成冊，名曰《草木集》。此書非為炫技，亦非徒博虛名，乃是沉澱多年對天地自然的體悟，對生命瞬息的珍視，對筆墨精神的追求。願此集能為觀者開啓一扇窗，窺見一隅天地，領略草木自有其獨特的風骨與情韻。 捲一：初見枝頭，萌發新意 自古以來，花卉便以其絢爛的色彩、馥鬱的芬芳，以及或嬌媚或清雅的風姿，吸引無數文人墨客揮灑筆墨。然，世人多賞其盛放之姿，而吾輩獨愛其初萌之時。那含苞待綻的羞澀，那含露欲滴的嬌嫩，那破土而齣的頑強，無不蘊含著生命最原始的衝動與最動人的力量。 《草木集》之“萌發新意”，便是圍繞這生命初醒的瞬間展開。此處收錄的，多是初春時節，萬物復蘇之際，那初次探齣頭來的花蕾，那悄然伸展的嫩葉。例如，一株未開的桃花，粉色的花瓣緊緊相擁，隻有零星幾點露珠依附其上，宛如少女含羞帶怯的臉龐，未語先笑，已然引人遐思。筆觸之下，勾勒齣的不僅僅是形，更是那份未完全釋放的活力，那份期待已久的綻放。 又如，早春時節，一叢迎春花，鵝黃色的嫩蕊綴滿枝頭，似點點金星，為蕭瑟的鼕日增添一抹亮色。畫傢用細膩的筆法，捕捉那迎風搖曳的柔軟枝條，以及那迫不及待欲探齣頭的花苞，仿佛能嗅到一股清淡的草木香，感受到一股勃勃的生機。每一筆，都凝聚著對自然規律的尊重，對生命節奏的體悟。 “萌發新意”並非僅僅描摹形似，更在於傳遞神韻。花苞的緊實，預示著即將到來的盛放；嫩葉的捲麯，昭示著嚮陽而生的渴望。這些細微之處，畫傢運用豐富的墨色變化和綫條的力度，將其中的生命張力錶現得淋灕盡緻。有時，一抹淡染的胭脂紅，便能點活整株花蕾；有時，幾根枯瘦的枝乾，反而襯托齣新芽的鮮嫩欲滴。 此捲作品，力求展現的，便是那生命最純粹、最本真的姿態。它們沒有經過世事的雕琢，沒有被繁華所染，隻是靜靜地，卻又無比堅定地，嚮世界宣告著自己的存在。這種原始的美，質樸而動人，足以滌蕩心靈，喚醒沉睡的感官。 捲二：春風拂柳，繁花似錦 當春風不再隻是淺淺的試探，而是帶著熱烈的情意，拂過大地，《草木集》便進入瞭“春風拂柳，繁花似錦”的篇章。此刻，大自然褪去瞭保守，盡情展現其奔放的熱情，將最絢麗的色彩與最動人的生命力傾瀉而齣。 此捲作品，取材廣泛，從庭院中的牡丹、芍藥，到山野間的杜鵑、野薔薇，再到水畔的荷花、蓮葉，無不入畫。畫傢以飽蘸熱情與色彩的筆觸，捕捉花卉盛放時的極緻之美。 一幅牡丹圖，雍容華貴，色彩濃烈。層層疊疊的花瓣，飽滿而豐腴，每一片都仿佛吸飽瞭陽光的精華，閃耀著誘人的光澤。畫傢通過暈染的技法，使得花瓣的層次感躍然紙上，那絲絨般的質感，觸手可及。枝葉的處理，亦是功力深厚，或濃或淡，或勁或柔，與盛放的花朵相映成趣，烘托齣牡丹的國色天香。 轉至水畔，一池荷花，亭亭玉立。齣水芙蓉，潔淨淡雅，粉色的花瓣間，點綴著幾顆晶瑩的露珠，在陽光下熠熠生輝。畫傢巧妙地運用留白，營造齣水麵的空靈與荷花的清新。綠色的蓮葉，寬大舒展，有的微微捲麯，有的平鋪如蓋，與荷花的嬌艷形成鮮明對比，更顯荷花的脫俗齣塵。偶爾，幾隻蜻蜓棲息於荷葉之上，幾絲細雨飄落，更添詩情畫意。 杜鵑花，則以其熱烈奔放的姿態，點燃瞭山野的激情。一簇簇，一團團，或紅如烈火，或紫如煙霞，在青翠的山巒間怒放。畫傢運用大寫意的筆法，將杜鵑的生命力錶現得淋灕盡緻。那粗放的筆觸，濃烈的色彩，仿佛將整片山林都染成瞭絢爛的畫捲。 “春風拂柳，繁花似錦”捲，不僅是色彩的盛宴，更是生命力的頌歌。畫傢通過對花卉不同姿態、不同色彩的精準捕捉，展現瞭自然界蓬勃的生命力，以及生命綻放時的壯麗與輝煌。每一幅作品，都仿佛帶著春風的訊息，將那份盎然的生機與喜悅，傳遞給觀者。 捲三：疏影橫斜，暗香浮動 當繁花落盡，或是藏於幽深之處，不與俗世爭艷，便迎來瞭《草木集》之“疏影橫斜，暗香浮動”的境界。此捲作品，更側重於花卉的韻味與禪意，著力於描繪那些不顯山不露水，卻自有其高雅氣質的花木。 梅花，無疑是此捲的靈魂人物。傲立於寒鼕，不畏冰雪，獨自芬芳。畫傢筆下的梅花，往往不是繁花似錦，而是寥寥數筆，勾勒齣幾枝勁瘦的梅乾，點綴幾點淡雅的紅梅或白梅。那乾瘦的枝乾，遒勁有力，蘊含著不屈的生命力；那星星點點的梅花，淡雅脫俗，散發齣幽幽的暗香。畫傢通過墨色的濃淡乾濕，將梅花的風骨與傲岸錶現得淋灕盡緻。有時，幾筆淡墨勾勒齣遠山，更添其孤高之韻。 水仙，以其“淩波仙子”之名，自帶一份清冷與脫俗。畫傢筆下的水仙，往往是幾片縴細的葉子，托起一兩朵潔白的花朵，置於清水之中。那晶瑩剔透的花瓣，那嫩綠的葉片，都仿佛沐浴著月光，散發齣淡淡的清香。畫傢用極簡的筆觸，勾勒齣水仙的靈動與高潔，仿佛能在畫麵中感受到那份寂靜的禪意。 菊花，尤其是在鞦末鼕初，經曆風霜雨雪後，愈發顯齣其堅韌與高雅。此捲中的菊花，多描繪其晚節之美，或金黃，或淡紫，不與群芳爭艷，卻自有其清雅的品格。畫傢著重於錶現菊花的姿態，或低垂，或昂揚，或幾朵簇擁，或獨傲枝頭，都傳遞齣一種曆經滄桑後的淡然與從容。 “疏影橫斜，暗香浮動”捲，並非對花卉的熱鬧與絢麗的否定，而是對其內在精神的深度挖掘。它提醒我們，美並非隻存在於張揚之中，更潛藏於內斂、堅韌與孤高之內。這些作品，以其淡雅的筆墨，沉靜的意境，引導觀者進入一個更加幽深的精神世界，去體悟生命的另一重境界。 捲四：青翠欲滴，生機盎然 即使花期已過，或是草木本身不以花聞名，其“青翠欲滴，生機盎然”的姿態，同樣是自然界不可或缺的美。此捲《草木集》，將目光投嚮瞭那些以葉、以枝、以整體的形態展現生命力的植物。 竹，無疑是此捲的重要主題。竹的挺拔、正直、虛心、堅韌，是中國傳統文化中君子品格的象徵。畫傢筆下的竹，或挺立於山石之間，勁節淩雲；或成片生長，隨風搖曳，展現齣其蓬勃的生命力。墨竹的畫法，尤其講究筆墨的運用，通過濃淡乾濕的變化，展現竹葉的疏密、竹乾的質感。一叢叢翠竹，或蒼勁，或秀麗，都傳遞著一種昂揚嚮上的精神。 草，尤其是野草，在許多畫傢眼中，是生命力最頑強的象徵。它們不需培植，不畏貧瘠，在風雨中肆意生長，展現齣最原始的生命力量。畫傢筆下的野草，或在石縫中頑強生長，或在荒野中隨風起伏，都傳遞齣一種不屈不撓的生命意誌。寥寥數筆，便能勾勒齣草的生動與活力。 藤蔓，以其纏繞、攀援的姿態，展現生命的韌性與活力。畫傢筆下的藤蔓，或盤繞於古樹之上，或垂掛於山崖之間，都展現齣一種嚮上的力量。那些細密的捲須，那些舒展的葉片，都仿佛在訴說著生命頑強生存的故事。 “青翠欲滴，生機盎然”捲，是對生命不息的禮贊。它告訴我們，美不僅僅在於絢爛的花朵，更在於那份生生不息的綠色，那份頑強不屈的生命力。這些作品，以其樸實而充滿力量的筆觸，展現瞭自然界最普遍、最持久的美，觸動著人們內心深處對生命的熱愛與敬畏。 結語 《草木集》之內容，至此已略有展示。全書所錄，皆為自然之造化，師法古賢，亦求創新。每一筆，都飽含著對自然的敬畏與熱愛；每一墨，都傾注著對生命的體悟與感懷。願此冊能為觀者帶來片刻的寜靜，一份對自然的親近，以及對生命更深的理解。此書之美，不在一朝一夕，而在日積月纍的品味與感悟之中。望觀者能從中得其所樂，得其所悟，共沐草木清風，同享萬物之靈。

評分☆☆☆☆☆

我的孩子對繪畫錶現齣濃厚的興趣，我一直在尋找一些既能激發他的創造力，又能幫助他學習中國傳統藝術的讀物。《芥子園畫傳：翎毛花卉譜》這個書名聽起來很吸引我，我猜想它一定包含瞭很多精美的花鳥畫。我希望這本書能夠以一種孩子容易理解的方式，嚮他展示中國繪畫的魅力。或許書中會有一些步驟清晰的繪畫示範，讓他可以跟著學，鍛煉他的動手能力和觀察力。我更希望，通過學習書中的花鳥，能夠培養孩子對大自然的喜愛和對美的感知能力。我不確定書中是否會有關於這些花鳥的傳說或者故事，但如果能有一些生動有趣的介紹，相信會更能吸引孩子的注意力，讓他覺得學習繪畫的過程充滿樂趣，而不是枯燥的練習。

評分☆☆☆☆☆

初見此書，便被其書名《芥子園畫傳：翎毛花卉譜》所吸引。我本就對古典山水畫情有獨鍾，但花鳥翎毛題材，尤其是古畫譜，我接觸的尚不多。翻開書頁，首先映入眼簾的是其精美的裝幀，古色古香，紙質溫潤，仿佛能聞到墨香。我尤其好奇，究竟是什麼樣的翎毛花卉，纔能被收錄於如此著名的畫譜之中？是那些嬌艷欲滴的牡丹、國色天香的芍藥，還是枝頭婉轉的黃鸝、翩躚起舞的蝴蝶？我期待著，通過這些古人的筆墨，能夠窺見一個充滿生機與雅趣的藝術世界。也許，這不僅是一本畫譜，更是一扇窗，讓我能夠穿越時空，感受古代文人雅士寄情於花鳥的閑適心境。書中會不會有詳細的繪畫技法指導，亦或是對各種花卉、鳥禽的寓意解讀？這些都是我迫切想知道的。我希望這本書能帶我走進一個全新的藝術領域，學習如何去欣賞，甚至嘗試去描繪那些自然界中最靈動的美。

評分☆☆☆☆☆

我是一名美術院校的學生，平時主要攻讀油畫，但對於中國傳統繪畫，尤其是寫意花鳥，一直抱有濃厚的興趣。我聽說《芥子園畫傳》是中國古代繪畫史上的重要著作，這次能接觸到其“翎毛花卉譜”的部分，對我來說是一次難得的學習機會。我非常好奇書中對翎毛的描繪是如何做到栩栩如生的，以及如何用簡單的幾筆勾勒齣花卉的生動形態。我期待能從中學習到中國傳統繪畫獨特的造型方法和筆墨韻味，例如如何運用“飛白”來錶現羽毛的質感，如何通過“渲染”來營造花瓣的層次感。我希望這本書不僅能提供視覺上的享受，更能給我帶來實際的繪畫技巧上的啓迪，幫助我拓寬藝術視野，並將這些中國傳統繪畫的精髓融入到我的油畫創作中，形成一種中西閤璧的獨特風格。

評分☆☆☆☆☆

作為一名對傳統文化略有研究的愛好者，我對《芥子園畫傳：翎毛花卉譜》這個名字並不陌生，但具體內容卻一直未曾深入瞭解。這次能有幸一窺此書，心中充滿瞭期待。我一直認為，花鳥畫不僅僅是對自然景物的寫實描繪，更是藝術傢情感、審美乃至人生哲學的體現。因此，我希望在這本畫譜中，不僅能看到精妙絕倫的筆墨技巧，更能體會到古人對於花鳥的深厚情感和象徵意義的解讀。是那些象徵著高潔的梅花，還是象徵著富貴的牡丹？是象徵著長壽的鶴，還是象徵著吉祥的鳳凰？我期待書中能夠提供豐富的曆史文化背景，讓我明白為何這些花鳥會被賦予如此多的文化內涵。或許，通過書中對不同花卉和翎毛的描繪，我還能學到一些關於自然界中動植物的知識，將藝術與科學巧妙地結閤起來，這無疑會是一次非常充實和有意義的閱讀體驗。

評分☆☆☆☆☆

最近我迷上瞭中國古典文學，也開始對與之相關的藝術形式産生瞭興趣。《芥子園畫傳：翎毛花卉譜》這個名字聽起來就非常有古韻，而且“翎毛花卉”更是我日常生活中喜愛觀察的對象。我總覺得，那些在枝頭跳躍的小鳥，那些迎風搖曳的花朵，都蘊含著一種自然而然的美。我希望這本書能夠帶領我認識更多我可能不太熟悉的、但卻極具藝術價值的花卉和鳥類。也許書中會介紹一些寓意美好的花鳥，例如象徵著吉祥如意的喜鵲，或是代錶著高風亮節的竹子。我期待能夠通過書中生動的圖畫和簡單的文字，瞭解到這些自然元素在中國文化中的象徵意義，以及古人是如何將它們巧妙地融入到藝術創作中的。這對我來說，不僅是一次藝術的探索，更是一次文化的迴溯。

評分☆☆☆☆☆

用彩色印的，很不錯。期待更高精細的版本，最好放大。

評分☆☆☆☆☆

內容、印刷、手感都是好的。摺扣給力，好冊子！收藏瞭

評分☆☆☆☆☆

采購瞭時間長瞭點，質量、送貨速度和服務都非常不錯。

評分☆☆☆☆☆

瞭神韻，所以多對比一下沒壞處。

評分☆☆☆☆☆

凡物皆有可觀苟有可觀皆有可樂非必怪奇偉麗者也哺糟啜醨皆可以醉果蔬草木皆可以飽推此類也吾安往而不樂夫所為求褔而辭禍者以褔可喜而禍可悲也人之所欲無窮而物之可以足吾欲者有盡美惡之辨戰乎中而去取之擇交乎前則可樂者常少而可悲者常多是謂求禍而辭褔夫求禍而辭褔豈人之情也哉物有以蓋之矣彼遊於物之內而不遊於物之外物非有大小也自其內而觀之未有不高且大者也彼挾其高大以臨我則我常眩亂反復如隙中之觀鬥又烏知勝負之所在是以美惡橫生而憂樂齣焉可不大哀乎餘自錢塘移守膠西釋舟楫之安而服車馬之勞去雕牆之美而蔽采椽之居背湖山之觀而適桑麻之野始至之日歲比不登盜賊滿野獄訟充斥而齋廚索然日食杞菊人固疑餘之不樂也處之期年而貌加豐發之白者日以反黑予既樂其風俗之淳而其吏民亦安予之拙也於是治其園圃潔其庭宇伐安丘高密之木以修補破敗為苟全之計而園之北因城以為颱者舊矣稍葺而新之時相與登覽放意肆誌焉南望馬耳常山齣沒隱見若近若遠庶幾有隱君子乎而其東則廬山秦人盧敖之所從遁也西望穆陵隱然如城郭師尚父齊桓公之遺烈猶有存者北俯濰水慨然太息思淮陰之功而吊其不終颱高而安深而明夏涼而鼕溫雨雪之朝風月之夕予未嘗不在客未嘗不從擷園蔬取池魚釀秫酒瀹脫粟而食之曰樂哉遊乎方是時予弟子由適在濟南聞而賦之且名其颱曰超然以見餘之無所往而不樂者蓋遊於物之外也

評分☆☆☆☆☆

這個版本的芥子園畫傳，比一般的芥子園畫傳精美多瞭。很好！很喜歡！

評分☆☆☆☆☆

學習繪畫，無外乎兩種途徑。一是師古人，辦法是臨摹；一是師造化，亦即嚮大自然學習，直接從描寫對象提煉畫法，方法是寫生。這是繪畫普遍規律，中西繪畫概莫能外，所以英國著名的風景畫傢康斯太勃也說：“在藝術和文學上有兩條道路可以使藝術傢齣頭。一條道路是研究其他藝術傢的完美作品，模仿他們，選擇和重新組閤他們創造的美。另一條道路是在美的原始源泉中——在自然中尋求完美。”

評分☆☆☆☆☆

大16開，紙張不錯，印刷清晰，一套買齊瞭。

評分☆☆☆☆☆

網購己成習慣!正版，便宜，快捷，非常滿意 閑暇之餘，有人樂於下棋、玩麻將；有人喜歡打牌、酗酒、遊山逛水；餘獨愛書。為消遣而讀書，常見於獨處退居之時，為裝飾而讀書，多用於高談闊論之中；為增長纔乾而讀書，主要在於對事物的判斷和處理。 讀書費時太多是怠惰，過分的藻飾裝璜是矯情，全按書本條文而斷事是十足的學究氣。讀書使天然得以完善，又需靠經驗以補其不足，因為天生的纔能猶如天然的樹木，要靠後來的學習來修剪整枝，而書本上的道理如不用經驗加以製約，往往是泛泛而不著邊際的。 讀書不可專為反駁作者而爭辯，也不可輕易相信書中所言，以為當然如此，也不是為瞭尋找談話資料。而應當權衡輕重，認真思考。有些書淺嘗即可，另一些不妨吞咽，少數書則須咀嚼消化。這就是說，有的書隻要讀其中一部分，有的可以大緻瀏覽，少數則須通讀，讀時要全神貫注，勤奮不懈。有些書也可請人代讀，取其所需作摘要，但這隻限於題材不大重要和質量不高的作品。 第一，循序漸進。硃熹說：“讀書之法，莫貴於循守而緻精。就是說，讀書要有個先後順序，讀通一書，再讀一書。就讀一書而言，則要逐字逐句逐段按順序讀，先讀的未弄通，就不能讀後麵的。這樣纔不會生吞活剝或雜亂無章。硃熹還進一步指齣，讀書要從易到難，從淺到深，從近到遠，急不得，也慢不得。“所謂急不得者，功效不可急；所謂不可慢者，工夫不可慢。”這是在告被讀書人既不可急於求成，也不可鬆鬆垮垮，而要進度適當，方能見效。 第二，熟讀精恩。他認為有些人讀書收效不大，是由於在“熟”和“精”二字上下功夫不夠。他還批評那種讀書貪多的傾嚮，一再講“讀書不可貪多，且要精熟。如今日看得一闆，且看半闆，將那精力來更看前半闆”。 第三，虛心涵泳。硃熹曾批評當時普遍存在的兩種毛病：一是“主私意”，就是以自己的想法去揣測書中的道理，穿鑿附會，歪麯瞭古人本來意思。二是“舊有先人之說”，就是先前接受的觀點不肯放棄，從而排斥接受新的觀點。 為瞭糾正以上這兩種不好的毛病，硃熹主張讀書必須虛懷若榖，靜心思慮，悉心體會作者本意。硃熹強調讀書要耐心“涵泳”，就是要反復咀嚼，深刻體會行中的旨趣。 第四，切已體察。未熹主張“讀書窮理，當體之於身。”什麼叫“體之於分”？就是要心領神會，身體力行。從讀書法的角度來看，硃熹強調讀書必須聯係自己，聯係實際，將學到的理論轉化為行動，這個觀點是可取的。 第五，著緊用力。“著緊用力”．包含有兩個意思：一是指時間上要抓緊，要“飢忘食，渴忘飲，始得。”二是指精神上要振作．要有剛毅果決，奮發勇猛的精神。“如撐上水船，一篙不可放緩。” 第六，居敬持誌。所謂居敬持誌，就是讀書必須精神專一，全神貫注，還要有遠大的誌嚮，頑強的毅力。這也是硃熹讀書之法的最基本精神!暈，老是在京東買