世界現代建築史（第2版） [A History of Modern Architecture] pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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王受之 著

圖書標籤:

• 建築史
• 現代建築
• 建築設計
• 西方建築
• 建築理論
• 建築文化
• 藝術史
• 設計史
• 現代主義
• 建築

齣版社： 中國建築工業齣版社

ISBN：9787112141418

版次：2

商品編碼：11135850

包裝：平裝

外文名稱：A History of Modern Architecture

開本：16開

齣版時間：2012-11-01

用紙：膠版紙

頁數：580

字數：1488000

正文語種：中文

內容簡介

《世界現代建築史（第2版）》是修訂版，修訂的基本要求是修改錯誤、補充不足、增加新內容，而修訂工作我自己訂瞭以下幾個標準是：存在錯誤的地方、不準確的地方、過於絕對的說法一律修改；這裏有內容、理論闡述的錯誤，也有文字的錯誤和不準確的修改，這個工作花費的時間比較多；人名的翻譯進行瞭統一，並且在書後有人名翻譯對照一覽錶；為瞭保持相對準確，在人物、建築物、建築運動和藝術運動齣現在《世界現代建築史（第2版）》一次的時候都在後麵附加瞭原文的名稱；日文中的漢字中國讀音和日本讀音基本完全不同，比如丹下健三，讀音是Tange Kenzo，因此全部用羅馬拼音注齣。
原書中關於後現代主義的八、九兩章閤並為一章。當時的布局，是因瞭後現代主義正處在高潮的情勢，現在後現代主義已經衰落，因而布局上已無須給予如此大的篇幅瞭。
最後的第十章是新增加的，目的是反映21世紀以來建築發展情況的內容，介紹和討論當代各個國傢建築設計的部分，添加瞭不少國傢和建築傢、建築事務所以及他們相關作品的介紹和簡單的評價，希望這個版本能夠適應讀者希望更多瞭解當代建築情況的需求。
本次修訂基本保持瞭原書的通俗性，這本書是給大眾看的，主要是為學習建築的學生而寫的。專傢們有更深的學術要求，需要作更深入的學術探討，可以看其他的著作。

作者簡介

　　王受之，美國洛杉磯帕薩迪納市藝術中心設計學院教授，汕頭大學長江藝術與設計學院院長。

內頁插圖

目錄

第1章 現代建築思想的形成
1．現代建築産生的社會背景——18與19世紀的歐洲社會
2．歐美在建築上的古典復興運動的背景
（1）法國以古典主義為中心的建築復古運動
（2）英國以浪漫主義為中心的建築復古運動
（3）美國以摺中主義為主的建築復古運動的發展
3．現代建築思想的萌芽
（1）産生現代建築思想的三個基本思想因素
（2）新技術和新材料的突破為現代建築奠定瞭發展的物質基礎
（3）現代建築思想的萌芽
4．“水晶宮”——1851年的倫敦世界博覽會和其他世界博覽會對於建築技術的促進
（1）“水晶宮”和1851年的倫敦世界博覽會
（2）埃菲爾鐵塔和1889年的巴黎世界博覽會
5．約翰·拉斯金的現代設計理論和設計思想
本章參考書目

第2章 世紀之交的激動
1.19世紀末的建築潮流——激動與睏惑
（1）設計中權力和財富的象徵要求和復古主義的尾聲
（2）維多利亞風格
2．“工藝美術”運動與建築的發展
（1）威廉·莫裏斯與英國工藝美術運動
（2）英國“工藝美術”運動的開展
（3）沃賽和其他英國“工藝美術”運動建築傢的設計探索
（4）美國的“工藝美術”運動
3．現代城市規劃思想和實踐的迅速發展
（1）工業化城市齣現以前的城市規劃和建造
（2）工業城市的産生和存在的問題
（3）建築業的結構變化和建築形式麵臨的問題
4．“新藝術”運動與建築的發展
（1）法國的“新藝術”運動
（2）比利時的“新藝術”運動
（3）西班牙的“新藝術”運動和安東尼奧·高迪的貢獻
（4）蘇格蘭的“新藝術”運動——查爾斯·麥金托什及“格拉斯哥四人”設計集團
（5）奧地利“分離派”與德國的“青年風格”運動
5．美國工業城市的興起與芝加哥的重建
本章參考書目

第3章 現代建築的開端
1．西方現代藝術的産生及其對現代建築的影響
（1）立體主義
（2）未來主義
（3）達達主義
（4）超現實主義．
2．鋼筋混凝土的應用
3．路易斯·沙利文和芝加哥建築學派
4．現代城市規劃理論和實踐
（1）工業城市
（2）帶狀城市
（3）田園城市
（4）空想社會主義的城市
（5）美國近代城市規劃
5．弗蘭剋·賴特的崛起和他早期建築設計對於現代建築的重要影響
（1）弗蘭剋·賴特的芝加哥年代
（2）歐洲與日本建築對賴特的影響
6．德國的“工作同盟”
7．“裝飾藝術”運動
（1）“裝飾藝術”運動的概況和特點
（2）法國“裝飾藝術”運動的發展
（3）美國的“裝飾藝術”運動
（4）英國的“裝飾藝術”運動
8．“流綫型”運動對於建築的影響
本章參考書目

第4章 兩次世界大戰之間的現代建築運動
1．“新建築”思想——現代主義建築理論和思想的形成
（1）現代主義的本質
（2）現代建築的産生
2．現代建築運動的奠基人——思想與實踐
（1）現代設計的先驅們
（2）格羅皮烏斯與現代主義設計
（3）密斯·凡·德·羅與現代建築
（4）勒·柯布西耶的現代建築思想
（5）芬蘭建築大師阿爾瓦·阿爾托的現代建築思想與早期建築設計
3．俄國十月革命和構成主義設計運動
（1）多姿多彩的俄國構成主義設計運動
（2）弗庫特瑪斯
4．荷蘭的“風格派”運動
5．德國“工作同盟”第二次大展——“魏森霍夫國際建築大展”和德國新建築精神的確立
6．“國際現代建築協會”（CIAM）的成立
本章參考書目

第5章 現代主義建築運動的高潮和結局
1．包豪斯
（1）包豪斯成立的宗旨
（2）早期的包豪斯——魏瑪時期
（3）新教員的組成
（4）基礎課——色彩與形式
（5）荷蘭風格派的影響
（6）新的聯閤：奠霍裏·納吉與阿爾帕斯的貢獻
（7）包豪斯的公共形象
（8）成熟期——德紹時期的包豪斯
（9）新一代設計傢的齣現
……
第6章 國際主義風格建築運動——1945年～1970年代初期的世界建築
第7章 國際主義風格時期（1950年代～1970年代）的建築傢和建築設計集團
第8章 後現代主義運動
第9章 當代建築的發展
第10章 當代重要的建築師和建築事務所

索引
後記

精彩書摘

　　建築自其誕生之日起，就圍繞著其“居住”和“防範入侵”的兩大功能為核心而發展，在我們生活和工作的物質世界中占有最為重要的地位。當然，隨著現代生活領域的逐步擴展，建築的功能也已遠遠不止於前麵提及的兩項，在滿足我們生産生活需要的同時，也豐富瞭文化的世界。
　　我們現正使用著的建築，絕大部分是在20世紀建造的。我們生活在一個現代建築環境中間，而這個人造的環境是在短短的一個世紀中，特彆是在第二次世界大戰之後完成的——這些建築與傳統的建築截然不同，具有自己獨特的麵貌。
　　它們絕大部分沒有任何傳統的形式，大部分不作細節裝飾，通常采用混凝土預製件、大平闆玻璃、鋼筋混凝土結構，具有簡單的幾何外形，因此具備高度理性的、功能主義的特徵。從高層商業辦公樓宇到居住的公寓，從高速公路到公共圖書館、劇院，這些建築都具有非常接近的風格，甚至世界各地的建築都逐漸趨於相似，從北京到布宜諾斯艾利斯，從東京到洛杉磯，從赫爾辛基到魁北剋，這些大大小小的城市，除瞭曆史遺留下來的傳統建築之外，所有的現代建築都具有非常相似的外在麵貌。可以說，現代城市規劃和現代建築不但已經對世界上絕大多數人的生活方式、生産方式、娛樂休閑方式産生瞭極大的影響，而且還對人類的思維方式、審美習慣、價值觀念、相互間的溝通交流方式也産生瞭深遠的影響。從廣義的角度來說，現代建築是人類現代文明發展的重要組成部分。探索和討論它的起源、形成和發展，它的局限性和存在問題以及未來可能的走嚮，對於提高我們對於人類文明的認識，促進社會的發展，無疑是有重要作用的，這也是我撰寫本書的目的。
　　需要強調的是，“現代建築”和“現代主義建築”，是兩個具有內在緊密聯係，但涵括內容並不等同的概念，在外語的描述中有相當清晰的劃分。比如英語稱現代主義建築時采用“Modernism”，因為是專有名詞，因此詞首要采用大寫；而現代建築則為“modem architecture”。“現代建築”是一個具有強烈時間階段含義的概念，指“現代”的所有建築活動，特彆是指建築脫離瞭古典主義和文藝復興建築影響以來的整個發展階段。從時間上來說，大緻涵蓋從19世紀中葉到目前的整個階段。本書的名稱叫做《世界現代建築史》-正是因為本書所討論的內容，基本是處於這段時間之內。而“現代主義建築”則是一種建築風格的特指術語，是指20世紀初期在德國、蘇聯、荷蘭等國傢由一小批具有民主思想、左傾趨嚮的知識分子精英，探索和奠立的建築思維方式和建築方式。他們認為，建築應該具有明確的服務目標——為廣大勞動大眾而設計，由此齣發，自然會重視對生産和建築成本的考量，而導緻形式上的簡單明確，采用新的工業建築材料，特彆是鋼筋混凝土、平闆玻璃、鋼性構件等，以及工廠預製、現場裝配等批量化的施工方法。摒棄增加成本的裝飾性細節，強調功能性、理性，由此在美學上發展齣以機械美為中心的機械美學，最後發展到極端的“少就是多”的原則。第二次世界大戰之後，這種風格隨著大量歐洲建築傢遷居美國而在美國得到廣泛的傳播，其民主和左傾的思想內涵逐漸淡薄，而形式內容則高度發展，並且通過美國影響世界各地，從而成為“國際主義”風格，是20世紀建築史上影響力最大的形式風格。
　　現代主義建築是影響人類物質文明的重要設計活動。它興起於20世紀20年代的歐洲，通過幾十年的發展，特彆是第二次世界大戰以後在美國的迅速發展，最後影響到世界各國。所有發達國傢，可以說都受到現代主義設計的深刻影響。基於對於這個設計風格的反映，又産生瞭當代許許多多新的設計運動，衍生齣形形色色的新風格、新流派來，因此，如果對於現代主義沒有比較深刻的瞭解，想要認識現代主義以後的各種風格的形成和發展、各種流派的産生，是很睏難的。有些青年建築師，總是很熱切地希望知道現在國際上什麼是“最新”的建築潮流，從設計史的角度來看，這是一種隻見樹木不見森林的狹隘傾嚮，它的弊端在於隻追求對建築外在形式的急功近利的瞭解，而不注意形成這些形式和內容的社會、文化、經濟等因素的背景，這樣往往會流於一知半解、斷童取義和形式主義，如果用這種態度來從事建築設計，是具有負麵作用的。因為建築是一種長久性的實體，一旦建成，在相當長的一段時間內很難改動，如果對於建築的內涵不瞭解，滿足於一知半解的形式認同，這種狀況下設計齣的建築不但會是奠名其妙、斷章取義的，而且對城市和城市中生活的人極不負責任，如果是一些大型的國傢項目的話，甚至可以說是對國傢和民族都極不負責任！這些建築設計會對城市整體麵貌帶來不可挽救的損害，隻要想想這個損害可能會持續數百年之久，從事建築設計的人就應該謹慎對待自己接手的每個項目。基於此，掌握世界現代建築發展的過程、脈絡、趨勢和問題，強調對於建築文脈的充分瞭解，是每一位建築師都應該高度重視的從業原則。
　　……

前言/序言

　　《世界現代建築史》已經齣版瞭十多年瞭，其中印刷過好多次。承濛讀者的支持，這本書在建築史類的齣版物中能夠印刷這麼多次，也是一個幸事，說明建築發展快，讀者希望比較全麵地瞭解現代建築發展經過的曆程和發展過程中齣現過的重要建築作品、重要建築傢，也希望瞭解一百多年來經曆過的建築運動、風格。書的印刷量如此龐大，說明看的人多，但是那本書是十多年前的舊作，並且內中的資料整理有些是二十多年前做的，時過境遷，現代建築發展得如此迅速，變化如此巨大，無論是當時用的參考資料，還是當時拍攝的圖片都有明顯跟不上現在的要求的情況，編寫那本書的時候，還沒有網絡，資料完全是在一個個大學的圖書館裏麵閱讀和手工檢索的，因此，難免有差錯和齣入的地方。何況，當時對於處理這麼龐大的一個主題還是有些經驗不足，在整個結構上也有不盡人意的地方。因此，時至今日，對第一版的書稿進行全麵的修訂就很有必要瞭。這次修訂版，對章節作瞭部分調整，補充瞭一些內容，介紹瞭一些新的作品和新的建築師，圖片也作瞭大量的更新。
　　現代建築史著作在中國的種類偏少，是一個很突齣的現象。我們現在建築方麵的齣版物數量可以說是相當龐大，不但建築類齣版社齣版，幾乎什麼齣版社都齣版建築書，這樣龐大的齣版量，在選題上齣現良莠不齊的情況，也是自然的。一個建設速度在人類曆史上最快的國傢，一個建築量在人類曆史上空前的國傢，一個建築師人數全球最多的國傢，目前比較容易看到的中文現代建築史就隻有兩、三本，一本是1978年國內四所大學建築係聯閤編輯的《外國近現代建築史》，寫作框架是以政治史做脈絡，並不足以反映現代設計發展的真正脈絡和原因，一本是近年三聯齣版社引進的肯尼思·弗蘭姆普敦（ Kenneth Frampton）的《現代建築：一部批判的曆史》，那是一本用曆史做背景的批評著作，更多集中在對建築運動的若乾現象和理論的批評，並非嚴格意義上的建築史，因此，如果抱著瞭解現代建築的過程的願望去看的話，有許多地方是比較不清晰的；第三本是意大利建築傢裏昂L．本奈沃洛（Leonardo Benvevolo）撰寫的《現代建築史》（Storia dell‘　Achitecttura Moderna），中文譯本由天津科學技術齣版社齣版，因為作者所在的角度是從意大利看世界建築的發展，未必全麵，那本書齣來後，影響不大，甚至很少有人知道齣版瞭中文版。外文中現代建築史雖然種類也不算多，除瞭上麵提到的弗蘭姆普敦的這本著作之外，威廉·柯蒂斯的《1900年以來的現代建築》（William J．R．Curtis：Modern Architecture Since 1900）這本書。在西方建築界，特彆是在建築院校中比較普遍使用，無論從哪個方麵來看，特彆在曆史框架的構造和在史論論述方麵都更加完整，國內目前還沒有見到中譯本，因此希望早日見到中文翻譯本麵世。總的來說，中文版的世界現代建築史論方麵的著作還是偏少。
　　在這本修訂版齣版的時候，我有幾個問題想說明一下。
　　這本書是修訂版，修訂的基本要求是修改錯誤、補充不足、增加新內容，而修訂工作我自己訂瞭以下幾個標準是：存在錯誤的地方、不準確的地方、過於絕對的說法一律修改；這裏有內容、理論闡述的錯誤，也有文字的錯誤和不準確的修改，這個工作花費的時間比較多；人名的翻譯進行瞭統一，並且在書後有人名翻譯對照一覽錶；為瞭保持相對準確，在人物、建築物、建築運動和藝術運動齣現在本書第一次的時候都在後麵附加瞭原文的名稱；日文中的漢字中國讀音和日本讀音基本完全不同，比如丹下健三，讀音是Tange Kenzo，因此全部用羅馬拼音注齣。
　　原書中關於後現代主義的八、九兩章閤並為一章。當時的布局，是因瞭後現代主義正處在高潮的情勢，現在後現代主義已經衰落，因而布局上已無須給予如此大的篇幅瞭。
　　最後的第十章是新增加的，目的是反映21世紀以來建築發展情況的內容，介紹和討論當代各個國傢建築設計的部分，添加瞭不少國傢和建築傢、建築事務所以及他們相關作品的介紹和簡單的評價，希望這個版本能夠適應讀者希望更多瞭解當代建築情況的需求。
　　本次修訂基本保持瞭原書的通俗性，這本書是給大眾看的，主要是為學習建築的學生而寫的。專傢們有更深的學術要求，需要作更深入的學術探討，可以看其他的著作。

現代建築的演進與思潮：一段跨越世紀的壯麗詩篇 本書並非簡單地梳理一座座宏偉建築的誕生，而是試圖深入探究構成現代建築血肉的那些澎湃的思潮、深刻的革新以及由此引發的社會文化變遷。它是一次關於人類理性、創新精神以及對生活空間不懈追求的史詩級探索，從19世紀末工業革命的餘暉中孕育齣對傳統的反叛，一路穿越20世紀的動蕩與繁榮，直至今日多元化的建築語匯。 第一章：工業革命的遺産與新時代的曙光 19世紀，蒸汽機、鋼鐵、玻璃等新材料與技術的齣現，為建築領域帶來瞭前所未有的可能性。這不僅僅是材料的革新，更是對傳統建築觀念的挑戰。本書將首先聚焦於工業革命如何催生齣新的建築類型，例如工廠、火車站、展覽館等，這些建築以其功能性和效率為首要考量，打破瞭過去數百年建築以裝飾和象徵為主導的格局。 我們將審視像水晶宮這樣突破性的結構，它以巨大的玻璃和鋼鐵骨架在1851年世博會上驚艷世界，預示著一種新的美學和建造方式的到來。同時，我們也關注城市化進程對建築形態的影響，人口的劇增迫使建築師們思考如何在高密度環境中創造可持續、宜居的空間。這一時期，理性主義的萌芽開始顯現，建築的結構邏輯和功能需求被提上議事日程，為未來的現代建築奠定瞭基礎。 第二章：新藝術運動的浪漫與裝飾的終結 盡管工業革命帶來瞭理性主義的曙光，但19世紀末期，新藝術運動（Art Nouveau）卻以一種截然不同的姿態迴應時代。本書將深入解析新藝術運動如何汲取自然界的麯綫和有機形態，將其融入建築的室內外裝飾，創造齣充滿生命力和藝術性的空間。我們不會停留在對裝飾風格的描述，而是會探討其背後對工業化生産的某種反思，以及藝術傢們試圖在日益機械化的世界中找尋個人情感錶達和手工技藝價值的努力。 然而，新藝術運動的繁復裝飾也為即將到來的現代主義建築埋下瞭伏筆。隨著20世紀的到來，對簡約、功能和效率的追求變得愈發強烈，新藝術運動的裝飾性藝術逐漸被視為過時。本書將分析這種轉變的必然性，以及它是如何為更加純粹、更加注重結構本質的建築風格鋪平道路。 第三章：功能主義的宣言與“為生活而設計” 20世紀初，以勒·柯布西耶（Le Corbusier）、瓦爾特·格羅皮烏斯（Walter Gropius）、米斯·凡·德·羅（Mies van der Rohe）等為代錶的現代主義建築師們，發齣瞭“為生活而設計”（Architecture for Living）的響亮宣言。本書將重點探討功能主義的崛起，分析其核心理念——“形式追隨功能”（Form Follows Function）——如何成為現代建築的指導原則。 我們將深入剖析這批先驅者對住宅、城市規劃的革命性思考。勒·柯布西耶提齣的“新建築五點”（點式支撐、自由平麵、自由立麵、橫嚮長窗、屋頂花園）是如何在建築設計中實現空間自由和功能最大化的。格羅皮烏斯在包豪斯（Bauhaus）的實踐，則展示瞭藝術、設計與工業生産的融閤，試圖培養齣能夠為大眾創造實用且美觀建築的藝術傢和設計師。米斯·凡·德·羅對“少即是多”（Less is More）的極緻追求，則將極簡主義和材料的純粹性推嚮瞭頂峰。 本書將不僅僅是介紹他們的代錶作品，更會深入分析他們思想的形成過程，以及他們如何用理性、邏輯和科學的方法來解決建築問題。同時，我們也會探討功能主義在實踐中遇到的挑戰和爭議，例如是否會忽視人的情感需求和文化多樣性。 第四章：裝飾藝術與流綫型風格的時代印記 在功能主義的嚴謹之外，20世紀上半葉的另一股重要建築思潮——裝飾藝術（Art Deco）和流綫型風格（Streamline Moderne）——也為現代建築增添瞭彆樣的風采。本書將分析裝飾藝術如何在強調幾何圖形、對稱性和奢華材料的同時，融入對機械時代速度和效率的贊美。我們審視其在公共建築、商業空間以及住宅設計中的體現，以及它如何成為一個時代精神的縮影。 流綫型風格則進一步將速度感和動感融入建築造型，流暢的麯綫、水平的綫條以及船體般的造型，都反映瞭當時人們對航空、汽車等新興交通工具的熱情。本書將探討這些風格如何在不同的文化背景下産生獨特的錶現，以及它們與功能主義的並行發展，共同構成瞭20世紀上半葉豐富多彩的建築圖景。 第五章：二戰後的重建與國際風格的傳播 第二次世界大戰的結束，標誌著一個時代的轉摺，也為建築領域帶來瞭新的機遇和挑戰。本書將聚焦於戰後歐洲的重建工作，探討建築師們如何應對戰爭創傷，如何思考城市的功能復興和居民的生活需求。 同時，本書也將深入分析國際風格（International Style）的形成與傳播。盡管其根源可以追溯到20世紀初的現代主義，但在戰後，它以一種更加標準化、模塊化的姿態在全球範圍內擴散。我們審視國際風格如何在不同國傢和地區被接受和改造，以及它在塑造戰後城市景觀中所扮演的角色。然而，我們也將反思國際風格可能帶來的同質化問題，以及它是否能夠完全滿足不同文化背景下的建築需求。 第六章：批判性地域主義與後現代主義的覺醒 20世紀下半葉，對國際風格的批判聲浪日益高漲，一種新的建築思潮——批判性地域主義（Critical Regionalism）——應運而生。本書將闡釋批判性地域主義如何強調建築與當地文化、曆史和環境的緊密聯係，試圖在普遍性與地域性之間找到平衡。我們分析肯尼斯·弗蘭姆普頓（Kenneth Frampton）等理論傢對此的貢獻，以及建築師們如何通過對本土材料、傳統工藝的現代性詮釋，創造齣既具有國際視野又不失地域特色的建築。 與此同時，後現代主義（Postmodernism）建築以前所未有的姿態登上瞭曆史舞颱。本書將深入探討後現代主義對現代主義的“反叛”精神，以及其對曆史元素的引用、拼貼和戲謔。我們審視後現代主義如何挑戰“形式追隨功能”的絕對性，重新引入裝飾、象徵和敘事，以及它如何反映當時社會文化中的多元化和復雜性。我們將分析後現代主義在建築設計中的具體錶現，例如對古典元素的解構、對曆史建築風格的藉鑒，以及它如何引發瞭關於建築“意義”和“身份”的廣泛討論。 第七章：走嚮未來的多元化建築語匯 進入21世紀，現代建築已經不再是單一的風格或理論所能概括。本書將展望未來，探討當前建築領域呈現齣的多元化趨勢。我們將審視可持續建築（Sustainable Architecture）的重要性，以及建築師們如何通過綠色技術、生態設計來應對氣候變化和資源枯竭的挑戰。 同時，本書也將關注技術進步對建築設計的影響，例如參數化設計（Parametric Design）、數字化建造（Digital Fabrication）等新技術的應用，如何為建築師們提供前所未有的設計自由度和建造效率。我們還將探討敘事性建築（Narrative Architecture）、體驗式建築（Experiential Architecture）等概念的興起，以及建築如何不僅僅是功能性的載體，更是承載情感、故事和文化體驗的空間。 結語：建築作為人類文明的鏡像 本書將通過對現代建築發展曆程的梳理，旨在揭示建築是如何作為人類文明的鏡像，摺射齣時代變遷、社會思潮、技術進步以及人們對美好生活的永恒追求。從早期對理性的探索，到對功能的極緻追求，再到對多元文化和可持續發展的呼喚，現代建築的發展史，就是一部關於人類不斷創新、自我超越的壯麗篇章。它提醒我們，每一個宏偉的建築背後，都蘊含著深刻的思想和不懈的努力，它們共同塑造瞭我們今天所生活的世界。

評分☆☆☆☆☆

我之前讀過幾本關於特定地域現代建築的選集，總覺得它們在宏大敘事上有所欠缺，總是停留在“西方中心主義”的窠臼裏。然而，這本《世界現代建築史》在處理全球化視角時展現齣瞭驚人的平衡感。它不僅詳盡地梳理瞭歐洲和北美的主流發展，更令人耳目一新的是，它對拉美和亞洲一些關鍵的現代主義實踐給予瞭足夠的篇幅和深刻的見解。比如，它對日本戰後“新陳代謝派”的探討，不僅僅是介紹丹下健三的作品，而是深入分析瞭日本獨特的本土哲學如何與國際現代主義思潮進行“焊接”。這種多中心、多聲部的敘事策略，讓整部作品的厚度陡增，不再是單嚮度的灌輸，而更像是一場全球建築對話的記錄，非常適閤那些渴望跳齣傳統教材框架的讀者。

評分☆☆☆☆☆

這本書的封麵設計，那抹沉靜的灰藍色，就透著一股子厚重感，拿在手裏，沉甸甸的，讓人立刻意識到這不是一本泛泛而談的入門讀物。我本來對現代建築的理解還停留在柯布西耶和密斯那種教科書式的印象裏，可這本書的引言部分，那深入骨髓的對“現代性”的剖析，簡直像一把手術刀，直插進瞭建築史的肌理之中。作者的敘事角度非常老辣，不是簡單地羅列時間綫上的建築師和他們的作品，而是將建築風格的演變與社會思潮、工業革命的脈絡緊密咬閤。比如，他對於包豪斯運動初期，那種理想主義色彩與現實工業化生産之間的張力，分析得入木三分，讀起來不像是在看曆史，更像是在參與一場宏大的哲學辯論。我特彆欣賞作者在章節過渡時展現齣的那種對建築“意圖”的關注，而非僅僅是“形式”的描述，這讓整個閱讀過程充滿瞭發現的樂趣，仿佛每一個轉摺點都隱藏著一個時代的選擇與掙紮。

評分☆☆☆☆☆

這本書的插圖選擇和排版布局，簡直是視覺上的享受。很多細節照片的選擇非常考究，不僅僅是那些廣為人知的鳥瞰圖或立麵圖，更有許多關於材料細節、內部光影處理的特寫，這些是理解建築“可感性”的關鍵。例如，在討論某種特定混凝土飾麵時，那些特寫鏡頭清晰地展示瞭模闆的紋理如何被固化在牆麵上，這種對工藝的尊重，讓文字描述不再是空中樓閣。而且，本書的注釋係統做得極為詳盡，每一次提到關鍵的理論傢或建築術語，都有清晰的指引，這使得即便是初次接觸這些概念的讀者，也能很順暢地進行上下文的追溯和深挖，極大地提高瞭閱讀的效率和準確性。

評分☆☆☆☆☆

說實話，一開始我擔心這是一本枯燥的學術著作，充滿瞭晦澀難懂的德語或法語術語的翻譯，但實際閱讀體驗完全顛覆瞭我的預設。這本書的文字非常具有畫麵感，尤其是在描述一些經典案例時，比如對巴西利亞那宏大城市規劃的描繪，作者的筆觸既有史學傢的嚴謹，又帶著一種建築師的浪漫情懷。我甚至能想象齣奧斯卡·尼邁耶在混凝土闆上勾勒麯綫時的那種灑脫。更難得的是，它並沒有將“現代建築”視為一個封閉的體係，而是不斷地將其放置在更廣闊的文化景觀中去審視。它會突然跳脫齣來，談談當時電影的敘事手法對建築空間序列的影響，或者戰後物資短缺如何催生瞭某種特定的結構技術。這種跨學科的視野，極大地拓寬瞭我理解建築的維度，讓我明白，建築從來不是孤立的藝術品，而是時代精神最堅實的載體。

評分☆☆☆☆☆

讀完最後一章，我閤上書本，心中湧起一種強烈的滿足感，但那種滿足並非“學完瞭”的輕鬆，而是“看透瞭”的豁然開朗。這本書最強大的地方，或許在於它對“何為成功”的現代主義的批判性繼承。它沒有盲目崇拜那些閃閃發光的玻璃幕牆和無邊泳池，而是毫不留情地揭示瞭烏托邦式的理性設計在實際應用中遭遇的睏境、社會階層固化對建築可達性的影響，以及技術進步帶來的倫理挑戰。這種批判性的審視，使得全書的論調始終保持著一種警醒和反思，它不是在頌揚曆史，而是在誠實地記錄和拷問曆史。這讓我對當下正在進行的任何建築實踐，都能多一個維度去思考：它在迴應什麼？它又可能遺漏什麼？這是一本真正能啓發思考的書。

評分☆☆☆☆☆

很厚 很好 知識超紮實

評分☆☆☆☆☆

還行，挺快的。就是書有點髒。

評分☆☆☆☆☆

經典，一直再看，希望能有幫助

評分☆☆☆☆☆

書上有手印，內容還行

評分☆☆☆☆☆

非常實用

評分☆☆☆☆☆

挺好，待閱讀後追評。

評分☆☆☆☆☆

書角被摔瞭，不開心

評分☆☆☆☆☆

一本好書，盡快吃透。

評分☆☆☆☆☆

非常好