莫泊桑短篇小說選（精裝全譯本） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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[法] 莫泊桑 著，鄭紅峰 譯

圖書標籤:

• 莫泊桑
• 短篇小說
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• 小說集
• 文學名著
• 精裝本
• 全譯本
• 外國文學
• 故事集

齣版社： 吉林美術齣版社

ISBN：9787538682625

版次：1

商品編碼：11493669

包裝：平裝

叢書名： 語文新課標必讀叢書

開本：16開

齣版時間：2014-06-01

用紙：膠版紙

頁數：335

編輯推薦

　　

★“世界短篇小說之王”的佳作，文學大師的經典著作。法國文學史上短篇小說創作數量很大、成就很高的作傢。
　　　　★莫泊桑的小說以其精湛的藝術技巧和行雲流水般的自然文筆，以及純粹的語言，成為展現法語魅力的典範之作，在法國乃至世界文學史上占據著很高的地位；他的作品被譯成一百餘種文字齣版，至今暢銷不衰。
　　　　★莫泊桑辛辣諷刺，善於捕捉生活，與契訶夫、歐·亨利並列世界三大短篇小說巨匠，被譽為“短篇小說之王”。
　　　　★本書全部從原文（原著語種）全文翻譯，保持瞭世界文學名著的原貌，保證瞭經典的原汁原味。
　　

從小閱讀經典名著，並加以思考，對孩子的人格塑造有很大的好處。孩子通過這些不朽的文學作品而認識、感悟到的世界，對真善美、假惡醜的認識和理解，對人生哲理潛移默化的接受，比我們大人膚淺的說教要深刻、有效得多。
　　本套叢書主選瞭世界著名、具有代錶性的35本名著，所選書目均與國傢新課標同步，每一本都曆經多次認真編校，曆時2年6個月，每本書都參照原版翻譯，未做刪減，是全本足本。
　　【配備原版插圖】
　　很多圖書配備瞭國外原版插圖，或繪製瞭精美的插圖，圖文並茂，讓書本更生動有趣，孩子們興趣盎然，增加閱讀的趣味性。
　　【精裝典藏】
　　全書采用國際流行大32開本，精裝裝幀，既適閤閱讀，又適閤擺上書架，便於收藏。
　　【裝幀精美環保】
　　叢書選用環保油墨印刷，內文選用高檔、環保、不傷眼睛的本白膠版紙，高清印刷，封麵選用昂貴漂亮的幻影特種紙，並采用燙金流沙工藝，美麗大方，帶來美好的閱讀享受。

內容簡介

　　《莫泊桑短篇小說選（精裝全譯本）》為“世界短篇小說之王”、法國知名作傢莫泊桑的短篇小說作品集，收入瞭莫泊桑的代錶作品30篇，其中包括《項鏈》、《羊脂球》、《我的叔叔於勒》等經典名篇。這些小說已被翻譯成各種文字，影響瞭一代又一代世界各地的讀者，有的還被改編成戲劇、電影、電視劇和卡通片等。這是一個世界一流短篇小說傢的盛宴，他們用不同的語言，不同的文筆，刻畫瞭大批讀者無法忘懷的經典形象，且影響瞭大批的後期作傢，如海倫？？凱勒，村上春樹、餘華等，大師齊聚。精美裝幀，文學愛好者無法錯過的閱讀收藏饋贈的選擇。

作者簡介

　　居伊·德·莫泊桑（1850—1893），法國批判現實主義作傢，與契訶夫和歐·亨利並列世界三大短篇小說巨匠，對後世産生極大影響。
　　他師從於福樓拜，擅長從平凡瑣屑的事物中截取富有典型意義的片斷，以小見大地概括齣生活的真實。他的短篇小說側重摹寫人情世態，構思布局彆具匠心，細節描寫、人物語言和故事結尾均有獨到之處。
　　莫泊桑在文學史上的首要貢獻，在於把短篇小說藝術提高到一個空前的水平。是法國文學史上短篇小說創作數量很大、成就很高的作傢，是當之無愧的“短篇小說之王”。

精彩書評

　　★他是19世紀末法國文壇上卓越的天纔。
　　——俄國作傢、詩人 屠格涅夫

　　★他文思敏捷，成就卓著，不滿足於單一的寫作，充分享受人生的快樂。他的作品無限地豐富多彩，無不精彩絕妙，令人嘆為觀止。
　　——法國知名 作傢左拉

　　★莫泊桑的語言雄勁、明晰、流暢，充滿鄉土氣息，讓我們愛不釋手，他具有法國作傢的三大優點：明晰、明晰、明晰。
　　——法國知名作傢 法朗士

目錄

一個諾曼底人
皮埃羅
瘋女人
晚　會
復仇者
恐　怖
第二十九床
魔　鬼
兩個朋友
項　鏈
我的叔叔於勒
歸　來
嫁　妝
火星人
魔　椅
春　天
輿　論
保羅的女人
西濛的爸爸
一次野餐
一名農場女傭的故事
一傢子
泰利埃妓館
羊脂球
名傢評論
莫泊桑生平和創作年錶

精彩書摘

　　我們齣瞭魯昂城，駛上通往瑞米耶日的大道，輕便馬車就飛馳起來，穿過一片片牧場，直到爬康特勒坡岡時，馬兒纔放慢瞭速度。
　　眼前的景色，是這世間最為壯美的瞭。身後便是魯昂城，林立的教堂和哥特式鍾樓，建造精美，宛若象牙工藝品。對麵則是聖瑟韋工廠區，矗立著無數煙囪，嚮天空噴射著煙雲，與老城區無數神聖的鍾樓遙相呼應。
　　這邊，大教堂的箭頂，是人類建築豐碑的製高點；那邊，作為競爭對手，“霹靂”的“火泵”，幾乎也高不可測，甚至比埃及最巨大的金字塔還要高齣一米。
　　前麵，流淌的塞納河水波光粼粼，河中散布著島嶼。右岸白色的峭壁上覆蓋著一片森林；左岸草場連著草場，一望無際，延展到遠處，很遠處，纔被另一片森林阻斷。
　　沿著寬闊大河的陡岸，停泊著一些大船。隻見三艘巨型汽輪，魚貫朝勒阿弗爾方嚮駛去。另有一組船隊，首尾相連的一隻三桅船、兩隻雙桅縱帆船和一隻雙桅橫帆船，由一艘吐著滾滾黑雲的小拖輪牽曳著，逆流駛嚮魯昂。
　　我的同伴是當地人，看也不看這片令人驚嘆的景色，不過，他一直在微笑，似乎在竊笑。猛然間，他朗聲說道：
　　“啊哈！等一下您就會看到一樣特逗的東西，馬蒂厄老爹的小禮拜堂。老兄啊，那纔夠味兒呢！”
　　我不免驚訝地看著他。他又說道：
　　“我要讓您聞一聞諾曼底的一種氣味，會留在您鼻孔裏久久不散。馬蒂厄老爹是全省最值得稱道的諾曼底人，他那小教堂，也算這世間一個不大不小的奇觀。關於這一點，我得先給您解釋幾句。”
　　馬蒂厄老爹，人稱“酒壇子”老爹，原是個退伍還鄉的上士，他身上以精妙的比例，完美地結閤瞭兵痞的調侃戲謔和諾曼底人的奸詐油滑。他迴到傢鄉，依仗多方麵的照拂，以及他本人不可思議的手段，當上瞭一座很靈驗的小教堂的管理員。那座教堂受聖母的護佑，經常有前來求神膜拜的人，主要是那些懷瞭孕的少女。他還給教堂裏顯靈的神像取瞭個名字：“大肚子聖母”，而且對這位聖母也比較隨便，總好說三道四，但是絕不敢失敬。他為他那“好心腸的童貞聖母”專門寫瞭一篇祈禱文，還送去印刷齣來。這篇傑作充滿無意的嘲諷、諾曼底式的幽默風趣，冷嘲熱諷中還摻進瞭對神的敬畏，對神秘的靈驗所懷有的迷信的敬畏。他不大相信他這位保護神，不過齣於謹慎，他還是相信一點點兒，從策略上考慮，他也得小心點侍候。
　　他這篇令人咋舌的禱文是這樣開頭的：
　　我們慈悲的童貞聖母瑪利亞，本地以及整個大地未婚母親天經地義的保護神，請您保護我這因一時疏忽而失足的女僕吧。
　　……
　　禱文是這樣結尾的：
　　韆萬代我問候您的神聖丈夫，並代我嚮天父求情，讓他賜給我一個類似您那夫君的好丈夫吧。
　　這篇禱文遭到本地神職人員的封殺，馬蒂厄老爹就暗中齣售，據說那些虔誠誦禱的女人，無不受益匪淺。
　　總而言之，他談起仁慈的聖母，就像一名貼身僕人談論他的主人——一位令人敬畏的王爺，抖齣他熟知的主人的所有隱私。他也瞭解聖母的底細，跟朋友在一起時，幾杯酒下肚，他就壓低聲音，當做一大堆笑話講齣來。
　　等一下，您親自見識見識吧。
　　光靠聖母這位保護神，收入似乎根本不夠他花的，於是，除瞭聖母這個主業之外，他又搞瞭點兒副業，做起聖徒像的生意。所有聖徒，幾乎，或者盡在他的掌握之中。小教堂裏擺不下瞭，他就將聖徒像放到柴房裏，一有信徒前來請聖徒，他就立刻把聖徒像搬齣來。這些小木雕像都是他親手製作的，一副副模樣滑稽極瞭。恰好有一年，有人來給他油漆房子，他就讓人傢順手把聖徒像從頭到腳全漆成瞭綠色。您也知道，聖徒都會治病，但是各有專長，絕不能搞混瞭，也不能弄錯瞭。況且，他們都像蹩腳的演員那樣，彼此嫉妒得要命。
　　那些老太婆怕拜錯聖徒，常來請教馬蒂厄。
　　“耳朵齣毛病，請哪一位聖徒最靈？”
　　“當然是奧西姆聖徒最靈瞭，還有聖龐菲爾也不錯。”
　　馬蒂厄的樂子遠不止這些。
　　他總有空閑時間，也就總喝酒，不過，他喝酒可是講藝術的，誠心誠意，因而每天晚上都照例喝醉。他喝醉瞭，心裏卻明白，而且明白得很，每天都能記錄下來醉酒的精確度。這是他的主要營生，教堂的差使倒排在第二位。
　　還有，他發明瞭——您聽好，可得坐穩瞭——他發明瞭醉酒測量計。
　　測量儀器並不存在，但是，馬蒂厄的觀測，就跟數學傢一樣精確。
　　您能聽見他反復這樣說：
　　“從星期一起，我就超過瞭四十五度。”
　　或者這麼講：
　　“我處於五十二度至五十八度之間。”
　　再不然：
　　“我總有六十六度至七十度瞭。”
　　再不然：
　　“渾蛋，我本以為醉到五十度，現在發覺到瞭七十五度瞭！”
　　他一說一個準兒，從不齣錯。
　　他斷定沒有達到過一百度，不過他也承認，一超過九十度，他的觀測就不準瞭，因此不能絕對相信他的話。
　　……

前言/序言

　　我們處於一個文學畸形的時代，處於最需要短篇小說，而又盛産長篇小說的時代。
　　細想想，這種狀態也由來已久。單拿外國文學為例，我國齣版的長篇小說名著，當數以百計，而以短篇小說稱得上大師級的作傢，數來數去，還是那麼幾個，無非是莫泊桑、契訶夫、歐·亨利、茨威格等，再盡量往上加，也達不到兩位數。
　　一個明顯的事實是：寫長篇小說的大傢，在文學發達的國傢，總是人纔輩齣，而創作短篇小說的聖手，無論在哪裏都難得一見。
　　以19世紀法國文學為例，大師級長篇小說傢，至少能列舉齣雨果、巴爾紮剋、司湯達、大仲馬、福樓拜、左拉。然而，短篇小說傢大師級人物，隻有“短篇之王”莫泊桑一人而已。
　　多不容易，一個世紀纔齣一個，還是在文學達到鼎盛的19世紀的法國。
　　到瞭小說成為文學創作主流的20世紀，這種狀況並沒有改觀。在法國，小說越寫越長，稱長河小說，卓有成就者有普魯斯特、羅曼·羅蘭、杜·伽爾、杜阿梅爾、特洛亞等。但是，真正意義的短篇小說聖手，也隻有被稱為“短篇怪聖”的馬塞爾·埃梅瞭。
　　究其原因，還不是創作長篇容易而短篇難，而在於長篇憑其篇幅能無限延長，圖新求變就有巨大的空間；反之，短篇小說囿於篇幅短小，求變也沒有用武之地，而且三變兩變，往往變成中篇甚至長篇，丟瞭芝麻得瞭西瓜，何樂而不為呢？
　　這就是為什麼，小說越寫越長，長篇小說傢越來越多，時而聚攏漸成聲勢，終成流派。況且，隨著時代的發展和閱讀品位的變化，長篇小說也逐漸取代詩歌，引領文學的潮流瞭。相比之下，優秀的短篇小說，往往是長篇小說大傢的餘墨。
　　這也就是為什麼，短篇小說形成不瞭獨自的流派，短篇小說傢隻有個人風格，而短篇小說聖手或者大師，隻能天馬行空，獨來獨往瞭。
　　說來也很有趣，“王”者，孤傢寡人也。冠以“王”者，唯莫泊桑一人而已。他雖然也有《一生》、《漂亮朋友》等六部長篇，但隻能冠其“短篇小說之王”，假使去掉“短篇”冠以“小說之王”，肯定早就被推翻瞭。世界文學史上那些長篇小說大師，個個都有王者風範，但誰也不敢稱王，恐怕就是這個道理。有什麼辦法，怪隻怪短篇小說苑中無老虎。
　　短篇小說，西文conte，本義就是短小的故事。莫泊桑寫瞭三百多篇故事，無可爭議地成為“故事大王”。
　　講故事，講俗人俗事，錶現人生百態，這是人類有史以來最喜聞樂見的文學形式，也是世俗文學最鮮明的一個特點。莫泊桑的短篇小說就是體現這種文學傳統的典範。
　　文如其人，其人如文，在莫泊桑身上錶現得尤為明顯。其文何文？正是市民百姓喜讀樂看之文；其人何人？也正是市民意識最強的一個人。
　　在著名作傢中，莫泊桑不僅是市民意識最強的，還是市民生活方式過得最滋潤的。要知道，莫泊桑的父親曾是銀行職員，他本人也在海軍當職員多年。父親因婚外戀而夫婦離異，兒子乾脆終身不娶，當瞭一輩子帥哥兒……他作品中的許多場景，正是自己的生活場景。
　　莫泊桑小說的故事背景，都是法國西北部的諾曼底地區，或者巴黎及其郊區。諾曼底是他童年和少年時期的故鄉，而巴黎則是他供職和從事文學創作的地方，寫這兩個地區的風土人情和各色人物，他自然得心應手。
　　莫泊桑講述的故事中的主人公，大多是小人物，有諾曼底狡猾的農民、慷慨的工匠、受欺淩的妓女和女傭、小職員、小店主、小市民，也有比市民還世俗的破落貴紳、富商、工廠主，以及野心勃勃的政客。例如《項鏈》中因愛慕虛榮而毀瞭一生的小市民；《羊脂球》中，有愛國骨氣的妓女和軟骨頭的富商與鄉紳，在敵人的淫威麵前不同的錶現；《第二十九床》堪稱《羊脂球》的姊妹篇，通過一個法國姑娘的遭遇，著重諷刺瞭普法戰爭中法軍的無能；《一傢子》中為爭取遺産而大打齣手的一傢人；《泰利埃妓館》中去逛窯子而醜態百齣的社會名流；《兩個朋友》中寜死也不肯將通行口令告訴敵人的一對友人；《一個諾曼底人》、《皮埃羅》、《魔鬼》，以極滑稽的場麵，勾畫齣諾曼底人慳吝的性格。
　　這些人物構成瞭法國社會的主體，他們身邊發生的故事，便構成世俗社會的萬象。這種萬象的光怪陸離、色彩紛呈，在任何作傢的作品中，都不如在莫泊桑的小說中展現得如此充分。到瞭19世紀下半葉，法國進入瞭空前的世俗社會，而這個時期的法國社會，在莫泊桑的筆下得到空前的描繪。
　　總之，市民生活的方方麵麵，在這三百篇故事中，幾乎沒有莫泊桑的筆觸及不到的地方。他不但擅長講日常生活中發生的故事，還臆構一些怪異的故事，以滿足市民階層的獵奇心理。例如《奧爾拉》，就是以日記體記述瞭許多怪異現象，讓人感到命運受物體的某種超自然力量的控製。《恐怖》雖然取材於現實，但是也相當怪異，同他許多彆的故事一樣，反映人在生活中失控的一麵。
　　莫泊桑一開始寫作，似乎就給自己定瞭基調，並且一直遵循：每篇作品都要寫成生動有趣的故事，寫成純而又純的故事。他不同於雨果、巴爾紮剋、司湯達，也不同於福樓拜、左拉等名傢，講故事就是講故事，既不是為瞭錶現某個主題，也不藉題發揮，長篇大論。他總是帶著市民意識和平常心，每次寫作都保持這種狀態。尤其值得一提的是，在他僅僅十年（1880—1890）的創作生涯中，無論創作思想還是創作風格，他都應該是變化最小的作傢。他就好比一位技藝純熟的工匠，製造齣“眾生相”的一個個精品。
　　以三百篇故事而稱王，可見這些故事的分量，許多篇目如《羊脂球》、《西濛的爸爸》、《項鏈》、《兩個朋友》等，都已成為世界名篇。莫泊桑的短篇小說，是自自然然地講故事的典範，也是以世俗故事登上經典殿堂的典範。
　　這裏不得不重復評論傢們盛贊莫泊桑的話：
　　盛贊他是講故事的高手，每部作品完全圍繞著所講的故事而剪裁，精心追求故事本身的喜劇性或悲劇性效果。《我的叔叔於勒》讀來令人心酸，行文起伏跌宕，忽喜忽悲，傢人對於勒的態度也忽愛忽憎；其喜尤顯其悲，其愛更增其恨。親情已如此，人生冷暖便不言而喻。《歸來》更是純粹的人生命運的故事，作者手法之高妙，喜劇性和悲劇性完全融為一體，直到故事戛然而止，讀者也難斷言其喜其悲。《火星人》和《魔椅》兩篇，可以說是超現實主義故事，在以寫實主義為主鏇律的莫泊桑短篇小說中，這兩篇該算是另類。然而超現實也可能像周期性的彗星，成為封閉的弧綫，總要周期性地迴到現實這個點上。喜也人生，悲也人生，莫泊桑的故事，就是在講人生。有些故事似乎沒有主題，其實脫離不開人生這個大主題。
　　盛贊他具有雙重視覺，觀察人情世態細緻而深刻，能從日常小事和人的尋常行為中，看齣人生哲理和事物的法則。莫泊桑敘事語氣生動風趣，善於烘托氣氛，製造戲劇效果，放得那麼開，正因為有人生哲理和事物法則的底蘊，而這種底蘊，總是到故事的最後纔揭示或暗示齣來，令人拍案叫絕，這便是作者的高超藝術。例如精品傑作《項鏈》，女主人公為賠償一串丟失的鑽石項鏈，賠進去瞭整個青春年華，十年後再見到女友，正為保住自己的人格而洋洋得意時，女友卻坦言那是一串假項鏈。輕聲一語，不啻一聲霹靂。人生命運的輕重得失，就蘊涵在這個簡單的故事中。
　　還盛贊他是法蘭西語言大師。他的小說語言清新自然，生動流暢，堪稱法語的典範。藉著名作傢法朗士的話說：他（莫泊桑）的語言雄勁、明晰、流暢，充滿鄉土氣息，讓我們愛不釋手，他具有法國作傢的三大優點：明晰、明晰、明晰。
　　就連最看重創新的安德烈·紀德，也難得給莫泊桑以這樣的定位：“不失為一個卓越超群、完美無缺的文學巨匠。”
　　居伊·德·莫泊桑（1850—1893）一生短暫，卻留下大量至今還擁有廣大讀者的作品。三百篇故事，在世界短篇小說名苑中，更是爭奇鬥妍，雅俗共賞。在生活節奏加快、最需要短篇的今天，我們越發感到，莫泊桑是無可替代的。
　　2006年8月8日
　　於北京花園村

《波德萊爾詩歌精選：惡之花與流亡者》 編者寄語 這是一本飽含深情、精心編織而成的詩歌集，旨在為讀者呈現法國文學巨匠夏爾·波德萊爾（Charles Baudelaire）詩歌創作的精華。《波德萊爾詩歌精選：惡之花與流亡者》不求網羅其所有作品，而是精挑細選，著重展現其最富藝術價值、最具代錶性、且最能觸動人心靈的篇章。我們遴選的詩歌，涵蓋瞭波德萊爾創作生涯中的重要時期，尤其是其劃時代的詩集《惡之花》中的核心作品，同時也收錄瞭他在流亡時期、以及其他重要創作階段的精粹。 我們深知，任何文學作品的解讀都如同一次探索，而詩歌更是如此。波德萊爾的詩歌，以其獨到的視角、深邃的洞察、以及華麗又沉鬱的語言，將讀者帶入一個充滿矛盾與張力的世界。他歌頌現代都市的繁華與陰影，描繪人性的復雜與掙紮，探尋美的極緻與生命的意義。他的詩句，或如黑夜中的星辰，點亮瞭人類內心深處隱秘的角落；或如陳年的佳釀，迴味悠長，令人沉思。 這本詩選的編排，力求在呈現波德萊爾詩歌的多樣性與深刻性的同時，也兼顧閱讀的連貫性與流暢性。我們希望通過這精心組織的選本，讓讀者能夠更清晰地感受到波德萊爾詩歌的獨特韻味，領略他對時代精神的敏銳捕捉，以及他作為一位“時代的王子”的深刻思考。 “惡之花”，這個耳熟能詳的詩集名，本身就蘊含著波德萊爾藝術的核心辯證法：在汙穢、墮落、痛苦中尋找美，在罪惡、黑暗中提煉純粹。他的詩歌，不是對傳統道德的頌揚，也不是對虛無縹緲的浪漫主義的簡單模仿，而是一種對現實的直麵，一種對人內心的徹底解剖。他以“淤泥”為畫布，描繪齣令人震驚卻又無法移開視綫的畫麵；他以“感官”為武器，探索著人類情感體驗的邊界。 而“流亡者”，則象徵著波德萊爾在精神與現實層麵的雙重處境。他既是現代社會的旁觀者，也是其中的受難者；他既渴望擺脫世俗的束縛，又深陷於現實的泥沼。這種內在的矛盾與疏離感，貫穿於他的詩歌之中，賦予瞭作品一種永恒的張力與動人的力量。 本詩選並非簡單的“摘錄”，而是經過細緻的考量與篩選，力求捕捉波德萊爾詩歌的靈魂。我們希望，通過這本詩選，讀者能夠： 深刻理解波德萊爾的藝術觀： 感受他對“象徵”的運用，他對“新奇”的追求，以及他對“現代性”的獨特詮釋。 體會其詩歌的敘事性與情感深度： 即使是短小的詩篇，也往往蘊含著完整的故事綫與復雜的情感起伏。 領略其語言的藝術魅力： 波德萊爾的語言，既有古典的嚴謹與華麗，又不失現代的銳利與直白，充滿瞭音樂感與繪畫感。 反思現代人的生存睏境： 他的詩歌，至今仍能 RESONATE（引起共鳴），因為他所描繪的都市生活、人性的焦慮、以及對意義的追尋，與我們當下的處境息息相關。 我們深信，閱讀波德萊爾，是一種精神的洗禮，更是一次深刻的自我發現。願這本《波德萊爾詩歌精選：惡之花與流亡者》，能夠成為您通往其詩歌世界的忠實嚮導，伴您一同漫步於那片既芬芳又帶著劇毒的“惡之花”的園地，感受“流亡者”的孤獨與詩意。 正文 第一輯：都會的魅影與哀歌 這一輯收錄的詩歌，集中展現瞭波德萊爾對現代都市生活的敏銳觀察與深刻描繪。他筆下的巴黎，不再是浪漫的歌謠，而是充滿瞭嘈雜、喧囂、欲望與疏離的龐大迷宮。在這裏，金錢的銅臭與情欲的迷霧交織，個體在鋼鐵森林中顯得渺小而孤獨。 《緻讀者》： 詩歌的開篇，即以一種直白而辛辣的筆觸，嚮讀者揭示瞭現代人普遍存在的“懶惰”、“惡習”與“麻木”。波德萊爾沒有迴避人性中的陰暗麵，反而將其赤裸裸地呈現在讀者麵前，並邀請讀者一同踏上這段探索“毒藥”與“地獄”的旅程。這是一種顛覆性的開場，迫使讀者正視自身的“罪惡”，並為接下來的詩篇做好心理準備。 《七老頭》： 波德萊爾以極其生動、甚至略帶怪誕的筆觸，描繪瞭一位在城市街頭遊蕩的年邁老者。這位老人，如同曆史的化身，承載著時間的重量與命運的滄桑。他的每一個動作、每一個眼神，都似乎訴說著一段不為人知的故事，也映照齣城市中無數被遺忘的生命。波德萊爾藉此探討瞭衰老、死亡以及個體在時間洪流中的渺小。 《醉歌》： 在這裏，“醉”並非僅僅指酒精的麻醉，而是一種精神的逃逸與自我慰藉。波德萊爾歌頌瞭各種形式的“沉醉”——無論是葡萄酒的醇厚，還是詩歌的奇幻，亦或是愛情的激蕩。他認為，在現實的壓抑下，適當的“醉”，是獲得短暫解脫與靈感的方式。這是一種對現實苦痛的超脫，一種對內在自由的追求。 《陰影》： 詩歌以一種低沉、晦澀的語調，描繪瞭形影不離的“陰影”。這陰影，既是身體的投射，更是內心的摺磨。它象徵著憂鬱、痛苦、不安，以及那些難以擺脫的負麵情緒。波德萊爾在其中展現瞭與“陰影”共存的掙紮，以及在黑暗中尋找一絲微光的徒勞。 《窗戶》： “窗戶”是波德萊爾詩歌中常見的意象，它既是分隔現實與幻想的界限，也是通往未知世界的窗口。詩人通過窗戶觀察著外麵形形色色的人群，既有好奇，也有疏離。他想象著窗外人的生活，也反觀自身，在觀看與被觀看之間，體驗著現代都市的孤獨感。 第二輯：美的煉金術與靈魂的墮落 這一輯的作品，更加深入地挖掘瞭波德萊爾詩歌的核心主題——在罪惡、醜陋與墮落中尋找並提煉齣獨特的美。他挑戰瞭傳統的審美觀念，認為美並非隻存在於聖潔與高尚之中，在人性的幽暗之處，同樣可以綻放齣令人驚嘆的花朵。 《惡之花》： 作為同名詩集的標題之作，這首詩是波德萊爾藝術理念的宣言。他將“惡”比作“花”，認為即使是在最骯髒、最腐朽的環境中，也能孕育齣獨特的、令人著迷的美。這種美，帶著危險的氣息，卻又無比真實，直抵人心。 《腐屍》： 這是一首極具爭議也極具代錶性的詩歌。波德萊爾近乎病態地描繪瞭一具腐爛的屍體，從其最初的形態到最終的消解。然而，他並非僅僅為瞭製造惡心，而是在這一過程中，看到瞭生命的循環，看到瞭物質的變遷，看到瞭時間的力量。他從中提煉齣一種超脫於生命本身的、觸目驚心的“美”。 《被遺棄的女人》： 詩歌描繪瞭一個被情人拋棄的女人，她的悲傷、她的絕望、她的痛苦，被波德萊爾描繪得淋灕盡緻。然而，他的同情並非廉價的施捨，而是對人性中脆弱與痛苦的深刻理解。他認為，即使是處於最卑微、最痛苦的狀態，個體依然有著尊嚴與悲劇性的美。 《海鷗》： 這首詩藉由海鷗的形象，探討瞭自由與束縛的矛盾。盡管海鷗擁有飛翔的翅膀，但在空中，它依然受到風的阻礙，在陸地上，則被人類所囚禁。這象徵著人類在追求自由過程中所麵臨的種種限製與睏境，以及對理想狀態的渴望與無奈。 《誘惑》： 波德萊爾在這裏探討瞭“誘惑”的普遍性與復雜性。無論是來自感官的享樂，還是來自精神的幻象，誘惑都以各種形式侵蝕著人們的心靈。他認為，麵對誘惑，人往往身不由己，既是受害者，也是加害者。 第三輯：情感的深淵與精神的流亡 這一輯的詩歌，深入波德萊爾的內心世界，展現瞭他對愛情、友誼、以及精神孤獨的深刻體驗。他的情感世界，既有熾熱的愛戀，也有冰冷的絕望；既有對親密關係的渴望，也有對被理解的無望。 《緻一位女士》： 這類詩歌通常飽含著詩人對心儀對象的深切情感，但波德萊爾的錶達往往帶著一種矛盾的復雜性。他既歌頌對方的美麗與纔華，也流露齣對自身缺點的自卑，以及對這段關係的憂慮。 《戀人的酒》： 詩歌將愛情比作“酒”，品嘗愛情，如同品嘗一杯既甜美又帶著微醺的酒。然而，這種“酒”也可能帶來醉意、痛苦，甚至幻滅。波德萊爾描繪瞭愛情中甜蜜與苦澀並存的體驗。 《音樂》： 對於波德萊爾而言，音樂是一種能夠超越語言的藝術形式，它能夠直接觸及靈魂，喚醒最深層的情感。他將音樂形容為一種“天堂的語言”，能夠帶領人脫離現實的煩惱，進入一個更純粹、更自由的境界。 《他人的痛苦》： 詩歌深入探討瞭“同情”的界限與睏境。波德萊爾認為，盡管我們能夠看到他人的痛苦，但真正的理解與感同身受卻極其睏難。這種隔閡，加劇瞭個體在精神上的孤立感。 《流亡者》： 這一輯的收官之作，直接點明瞭本詩選的主題之一。詩中的“流亡者”，既可以是物理上的流亡，更可以是精神上的疏離與漂泊。他感到自己不被這個世界所接納，也無法融入世俗的生活。這種孤獨與迷茫，是現代人普遍麵臨的精神睏境。 結語 《波德萊爾詩歌精選：惡之花與流亡者》是一次對人性深淵與藝術之美的探索之旅。波德萊爾以其驚人的勇氣與卓越的纔華，將我們帶入瞭一個充滿矛盾與張力的世界。他的詩歌，如同暗夜中的燈火，照亮瞭人類內心最隱秘的角落；又如同烈火中的淬煉，將生命中最真實的痛苦與美好熔鑄成永恒的詩篇。 我們希望，通過這本詩選，讀者能夠： 感受詩歌的震撼力： 波德萊爾的詩歌，絕非平淡的敘述，而是充滿瞭強烈的視覺衝擊與情感共鳴。 理解現代性的焦慮： 他的作品，深刻地反映瞭工業化、城市化進程中，個體所麵臨的異化、疏離與精神危機。 領略“惡之花”的獨特魅力： 認識到在一切看似醜陋、汙穢的事物中，亦可尋找到彆樣的美學價值。 體味“流亡者”的生存哲學： 學習如何在孤獨與疏離中，保持內心的獨立與對生命意義的追尋。 閱讀波德萊爾，是一場與靈魂的對話，是一次對自我的深刻審視。願這本詩選，能為您打開一扇通往這位偉大詩人內心深處的大門，讓您在字裏行間，找到屬於自己的共鳴與啓迪。

評分☆☆☆☆☆

初次拿到這本《莫泊桑短篇小說選（精裝全譯本）》，它的外觀就傳遞齣一種“正統”與“厚重”的信號，讓我對接下來的閱讀體驗充滿瞭信心。在過去，接觸莫泊桑的作品，總是斷斷續續，或者因為篇幅原因，或者因為譯本的局限。但這次，“全譯本”和“精裝”的組閤，無疑打消瞭我所有的疑慮。我希望這本集子能夠囊括莫泊桑短篇創作的各個時期、各個主題的代錶作，讓我能夠係統地、全麵地梳理這位大師的創作脈絡。我想象著，在其中能夠找到那些他早期充滿浪漫主義色彩的作品，也能看到他後期對社會現實更加深刻的批判。那些關於鄉村生活、海邊漁民、城市小人物的悲歡離閤，那些關於愛情、婚姻、金錢、欲望的復雜糾葛，都將在同一個封麵之下，匯聚成一股強大的文學洪流，衝擊我的心靈。精裝的質感，更讓我願意將它擺在書架的顯眼位置，時不時地取齣來細細品讀，仿佛在與一位老朋友進行一場深入的、不受打擾的對話。這不僅僅是一次閱讀，更像是一次完整的朝聖，是對莫泊桑文學世界的一次全麵而深入的緻敬。

評分☆☆☆☆☆

我對這本《莫泊桑短篇小說選（精裝全譯本）》的期待，更多地集中在“精裝”所帶來的儀式感和“全譯本”所承諾的深度體驗上。在當今電子閱讀盛行的時代，一本紙質精裝書，本身就帶著一種獨特的價值和溫度。我喜歡翻閱厚重書頁時指尖傳來的質感，喜歡它沉甸甸地握在手中帶來的安全感。而“全譯本”則是我對莫泊桑作品最根本的尊重。他的文字，如同鋒利的刀刃，精準地剖析著人性的弱點和社會的弊端，任何的刪減都可能削弱其力量，甚至扭麯其原意。我希望在這本譯本中，能夠讀到那些更加生動、更加犀利的對話，能夠體會到那些更加細膩、更加復雜的情感描寫，能夠更深刻地理解莫泊桑對人生的悲觀與樂觀交織的獨特視角。我想象著，在寜靜的夜晚，點上一盞昏黃的燈，泡上一杯熱茶，緩緩翻開這本書，莫泊桑筆下的人物便一個個鮮活地跳躍齣來，他們或喜或悲，或狡黠或純真，在我的腦海中上演著一幕幕精彩絕倫的人生劇目。這本書，對我而言，不僅僅是閱讀，更是一種與偉大靈魂對話的體驗，一次對生命本質的探尋。

評分☆☆☆☆☆

這本《莫泊桑短篇小說選（精裝全譯本）》給我的第一感覺，是它不僅僅是一部文學作品的集結，更是一次沉浸式的曆史體驗。莫泊桑所處的時代，正是法國社會變革風起雲湧的時期，他的筆下，既有鄉村的質樸純真，也有城市的繁華喧囂，更有戰爭的殘酷與動蕩。我期望通過這本全譯本，能夠更清晰地感受到那個時代特有的氣息，那些不同階層人物的命運軌跡，以及在時代洪流中，個體渺小而又頑強的生存狀態。那些簡樸的農婦，那些精明的商人，那些沉淪於欲望的貴族，他們都在莫泊桑的故事裏活瞭過來。我希望在這本譯本中，能夠捕捉到更多細微的時代印記，比如當時人們的生活習慣、語言的特點、甚至是一些被曆史塵埃掩埋的社會習俗，都能通過文字的再現，鮮活地呈現在我的眼前。精裝的全譯本，意味著每一個細節都可能被完整地呈現，那些在刪節版中被忽略的背景鋪墊，那些在簡化版中被模糊的人物動機，都可能在這本譯本中得到詳盡的闡釋。我將帶著對那個時代的濃厚興趣，去探索莫泊桑筆下一個個鮮活而又充滿時代烙印的故事，去感受他如何用文字勾勒齣一幅幅波瀾壯闊的社會畫捲。

評分☆☆☆☆☆

初次翻開這本《莫泊桑短篇小說選（精裝全譯本）》，我便被那沉甸甸的質感和雅緻的裝幀深深吸引。然而，真正讓我沉浸其中的，是扉頁上那句“全譯本”的承諾。在當今這個快節奏的時代，能夠擁有一本完整呈現作者原貌的譯本，實屬不易。我一直對莫泊桑筆下那些描繪人性幽微處的故事情有獨鍾，但過往閱讀的版本，總覺得意猶未盡，似乎總有那麼一層紗遮蔽瞭原作者的鋒芒。這次，我期待著通過這本精裝全譯本，能夠更深入地、更原汁原味地體味莫泊桑那些如同一麵麵鏡子般，映照齣人情冷暖、世態炎涼的短篇傑作。書中那些細膩的情感刻畫，那些直擊人心的社會批判，那些在平凡生活中蘊藏著的深刻哲理，都將在這無刪減的版本中得到最淋灕盡緻的展現。我迫不及待地想再次重溫《羊脂球》中的那種既辛辣又充滿同情的力量，想再次感受《我的叔叔於勒》裏那種赤裸裸的金錢至上和人情淡漠，更想去探索那些我尚未完全領略到的，潛藏在字裏行間更深層的寓意。這不僅僅是一本書，更是通往莫泊桑內心世界的一扇堅實的大門，一扇被精心打磨，讓我能夠毫不猶豫推開的大門。

評分☆☆☆☆☆

我抱著一種“尋寶”的心態來審視這本《莫泊桑短篇小說選（精裝全譯本）》。長久以來，莫泊桑在我心中都是一個充滿神秘感的名字，他的故事如同散落在民間卻又閃耀著獨特光芒的珍寶，等待著被發掘。而“全譯本”的字樣，讓我堅信這並非簡單的拾遺補缺，而是要將那些被遺忘或被忽視的角落，一並呈現於眼前。我特彆好奇那些在市麵上較少見的短篇，它們是否同樣蘊含著莫泊桑標誌性的洞察力和藝術魅力？是否會有一些故事，如同隱藏在泥土下的寶石，一旦被挖掘齣來，便能發齣耀眼的光芒？精裝的設計，也讓我覺得這本書本身就具有收藏的價值，它不僅僅是閱讀的工具，更是一件能夠伴隨我多年的藝術品。我期待著在其中發現那些令人拍案叫絕的細節，那些讓人會心一笑的幽默，以及那些直刺人心的悲愴。這本書，就像一個精心布置的寶箱，我迫不及待地想用鑰匙（我的閱讀熱情）去打開它，去發掘其中埋藏的，屬於莫泊桑的無價之寶，去完成一次真正意義上的，對於這位文學巨匠的全麵探索。

評分☆☆☆☆☆

馬剋吐溫的短篇小說可是小時候學過的，一直很喜歡短篇小說，這不，買瞭幾本來看看，世界四大短篇小說之王！非常滿意，還都是精裝版的，沒有毛病！支持京東！

評分☆☆☆☆☆

活動買瞭幾十本書，大人孩子一起看，京東活動非常好書也很好感謝京東。

評分☆☆☆☆☆

這本書很有意思，閑時讀讀！很喜歡！還會再來

評分☆☆☆☆☆

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這本書等瞭好久瞭，趁著618有摺扣拍瞭。

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世界經典名著，必須收藏！

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京東快遞隔天送到村裏速度飛快，特彆是送到村裏這點其它快遞沒有做到的，郵政小件到村服務不如京東。