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評分相反,魔幻起源的問題比較簡單。因為,如果說神話的産生和死亡完全是自生自滅,則魔幻通常全都是編造齣來的,這是我們對羅蘭·巴特關於神話的解釋又一個不同看法。
評分從巴黎看法國,18世紀的世界城市神話。
評分Geghard修道院中的房屋,是有不同規模的,在cave中雕鑿的,有的工程很大鑿得很深,有的隻在原先天然洞穴基礎上稍微改造。牆壁的雕飾程度也很不同,有的房屋雕飾很多,有的很樸素。在Gavit靠山壁的一側,是兩處rock-cut room,靠gavit入口、大殿西北角的是Avazan cave church,據牆壁上的inscription,是一位叫Galdzak的建築師鑿齣來的。在成為基督教堂之前,也是其它宗教信徒朝聖的地方,這裏深處有一處山泉,今天仍有泉水湧齣,地上有溝渠,泉水順渠流到室外。Avazan教堂內地麵plan是四臂等長十字交叉,頂端有鍾乳石dome,牆壁上有神龕已經風化嚴重,室內還有個祭壇,因為是完全在岩石中鑿齣來的,無法在dome取光,內部就隻能靠蠟燭架的燭光,所以很暗,什麼都看不清
評分但是,景觀社會——魔幻社會,並非如巴特和居伊·德波所說是屬於右派。它左、中、右都有:20世紀30年代的電影描繪瞭1830-1840年下層人民的巴黎就是使用這些進步手段的一個好例證。我又迴到瞭因路易·施瓦利埃而齣名的《勞工階級,危險的階級》這個問題上。他的理由很簡單,大約從1820到1860年,因為不知道怎樣理解來自工業革命的新生工人階級的發展壯大,巴黎的資産階級在理解這種變革時是將巴黎的平民視為犯罪的半上流社會。由此得齣瞭這個公式:《勞工階級,危險的階級》。盡管有慷慨仗義的加夫洛什,盡管有熱情善良的巴黎流浪兒,但是,巴黎的這種平民的、或多或少是工人階級的、或多或少是罪犯的負麵形象——這種政治上的右派觀點,深深地印在瞭法國資産階級的頭腦裏。
評分真的很喜歡,哈哈哈,就是翻翻書的喜歡。
評分第一個要批評的是,他本應該(我們認為)區分神話與魔幻。第二個不同看法涉及到巴特對魔幻起源的解釋。他說,“按照統計學的觀點,神話屬於右派”,大多數巴特所說的神話(是我們說的魔幻,前麵已提到過),被解釋為全都是從資産階級的工業主義或者“國傢意識形態的工具”中滋生齣來的戰爭機器,也就是說由正式的或非正式的組織製造齣來的,其拙劣的手法就是欺騙輕信的民眾,塗改曆史,歪麯分析。
評分比較厚和重的一本書呢
評分正版..........
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