20世紀外國文化名人傳記：波蘭斯基傳 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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[美] 剋裏斯托弗·桑德福（Christopher Sandford） 著，周憲 編，晏嚮陽 譯

齣版社： 南京大學齣版社

ISBN：9787305080715

版次：1

商品編碼：11101043

包裝：平裝

開本：32開

齣版時間：2012-10-01

用紙：膠版紙

頁數：438

字數：330000

正文語種：中文

內容簡介

《20世紀外國文化名人傳記：波蘭斯基傳》以詳盡的史料、精彩客觀的敘述展現其充滿傳奇色彩，又不無坎坷心酸，且頗具爭議的人生。

作者簡介

剋裏斯托弗·桑德福（Christopher Sandford），在電影和音樂評論界已有二十多年的從業史。他是大西洋兩岸活躍的作者，得到《滾石》雜誌的推薦。他已經齣版的傳記包括“滾石+主唱米剋·賈格爾、主音吉他手基思·理查德，吉他宗師艾力剋·剋萊普頓，搖滾變色龍大衛·鮑伊，“甲殼蟲”的保羅·麥卡特尼以及硬漢派演員史蒂夫·麥奎因。而他最暢銷的“涅柴樂隊”主唱柯特·科本的傳記正在拍成電影。剋裏斯托弗具有英美雙重國籍，目前在美國西雅圖和英國的薩利輪流居住。他已婚並有一子。
晏嚮陽，大學英語教師，業餘從事文學翻譯，中國譯協會員。已齣版的譯著有《剖析惡魔》、《通往天堂的最後一站》、《烏鴉日記》、《時空飛俠》係列等。

內頁插圖

精彩書評

我們希望有一些傑齣的天纔，把我們自己用色彩和激情展示齣來，當然他們必須符閤社會模式，並且能夠接受可靠的管理。
——英國化學傢約瑟夫·普利斯特列

我就是景觀，我在錶演。
——羅曼·波蘭斯基

目錄

第一章 導演的剪輯
第二章 希特勒時期
第三章 斯大林時期
第四章 “布爾什維剋”男孩的奇跡
第五章 曼森傢族
第六章 莎士比亞、性和超現實主義
第七章 審判
第八章 驚狂記
第九章 羅曼假日
第十章 奧斯卡

精彩書摘

盡管從一個永遠的外來者的角度來“解釋”波蘭斯基的事業對他的傳記作者來講很有吸引力，可是我卻認為事實正好相反。莎朗·塔特一位倫敦的密友迴憶他們婚禮上“一些特彆的事”時說，“波蘭斯基說，盡管他很熟悉猶太和天主教的儀式，他個人卻是個不可知論者。他和真正的宗教人士能有的共同之處就是放逐感。而這種感覺並非來自他的外國血統，而是人性本身。這種對這個星球的生活尤其是60年代的好萊塢生活深刻的陌生感，會讓一個人覺得自己是個徹底的白癡。”
在過去的三十年裏，波蘭斯基這個名字隻和兩類標題聯係在一起：第一類是“怪物”一詞的各式變換，《環球》和《明星》雜誌都用這些詞來報道他因為涉嫌強奸而被捕，隨後又逃跑的事件；第二類是同樣豐富的資料證明他是個受害者，是那些喜歡炒現飯的、小心眼的惡棍們在試圖利用美國的司法製度，很可能還和CIA有勾結。這種觀點近些年來在波蘭斯基移居的法國尤其有市場。（讀者要是想趟這趟渾水的話，可以對照看一下米亞·法羅把波蘭斯基描繪成一個“對全人類來說都很重要的勇敢的好人”和洛杉磯《事實》聲稱要把他閹瞭的社論）在這兩大對立的集團中，當事人自己卻悄然消失瞭。影迷和批評傢們之所以這麼積極地想從他的影片中挖掘齣他生活的細節的原因之一是波蘭斯基自己是如此的低調。他很少接受訪問，也從來不嚮八卦雜誌Hello！展示自己美麗的傢，甚至在通過英國高等法院成功追究一次誹謗行為時也用的是錄像。這可是英國司法史上第一次允許索賠人通過電視屏幕來參與庭審。
1983年，當波蘭斯基坐下來寫自己的故事的時候，他開始這樣反思：“至少從我記事開始，幻想和現實之間的界限總是無可救藥地模糊不堪。”有些傳說，比如說把他描繪成惡棍的傳記會比經過他授權的流傳更久，這是他無法控製的。要說波蘭斯基這些年來非比尋常的成功多少和他豐富的想象力有關恐怕沒人會有異議。他的角色感，以及相應的模仿技能其實源自於他早年生活中，大概是在戰爭期間開始的獨特的淒慘經曆。那時這些都是極為現實的生存手段。波蘭斯基在書中提到，他們被迫搬到剋拉科
夫猶太區後不久，他和一個朋友就曾假裝“我們是德國孩子”，到為德國國防軍軍人及其傢屬保留的電影院裏看瞭一次電影——這種把戲隻這麼用過一次，後來大多數時候用都是為瞭逃生。其中有一兩次可能在多年後的復述中有所修飾。之後隨著名譽和聲望的提升，尤其是專業演齣經驗的積纍，他為瞭應付各種情況而采取更加誇張、戲劇化的手法瞭。在他五十歲的生日之前，波蘭斯基一位巴黎的同事計劃在一場盛大的晚會上用一段特彆的錄像來讓他高興一下。這人於是花瞭“好幾天絞盡腦汁地”來策劃實施，最終卻還是放棄瞭。“唯一可能有效的就是弄條變色龍，讓它從屏幕上爬過去。”他說。
1970年，在他拍齣瞭《羅斯瑪麗的嬰兒》之後，聲譽達到瞭頂峰。再加上受他妻子和朋友被殺影響，波蘭斯基拍瞭一部特彆恐怖的《麥剋白》。因為要找演員，他聯係瞭四十一歲的新西蘭演員特倫斯·貝勒。貝勒當時在《神秘博士》及其他一些電視連續劇中錶現不錯，但是按他自己說的，還“絕不是電影明星”。貝勒提到瞭波蘭斯基鮮為人知而又齣人意料的謙虛故事。隻要是對電影有利，他其實是非常謙遜的。那次他們倆坐在一個辦公室的地闆上一起吃水果。“我告訴他我當時已經簽瞭另一個閤同，
”貝勒說，“羅曼答道：‘那麼，我們就把你贖齣來。’我跟他說那可能行不通。羅曼想瞭一會兒，然後說他可以大幅修改《麥剋白》的時間錶來湊我的檔期。我覺得這樣做對他來講太不尋常瞭，不知是因為他真的想要我還是因為我最初拒絕瞭他。不管是因為哪一樣，他都沒有必要這麼做的，尤其是以他當時的聲譽。”實際上，貝勒對波蘭斯基地位的看法似乎比他自己還清楚。因為後者總說他隻是個“《麥剋白》劇組”的普通一員。（這可不是裝腔作勢。）波蘭斯基一生中充滿瞭意外的轉摺。其中有一次，這位導演直奔一座羅馬豪宅，在那兒拍攝瞭一部完全自我放縱的影片《什麼
？》，這是一部性虐待的鬧劇，就算當時70年代中期性方麵極其開放的電影觀眾都徹底被這部影片雷倒瞭。
“總有一天他們會記住我的。”肯-泰南認為這就是波蘭斯基敢於“肆無忌憚”的由頭。這個人幾乎忘瞭自己生活中大多數時候都處於身份危機中。1978年，洛杉磯的檢察官精英們不得不加班來確認此人的國籍。而他的另外一些檔案資料，比如他的姓名，多年來也同樣被證明是難以確認的，尤其是在一個能把乾巴巴的“木棒”斯希科隆包裝成索菲亞·羅蘭，把馬裏奧·莫裏森裝扮成約翰·韋恩的行業裏。根據1962年春天他提供的護照，此人齣生時叫作羅基莫德·羅曼·蒂埃裏·波蘭斯基。他的父親是名藝術傢，顯然是把原來的姓氏利亞布林改成瞭這個藝名。小時候，他被叫作羅姆剋或者羅摩·波蘭斯基，直到納粹占領波蘭，他就改名叫羅曼·維爾剋，聽起來像是天主教徒。青春期開始時，他有瞭一個響亮的彆名叫“普剋”，不久就被一個女朋友換成瞭“臭小子”。
……

前言/序言

評分☆☆☆☆☆

波蘭斯基的電影看過很多,比較而言更喜歡<苦月亮>和<死亡與少女>.看羅曼•波蘭斯基的第一部電影是《苔絲》，那時候並不瞭解他，看這部電影並不是衝著他的名氣，隻是特彆喜歡女主角的扮演者娜斯塔西亞•金斯基。 《苔絲》一彆多年，然後看瞭波蘭斯基的《鋼琴師》，感覺波蘭斯基總是能毫不留情地將人性的惡與骯髒錶現到極緻，但在感到驚心動魄的同時，也感到這兩部著名電影僅屬於講述故事的範疇，因此，在我眼裏，盡管波蘭斯基是享譽世界的導演，但也僅僅是個著名導演而已，是個講故事的高手，這類高手世界上有很多，我們國傢也有許多，比如張藝謀陳凱歌等，隻是他們著名的程度與範圍均沒有波蘭斯基廣闊，而且他們迥異於波蘭斯基的是他們除瞭著名，還更擅長拍攝豪華垃圾。在看瞭幾部波蘭斯基的電影後，我發現波蘭斯基是電影界幾乎鳳毛麟角的思想傢，在他的電影裏，存在主義的痕跡非常濃。他的這類電影，沒有什麼大場麵，沒有復雜的故事，人物也不多，就象普通的日常生活一樣，娓娓道來，娓娓展示，有時甚至會給人以單調的感覺，卻能牢牢地牽著觀眾的眼球，並使觀眾如同飢餓的饞鬼一樣恨不能立馬將故事一下子窮盡。 比如《魔鬼聖嬰》、《苦月亮》、《怪房客》等，特彆是《怪房客》，這部電影簡直是卡夫卡小說《變形記》的圖象版，確切地說應該是《變形記》前傳的圖象版，因為盡管故事毫無共同之處，但思想卻異麯同工，如果《變形記》講述瞭社會使人異化後的結果，那麼《怪房客》則講述瞭使人異化的原因，如果將《怪房客》與《變形記》連接著看，一定能有所收獲，而且更能領會存在主義的精髓。波蘭斯基這類思想深邃的電影，裏麵的人物大多使人感到有某種心理障礙，或者是變態，其實，一個正常的人如果處於一種荒謬而荒誕的境地，他絕對難免心理障礙甚至變態，所謂在一個變態的社會裏，如果不變態纔是變態，波蘭斯基的這類人物已經超越瞭單個的個體，而是作為一種群體，一種人的象徵——渴望正常生存的人的象徵。而且，這類電影使人感覺象在看心理懸疑片，波蘭斯基非常有本事將極其平常的細節拍攝得令人緊張得無法透蘭斯基的電影也是如此，在幾乎是平鋪直述的故事裏，用一種緊張感、壓迫感驅動著觀眾亦步亦趨地跟隨著他用鋒利的手術刀解剖社會和人類，至於找到病狀後如何下藥，則是每一個觀眾個人的事情瞭。波蘭斯基的這類思想性電影是需要用心看的，甚至需要多看幾次纔能領會其深邃與精髓，這對於喜歡看情節聽故事的觀眾來說可能是乏味的，畢竟，電影是一種娛樂手段，沒必要在娛樂的同時也將自己搞得復雜而疲憊，然，羅蔔青菜各有所愛，這也是波蘭斯基仍有市場的原因吧？ .

評分☆☆☆☆☆

非常好，非常適用，適閤初學者。

評分☆☆☆☆☆

又一本波蘭斯基傳，還不錯

評分☆☆☆☆☆

隨便翻翻，挺能摺騰的

評分☆☆☆☆☆

南京大學齣版社很符閤我的口味

評分☆☆☆☆☆

大愛！

評分☆☆☆☆☆

隨便翻翻，挺能摺騰的

評分☆☆☆☆☆

這個翻譯很贊！

評分☆☆☆☆☆

隨便翻翻，挺能摺騰的