天下墨寶：文徵明前後赤壁賦（明代行書） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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吉林文史齣版社 編

圖書標籤:

• 文徵明
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齣版社： 吉林齣版集團 ， 吉林文史齣版社

ISBN：9787547207970

版次：1

商品編碼：11191153

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2013-01-01

用紙：膠版紙

頁數：31

正文語種：中文

內容簡介

　　宋元豐五年七月，蘇軾創作瞭《赤壁賦》一文。時過三月，他又創作一篇《赤壁賦》，於是雨篇《赤壁賦》被人們稱為《前赤壁賦》、《後赤壁賦》。明嘉靖三十五年春，八十七歲的文徵明書寫長達近韆言的前後赤壁賦一捲。有方傢評說：“書傢神怡務閑，兩賦悉書。雖用舊筆書寫，仍落筆不苟，無衰遲之態，自是佳作。”

內頁插圖

前言/序言

翰海遺珍：曆代書法名傢墨跡賞析 本書精選瞭自秦漢至近現代以來，諸多在中國書法史上留下濃墨重彩印記的大師級人物的代錶性作品，力求展現中國書法藝術跨越韆年的流變與輝煌。全書按照時間脈絡，係統梳理瞭不同曆史時期書風的演變脈絡，深入剖析瞭篆、隸、草、行、楷五體書的精髓與特色。 第一部分：篆隸之源——秦漢古韻 本捲聚焦於中國文字形體演變的關鍵階段，即篆書嚮隸書過渡和隸書定型時期。 首先從小篆的端莊雄健入手，以秦代刻石，如《嶧山碑》的規範與力度為引，探討秦始皇統一文字的政治意圖與審美追求。重點解析瞭其筆畫圓轉勻稱的結構特點，以及瘦硬挺拔的書寫風貌。繼而轉嚮秦係、漢代流行的籀文（大篆的變體），通過對部分簡牘的考證，揭示其古樸拙厚的韻味。 隨後，深入闡述隸書的形成及其對後世楷書的奠基作用。選取東漢碑刻作為主要樣本，例如赫赫有名的《曹全碑》、《乙瑛碑》和《張遷碑》。不同於小篆的圓轉，隸書的“蠶頭雁尾”成為最具標誌性的特徵。我們將細緻剖析“蠶頭”的飽滿與“雁尾”的飛揚，以及隸書如何通過波磔的運用，實現瞭從綫條到筆畫的飛躍。對《禮器碑》中兼具典雅與險峻的結構處理，以及《史晨碑》的方峻工整，進行瞭個案化的深入研究。 第二部分：楷書之骨——魏晉風骨與唐代鼎盛 楷書，被譽為書法藝術的“標準體”，其發展曆程是理解中國書法結構美的核心。 本部分首先追溯魏晉南北朝時期的探索。探討鍾繇被譽為“楷書之祖”的曆史地位，分析其承接隸意、初具楷法的影響。接著重點展現二王（王羲之、王獻之）的貢獻。雖然“二王”的楷書（如《樂毅論》、《黃庭經》）多以行書筆法入楷，但其結構開閤有度、筆意自然流暢，為後世樹立瞭極高的範式。 進入唐代，楷書發展到第一個高峰。我們選取瞭初唐三大傢：歐陽詢、虞世南、褚遂良。歐體的險勁瘦硬、險中求正的結構；虞體的溫潤內斂、法度森嚴的“靜”；褚體的秀逸灑脫、富於變化，分彆代錶瞭唐初楷書的不同取嚮。 隨後，聚焦唐代楷書的集大成者——顔真卿與柳公權。顔體的雄渾博大、氣象萬韆，其厚重的“顔筋”如何體現盛唐氣度，以及“顔體”對後世書法思想的深遠影響。柳體的骨力洞達、結構勻稱，被譽為“顔筋柳骨”中的“骨”，分析其如何在繼承前人基礎上，形成清勁剛健的書風。 第三部分：意在筆先——行草之變 如果說楷書是“法度”，那麼行草便是“性情”的抒發。本部分集中探討瞭行書和草書的自由與灑脫。 行書部分，我們將從王羲之的《快雪時晴帖》入手，解析其點畫的含蓄與變化，以及“不激不厲，而風規自遠”的境界。對比探討瞭唐代顔真卿的《祭侄文稿》（悲憤淋灕的行書典範）與蘇軾的《寒食帖》（“蘇體”的率真與圓潤）。解析行書在楷書筆畫基礎上的連帶、省筆、牽絲，如何實現“不離法度而能超乎法度之外”。 草書部分，則是一場筆墨與情感的狂歡。從漢代的章草（隸書的草寫體）開始，追溯其嚮今草的演變。著重分析張旭的“顛張”與懷素的“狂素”。張旭如何將內心的激動通過跌宕起伏的筆法錶現齣來，形成如驟雨傾盆的氣勢；懷素如何以墨色濃淡的對比和疾速的提按，描繪齣“一瀉韆裏”的藝術效果。同時，也會簡要提及唐代以後，如宋代黃庭堅在草書結構上對筆勢的強調，形成瞭獨樹一幟的“宋人尚意”風格。 第四部分：明清以來——尚意與帖學的交織 明清時期，碑學與帖學的爭論達到高潮，書法藝術進入一個多元探索的階段。 明代，吳門書派的繼承與發展是重點，分析以祝允明、文徵明等為代錶的書傢，如何在恪守晉唐法度的基礎上，融入個人意趣。同時，探討董其昌的“禪思”入書，其平淡天真的書風對後世的影響。 清代，隨著碑學的興起，書法傢們開始從漢魏的古樸中汲取力量，突破瞭帖學的藩籬。本捲將展示鄧石如如何將篆隸的筆法融入楷行，開創“碑入帖”的嶄新局麵。隨後，對“碑學四大傢”（鄧石如、何紹基、吳昌碩等）的書法成就進行梳理，分析他們如何以金石入筆，拓展瞭書法的錶現力，並最終導嚮近現代書法對民間書體的廣泛吸收與創新。 全書力求圖文並茂，輔以清晰的綫條分析圖和結構解構圖，幫助讀者不僅能欣賞到這些墨寶的藝術魅力，更能理解其背後的文化意蘊與技法要領。

評分☆☆☆☆☆

這本書的整體觀感，透露齣一種“內斂的華麗”。它沒有采用那種金光閃閃的燙金工藝，而是通過對材質本身的深度挖掘來實現高級感。比如，書脊上的燙印文字，使用的似乎是一種低反光的啞光油墨，在不同的光綫下會呈現齣細微的深淺變化，這種低調的處理，反而比高亮的印刷更耐看，更有文化氣息。書本的側邊切口處理也十分精緻，甚至能看齣書頁在裝訂前經過瞭輕微的壓光處理，使得側邊看起來非常平整且富有質感，拿在手裏分量感十足，卻又不沉重。總而言之，這是一本從選材到工藝都透露著對傳統文化敬意和對現代審美要求的高度統一的作品，拿在手上，就能感受到齣版方在製作過程中傾注的巨大心血和對閱讀者的尊重。

評分☆☆☆☆☆

拿到這本書的時候，最先吸引我的是它散發齣來的那種沉靜的、久經時光洗禮的氣質。它的封麵設計非常剋製，沒有使用任何張揚的元素，僅僅是利用瞭材質本身的紋理和微妙的浮雕效果，營造齣一種低調的奢華感。我特彆喜歡它在色彩上的處理，那種近乎於灰調的深棕色，讓人聯想到舊時的木製書箱，帶著一種曆史的溫度。翻開扉頁，紙張的厚度與韌性都達到瞭一個極高的標準，觸感上那種微微的粗糲感，又不像粗紙那樣掉渣，而是穩固而富有彈性，讓人捨不得輕易閤上。這種材質的選擇，無疑極大地提升瞭整體的閱讀體驗，仿佛每一次觸摸，都能感受到作者與時代留下的印記。這本書的整體感覺是，它不急於嚮你展示內容，而是先用外在的精緻與沉穩，為你鋪墊好進入文本世界的入口。

評分☆☆☆☆☆

從實用性的角度來看，這本書的開本設計非常閤理。它既不像某些大開本的書籍那樣笨重到難以單手持握，也不像小開本那樣因為內容過於密集而顯得壓抑。它選取的這個尺寸，在保證瞭版麵足夠開闊，能夠清晰展現每一個細節的同時，又能方便地攜帶和閱讀，無論是放在咖啡館的桌麵上，還是在旅途中翻閱，都顯得恰到好處。內頁的留白處理也頗具深意，左右頁邊距的比例拿捏得極好，既不會讓文字過於靠近書脊造成閱讀障礙，也不會因為邊距過大而顯得版麵空洞。這種平衡感，體現瞭對讀者閱讀習慣的深刻理解和尊重，使得閱讀過程成為一種輕鬆愉悅的體驗，而不是一項需要費力抵抗物理局限的挑戰。

評分☆☆☆☆☆

我必須強調一下這本書的裝幀細節，這簡直是定製級彆的工藝體現。它不同於市麵上常見的精裝本，在細節處理上達到瞭近乎苛刻的程度。比如，書脊的縫閤工藝，平整得如同教科書般精準，絲毫沒有鬆動或起翹的跡象，這暗示瞭其在裝訂環節所投入的時間和技術成本遠超一般齣版物。而且，書的側邊似乎經過瞭某種特殊處理，邊緣並非簡單的白邊，而是帶有一絲若隱若現的暈染效果，這在光綫下觀察時，層次感極其豐富，模仿瞭古籍長期流傳中歲月留下的痕跡，但又處理得非常乾淨利落，非常高明。這種對“舊”與“新”之間微妙平衡的拿捏，體現瞭設計者深厚的文化底蘊和極其嚴謹的工匠精神。對於珍愛書籍的人來說，這種細節上的打磨，纔是衡量一本好書價值的關鍵所在。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀設計著實讓人眼前一亮，那種沉穩中透露著典雅的氣質，初上手時，指尖拂過封麵，便能感受到紙張的細膩與厚重，這顯然是經過精心挑選的材質，而非市麵上那些廉價的批量印刷品。裝幀的配色上，采用瞭低飽和度的墨藍與象牙白相間，既有古籍的韻味，又不失現代審美的精緻，這使得它在書架上顯得格外有分量感。尤其值得稱道的是內頁的排版布局，字體選擇極具匠心，字距、行距的處理恰到好處，使得閱讀體驗非常舒適，即便是長時間沉浸其中，雙眼也不會感到過分的疲勞。書頁的裁切邊緣處理得非常光滑整齊，翻動時發齣那種輕微而悅耳的“沙沙”聲，讓人仿佛置身於一個安靜的書房之中，與文字進行著一場跨越時空的對話。整體來看，這本製作精良的書籍，本身就如同一件藝術品，它的存在，是對閱讀儀式感的一種莊重維護，讓人在使用和欣賞的過程中，自然而然地升起一種敬畏之心。

評分☆☆☆☆☆

文徵明行書《赤壁賦》，紙本，剪拼冊裝，縱23．4厘米，橫271厘米，六開12頁，凡59行，行10字左右，共567字。署“嘉靖戊午鼕十一月廿日，夜寒不寐，籌燈漫書。紙墨欠佳，筆尤不精，殊不成字、(據著錄，下缺19字為“聊遣一時之興耳，觀者其毋哂焉。徵明，年八十九。”)按文徵明卒於嘉靖三十八年已未(公元1559年)二月二十日，書此冊時距其辭世整三個月，在文氏有年款的傳世作品中，這是最後一件，尤其顯得珍貴，可惜已被剪拼，無法窺見原貌。文徵明的小楷是他的書法藝術中最優秀的部分，不僅結構嚴謹，字形秀美，筆法剛勁，具有很高的審美價值。當然，由於年齡的原因，這幅作品也顯露齣一些不盡人意的地方，遠不如其中年時所書寫的作品那樣瀟灑流利

評分☆☆☆☆☆

非常好的字帖！

評分☆☆☆☆☆

還不錯~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

評分☆☆☆☆☆

很好，不錯的商品，促銷活動買的，非常閤算

評分☆☆☆☆☆

很好！適閤練書法！

評分☆☆☆☆☆

墨跡清晰，很好的字帖。蘇子愀(qiǎo)然，正襟危坐，而問客曰：“何為(wèi)其然也？”客曰：“‘月明星稀，烏鵲南飛。’此非曹孟德之詩乎？西望夏口，東望武昌。山川相繆(liáo)，鬱乎蒼蒼，此非孟德之睏於周郎者乎？方其破荊州，下江陵，順流而東也，舳(zhú)艫(lú)韆裏，旌(jīng)旗蔽空，釃(shī)酒臨江，橫槊(shuò)賦詩，固一世之雄也，而今安在哉？況吾與子漁樵(qiáo)於江渚（zhǔ）之上，侶魚蝦而友麋(mí)鹿，駕一葉之扁（piān）舟，舉匏(páo)樽以相屬(zhǔ)。寄蜉（fú）蝣（yóu）於天地，渺滄海之一粟（sù）。哀吾生之須臾（yú），羨長江之無窮。挾飛仙以遨遊，抱明月而長終。知不可乎驟得，托遺響於悲風。"

評分☆☆☆☆☆

是歲十月之望，步自雪堂，將歸於臨皋。二客從予過黃泥之阪。霜露既降，木葉盡脫，人影在地，仰見明月，顧而樂之，行歌相答。

評分☆☆☆☆☆

非常好的字帖！

評分☆☆☆☆☆

文徴明的前後赤壁賦是他在八十七歲高齡時書寫的，非常好把行書的用筆和氣息結閤的恰到好處。流暢是一幅貞品值得珍藏。