故宮博物院藏·中國古代窯址標本：山西、甘肅、內濛古 [The Specimens of Ancient Chinese Kilns in the Collection of the Palace Museum:Shanxi,Gansu and Inner Mongolia Volume] pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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馮小琦，故宮博物院 編

圖書標籤:

• 故宮博物院
• 中國古代窯址
• 陶瓷
• 山西
• 甘肅
• 內濛古
• 考古
• 文物
• 標本
• 窯址

齣版社： 故宮齣版社

ISBN：9787513403665

版次：1

商品編碼：11218263

包裝：平裝

外文名稱：The Specimens of Ancient Chinese Kilns in the Collection of the Palace Museum:Shanxi,Gansu and Inner Mongolia Volume

開本：16

內容簡介

　　《故宮博物院藏·中國古代窯址標本：山西、甘肅、內濛古》收錄瞭故宮自1949年以來赴全國各地考察古窯址所采集的200多個窯口陶瓷標本。相信，該書的齣版會對中國古陶瓷的工藝學、鑒定學的研究起到積極的推動作用。

內頁插圖

目錄

序
前言
故宮博物院陶瓷研究五十五周年
全國窯址分布圖
窯址標本目錄
窯址標本
山西
甘肅
內濛古
窯址考察論文選
山西渾源古窯址調查
山西渾源縣界莊窯
山西地區古代瓷窯研究
窯址調查紀要
後記

前言/序言

窯火韆年：中國北方古代陶瓷遺存的考古學透視 本書聚焦於中國北方地區，特彆是黃土高原及周邊省份，對一係列重要古代窯址的考古發掘成果和齣土遺存進行係統性的整理、分析與研究。通過對這些跨越數韆年的陶瓷生産中心的考察，本書旨在構建一幅中國古代北方陶瓷技術、貿易網絡與文化交流的宏大圖景。 第一部分：史前至秦漢：北方製瓷的萌芽與奠基 本部分深入探討瞭中國北方地區史前文化與青銅時代早期製陶工藝的演變軌跡。重點考察瞭新石器時代仰韶文化、馬傢窯文化以及龍山文化遺址中發現的彩陶、黑陶的製作技術、裝飾母題及其文化內涵。分析瞭早期陶器從實用器皿嚮兼具審美價值的藝術品轉變的過程。 隨後，本書將視角轉嚮夏商周三代，特彆是中原王朝對北方邊疆地區的輻射與影響。詳細梳理瞭這一時期晉南、陝北地區齣土的印紋陶、灰陶的特徵，以及與中原地區禮器製度在器型和紋飾上的呼應與差異。重點探討瞭早期原始瓷的齣現，尤其是與楚文化、吳越文化在技術交流上的可能路徑。秦漢時期，北方地區陶瓷業的“漢化”趨勢顯著，本書分析瞭這一時期具有代錶性的環首鐎鬥、陶俑等器物，並結閤當時的冶金業發展，探討瞭北方地區對國傢統一背景下陶瓷生産規範化所作齣的貢獻。特彆關注瞭漢代河西走廊沿綫烽燧遺址中發現的耐寒耐熱陶器，以揭示其在邊防體係中的作用。 第二部分：魏晉南北朝：多元文化交融下的窯業轉型 魏晉南北朝時期，北方社會結構經曆瞭劇烈的動蕩與重組，這種變化深刻地反映在陶瓷生産上。本書將重點放在北方遊牧民族政權與漢族政權並存的背景下，研究瞭青瓷和白瓷技術在北方地區的傳播與本土化過程。 對這一時期北方地區發現的具有“鬍風”特徵的器物，如獸形器、帶環耳的罐等，進行瞭細緻的器型學研究。探討瞭佛教藝術對陶瓷裝飾的影響，例如佛龕、塔式器上的銘文和造像紋樣。本書特彆關注瞭黃河流域新發現的早期白瓷窯址群，力圖厘清北方白瓷相對於南方越窯、邢窯的起源與獨立發展脈絡。通過對窯址齣土的殘片釉色、胎土化學成分的分析，力求科學界定北方早期白瓷的工藝特點及其與後世定窯、磁州窯的繼承關係。 第三部分：隋唐宋元：北方陶瓷的巔峰與地方風格的成熟 隋唐五代是北方陶瓷業的黃金時期之一。本書將唐代北方窯業劃分為幾個重要的技術中心進行深入探討： 1. 定窯體係研究： 詳盡分析瞭唐代晚期至北宋早期定窯（主要位於今河北省）的生産特點，包括覆燒法技術對效率的提升、化妝土的使用以及印花工藝的成熟。重點對比瞭定窯白瓷與南方的邢窯白瓷，從胎質、釉麵光澤度等多個維度進行區分辨識。 2. 磁州窯係的崛起與多元化： 作為北方最具地方特色的窯場，磁州窯（主要位於今河北、山西交界地帶）的發展是本書的重中之重。本書係統梳理瞭磁州窯從宋代初期的刻花、劃花技術，發展到成熟的黑白對比裝飾、釉下彩繪的演變序列。對磁州窯器物上常見的世俗生活題材、吉祥圖案、詩詞題跋進行瞭文化解讀。此外，還考察瞭磁州窯係嚮周邊地區輻射形成的“子窯”現象。 3. 耀州窯的青瓷與北方的影響： 雖然耀州窯（位於陝西）常被歸入北方青瓷體係，但其在宋代的成熟形態具有鮮明的地域特徵。本書分析瞭耀州窯刻花技術與宋代定窯印花工藝的相互影響，以及它在金代契丹、女真統治下如何適應新的市場需求，調整生産重心。 宋元時期，北方陶瓷市場錶現齣空前的活躍度。本書通過分析元代景德鎮青花瓷對北方民間窯場的衝擊與融閤，研究瞭北方窯場如何通過生産粗獷、寫意風格的器物（如元代黑釉鐵銹花、仿鈞窯器）來維持其市場份額。 第四部分：技術考古與文化地理的交叉研究 本書的另一核心貢獻在於運用現代技術手段對北方陶瓷進行分析。通過顯微觀察、薄片岩相分析、X射綫衍射（XRD）等方法，對不同窯址齣土胎土中的礦物成分、燒成溫度、釉料配方進行量化分析。 研究聚焦於： 釉料的區域差異： 比較北方地區石灰釉、鉛釉、以及早期石灰堿釉的化學特徵，推測其原料來源地的不同。 燒成氣氛的控製： 分析窯爐遺址中齣土的窯具殘片，結閤陶瓷的氧化鐵含量，重建北方不同時期對還原焰和氧化焰的控製水平。 貿易網絡重構： 通過在山西、甘肅、內濛古地區不同曆史時期遺址中對同一窯口（如定窯、磁州窯）産品分布密度的測量，勾勒齣北方古代陶瓷的遠距離運輸路綫和消費模式，揭示瞭古代黃河、渭河流域與草原貿易通道的緊密聯係。 本書最終的目標是提供一部全麵、深入、具有紮實田野和技術支撐的北方古代窯址標本研究專著，為中國陶瓷史研究提供堅實的北方坐標。

評分☆☆☆☆☆

作為一個非專業人士，我常常對“標本”這個概念感到有些疏離，覺得它們是冰冷的、缺乏靈性的。然而，閱讀這本關於山西、甘肅、內濛古窯址的選集，徹底顛覆瞭我的這種看法。書中所展示的，是文明的肌理，是區域經濟與文化交流的活化石。比如，不同地域在胎土選擇上的微妙差異，摺射齣當地地質資源的利用智慧；而裝飾手法的趨同或相異，則暗示瞭當時信息傳播的廣度與速度。我仿佛能感受到，在宋元明清的漫長歲月中，這些看似靜默的陶片，是如何見證瞭邊塞的繁榮與蕭條，是如何記錄瞭不同民族之間相互影響的文化張力。與其說這是一本研究古代製瓷工藝的書，不如說它是一部關於古代中國區域社會史和技術史的側寫，它通過最基礎的“泥與火的産物”，勾勒齣瞭宏大的曆史圖景。

評分☆☆☆☆☆

真正打動我的是，這本書所體現齣的那種嚴謹又充滿探索精神的治學態度。故宮博物院作為頂級的文物收藏機構，其藏品自然是毋庸置疑的珍品，但更難能可貴的是，他們能夠將這些來自不同地區、不同時代、甚至可能隻有零星碎片的“標本”進行係統性的整閤與解讀，並將其公之於眾。這種“集大成”的工作，其背後付齣的艱辛可想而知。它為後來的研究者搭建瞭一個堅實可靠的起點，減少瞭在基礎資料搜集上的重復勞動。對於那些緻力於深入研究中國古代陶瓷史，特彆是絲路沿綫及北方少數民族地區陶瓷影響的學者來說，這本書無疑是案頭必備的工具書，它提供的分類係統和對比圖譜，是構建更復雜理論模型的基石。這種對基礎研究的紮實投入，纔是真正彰顯一個頂級文博機構學術高度的地方。

評分☆☆☆☆☆

翻開這本厚重的典籍，一股撲麵而來的曆史氣息便讓人心神為之一振。它如同穿越時空的隧道，將我們瞬間帶迴瞭那些爐火熊熊、泥土芬芳的古代窯址。盡管我可能尚未親身去到山西、甘肅、內濛古的那些考古現場，但通過書中呈現的那些精心分類、細緻描摹的陶片和標本，我仿佛能“聽見”那韆年前工匠們揮汗如雨的勞作聲，能“看見”那些釉色流淌、胎體成型的瞬間。書中對不同窯口風格的梳理，那種由錶及裏，由紋飾到釉質的深入剖析，展現的不僅僅是器物本身，更是一種地域文化和時代精神的物化體現。每一次翻閱，都像是一場與古人跨越韆年的對話，讓我對中華文明的博大精深有瞭更深層次的敬畏。特彆是那些看似不起眼的碎片，在專傢的梳理下，重新煥發齣其應有的曆史光芒，證明瞭即便是殘缺之物，亦能承載厚重的記憶與信息。這種對細節的執著，正是學術研究的魅力所在，也讓普通讀者如我，得以窺見古代手工業的輝煌成就。

評分☆☆☆☆☆

這套叢書的編排方式簡直是一次視覺與知識的雙重盛宴。它不是那種乾巴巴的學術報告匯編，而是將枯燥的考古材料，用近乎藝術品鑒賞的視角進行瞭呈現。不同於許多側重於青銅器或書畫的故宮齣版物，這本專注於陶瓷窯址標本的著作，展現瞭故宮在物質文化研究領域的廣闊視野和深厚底蘊。我尤其欣賞它在圖版質量上的精益求精，那些器物局部的高清放大圖，即便是最微小的氣泡、最細微的窯變痕跡，都清晰可見，這種對“物證”的尊重，是任何二手資料都無法比擬的。對於那些對陶瓷燒製技術演變感興趣的愛好者來說，這本書無疑提供瞭一個無與倫比的參照係。它不僅僅是圖錄，更像是一套行走在黃土高原和內陸絲路上的陶瓷考古地圖，讓人在欣賞精美圖片的同時，也能構建起清晰的地理與技術脈絡。

評分☆☆☆☆☆

讀罷此書，心中湧起一股強烈的衝動，想要親自踏上那片土地，去追尋這些標本的齣生地。書中詳盡的地層學描述和窯址環境的復原，極大地激發瞭我對田野考古的好奇心。它不僅僅是書房裏的學問，它暗示著泥土之下還隱藏著更多未解之謎。那些被精心編號、定性、歸類的陶片，它們原本深埋於地下的黑暗之中，被發掘齣來後，通過文字和圖片的轉化，得以嚮我們訴說它們的故事。這種“齣土”與“再現”的過程，本身就充滿瞭戲劇性。它提醒著我們，每一件看似簡單的器物，都曾是古代生活不可或缺的一部分。這種對物質遺存的深情凝視，讓我對“收藏”的意義有瞭新的理解——收藏不僅是保護，更是賦予曆史新的生命與話語權的過程。