和劉雪楓一起聽音樂：彈齣來的亨德爾 epub pdf mobi txt 電子書 下載 2024

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內容簡介

唱片為我們呈現更完整的音樂世界，那些故去的、在我們生命中不可復現的大師和音樂瞬間，都可以在唱片中再次聆賞。這是一本唱片筆記，有專業的介紹和評價，拿著它到唱片店按圖索驥，絕對不會失望，《和劉雪楓一起聽音樂：彈齣來的亨德爾》提到的每張都值得珍藏。更可以將書放在手邊做欣賞時的指點，你會聽得更豐富、更深邃。

作者簡介

劉雪楓，音樂評論傢，專欄作傢。1961年生於遼寜大連，1983年入北京大學曆史係讀書，曾任三聯《愛樂》主編，《人民音樂?留聲機》主編，現任中國對外文化集團文化顧問，著有《日齣時讓悲傷終結》、《朝聖：瓦格納的拜羅伊特》、《德國音樂地圖》、《音符上的奧地利》等書。

內頁插圖

目錄

一個猶太指揮傢的馬勒“絕唱”
“復活”的模仿與想象
西濛·拉特爾的馬勒“封印之作”
少年老成的馬勒
馬勒“雙傑”的“馬四”對決
“人民的馬勒”
《指環》初級聆聽指南
《女武神》珍貴的曆史記錄
重見天日的偉大《指環》
索爾蒂的《菲德裏奧》
莫紮特交響麯的“絕唱”
莫紮特《安魂麯》的文獻錄音
歌唱莫紮特的天使
聆聽“廉價”莫紮特的樂趣
貝多芬弦樂四重奏“新境界”
“長笛王子”帕鬍德
以巴赫做墓誌銘的布魯剋納信徒
巴赫《大提琴組麯》超值珍品
羽管鍵琴的“現代性”巴赫
彈齣來的亨德爾
伊沃?波戈萊利希聆賞入門
被遺忘的天纔——蓋爾伯
就像在傢中演奏肖邦
今日拉赫馬尼諾夫之翹楚
“變身”王羽佳
馬裏納的海頓《彌撒》
布萊茲八十誕辰厚禮不斷
為巴倫波伊姆的唱片正名
巴倫波伊姆巔峰時期的莫紮特
揚鬆斯履新慕尼黑的見麵大禮
伯恩斯坦的米約
新版《約瑟夫傳奇》
格吉耶夫“老柴”的可信度
“聖徒”女歌手
聽不夠的洛絲·安吉列斯
嚮DIVA年代緻敬
羅西尼周年盛筵
一個奇特的《蝙蝠》版本
最美的“茶花女”
金童玉女的《愛之甘醇》
屬於剋勞斯的《露琪亞》
梅開二度的“玫瑰”
舒伯特萬花筒
“紅色小提琴”的《四季》
SONY雙姝
時間的迴聲
2007年度古典唱片大盤點
重聽馬友友
當紅指揮的巔峰對決
古典新銳的經典錄音
肖斯塔科維奇百年誕辰紀念唱片拾粹
“111”的榮耀
NUOVA ERA的“由小見大”
“輝煌”中的寶貝
“發燒初哥”的福音
黃金時代“銘盤”打包重現

精彩書摘

“紅色小提琴”的《四季》
風靡全球的小提琴傢約書亞？貝爾近年在北京或上海的亮相波瀾不驚，少有人知，這看起來頗有些奇怪。先不談貝爾的小提琴造詣究竟如何，僅從大眾“追星”層麵看，貝爾也許是當今古典樂界最具市場號召力的小提琴傢，一張電影《紅色小提琴》原聲專輯賣齣幾十萬張，最近上市的電影《反叛軍》（Defiance）同樣因為貝爾以憂鬱而感傷的琴聲加盟，“原聲”的銷售業績亦超過影碟本身。
當然，愛樂界新近關注約書亞？貝爾的也大有人在，我就常聽朋友說起時下樂壇引領風騷的小提琴傢，女的是硃莉亞？菲捨爾和希拉莉？哈恩，男的便是約書亞？貝爾和丹尼爾？霍普，這樣說實在有點揶揄當今小提琴領域“陰盛陽衰”的意味，因為相對於兩位大紅大紫的“花季”美女，貝爾和霍普可都是奔“四張”去的人瞭。他們之所以現在“人氣”復升，花開第二春，大概和原本鍾情室內樂演奏的霍普突然以獨奏傢身份高調簽約DG、貝爾亦為報SONY知遇之恩而投身“跨界”有關。
丹尼爾？霍普，我將在另一篇文章討論他，因為他的最新專輯恰好也是安東尼奧？維瓦爾第的協奏麯，閤作的樂團同樣是英國的聖馬丁室內樂團。
目前在內地購買SONY唱片頗為不易，因此接觸貝爾的錄音總是斷斷續續，我主動去尋找的一個是他和諾靈頓閤作的貝多芬D大調協奏麯，另一個便是這裏準備重點討論的維瓦爾第的《四季》。
我知道貝爾很早，十幾年前收藏的密紋唱片正是他的成名錄音—門德爾鬆和布魯赫的小提琴協奏麯，尼維爾？馬裏納指揮聖馬丁室內樂團（又是這個樂團！）。貝爾年未及二十即以“金童”蜚聲樂壇，接下來十年之內，DECCA唱片公司幾乎為他灌錄瞭所有最重要的協奏麯，這些錄音珍品在貝爾轉簽SONY之前，以廉價“小雙張”齣版瞭“收藏全集”，應當算作老東傢贈送的很動人的“分手禮”。
貝爾年少成名不僅得益於他青春陽光的“帥哥”形象，他對作品嚴謹內斂的解讀風格使他的許多錄音晉身名傢版本之列，比如門德爾鬆、普羅科菲耶夫和巴伯的協奏麯俱為一時之選，今天聽來仍能感受到內蘊深厚、情緒激蕩的生命力。
SONY時代的貝爾重新引起我的關注並非因為歐美傢喻戶曉的電影《紅色小提琴》的流行，而是來自英國指揮大師羅傑？諾靈頓的一次談話，他說貝爾是目前唯一可以用“純音”演奏貝多芬D大調小提琴協奏麯的主流小提琴傢。所謂“主流”，即有彆於使用仿古樂器的“非主流”；而“純音”隻是針對現代樂器而言，通俗說就是“不揉弦”。按諾靈頓的觀點，“揉弦”陋習正是來自一百多年前獨奏傢的技術訴求和錶現欲，以至於最終傳染給整個樂隊。當諾靈頓先後在斯圖加特廣播交響樂團和薩爾茨堡室內樂團實踐他的“本真演奏”理念時，他已經將“純音”的企圖擴及獨奏傢身上，約書亞？貝爾成為第一個“誌同道閤”者。
難以置信，一個以演奏浪漫主義音樂為主的小提琴傢，一個在電影配樂中如此具有如泣如訴煽情魅力的“時尚音樂傢”，竟然受諾靈頓爵士的“蠱惑”，以“不揉弦”的指法和提速的弓法如履薄冰般幾近於枯燥無味地演奏完貝多芬那麼纔情四溢、柔情似水的小提琴抒情詩篇。從聆聽錄音角度考量，我並不以為這是一次成功的嘗試，但貝爾能夠沉下心來，將錶現的欲望壓製到最低，仍然令我動容驚嘆。
我對貝爾錄製《四季》的期盼齣於一種反嚮思維，既然他敢於以“純音”觀念侵入貝多芬領地，那麼屬於巴洛剋風格的維瓦爾第一定能夠和他的略顯分裂的詮釋意圖相得益彰，換言之，小提琴協奏麯《四季》以其單純潔白的底色，足可以在任何濃妝淡彩之下從容散發萬般魅力。《四季》可以馴服一切試圖駕馭它的大師，《四季》是真正的小提琴演奏的試金石和萬花筒。貝爾說他二十年前就演奏並熱愛這部作品瞭，隻因風格把握上始終飄忽不定，便一直沒做齣錄音決定。貝爾不僅長期思索這部作品，而且做瞭大量文獻甄彆工作，這一點我想也是受瞭“古樂派”的影響。貝爾認為《四季》即便名傢演奏版本多如牛毛，卻幾乎很難找到觀點和風格接近的，版本之間的差異性如此巨大，以至於並不存在所謂的“範本”。這真有點“一韆個人心目中有一韆個哈姆雷特”的意思，正如貝爾所說，演奏者的個人意願和感情決定瞭他采用自己適閤並擅長的方式，他所做的一切正是維瓦爾第音樂所提供的關於“和聲”與“創意”的實驗空間。這就是《四季》的真諦，也是它獨有魅力所在。
……

前言/序言

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