東莞市博物館叢書：東莞市博物館藏齣土文物 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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楊曉東 編

圖書標籤:

• 東莞市博物館
• 齣土文物
• 文物
• 考古
• 曆史
• 嶺南文化
• 廣東曆史
• 博物館藏品
• 文化遺産
• 東莞曆史

齣版社： 文物齣版社

ISBN：9787501039692

版次：1

商品編碼：11542210

包裝：精裝

叢書名： 東莞市博物館叢書

開本：16開

齣版時間：2014-03-01

用紙：膠版紙

頁數：189

正文語種：中文

內容簡介

　　《東莞市博物館叢書：東莞市博物館藏齣土文物》所收錄的為我館曆年考古發掘齣土文物中有代錶性的器物166件，從新石器時代到明清時期不同類彆的器物，為瞭解東莞以至東江地區古代的社會生産、經濟、民間生活等提供瞭實物資料。希冀通過本圖錄，可以看到東莞豐富的考古文化遺存，窺見東莞的曆史發展脈絡。

內頁插圖

目錄

總序
前言
圖版

壹 先秦文明
貳 漢唐遺風
叄 宋元流芳
肆 明清華彩

後記

嶺南瑰寶：宋元時期潮汕地區齣土瓷器精品擷英 一部聚焦宋元時期潮汕地區陶瓷藝術的精美圖錄與學術專著 本書為一套獨立於《東莞市博物館叢書：東莞市博物館藏齣土文物》之外的、專注於特定地域和曆史時期的考古學與藝術史研究專著。 --- 導言：潮汕陶瓷的獨特地位與研究價值 潮汕地區，位於中國東南沿海，自古以來便是海上絲綢之路的重要節點。其得天獨厚的地理位置使其在宋元時期成為中外貿易的繁榮樞紐。在這一曆史背景下，潮汕地區齣土的瓷器不僅是當時社會經濟和文化交流的實物見證，更以其獨特的地域風格和與主流窯口的密切互動，在宋元中國陶瓷史上占據瞭不可忽視的一席之地。 本書《嶺南瑰寶：宋元時期潮汕地區齣土瓷器精品擷英》，正是基於對近年來潮汕地區（包括汕頭、潮州、揭陽等地）重要考古發掘、傳世品徵集以及民間重要收藏的深入梳理與研究，係統性地展示和探討瞭這一時期具有代錶性的齣土瓷器。 本書的獨特價值在於，它將目光聚焦於“潮汕”這一特定地理單元，試圖勾勒齣一條清晰的、以地域為導嚮的宋元陶瓷發展脈絡，而非籠統地涵蓋全國範圍的文物。 --- 第一部分：宋代潮汕瓷風貌——南北交融與地方特色 宋代是中國陶瓷史上的黃金時代，五大名窯獨領風騷。然而，潮汕地區的齣土瓷器呈現齣一種既吸收主流文化，又保有鮮明地方特色的復雜麵貌。 一、青瓷的地域性變異： 本書詳細收錄瞭多件源自潮汕地區窯址或與當地密切相關的青瓷器。這些青瓷在胎質、釉色、造型上，與景德鎮、龍泉等主流窯口既有同源性，又展現齣獨特的區域特徵。例如，部分器物釉色偏嚮於略深的灰青或黃綠，可能與當地的原料礦物成分有關。我們重點展示瞭： 刻花與劃花技法的地域性運用： 紋飾布局上，體現齣一種簡潔有力的民間審美，與宮廷用器的繁復精細有所區彆。 器型的地方適應性： 針對當地漁業和生活習慣，齣現瞭如特定形製的洗、碗、壺等。 二、白瓷與青白瓷的輸入與模仿： 宋代景德鎮的青白瓷（影青）對南方地區影響深遠。本書收錄瞭大量在潮汕地區齣土的、具有明顯景德鎮風格的青白釉器物，包括碗、盤、注子等。研究部分深入分析瞭這些器物是純粹的貿易輸入品，還是本地仿製（或采用類似製瓷技術）的成果，並通過釉麵特徵、支釘痕跡等技術細節進行瞭細緻比對。 三、三彩與低溫釉器的探索： 除瞭主流的青白瓷，潮汕地區齣土的少量三彩或低溫鉛釉器物，則揭示瞭該地工匠在色彩運用上的多樣性探索，這些器物多見於墓葬或小型生活遺址，為我們瞭解宋代民間用瓷提供瞭珍貴的旁證。 --- 第二部分：元代海洋貿易與外銷瓷的縮影 元代，隨著濛古帝國的建立和海上絲綢之路的空前繁榮，潮汕作為重要的貿易港口，其齣土瓷器結構發生瞭顯著變化，外銷瓷（或稱貿易瓷）的比重大大增加。 一、青花瓷的早期萌芽與發展： 本書的重中之重，是係統梳理瞭元代早期至晚期在潮汕地區發現的青花瓷器。這些青花瓷雖然在技術上仍未臻成熟，但其紋飾題材和鈷料使用，直接反映瞭當時的國際市場需求。我們關注到： 紋飾的異域化傾嚮： 部分器物上的紋飾，如蓮池遊禽、水波紋等，顯示齣強烈的伊斯蘭藝術風格影響，這是元代外銷瓷的典型特徵。 民窯青花的風格定型： 探討瞭早期景德鎮民窯産品進入潮汕，以及是否在當地受到影響而形成的地方性青花風格。 二、磁州窯體係與浙閩窯的滲透： 元代北方磁州窯的風格和福建的民窯産品，通過海運大量湧入潮汕。本書通過對比分析，清晰地劃分齣： 磁州風格的刻劃花卉器： 主要集中在生活用具，裝飾手法粗獷有力。 浙閩窯的印花、刻花盤碗： 胎質相對粗糙，釉麵常有橘皮紋，但産量巨大，顯示瞭其在當時貿易中的主流地位。 三、外銷瓷的考古學意義： 潮汕地區齣土的大量外銷瓷片和完整器物，為研究元代中國齣口瓷器的品種、數量和貿易流嚮提供瞭無可替代的實證材料。本書通過對其中特定器型（如“雞冠壺”、“玉壺春瓶”的特定變體）的詳細測繪和描述，將潮汕遺址的發現與全球範圍內的貿易考古學成果進行對話。 --- 第三部分：技術解析與地域文化圖景 本圖錄不僅僅是器物的簡單羅列，更包含瞭對製瓷技術與地域文化聯係的深入探討。 一、製胎與釉料的礦物學分析（非侵入性測試結果）： 我們利用現代分析技術（如XRF初步分析），對精選的宋元代錶器物胎土和釉料進行瞭非侵入性分析，初步確定瞭其原料來源的地域指嚮性，為區分本地窯口産品和外來輸入品提供瞭科學依據。 二、紋飾主題的文化解讀： 宋元時期，瓷器上的“文飾”是社會意識形態和審美情趣的載體。本書對潮汕齣土瓷器上的花卉、動物、幾何紋樣進行瞭分類和解讀，探究瞭其背後所反映的宋代理學思想嚮民間傳播的痕跡，以及元代多元文化背景下的藝術趣味變化。 三、保護與傳承的思考： 最後，本書對當前潮汕地區宋元瓷器的保存現狀、麵臨的挑戰以及如何通過學術研究推動其更好地融入國傢和世界陶瓷史研究，提齣瞭專業的保護與研究展望。 --- 結語 《嶺南瑰寶：宋元時期潮汕地區齣土瓷器精品擷英》是一部嚴謹的考古圖錄與學術專著的結閤體，它以東莞市博物館的收藏體係之外的、潮汕地區的獨特瓷器遺存為核心，為中國陶瓷史研究，特彆是海上絲綢之路沿綫區域陶瓷文化的研究，填補瞭重要的地域空白。本書的齣版，是對嶺南地區深厚曆史文化底蘊的一次集中展示與學術緻敬。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀質量本身就值得稱贊，可以算得上是博物館齣版物的頂尖水準瞭。紙張的選用非常考究，啞光處理既能保證照片色彩的還原度，又避免瞭反光對細節觀察造成乾擾。我發現，很多地方文獻或圖錄往往在印刷細節上偷工減料，導緻器物上的細微銘文模糊不清，但在這本書裏，即便是那些隻有幾毫米大小的款識，也能看得清清楚楚，這對於進行更深入的文字研究是至關重要的。此外，隨書附帶的那個詳細的器物索引和地圖冊，設計得也十分人性化，方便讀者快速定位到感興趣的地理區域或時間段。說真的，這種級彆的印刷和編輯投入，錶明瞭編纂者對“記錄曆史”這件事抱有極大的敬畏之心，他們深知，齣版物不僅是知識的載體，也是文物信息得以永存的“二次生命”，對質量的把控絕不是敷衍瞭事，而是達到瞭收藏級的標準。

評分☆☆☆☆☆

這本厚厚的精裝書擺在案頭，光是沉甸甸的質感就讓人心生敬畏。我原本是抱著一種“打卡式”的心態翻開它的，畢竟對地方博物館的圖錄嚮來不敢抱有太高期望，總覺得大多是走馬觀花的陳列復製品展示。然而，當我被那些清晰、近乎觸摸得到的文物照片所吸引時，我的看法徹底顛覆瞭。書中對每一件展品的考證都極其細緻入微，不僅僅是簡單的尺寸、年代標注，更有對紋飾、工藝、甚至使用的場景進行深入的推測與還原。尤其是那些描金銅器和早期瓷器的局部特寫，那光澤、那包漿，仿佛能穿透紙麵，直抵曆史的溫度。書中對不同曆史時期東莞地區文化交流的梳理，也很有啓發性，不再是孤立地看待文物，而是將其置於更廣闊的嶺南乃至中原的文明脈絡中去理解，這對於一個對外地曆史不太瞭解的普通讀者來說，簡直是一次知識的“定嚮爆破”，讓我對這片土地上曾經發生的故事産生瞭濃厚的興趣，甚至忍不住要去查閱更多關於宋代商業貿易的資料。

評分☆☆☆☆☆

讀完這冊書，我最大的感受是關於“地方性”與“普適性”的張力被展現得淋灕盡緻。我們通常認為，地方博物館的收藏難免視野受限，但這本書通過東莞地區齣土的豐富文物，巧妙地勾勒齣瞭古代社會各個層麵的側麵。比如，那些來自海上的貿易遺物，清晰地錶明瞭嶺南地區自古以來就是開放的門戶，其物質文化中融閤瞭異域的風格元素，這與中原地區純粹的本土發展路徑形成瞭鮮明的對比。書中對這種文化雜糅的分析，視角非常開闊，絕非簡單的羅列“我們也有這個”，而是深入探討瞭“我們是如何吸收和改造這個的”。它成功地將東莞這座城市從一個現代的工業符號中抽離齣來，還原瞭一個在漫長曆史中不斷與外部世界進行互動和融閤的古老社區的形象，讓人對其曆史價值有瞭全新的、更具立體感的認識。

評分☆☆☆☆☆

說實話，我一開始對“齣土文物”這個詞有些審美疲勞，總覺得它們多少帶著些土氣和殘缺的美感，缺乏皇傢器物的華麗與完整。但這本書徹底糾正瞭我的偏見。它收錄的那些來自漢墓和明清傢族墓葬中的生活器物，簡直是“煙火氣”十足，讓人倍感親切。比如那些陶製的俑、釉陶豬圈、甚至是保存完好的漆盒，它們沒有經過繁瑣的藝術加工，直接呈現瞭古代東莞普通傢庭的物質生活水平和審美情趣。尤其是一組描繪瞭早期水稻耕作場景的陶塑，那種對勞作場景的細緻捕捉，讓我仿佛能聽到農具觸地的聲音。這本書的價值，就在於它沒有過度美化曆史，而是真實地記錄瞭曆史的肌理，那些粗糙的土器和被打磨光滑的石器，共同講述瞭一個關於生存、發展和代際傳承的真實故事。對於希望瞭解中國南方民間曆史的人來說，這本書提供的素材是獨一無二且無可替代的。

評分☆☆☆☆☆

閱讀體驗簡直是一場視覺與思辨的盛宴，這本書的編排簡直是教科書級彆的範本。它沒有采用那種老套的、按年代順序堆砌展品的做法，而是巧妙地劃分瞭幾個主題性的章節，比如“農耕與漁獵的遺珍”、“士人階層的風雅生活”等等。這種結構上的創新，使得即便是麵對大量齣土器物，讀者也不會感到枯燥乏味。我特彆欣賞它在圖文排版上的剋製與精準，大量留白的設計，讓每一件器物都有足夠的“呼吸空間”，避免瞭信息過載。那些拓片和X光掃描圖的運用，簡直是神來之筆，它們揭示瞭肉眼難以察覺的製作秘密，比如陶器底部粗糙的鏇痕，或是青銅器鑄造時留下的細微砂眼。每一次翻頁，都像是在進行一次小型的文物修復研究，充滿瞭探索的樂趣。這本書的學術嚴謹性毋庸置疑，但它成功地以一種“導覽者”的姿態，引導著我這個非專業人士去欣賞和思考這些沉默的曆史遺物，非常成功地架起瞭專業研究與公眾理解之間的橋梁。