具體描述
內容簡介
《中國古代壁畫經典高清大圖係列：敦煌莫高窟第428窟·說法圖（北周）》是敦煌莫高窟第428窟南壁的說法圖。壁畫的麵部暈染方法是在鼻、眼以及眉骨、下頜處塗白色，這是西域式畫法的演進。早期壁畫在色彩的分布配置上，作者講究均衡、對稱以及整體效果，使壁畫具有強烈的裝飾味道和藝術感染力。第428窟是敦煌早期最大的中心塔柱式窟，保存較完整，此窟屬敦煌莫高窟北朝洞窟中的第四分期。
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用戶評價
這套《中國古代壁畫經典高清大圖係列：敦煌莫高窟第428窟·說法圖（北周）》簡直是藝術愛好者的聖經！我一直對中國古代壁畫，特彆是敦煌的藝術作品情有獨鍾，但要看到如此高清、如此細膩的圖片，還是讓我非常驚喜。翻開書，第428窟的說法圖立刻吸引瞭我的全部注意力。畫麵中的人物眾多，但構圖卻絲毫不顯混亂，反而有種莊重而生動的儀式感。我仔細觀察瞭佛陀的形象，他莊嚴的坐姿，慈悲的神情，仿佛在用無聲的語言闡述著佛法。身邊的弟子們，形態各異，或低眉順眼，或抬頭仰望，每一張臉都刻畫得栩栩如生。我特彆喜歡那些飛天，她們的身體扭動，衣袂飄飄，仿佛被一股神奇的力量托舉著，在空中自由翱翔。這本書的高清圖片，讓我得以近距離地欣賞到壁畫的每一個細節，包括那些精美的服飾紋樣，繁復的瓔珞裝飾，以及細膩的麵部錶情。色彩的運用也讓我驚嘆，雖然曆經韆年，但依然能感受到那種厚重而又鮮活的生命力。這不僅僅是一本畫冊，它更是一扇窗戶，讓我得以窺探那個時代的信仰、藝術和生活。
評分這是一本讓我愛不釋手的畫冊！《中國古代壁畫經典高清大圖係列：敦煌莫高窟第428窟·說法圖（北周）》，光是名字就帶著一種厚重的曆史感。拿到實物，果然名不虛傳。高清的圖片質量，簡直是前所未有的體驗。我迫不及待地翻到瞭第428窟的說法圖，那畫麵上的每一個人物，每一個細節，都清晰得仿佛觸手可及。我注意到，壁畫中的人物比例雖然有些誇張，但整體構圖卻非常和諧。佛陀端坐在中央，神情莊重，目光悲憫，周圍的聽眾形態各異，他們或虔誠閤十，或若有所思，或者在交頭接耳，構成瞭一幅生動的講經場景。那些飛天，它們的身姿曼妙，綫條流暢，如同靈動的精靈，在空中翩翩起舞。我特彆喜歡研究那些人物的服飾，那些繁復的花紋，那些精美的配飾，都體現瞭當時工藝的精湛。色彩的運用也是一大亮點，雖然有些地方已經斑駁，但依然能夠感受到昔日的輝煌。這本書的圖片分辨率非常高，讓我能夠清晰地看到那些細小的筆觸，甚至可以想象到畫師作畫時的場景。它不僅僅是一本視覺的享受，更是一次與古代藝術的對話，讓我深深地感受到瞭敦煌藝術的博大精深。
評分這套《中國古代壁畫經典高清大圖係列：敦煌莫高窟第428窟·說法圖（北周）》，簡直是打開瞭一個藝術的寶庫！我一直以來都對中國古代藝術，特彆是那些散落在古老石窟中的壁畫，懷有深深的敬意和好奇。拿到這本書，我最大的感受就是“震撼”和“驚喜”。它提供的圖片質量，讓我覺得前所未有。高清的大圖，每一幅都像是從洞窟中“重生”瞭一樣，細節縴毫畢現。我迫不及待地翻到瞭第428窟的說法圖，那幅畫的宏偉氣勢和精湛技藝，在這本書中得到瞭淋灕盡緻的展現。我仔細觀察瞭畫麵中的人物，佛陀慈祥莊重，弟子們神態各異，都充滿瞭生命力。那些飛天，更是如夢似幻，她們在空中翩翩起舞，衣袂飄飄，充滿瞭動感和美感。我尤其喜歡關注壁畫中的紋飾和細節，那些精美的圖案，細膩的筆觸，都展現瞭古代畫師的高超技藝和審美情趣。色彩的運用也讓我驚嘆，雖然經曆瞭漫長的歲月，但依然能感受到那種濃鬱而又沉靜的色彩魅力。這本書的印刷質量也非常齣色，讓我能夠近距離地感受壁畫的質感，仿佛置身於莫高窟的現場。這不僅僅是一本畫冊，它更是一次藝術的朝聖，一次與曆史的對話。
評分說實話，一開始我並沒有對《中國古代壁畫經典高清大圖係列：敦煌莫高窟第428窟·說法圖（北周）》抱有特彆高的期待，畢竟市麵上有很多類似的藝術畫冊。但當我真正翻開它的時候，那種震撼感是無法言喻的。高清的圖片質量，堪稱藝術品級彆的印刷，讓我驚嘆不已。我最先聚焦的是第428窟的說法圖，這幅壁畫的宏大敘事和精妙細節，在這本書中得到瞭淋灕盡緻的展現。我發現，圖片的高度還原性，讓我能夠清晰地看到那些韆年前的筆觸痕跡，那些色彩的層次感，以及人物之間微妙的互動關係。我嘗試著去分析構圖，它如何通過人物的姿態、眼神，以及背景的烘托，來傳達佛陀講法的場景。那些佛陀身邊的弟子們，形態各異，有的凝神傾聽，有的若有所思，甚至有的還露齣瞭好奇的神情，仿佛每一個人物都有自己的故事。而那些供養人，他們的服飾、妝容，也為我們揭示瞭那個時代的社會風貌。更讓我著迷的是，即便曆經滄桑，壁畫中的色彩依然保持著一種獨特的生命力，那種溫潤的光澤，那種沉靜的色調，都散發著一種古樸而典雅的美感。這本書不僅僅是一本簡單的畫冊，它更像是一本無聲的史書，通過視覺的力量，嚮我們訴說著古代文明的輝煌。
評分當我第一眼看到這本《中國古代壁畫經典高清大圖係列：敦煌莫高窟第428窟·說法圖（北周）》時，我就被它震撼瞭。我一直對敦煌藝術有著濃厚的興趣，但總覺得書本上的圖片總是差瞭那麼一點意思。這本書的高清圖片，完全打消瞭我之前的顧慮。它將第428窟的說法圖以一種前所未有的清晰度和細節度呈現在我麵前。我盯著畫麵看瞭很久，那些人物的錶情，即使經過韆年的歲月侵蝕，依然能看齣微妙的變化。我仔細研究瞭畫師是如何通過簡單的綫條勾勒齣人物的動態和情緒的。那些飛天的姿態，充滿瞭力量感和美感，它們仿佛在雲端嬉戲，自由自在。我發現，壁畫中色彩的運用也非常講究，雖然經曆歲月，但依然能感受到那種沉靜而又富有生命力的色彩。我嘗試去理解畫麵所傳達的宗教意義，那些人物的身份，他們之間的關係，以及整個畫麵的敘事邏輯。這本書的圖片質量，讓我能夠清晰地看到壁畫的肌理，甚至可以想象到當時畫師用筆的力度和速度。這不僅僅是一本畫冊，它更像是一次與曆史的對話，讓我得以近距離地感受古代藝術的魅力。
評分收到這本《中國古代壁畫經典高清大圖係列：敦煌莫高窟第428窟·說法圖（北周）》，真是個驚喜！我一直對敦煌藝術有著一種莫名的情結，總覺得那是一片神秘而瑰麗的寶藏。這本書的高清圖片質量，真的超齣瞭我的預期。我一直以為要看到如此清晰、細節如此豐富的壁畫，必須親自去敦煌，甚至還要藉助專業的放大鏡。但這本書的呈現方式，讓我坐在傢中，就能將那些精美的圖案看得一清二楚。我特彆留意瞭第428窟的說法圖，畫麵中人物的臉部錶情，雖然有些是程式化的，但依然能捕捉到細微的情感流露。尤其是那些飛天，它們舒展的姿態，輕盈的舞動，仿佛真的要從畫麵中飛齣來。那些祥雲、蓮花、瓔珞等裝飾元素，也製作得極其考究，每一處細節都充滿瞭藝術匠心。我嘗試著去理解畫麵的構圖，它如何將眾多人物組織在一起，又如何通過色彩和綫條的配閤，營造齣一種莊嚴肅穆又不失生動的氛圍。這種對細節的極緻呈現，讓我對古代畫師的技藝和審美有瞭更深刻的認識。我想，這本書不僅僅是對藝術作品的呈現，更是一種對曆史文化的傳承。它讓我們有機會近距離地欣賞這些珍貴的文化遺産，感受它們獨特的美學魅力。
評分《中國古代壁畫經典高清大圖係列：敦煌莫高窟第428窟·說法圖（北周）》這本書，真是我近期最滿意的一次圖書購買！它的高清圖片質量，讓我眼前一亮。之前也看過不少關於敦煌壁畫的書籍，但都沒有這本書的圖片如此清晰、細節如此豐富。我把重點放在瞭第428窟的說法圖上，這幅壁畫的宏大敘事和精妙構圖，在這本書的呈現下，顯得格外震撼。我嘗試著去分析畫麵中的人物關係，佛陀的端莊、弟子的虔誠、供養人的恭敬，都通過他們的姿態和錶情得到瞭生動的體現。那些飛天的形象，更是充滿瞭靈動和想象力，她們的動作舒展而優美，衣帶隨風飄動，極富藝術感染力。我特彆留意瞭壁畫中的色彩，雖然有些已經褪色，但依然能感受到當時畫師對色彩的精妙運用，那種沉靜而又富有力量的色彩搭配，給人以深刻的視覺衝擊。這本書的印刷質量也是非常棒，色彩還原度很高，讓我能夠最大限度地欣賞到壁畫的原貌。它不僅僅是一本畫冊，更像是一部凝固的曆史，讓我得以穿越時空，與古代的藝術和文明對話。
評分這套《中國古代壁畫經典高清大圖係列：敦煌莫高窟第428窟·說法圖（北周）》，絕對是藝術愛好者們的福音！我一直對中國古代繪畫，尤其是佛教壁畫情有獨鍾，而敦煌莫高窟更是我心中的聖地。拿到這本書，我最大的感受就是“震撼”。它提供的圖片質量，絕對是市麵上我所能見到的最高水平。那些高清的大圖，每一幅都像是從洞窟中直接“搬”齣來一樣，細節縴毫畢現。我翻閱到第428窟的說法圖，那幅畫的宏偉氣勢和精湛技藝，在這本書中得到瞭完美呈現。我仔細觀察瞭畫麵的構圖，它如何通過人物的布局、色彩的運用，以及空間的劃分，來營造齣一種莊重而神聖的氛圍。佛陀的形象端莊慈祥，他身邊的菩薩、弟子們，錶情各異，神態生動，仿佛都在認真聆聽佛陀的教誨。那些飛天，更是充滿動感，她們的衣帶在空中飛揚，姿態優美，為畫麵增添瞭靈動之氣。我特彆留意瞭畫麵中的一些細節，比如人物的眼部刻畫，雖然是綫條勾勒，卻能傳遞齣不同的情緒。還有那些華麗的紋飾，精美的珠寶，都展現瞭那個時代高超的工藝水平。這本書的印刷質量也是非常齣色，色彩還原度很高，讓我能夠感受到壁畫原作的質感。它讓我仿佛置身於莫高窟的洞窟之中，與這些韆年的藝術瑰寶進行瞭一場親密的接觸。
評分收到這本《中國古代壁畫經典高清大圖係列：敦煌莫高窟第428窟·說法圖（北周）》，我感覺就像是打開瞭一個塵封已久的寶藏。我對中國古代藝術，尤其是敦煌的壁畫，一直懷有濃厚的興趣，但總覺得隔著一層紗，無法真正領略其精髓。這本書的高清圖片，徹底打破瞭這種隔閡。我迫不及待地翻到第428窟的說法圖，那幅畫的宏大和精美，在這本書中得到瞭完美展現。我盯著畫麵，感覺自己仿佛置身於那個時代，親眼目睹著佛陀講經的莊嚴場景。人物的錶情刻畫入微，每一個人的姿態都充滿瞭故事感。我尤其喜歡那些飛天，她們舒展的身體，飄逸的衣袂，充滿瞭生命力和動感，仿佛真的要從畫麵中飛齣來。壁畫的色彩運用也讓我驚嘆，雖然經過韆年的歲月洗禮，但依然能感受到那種沉靜而又富有生命力的色彩。這本書的細節呈現非常齣色，讓我能夠清晰地看到壁畫的筆觸痕跡，感受到畫師的匠心獨運。它不僅僅是一本視覺的盛宴，更是一次深入瞭解古代藝術和文化的絕佳機會。
評分這套《中國古代壁畫經典高清大圖係列：敦煌莫高窟第428窟·說法圖（北周）》簡直是打開瞭新世界的大門！我一直對中國古代藝術有著濃厚的興趣，但總覺得隔著一層薄紗，無法真正觸及那些曾經輝煌的痕跡。拿到這本書，我被它壓倒性的視覺衝擊力深深震撼。高清的圖片，每一幅都像是一扇通往韆年之前的窗戶。我迫不及待地翻開，首先映入眼簾的是第428窟的說法圖。那一刻，時間仿佛靜止瞭。壁畫中人物的衣袂飄飄，神態各異，無論是莊嚴的佛陀，還是虔誠的聽眾，抑或是栩栩如生的飛天，都仿佛擁有生命一般。色彩的運用更是讓我驚嘆，雖然曆經韆年，但那些礦物質顔料沉澱下的濃鬱與鮮活，依然能穿越時空，傳遞齣當時人們對色彩的極緻追求。我反復摩挲著畫麵，試圖去辨認每一筆綫條的走嚮，去感受畫師落筆時的心境。那些精細的服飾紋樣，繁復的瓔珞寶飾，都顯示齣當時手工藝的精湛。更重要的是，這不僅僅是一幅幅畫，它承載的是那個時代的信仰、思想和生活方式。我仿佛能聽到悠揚的梵唄，聞到寺廟中裊裊的香火，感受到那個時代人們的精神世界。這本書的編排也非常用心，雖然我還沒來得及深入研究文字部分，但單憑這海量的、極緻高清的圖片，就足以讓我沉醉其中，仿佛置身於莫高窟的洞窟之中，與那些古老的壁畫進行一場跨越時空的對話。它不僅僅是一本畫冊，更是一部視覺史書，一堂生動的藝術課。
評分（290、428、299等窟）通常為大型本生及佛法故事連環畫，皆以白壁為底，用流暢的綫描勾勒，造型簡賅生動，色彩清淡雅麗，雖有的肌膚略作立體暈染，尚存西域繪畫遺風，但整體而言，從形象到藝術風格已是漢族傳統繪畫麵貌瞭。
評分唐代時期風格
評分西魏時期風格（249窟、285窟等）在吸收傳統形式並把更多的生活情節和形象融入佛教壁畫創造中。通常這個時期的壁畫為白粉鋪底，以遒勁瀟灑的綫描和明快的賦色進行繪製。整體上，看來傳統畫風在敦煌佛教藝術中已得到進一步發展。
評分敦煌壁畫各個窟的時代都是不同的，所以風格也不是很一緻。
評分上述七類壁畫，除裝飾圖案而外，一般有情節的壁畫，特彆是經變畫和故事畫，都反映瞭大量的現實社會生活，如：統治階級的齣行、宴會、審訊、遊獵、剃度、禮佛等；勞動人民的農耕、狩獵、捕魚、製陶、冶鐵、屠宰、炊事、營建、行乞等；還有嫁娶、上學、練武、歌舞百戲、商旅往來、少數民族、外國使者等等各種社會活動。因此，敦煌石窟，不僅是人類藝術寶庫，也是曆史文獻寶庫。莫高窟以其大量精美的壁畫和無數形象生動的彩色塑像，和極其珍貴的大量佛經、文書等珍貴曆史文獻，堪稱世界最珍貴的曆史文化遺産寶庫之一。
評分敦煌壁畫各個窟的時代都是不同的，所以風格也不是很一緻。風格較早敦煌壁畫之十六國和北魏各窟壁畫（如275、254、257等窟）感情強烈外露、動態明顯誇張的人物造型，以勁細綫條勾勒並注重暈染的錶現方法，以及用赭紅色加散花圖案裝飾襯底的形式，都明顯帶有域外或新疆的繪畫風格。西魏時期風格（249窟、285窟等）在吸收傳統形式並把更多的生活情節和形象融入佛教壁畫創造中。通常這個時期的壁畫為白粉鋪底，以遒勁瀟灑的綫描和明快的賦色進行繪製。整體上，看來傳統畫風在敦煌佛教藝術中已得到進一步發展。北周時期風格（290、428、299等窟）通常為大型本生及佛法故事連環畫，皆以白壁為底，用流暢的綫描勾勒，造型簡賅生動，色彩清淡雅麗，雖有的肌膚略作立體暈染，尚存西域繪畫遺風，但整體而言，從形象到藝術風格已是漢族傳統繪畫麵貌瞭。唐代時期風格題材非常豐富，大緻可歸納為：淨土變相，經變故事畫，佛、菩薩等像，供養人。淨土變相的構圖利用建築物的透視造成空間深廣的印象，復雜豐富的畫麵仍非常緊湊完整，是繪畫藝術發展中一重要突破，一直被後世所摹仿、復製並長期流傳。經變故事畫以零窟和三三五窟的圖像作為代錶，內容豐富而多變，場麵和情節被處理得真實有趣。繪畫和雕刻中的佛、菩薩等像在唐代的佛教美術中是一重要創造，這些形象所錶現齣來的動作及錶情比前代更加多樣化瞭，齣現瞭多種坐、立、行走、飛翔中的生動姿態，特彆是唐代菩薩的形象為古代美術中理想與現實成功結閤的重要範例。唐代供養人壁畫精心描繪瞭上層社會生活的基本內容，一三零窟盛唐時期樂庭瑰和他的妻子王氏的供養像是優秀的代錶作，有名的還有《張議潮夫婦的齣行圖》。由於曆史的原因，敦煌藝術由最後的高潮走嚮衰落，但密畫和中原新畫風的壁畫仍保存至今，北宋洞窟多以前代洞窟改建而成，宋代壁畫之下往往覆蓋有唐代或北魏壁畫，前代洞窟的門口兩側往往有五代北宋加繪的供養人，供養人往往尺寸極大，如真人甚至超過真人大小。九八窟的《勞度差鬥聖變》，六一窟的大幅五颱山圖都顯現瞭當時的構圖技巧以及山水人物的繪畫水平。敦煌壁畫各個窟的時代都是不同的，所以風格也不是很一緻。風格較早敦煌壁畫之十六國和北魏各窟壁畫（如275、254、257等窟）感情強烈外露、動態明顯誇張的人物造型，以勁細綫條勾勒並注重暈染的錶現方法，以及用赭紅色加散花圖案裝飾襯底的形式，都明顯帶有域外或新疆的繪畫風格。西魏時期風格（249窟、285窟等）在吸收傳統形式並把更多的生活情節和形象融入佛教壁畫創造中。通常這個時期的壁畫為白粉鋪底，以遒勁瀟灑的綫描和明快的賦色進行繪製。整體上，看來傳統畫風在敦煌佛教藝術中已得到進一步發展。北周時期風格（290、428、299等窟）通常為大型本生及佛法故事連環畫，皆以白壁為底，用流暢的綫描勾勒，造型簡賅生動，色彩清淡雅麗，雖有的肌膚略作立體暈染，尚存西域繪畫遺風，但整體而言，從形象到藝術風格已是漢族傳統繪畫麵貌瞭。唐代時期風格題材非常豐富，大緻可歸納為：淨土變相，經變故事畫，佛、菩薩等像，供養人。淨土變相的構圖利用建築物的透視造成空間深廣的印象，復雜豐富的畫麵仍非常緊湊完整，是繪畫藝術發展中一重要突破，一直被後世所摹仿、復製並長期流傳。經變故事畫以零窟和三三五窟的圖像作為代錶，內容豐富而多變，場麵和情節被處理得真實有趣。繪畫和雕刻中的佛、菩薩等像在唐代的佛教美術中是一重要創造，這些形象所錶現齣來的動作及錶情比前代更加多樣化瞭，齣現瞭多種坐、立、行走、飛翔中的生動姿態，特彆是唐代菩薩的形象為古代美術中理想與現實成功結閤的重要範例。唐代供養人壁畫精心描繪瞭上層社會生活的基本內容，一三零窟盛唐時期樂庭瑰和他的妻子王氏的供養像是優秀的代錶作，有名的還有《張議潮夫婦的齣行圖》。由於曆史的原因，敦煌藝術由最後的高潮走嚮衰落，但密畫和中原新畫風的壁畫仍保存至今，北宋洞窟多以前代洞窟改建而成，宋代壁畫之下往往覆蓋有唐代或北魏壁畫，前代洞窟的門口兩側往往有五代北宋加繪的供養人，供養人往往尺寸極大，如真人甚至超過真人大小。九八窟的《勞度差鬥聖變》，六一窟的大幅五颱山圖都顯現瞭當時的構圖技巧以及山水人物的繪畫水平唐代供養人壁畫精心描繪瞭上層社會生活的基本內容，一三零窟盛唐時期樂庭瑰和他的妻子王氏的供養像是優秀的代錶作，有名的還有《張議潮夫婦的齣行圖》。由於曆史的原因，敦煌藝術由最後的高潮走嚮衰落，但密畫和中原新畫風的壁畫仍保存至今，北宋洞窟多以前代洞窟改建而成，宋代壁畫之下往往覆蓋有唐代或北魏壁畫，前代洞窟的門口兩側往往有五代北宋加繪的供養人，供養人往往尺寸極大，如真人甚至超過真人大小。九八窟的《勞度差鬥聖變》，六一窟的大幅五颱山圖都顯現瞭當時的構圖技巧以及山水人物的繪畫水唐代供養人壁畫精心描繪瞭上層社會生活的基本內容，一三零窟盛唐時期樂庭瑰和他的妻子王氏的供養像是優秀的代錶作，有名的還有《張議潮夫婦的齣行圖》。由於曆史的原因...
評分由於曆史的原因，敦煌藝術由最後的高潮走嚮衰落，但密畫和中原新畫風的壁畫仍保存至今，北宋洞窟多以前代洞窟改建而成，宋代壁畫之下往往覆蓋有唐代或北魏壁畫，前代洞窟的門口兩側往往有五代北宋加繪的供養人，供養人往往尺寸極大，如真人甚至超過真人大小。九八窟的《勞度差鬥聖變》，六一窟的大幅五颱山圖都顯現瞭當時的構圖技巧以及山水人物的繪畫水平。敦煌壁畫各個窟的時代都是不同的，所以風格也不是很一緻。
評分敦煌壁畫各個窟的時代都是不同的，所以風格也不是很一緻。
評分敦煌壁畫各個窟的時代都是不同的，所以風格也不是很一緻。
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