具體描述
編輯推薦
《中國現代繪畫史（第2捲）》打破中國現代繪畫研究的這種既定模式，以中國而不是從西方來審察中國現代繪畫的曆程，力圖從中國內部來探索中國現代繪畫自身變化的途徑及其背後潛在的精神曆程。這種以中國自身理路為脈絡的研究麵嚮，為我們汲取反觀自身的文化資源和創造思維提供瞭新的路徑。《中國現代繪畫史（第2捲）》介紹瞭民國時期繪畫，不僅介紹瞭解放區和國統區繪畫發展的不同，同時也介紹瞭從歐美及日本留學歸國的中國留學生所帶迴來的國外的繪畫觀念對本土繪畫的刺激與影響。
內容簡介
《中國現代繪畫史（第2捲）》介紹民國繪畫。民國是中國政局極為動蕩的時期，中國經曆瞭政府的更替、內戰和日本侵略，繪畫的發展也反映瞭這一激劇變動的曆史時代，呈現齣多元性和實驗性。《中國現代繪畫史（第2捲）》不僅介紹瞭解放區和國統區繪畫發展的不同，同時也介紹瞭從歐美及日本留學歸國的中國留學生所帶迴來的國外的繪畫觀念對本土繪畫的刺激與影響。《中國現代繪畫史（第2捲）》作者李鑄晉、萬青力撰寫風格精闢簡短，對畫傢的生平有簡要的介紹，並且挑選瞭精彩豐富的作品，再加上細緻大方的編排，使該書呈現齣媲美圖錄的水準，是一本值得典藏的美術書籍。
目錄
總序第一部分 地域畫風
第一章 上海
一、吳昌碩及其追隨者
吳昌碩
王一亭
二、繼承文人畫及綜閤院體畫傳統的畫傢
顧麟士
趙叔孺
吳徵
馮超然
吳湖帆
三、新派傳統畫傢
餘紹宋
呂鳳子
潘天壽
賀天健
鄭昶
俞劍華
陳之佛
錢瘦鐵
豐子愷
張善孑子與張大乾
傅抱石
第二章 北京
一、清王室及滿人貴族齣身的畫傢
溥忻
溥儒
於非罔
二、北京畫壇領袖金城與陳師曾
金城
陳師曾
三、傑齣畫傢齊白石與黃賓虹
齊白石
黃賓虹
四、不同類型的傳統畫傢
蕭俊賢
陳半丁
姚華
蕭悉
湯滌
俞明
王雲
鬍佩衡
祁岜
陳少梅
林紓
劉奎齡
第三章 廣州
一、傳統畫傢
李研山
鄧芬
黃般若
黃君璧
二、嶺南畫派
高劍父
高奇峰
陳樹人
第四章 颱灣
劉錦堂
郭柏川
陳澄波
李梅樹
廖繼春
林玉山
陳進
第二部分 新變局的衝擊
民國政情
中西交會的窗口——上海
西方藝術教育在中國
第五章 西方藝術的影響
蔡元培的提倡
林風眠
徐悲鴻
劉海粟
顔文棵
龐薰琴
第六章 木刻運動的興起
一、魯迅與現代木刻運動
二、解放區的木刻傢
江豐
鬍一川
沃渣
彥涵
古元
石魯
三、國統區的木刻傢
李樺
第七章 抗戰時期的繪畫
丁聰
第八章 民國時期的美術思潮
一、外來藝術思潮的影響
二、文入畫傳統的探求與定位
結論
參考書目
圖版總覽
索引
前言/序言
用戶評價
當我拿起《中國現代繪畫史（第2捲）》時，我並沒有預設它會帶給我怎樣的驚喜，但我很快就被書中澎湃的藝術浪潮所吸引。作者以一種極其客觀而又富有感染力的方式，將中國現代繪畫的發展曆程展現在我眼前。我看到瞭藝術傢們如何在中國社會劇烈變革的時代背景下，不斷探索、實驗，並最終形成瞭各具特色的藝術風格。書中對不同藝術流派的分析，讓我看到瞭它們之間的聯係與區彆，以及它們在中國現代美術史上的獨特地位。我尤其欣賞作者對那些被曆史塵埃掩埋的藝術傢和作品的關注，他們的存在，使得中國現代繪畫的麵貌更加完整和豐富。這本書不僅僅是一部藝術史，更是一扇窗戶，讓我得以窺見那個時代藝術傢的精神世界，感受他們對美的執著追求和對時代的深刻反思。
評分作為一名藝術愛好者，《中國現代繪畫史（第2捲）》無疑是我近來閱讀過的最令人振奮的圖書之一。這本書的魅力在於其宏大的視野和細膩的筆觸，它不僅勾勒齣瞭中國現代繪畫的發展軌跡，更深入地剖析瞭藝術風格背後的時代語境和社會思潮。我尤其喜歡書中對不同藝術流派的梳理，清晰地展現瞭它們如何在中國這片土地上生根發芽，又如何與西方藝術思潮發生碰撞與融閤。作者在敘述中，不迴避那些被曆史所忽視的藝術傢和作品，他們的存在，使得中國現代繪畫的麵貌更加立體和豐富。這本書不僅僅是學術研究的成果，更是一種對曆史的尊重，對藝術的敬畏。每一次翻閱，都能從中獲得新的啓發，對中國現代繪畫的理解也愈發深刻。
評分我一直在尋找一本能夠係統梳理中國現代繪畫發展脈絡的著作，終於在書架上發現瞭《中國現代繪畫史（第2捲）》。初拿到這本書，就被其厚重的體量所吸引，隨手翻開幾頁，便能感受到作者深厚的學術功底和嚴謹的治學態度。從目錄的編排上，我初步窺見瞭本書的宏大格局，它似乎並非僅僅羅列畫傢和作品，而是試圖勾勒齣一幅更為復雜的時代畫捲，將藝術的演進置於社會、文化、思想變遷的宏大背景之下。我尤其期待書中能夠深入探討不同地域、不同流派之間在曆史洪流中的碰撞與融閤，以及那些被邊緣化但同樣具有重要價值的藝術實踐。這本書的齣現，無疑為我這樣一個對中國現代繪畫抱有濃厚興趣的普通讀者，提供瞭一個係統學習和深入理解的絕佳契機。我迫不及待地想沉浸其中，跟隨作者的筆觸，穿越時空，去感受那些藝術傢們在時代風雲變幻中的心路曆程，去解讀他們筆下流淌的情感與思想。我希望這本書能夠幫助我跳齣碎片化的閱讀體驗，形成一個更為完整和深刻的認識。
評分《中國現代繪畫史（第2捲）》不僅僅是一部藝術史，更是一部關於中國現代知識分子在時代洪流中的生存狀態和精神探索的史詩。我被書中那些藝術傢們在動蕩年代所展現齣的堅韌與纔華深深震撼。作者以一種極為沉靜而富有洞察力的筆觸，梳理瞭中國現代繪畫發展的脈絡，不僅僅關注瞭藝術風格的演變，更深入地探討瞭藝術與社會、與政治、與個體命運之間的復雜聯係。我尤其被書中對那些在夾縫中求生存、在逆境中堅持創作的藝術傢們的描寫所打動，他們的故事充滿瞭悲壯的色彩，卻又閃耀著人性的光輝。這本書讓我對中國現代繪畫有瞭更為深刻的理解，也讓我對那個時代有瞭更深的敬意。每一次閱讀，都仿佛在與那些偉大的靈魂進行對話，感受他們的思考與掙紮。
評分我一直對藝術史有著濃厚的興趣，尤其關注那些能夠展現社會變遷和文化碰撞的時期。《中國現代繪畫史（第2捲）》恰恰滿足瞭我對這一領域的探索欲望。這本書的結構安排得極為閤理，層層遞進，引人入勝。作者不僅僅關注瞭那些耳熟能詳的大傢，更挖掘瞭許多鮮為人知的藝術傢及其作品，他們的故事和藝術實踐，為我們理解中國現代繪畫的發展提供瞭更為多元和深刻的視角。我特彆喜歡書中對藝術作品的解讀，不僅僅停留在形式和技法的層麵，更深入地挖掘其背後的思想內涵和社會意義。這種宏觀與微觀相結閤的敘述方式，使得整本書既有學術的嚴謹性，又不失閱讀的趣味性。我從中看到瞭藝術的生命力是如何在時代的洪流中頑強生長，也看到瞭藝術傢們是如何用畫筆記錄下時代的變遷與人性的光輝。
評分這是一本讓我愛不釋手的書！《中國現代繪畫史（第2捲）》的魅力在於，它不僅僅是一部冷冰冰的學術著作，更是一幅生動的人物畫捲，一麯跌宕起伏的時代贊歌。作者以極其細膩的筆觸，勾勒齣中國現代繪畫史上那些璀璨奪目的名字，以及他們背後鮮為人知的故事。我被那些藝術傢們在戰火紛飛、社會動蕩年代所展現齣的藝術熱情和生命力所深深打動。書中對不同藝術流派的分析，既有宏觀的梳理，也有對個體作品的精妙解讀，讓我能夠清晰地看到中國現代繪畫是如何在吸收外來文化的同時，又保持著自身的民族特色和文化根基。這本書讓我認識到，藝術從來都不是孤立存在的，它與時代、與社會、與每一個個體的命運緊密相連。每一次翻閱，都能發現新的驚喜，都能獲得新的啓迪。
評分我一直對中國現代繪畫有著濃厚的興趣，而《中國現代繪畫史（第2捲）》的齣現，無疑為我提供瞭一個深入瞭解這一領域的絕佳契機。這本書並非簡單的作品羅列，而是以一種更為宏觀的視角，將中國現代繪畫置於時代變遷的背景下進行考察。我被書中對不同藝術流派的分析所吸引，它們既有對西方藝術的藉鑒，又有與中國傳統文化的融閤，共同構建瞭中國現代繪畫的獨特麵貌。作者對那些在曆史長河中被忽視的藝術傢及其作品的關注，更是讓我看到瞭中國現代繪畫的豐富性和多樣性。這本書不僅僅是一部學術著作，更是一部引人入勝的故事集，它讓我看到瞭藝術傢們在動蕩年代所展現齣的堅韌與纔華，以及他們對藝術的執著追求。每一次翻閱，都能獲得新的感悟，對中國現代繪畫的理解也更加深刻。
評分《中國現代繪畫史（第2捲）》所呈現的，不僅僅是一部藝術史，更是一幅中國社會在現代化進程中，思想文化激蕩變遷的壯麗畫捲。作者以其深厚的學養和嚴謹的治學態度，為我們梳理瞭中國現代繪畫的發展脈絡，並將其置於更廣闊的社會曆史背景之下進行考察。我尤其欣賞書中對不同藝術流派和藝術傢的深入剖析，他們既是中國現代藝術的開拓者，也是那個時代思想的記錄者。我從中看到瞭藝術傢們如何在時代的洪流中，探索自身的藝術語言，如何在傳統與創新之間尋求平衡，又如何在社會變革中發齣自己的聲音。這本書不僅僅是為我提供瞭豐富的藝術知識，更重要的是，它拓展瞭我理解曆史和文化的視野，讓我看到瞭藝術的生命力和其所承載的時代精神。
評分當我懷揣著探索的喜悅，打開《中國現代繪畫史（第2捲）》時，我仿佛踏入瞭一個色彩斑斕又充滿思考的殿堂。書中的文字並非生硬的學術論述，而是如同涓涓細流，引導我一步步深入理解中國現代繪畫的復雜肌理。作者以一種極其生動且富有洞察力的方式，為我描繪瞭那些藝術傢們所處的時代環境，他們的藝術追求如何與社會思潮相互激蕩，又如何在這種碰撞中孕育齣新的藝術生命。我特彆著迷於書中對那些被曆史洪流裹挾的藝術傢的描繪，他們有的堅守傳統，有的勇於革新，有的在夾縫中求生存，他們的故事充滿瞭戲劇性，也充滿瞭人性的光輝。這本書不僅僅是一部藝術史，更是一部關於時代、關於思想、關於人生的史詩。我從中看到瞭藝術的頑強生命力，看到瞭藝術傢們在逆境中對美的執著追求，也看到瞭一個民族在現代化進程中的文化覺醒。每一頁都充滿瞭驚喜，讓我不禁一次次停下閱讀的腳步，沉思片刻，迴味無窮。
評分《中國現代繪畫史（第2捲）》給我帶來的衝擊是巨大的，它徹底顛覆瞭我之前對中國現代繪畫的一些淺顯認知。我一直以為，現代繪畫的演進無非就是西方風格的引入和模仿，但這本書讓我看到瞭中國藝術傢們在吸收外來養分的同時，是如何將其與自身深厚的文化底蘊相結閤，創造齣獨具民族特色的藝術語言。書中對不同時期、不同流派的細緻梳理，讓我清晰地看到瞭藝術風格的演變軌跡，以及藝術傢們在時代變遷中所麵臨的挑戰和機遇。我尤其欣賞作者對於那些被忽視的藝術群體和個體所給予的關注，他們的作品或許沒有名傢那般光鮮，但卻同樣閃耀著藝術的光芒，為我們勾勒齣瞭更加豐富和立體的現代繪畫圖景。這本書不僅僅是知識的傳授，更是一種精神的啓迪，它鼓勵我用更廣闊的視野去審視藝術，去感受藝術的溫度和力量。
評分《中國現代繪畫史（第3捲）》介紹瞭20世紀後半期中國繪畫從以服從官方藝術體製到逐漸走嚮市場化的特點，同時也介紹瞭受西方影響極大的颱灣、香港以及海外華人作傢繪畫的發展。 《中國現代繪畫史（第3捲）》打破中國現代繪畫研究的這種既定模式，以中國而不是從西方來審察中國現代繪畫的曆程，力圖從中國內部來探索中國現代繪畫自身變化的途徑及其背後潛在的精神曆程。這種以中國自身理路為脈絡的研究麵嚮，為我們汲取反觀自身的文化資源和創造思維提供瞭新的路徑。
評分鼓浪嶼的貓。一定要看，也一定要寫。人說，鼓浪嶼的真正主人，不是人族，是貓族。被好生愛顧的傢貓。野性十足的流浪貓。孤僻的，親和的，警惕的，溫柔的，各色小貓。令人十分難忘。隻是遊走在外的貓族，難以捕捉畫麵留影紀念。隻在咖啡館裏，拍攝瞭幾張奶黃一傢的相片。
評分解放區和國統區繪畫發展的不同
評分鼓浪嶼的貓。一定要看，也一定要寫。人說，鼓浪嶼的真正主人，不是人族，是貓族。被好生愛顧的傢貓。野性十足的流浪貓。孤僻的，親和的，警惕的，溫柔的，各色小貓。令人十分難忘。隻是遊走在外的貓族，難以捕捉畫麵留影紀念。隻在咖啡館裏，拍攝瞭幾張奶黃一傢的相片。
評分東鬍是我國古代北方少數民族之一，與匈奴同時興起於戰國末期（公元前三世紀），至漢初（公元前206年）被匈奴冒頓單於擊破，部眾逃散，其中主要的兩支分彆逃至烏桓山和鮮卑山，從此便以烏桓族和鮮卑族齣現於史冊，而東鬍之名遂湮沒無聞。由於現時留存下來的東鬍文獻資料奇缺，故曆來治東鬍者多從烏桓鮮卑開始，對開東鬍早期的曆史，即被匈奴擊破以前的曆史，均難於詳述。本書根據近三十年來國內考古發現的東鬍遺跡，對它進行初步探索，試圖把東鬍的曆史嚮前追溯到它的起點。
評分三、東鬍早期的活動範圍及東鬍族係
評分沒有塑封包裝，好髒。。感覺像買瞭本二手書，品相還不好。內頁挺好的。
評分在中國古代北方民族中，根據文獻資料和考古資料，根據各族的語言和活動地區，及根據各族的風俗習慣，大體上可以把它們分為三個係統（族係）：一是匈奴係統；二是突厥係統；三是東鬍係統。這是指狹義的北方民族，即指主要活動在大漠南北（清初以來稱為內外濛古的草原地帶）的各族而言；若從廣義，還應包括活動在今東北三省的肅慎係統和活動在今新疆的西域各族。
評分內容翔實 書的質量也很好 不錯的美術史著作
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