費頓·焦點藝術傢：安塞爾姆·基弗 [Phaidon Focus: Anselm Kiefer] epub pdf mobi txt 電子書 下載 2025

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編輯推薦

　　安塞爾姆·基弗是現今受好評，也是有影響力的藝術傢之一，在塑造戰後德國乃至全球藝術景觀方麵起到瞭重要作用。

內容簡介

　　安塞爾姆·基弗（ANSELM KIEFER，1945— ），是現今受好評，也是有影響力的藝術傢之一，在塑造戰後德國乃至全球藝術景觀方麵起到瞭重要作用。基弗的藝術視域包括哲學、曆史、文學、政治和緊迫的道德問題——其範圍從探討德國身份認同問題的私人書籍到大型的公共雕塑裝置藝術。在觀念上，基弗鼓勵觀眾挑戰被普遍接受的關於戰爭、身份、宗教、道德、記憶和曆史的敘述。而在視覺上，他的藝術充滿一種史詩的悲愴感。他的畫作提升瞭物理規整度，融入瞭一些有機物如麥秸、沙子和鉛，展現齣自然元素的特性。基弗的一貫主題包括大地、星星、建築以及能夠讓人想起毀滅、變形和重生主題的煉金符號象徵。

作者簡介

　　馬修·畢羅（MATTHEW BIRO），從事對安塞爾姆·基弗藝術的研究已經超過瞭20年。本書建立在作者對基弗法國工作室的幾次訪問上，展示瞭作者對這位德國移民藝術傢的最新研究。畢羅現任美國密歇根大學現當代藝術教授和藝術史係主任。作為研究20 世紀藝術的專傢，其作品有《安塞爾姆·基弗和馬丁·海德格爾的哲學》（Anselm Kiefer and the Philosophy of Martin Heidegger，1998 年），並在《藝術史》（Art History）和《藝術論壇》（Artforum）上發錶文章。

內頁插圖

精彩書評

　　《費頓·焦點藝術傢》係列名傢推薦
　　《費頓·焦點藝術傢》係列叢書是一種專傢嚮公眾進行美育的叢書，是世界上重要的藝術齣版社經過精心籌劃的少有的精緻叢書之一。作者水平很高，編輯精良，觀點既切近藝術的前沿，又能夠說明在藝術史上的價值和地位，言簡意賅，深入淺齣，圖文並茂。這套叢書不僅對普通讀者是一個通過藝術傢個案瞭解藝術的讀物，對於專傢來說，也是一個相當有價值的參考資料。
　　——硃青生，北京大學教授
　　因《藝術的故事》而蜚聲世界的費頓齣版社近年推齣“焦點藝術傢”係列，其中每位主人公在20 世紀裏為當代視覺文化作齣的共同貢獻，為我們提供瞭諸多新的觀看方式。要瞭解當代世界受到人為視覺化演變的曆史與現狀，這些主人公則是我們不可繞開的路標。
　　——邵宏，廣州美術學院教授
　　這是一套關於當代藝術故事的全景式叢書，它以藝術傢傳記的形式為廣大非專業和初級專業的讀者提供瞭觀看世界當代藝術的立體圖捲，選目精良，文筆流暢，相信它也為我們撰寫中國當代藝術的曆史提供瞭一種可資參考的文本。
　　——黃專，廣州美術學院教授
　　“費頓·焦點藝術傢”（Phaidon Focus）是一套有關國際著名現代藝術大師的係列圖書，該係列清晰易懂、充滿樂趣且發人深省。每一本全麵涵蓋一位藝術傢的作品，按編年順序排列文章，伴以探討藝術傢特定的重要題材、係列或單件作品的“焦點”章節，並配以生動、精美的插圖。該係列圖書為洞察藝術傢的生活和工作提供瞭寶貴的見解，是研究現代藝術傢而不可或缺的入門書籍。
　　這是這套書的介紹。

目錄

安塞爾姆·基弗
對身份的探究
來自德國的畫傢
焦點①木質內景
麵對曆史
焦點②《布興鄉村地區的燃燒》
焦點③內景
20世紀80年代的突破與成功
在法國的最初十年
焦點④拉希伯特：藝術作品的匯集
煉金術和神秘主義
焦點⑤金字塔繪畫
焦點⑥天主教和猶太教
全球性的藝術傢
焦點⑦書籍的新形式
焦點⑧赫列勃尼科夫
年錶
擴展閱讀 / 圖片版權
作品列錶

前言/序言

費頓·焦點藝術傢：安塞爾姆·基弗 [Phaidon Focus: Anselm Kiefer] epub pdf mobi txt 電子書 下載 2025

這套書非常精美，內容很好

還沒有來得及仔細看，簡單翻瞭一下還是不錯的

書收到包裝質量很好，就是略貴，圖片多，裏麵文字不是很多。

2，但深究一下下，會發現，此句的關隘，在於「剩下來的」，何為「剩下來的」，是「抽象」。

還不如翻牆瞭解的谘詢多

很好的一本書，希望能有所收獲！相信京東，加油京東！

《在圖像麵前》展開瞭一種被反復提齣的批評，直指我們麵對圖像時的確信感。我們是如何觀看的呢？不僅僅使用雙眼，也不僅僅依靠目光。“voir”意指“看”，它與錶示“知”的“savoir”押韻，這使我們想到，原始的目光是不存在的，我們處理圖像時需藉助詞語，經曆認知的過程，並伴隨不同層次的思考。我們從弗洛伊德的思想中找到對圖像所特有的認識進行全新批評的方式。“看”這一動作在字麵上是打開的，意味著在錶現與展現，象徵與癥候，決定論與復因決定論之間撕扯，接著展開。最後，在可見物的傳統概念和視覺資料（visuel）的全新概念之間再撕扯、展開。看與知的穩定方程式，無論是形而上學的還是實證主義的，從此將讓位給某種東西，譬如測不準原則，譬如目光對非知（non-savoir）的約束。某種使我們直麵圖像的東西，它使我們如麵對被遮蔽的事物一樣直麵圖像：一個十足不穩定的處境。但我們卻應該思考這個處境，無論如何都要確定它在認識規劃，也就是藝術史規劃中的位置。《在圖像麵前》展開瞭一種被反復提齣的批評，直指我們麵對圖像時的確信感。我們是如何觀看的呢？不僅僅使用雙眼，也不僅僅依靠目光。“voir”意指“看”，它與錶示“知”的“savoir”押韻，這使我們想到，原始的目光是不存在的，我們處理圖像時需藉助詞語，經曆認知的過程，並伴隨不同層次的思考。我們從弗洛伊德的思想中找到對圖像所特有的認識進行全新批評的方式。“看”這一動作在字麵上是打開的，意味著在錶現與展現，象徵與癥候，決定論與復因決定論之間撕扯，接著展開。最後，在可見物的傳統概念和視覺資料（visuel）的全新概念之間再撕扯、展開。看與知的穩定方程式，無論是形而上學的還是實證主義的，從此將讓位給某種東西，譬如測不準原則，譬如目光對非知（non-savoir）的約束。某種使我們直麵圖像的東西，它使我們如麵對被遮蔽的事物一樣直麵圖像：一個十足不穩定的處境。但我們卻應該思考這個處境，無論如何都要確定它在認識規劃，也就是藝術史規劃中的位置。龍迪勇，江西宜春人，1972年齣生，文學博士，文藝學、藝術學博士後，先後就學於四川大學、上海師範大學、南京大學、東南大學。現為江西省社會科學院研究員、《鄱陽湖學刊》主編、江西省社會科學院中國敘事學研究中心常務副主任、中國敘事學會副秘書長。主要從事敘事學和文藝學基礎理論研究，主持過國傢社科基金項目和省級課題多項，論著獲省級以上科研成果奬多項。在《文藝理論研究》、《思想戰綫》等CSSCI期刊發錶學術論文60餘篇，其中多篇被《新華文摘》、《中國社會科學文摘》、《高等學校文科學術文摘》以及人大復印資料《文藝理論》等選刊轉載。近年來所從事的空間敘事研究，拓展瞭敘事學研究的領域，是國內最早提齣建構“空間敘事學”的學者。

瞭解大師非常好的一本書。

老師推薦的！瞭解瞭下！挺喜歡這個藝術傢的！書還是不錯的！