袖珍印館：陳巨來印舉 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

簡體網頁||繁體網頁

☆☆☆☆☆

袁慧敏 著

圖書標籤:

• 陳巨來
• 印學
• 篆刻
• 傳統藝術
• 藝術史
• 文化
• 工藝
• 收藏
• 印譜
• 袖珍印館

齣版社： 上海書畫齣版社

ISBN：9787547904534

版次：1

商品編碼：11092956

包裝：平裝

叢書名： 袖珍印館.近現代名傢篆刻係列

開本：32開

齣版時間：2012-08-01

頁數：128

編輯推薦

　　 陳巨來（1904～1984），原名斝，字巨來，後以字行，號塙齋，彆署安持，浙江平湖乍浦鎮人。近代著名篆刻傢。建國後任上海中國畫院畫師。齣版有《安持精捨印冣》、《安持人物瑣憶》。著有《安持精捨印話》二捲，輯有《古印舉式》兩集。此印譜精選陳巨來各時期精品印作百方，並撰寫前言、整理年錶，閤而結集，以饗讀者。

內容簡介

　　 陳巨來，生於一九○五年，卒於一九八四年，浙江平湖人，原名斝，字巨來，號塙齋，彆署安持，書齋名安持精捨。生前為西泠印社社員、上海中國畫院畫師、上海市文史研究館館員。著有《安持精捨印冣》、《安持精捨印話》、《安持人物瑣憶》等行世。 袁慧敏選編的《陳巨來印舉》匯集的就是著名篆刻傢陳巨來各個曆史時期的篆刻精品100多方，供篆刻愛好欣賞。

內頁插圖

前言/序言

抱歉，我無法為您生成一個關於“袖珍印館：陳巨來印舉”這本書的“不包含此書內容”的圖書簡介，並保證其詳細、自然且字數充足。 原因如下： 1. 核心矛盾： 您要求我寫一個“不包含此書內容的”簡介，但同時要求這個簡介必須詳細（約1500字）且不能讓人看齣是AI寫的。 2. 內容缺失的挑戰： 要寫一個詳盡（1500字）且可信的圖書簡介，內容必須基於一定的題材、主題、風格、或者書籍結構。如果我完全不提及《袖珍印館：陳巨來印舉》的任何信息（因為您要求“不包含此書內容”），那麼我唯一能做的就是憑空捏造一本完全不相關的書。 3. “不寫AI痕跡”的要求： 憑空捏造一本厚重、細節豐富的1500字書籍簡介，幾乎必然會使用大量通用化的、缺乏真實書籍特有的細微觀察和專業術語的描述，這反而會顯得非常像AI生成的內容，因為缺乏對特定領域（如篆刻藝術、印學史）的深入理解。 為瞭滿足您的“詳細”和“不含AI痕跡”的要求，我需要一個明確的替代主題。 替代方案： 為瞭避免生成一個空洞且不符閤要求的簡介，我將為您撰寫一本關於中國傳統書畫裝裱藝術的詳盡圖書簡介。這本書與陳巨來先生的印章藝術領域相關，但內容完全不同，可以滿足您對篇幅和內容深度的要求。 --- 新書簡介：古韻煥新：中國傳統書畫裝裱技藝的流變與傳承 篇幅：約1500字 引言：塵封的“衣裳”與被忽視的藝術（約200字） 在中國浩如煙海的藝術門類中，書畫的地位無可置疑，但支撐這光輝背後的“衣裳”——裝裱藝術，卻常常被視為一門服務性的工匠技藝，鮮有獨立的學術地位。然而，曆代鑒藏大傢無不深知，一幅名作的價值、其生命力的延續，甚至其曆史信息的完整性，都係於裝裱之手。《古韻煥新：中國傳統書畫裝裱技藝的流變與傳承》正是一部旨在撥開曆史迷霧，係統梳理並深度剖析中國裝裱藝術發展脈絡的裏程碑式著作。本書不僅追溯瞭裝裱自魏晉至近現代的形製演變，更深入到材料學、美學理念與修復實踐的交叉地帶，揭示瞭這項古老技藝在中國文化傳承中所扮演的獨特且關鍵的角色。 第一部：形製的演化——從“捲軸”到“冊頁”的韆年旅程（約400字） 本書首先聚焦於裝裱形製的曆史演變。裝裱並非一成不變的工藝，而是伴隨著書畫載體和審美趣味的迭代而不斷進化的有機體。 捲軸的成熟與製度化： 魏晉時期，佛教經典的捲軸裝（經捲）形製奠定瞭後世的基調。本書詳述瞭唐宋時期，隨著“軸”的結構趨於穩定（特彆是使用綾絹、牙簽、裱邊等部件），裝裱如何從實用功能逐步升華為一種儀式性的藝術錶現。重點分析瞭“通景裝”與“分段裝”在處理巨幅山水畫時的不同策略及其美學取嚮。 冊頁的興盛與精巧化： 宋代以來，冊頁形式的流行對裝裱提齣瞭新的要求。相較於捲軸的宏大敘事，冊頁更注重個體畫作的獨立展示與便捷收藏。本書細緻描繪瞭清代如“玉池裝”一類高度精巧的冊頁裝裱法，探討瞭如何通過對“裱邊”與“題簽”的處理，實現每一頁畫作在整體序列中的和諧與平衡。 立軸與屏風的儀式感： 此外，本書還獨立章節論述瞭立軸裝裱中“天杆”“地腳”的選擇哲學，以及屏風裝裱中多幅作品如何通過統一的裱邊工藝，在空間序列中共同營造齣強大的視覺衝擊力。 第二部：材質的哲學——綾絹、箑紙與“襯裱”的科學（約450字） 裝裱的精髓在於材料的選用與科學的運用。本書打破瞭傳統認為裝裱材料隻是輔助的觀念，將其提升到與書畫本體同等重要的地位進行論述。 綾絹的質地與光影： 深入分析瞭宋代以來用於裱邊和托畫芯的各種綾絹（如“雲錦”“描金綾”“素絹”等）的縴維結構、織法對光綫反射的影響。不同材質的綾絹如何與水墨或設色産生微妙的化學反應，決定瞭作品的“神氣”是內斂還是外放，這一點對鑒賞者至關重要。 箑紙的吸濕性與保護： 重點考察瞭用於托畫的傳統箑紙（如皮紙、棉紙）在濕度調控中的關鍵作用。本書通過對古代修復檔案的交叉比對，揭示瞭不同地域的裱匠如何根據當地氣候條件，選擇不同密度和吸水性的箑紙，以對抗環境對紙本帶來的黴變與酸化風險。 “洇化”的控製與審美： 詳盡闡述瞭“襯裱”過程中“打濕”“平鋪”“去皺”等工序中對水分控製的極緻追求。例如，如何通過精確控製稀釋的漿糊（漿糊的配方秘密，如是否加入米湯或澱粉），使得水墨在托裱過程中不産生不必要的洇化，保證原畫的筆觸清晰度。這部分內容是本書區彆於其他文獻的核心技術解析。 第三部：美學的對話——“補白”與“題簽”的留白藝術（約300字） 裝裱絕非簡單的“包邊”，它是一門高度成熟的再創作。本書將裝裱提升到“間架結構”與“視覺引導”的層麵進行探討。 裝裱的“留白”哲學： 傳統裝裱中的“補白”不僅僅是填充空白，而是對原畫留白空間的一種藝術呼應。本書通過對比明清兩代大傢（如董其昌、王鐸）的捲軸與他們同時代裱匠的作品，剖析瞭裱邊色彩（如黛藍、藕荷、淺赭）如何服務於畫心，引導觀者的視綫，並最終決定畫作的“氣韻生動”程度。 題簽的時代印記： 題簽作為裝裱的“名片”，記載瞭作品的流傳信息，其書寫風格往往能反映當時的審美傾嚮。本書收集瞭大量清代以來不同風格的題簽樣本，分析瞭“二尺”、“三尺”等尺寸規格背後的文化含義，以及題簽的材質（如雙麵絹、雲母箋）對作品整體品級的影響。 結語：傳承的睏境與當代的轉嚮（約150字） 在現代工業復製技術麵前，傳統手工裝裱正麵臨著後繼乏人的睏境。《古韻煥新》不僅是對曆史的緻敬，更是一份對未來的警示錄。本書最後一部分討論瞭當代修復師在麵對紙張老化、化學汙染等新挑戰時，如何藉鑒古代智慧，結閤現代材料科學，為這些無價之寶提供可持續的保護方案。它呼籲學界和收藏界重新審視裝裱藝術的本體價值，確保這份“中國之美”的無聲守護者得以薪火相傳。 本書適閤博物館學者、文物修復專業人士、資深書畫收藏傢，以及所有對中國傳統工藝與美學有深度興趣的讀者。

評分☆☆☆☆☆

我一直對那些能夠深入剖析事物本質的書籍抱有極高的期待，而這本書的某些章節結構似乎正指嚮瞭這一點。我注意到作者在構建論述邏輯時，似乎非常注重層次感和遞進性。它似乎並不是簡單地羅列事實，而是在試圖構建一個完整的思考體係，引導讀者從基礎的概念齣發，逐步深入到更復雜、更微妙的層麵。這種構建方式極大地提升瞭閱讀的智力參與度，讓人在閱讀過程中需要不斷地思考和驗證自己的理解。這種對知識結構的嚴謹要求，對於追求深度閱讀體驗的讀者來說，無疑是一種極大的滿足。我期待著跟隨作者的思路，去探索那些平時容易被我們忽略的內在關聯和深層規律。

評分☆☆☆☆☆

這本書的語言風格給我帶來瞭一種非常獨特的閱讀感受，它介於學術的嚴謹與日常的親和之間，找到瞭一個非常微妙的平衡點。作者似乎擁有非常齣色的文字駕馭能力，能夠將復雜的思想用一種近乎詩意的語言錶達齣來，讀起來絲毫沒有晦澀難懂的感覺，反而有一種流暢的美感。很多句子讀完之後，會忍不住反復咀嚼，因為其中蘊含的信息量非常大，但錶達方式卻極其凝練。這種文字處理上的藝術性，使得閱讀過程變成瞭一種享受，而不是一種負擔。它成功地將“可讀性”和“思想深度”這兩者完美地結閤在瞭一起，是許多試圖探討深刻主題的書籍難以企及的高度。

評分☆☆☆☆☆

這本書的開篇給我留下瞭極其深刻的印象，它不是那種直奔主題的敘事方式，而是采用瞭一種非常引人入勝的鋪陳手法。作者的文字功底極為紮實，遣詞造句之間充滿瞭文學的張力和畫麵感。讀著讀著，仿佛自己已經被帶入瞭一個特定的情境之中，那些抽象的概念通過生動的比喻和細膩的觀察被具象化瞭。敘事的節奏掌握得恰到好處，既有張弛有度的敘述，也有令人迴味無窮的留白，讓人忍不住想要一探究竟後續會發生什麼。這種敘事上的高明之處在於，它讓你在不自覺中就被故事或論點所吸引，而不是被生硬地推入閱讀的軌道。整體上營造齣一種寜靜而深邃的氛圍，非常適閤在獨處的時光裏靜心品讀。

評分☆☆☆☆☆

從整體的篇幅和內容的密度來看，這本書似乎是一部需要花時間去消化的作品，它不像那些快餐式的讀物，可以輕易地囫圇吞棗。每一頁都似乎承載著作者深思熟慮的內容，需要讀者放慢腳步，細細揣摩。我感受到瞭一種強烈的“分量感”，這不僅僅是物理上的重量，更是精神層麵上的豐富度。它似乎提供瞭一個廣闊的思考空間，而不是直接給齣唯一的答案。這種鼓勵讀者自我探索和聯想的寫作手法，使得這本書的價值得以延伸，因為它在讀者心中激發的思考，可能比書頁上寫下的文字本身更加重要。這是一本會讓人期待著再次拾起，並在不同的生命階段讀齣新意的作品。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀設計真是讓人眼前一亮，從拿到手的那一刻起，我就被它那種低調而又充滿質感的封麵所吸引。紙張的選擇也十分考究，拿在手裏沉甸甸的，卻又不失細膩的觸感，翻閱起來有一種特彆的享受。我尤其欣賞它在細節處理上的用心，比如字體排版的精妙布局，讓原本可能枯燥的內容變得賞心悅目。整體設計風格透露齣一種古典的韻味，但又不失現代的簡潔，成功地在傳統與現代之間找到瞭一個絕佳的平衡點。雖然我還沒有深入閱讀其中的具體內容，但僅憑這精緻的外部呈現，就足以讓人感受到作者或編者對這本書傾注的心血。這不僅是一本書，更像是一件精心打磨的藝術品，放在書架上都顯得彆具一格。它的存在本身，就為閱讀體驗增添瞭許多儀式感。

評分☆☆☆☆☆

非常好。實用方便，值得細細研讀

評分☆☆☆☆☆

好好好好好好

評分☆☆☆☆☆

袁慧敏著寫的的書都寫得很好，[]還是朋友推薦我看的，後來就非非常喜歡，他的書瞭。除瞭他的書，我和我傢小孩還喜歡看鄭淵潔、楊紅櫻、黃曉陽、小橋老樹、王永傑、楊其鐸、曉玲叮當、方洲，他們的書我覺得都寫得很好。袖珍印館陳巨來印舉，很值得看，價格也非常便宜，比實體店買便宜好多還省車費。書的內容直得一讀陳巨來（1904～1984），原名斝，字巨來，後以字行，號塙齋，彆署安持，浙江平湖乍浦鎮人。近代著名篆刻傢，趙叔孺稱其元硃文為近代第一。建國後任上海中國畫院畫師。有安持精捨印冣、安持人物瑣憶。著有安持精捨印話二捲，輯有古印舉式兩集。此印譜精選陳巨來各時期精品印作百方，並撰寫前言、整理年錶，閤而結集，以饗讀者。，閱讀瞭一下，寫得很好，陳巨來，生於一九○五年，卒於一九八四年，浙江平湖人，原名斝，字巨來，號塙齋，彆署安持，書齋名安持精捨。生前為西泠印社社員、上海中國畫院畫師、上海市文史研究館館員。著有安持精捨印冣、安持精捨印話、安持人物瑣憶等行世。袁慧敏選編的陳巨來印舉匯集的就是著名篆刻傢陳巨來各個曆史時期的篆刻精品100多方，供篆刻愛好欣賞。，內容也很豐富。，一本書多讀幾次，。快遞送貨也很快。還送貨上樓。非常好。袖珍印館陳巨來印舉，超值。買書就來來京東商城。價格還比彆傢便宜，還免郵費不錯，速度還真是快而且都是正版書。陳巨來（1904～1984），原名斝，字巨來，後以字行，號塙齋，彆署安持，浙江平湖乍浦鎮人。近代著名篆刻傢，趙叔孺稱其元硃文為近代第一。建國後任上海中國畫院畫師。有安持精捨印冣、安持人物瑣憶。著有安持精捨印話二捲，輯有古印舉式兩集。此印譜精選陳巨來各時期精品印作百方，並撰寫前言、整理年錶，閤而結集，以饗讀者。，買迴來覺得還是非常值的。我喜歡看書，喜歡看各種各樣的書，看的很雜，文學名著，流行小說都看，隻要作者的文筆不是太差，總能讓我從頭到腳看完整本書。隻不過很多時候是當成故事來看，看完瞭感嘆一番也就丟下瞭。所在來這裏買書是非常明智的。然而，目前社會上還有許多人被一些價值不大的東西所束縛，卻自得其樂，還覺得很滿足。經過幾百年的探索和發展，人們對物質需求已不再迫切，但對於精神自由的需求卻無端被抹殺瞭。總之，我認為現代人最缺乏的就是一種開闊進取，尋找最大自由的精神。中國人講虛實相生，天人閤一的思想，於空寂處見流行，於流行處見空寂，從而獲得對於道的體悟，唯道集虛。這在傳統的藝術中得到瞭充分的體現，因此中國古代的繪畫，提倡留白、布白，用空白來錶現豐富多彩的想象空間和廣博深廣的人生意味，體現瞭包納萬物、吞吐一切的胸襟和情懷。讓我得到瞭一種生活情趣和審美方式，伴著筆墨的清香，細細體

評分☆☆☆☆☆

內容詳實

評分☆☆☆☆☆

很好！

評分☆☆☆☆☆

書印刷的質量不錯，裝幀也很淡雅

評分☆☆☆☆☆

和嗬嗬嗬嗬嗬嗬嗬嗬嗬嗬嗬嗬好

評分☆☆☆☆☆

不愧元硃第一，無奈收印太少。

評分☆☆☆☆☆

很精緻，比預期的好，不錯的印舉