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[英] 保罗·麦克唐纳 著，王平 译

图书标签:

• 好莱坞
• 明星制
• 电影工业
• 名人文化
• 大众传媒
• 文化研究
• 传播学
• 社会学
• 美国电影
• 流行文化

出版社： 世界图书出版公司

ISBN：9787510077739

版次：1

商品编码：11652503

包装：平装

开本：16开

出版时间：2015-02-01

用纸：轻型纸

页数：344

内容简介

　　好莱坞电影明星制是一种文化及商业现象。作为电影符号化内容的一部分，明星具有文化重要性，因为他们通过银幕上的表演再现了人类身份的意义。同时，明星是经济价值的符号，是电影市场所利用的资产，其目标是提高制作融资、获取收益及确保利润。因此，符号性与经济性在好莱坞明星体制中息息相关，紧密联系。本书将工业研究与明星研究结合到一起，配合具体实例，对好莱坞明星制进行细致研究，探讨了明星制的构成、运作方式，以及其对电影产业的影响。

作者简介

　　保罗·麦克唐纳（Paul McDonald），英国诺丁汉大学文化创意产业主席，致力于影视文化产业与明星机制研究，代表著作包括：《明星制：好莱坞的流行产物》（2000），《视频与DVD产业》（2007），《当代好莱坞电影产业》（2008）等。麦克唐纳的电影研究结合了工业研究与明星研究，这使得他的研究视角更加全面，研究成果更具领先性。

目录

致谢
导言
第一部分　明星行业
第一章　好莱坞明星制的符号化商业
第二章　明星作为品牌
第三章　汤姆·汉克斯非同寻常的普通
第二部分　明星体系
第四章　后制片厂时代的明星体系
第五章　金钱与人才
第六章　“威尔·史密斯的业务”
第三部分　明星表演
第七章　壮观的表演
第八章　声望明星体制与学院奖体系
第九章　朱莉娅·罗伯茨领衔主演
第十章　结　论
附录　学院奖最佳男女演员提名及获奖名单，1990—2009年

精彩书摘

　　明星姓名的作用
　　名字不是空洞的标签而是意义的来源：名字不仅不同而且传达意义。在谈到作者名字时，福柯说，“专有名字不是一个纯粹简单的参考……还有其他指示性的作用。名字不是指向某人的一个手势，它在某种程度上等同于描述”。类似的是，明星的名字不仅指明了而且描述了一系列意义。明星是知名演员，而明星姓名的作用则是简练囊括人们对于这个明星的了解。在好莱坞明星体系中，仅靠表演者的名字就能为银幕带来丰富的提前想象。把“汤姆·汉克斯”而非“汤姆·克鲁斯”置于海报之上，差别可能很小，但是所许诺的意义却相差甚远。在电影这种密集型符号生产的领域，参与者强烈地意识到名字所能传达的意义，因此可以毫不吃惊地发现，在好莱坞历史上姓名的管理、创造和修正是最平常不过的做法。弗朗西斯·古姆与姐妹们一同在“古姆小姐妹专场”中表演歌舞杂耍时，演员兼歌手乔治·吉赛尔推荐她们采用一个更好听的名字，于是她们改成“加兰小姐妹专场”。之后不久，据说是受到霍奇·卡迈克尔一句歌词的影响，弗朗西斯于是把她的名字改了。于是在1935年签约米高梅时，她已经叫作朱迪·嘉兰。马里恩·莫里森开始做道具员时用的名字是 “杜克”，后来改成约翰·韦恩。这个故事有不同的版本，但是常见的说法是福斯电影公司老板温菲尔德·辛汉和索尔·沃茨尔抱怨其原名听起来不像男主角而且也不够美国化。在二十世纪三十年代早期，派拉蒙急切地想签下另外一个男主角以制衡他们自己的明星贾利·库珀，于是把眼光投向了百老汇演员阿奇博尔德·里奇。里奇是个英国移民，但是派拉蒙总经理B. P. 舒尔伯格想要一个听起来更美国化的名字，菲伊·雷于是推荐里奇采用加里·洛克伍德这个他刚刚在舞台上扮演过的角色。舒尔伯格同意加里这个名（“贾利”和“加里”这两个名押韵），但是公司里已经签了一个姓洛克伍德的演员。于是里奇就准备了一张姓氏列表，舒尔伯格从中挑了格兰特这个姓。罗伊·菲茨格尔德（随继父姓）这个称呼非常适合未来的卡车司机，但是当他在塞尔兹尼克片厂遇到经纪人兼星探亨利·威尔逊时，威尔逊结合了直布罗陀岩石和哈德森河两个名字，给他取了洛克·哈德森这个更适合他魁梧身形的名字。
　　正常情况下只有片厂老板或者其他业内人士才有足够权威可以给演员重新起名，但是有时候也会咨询电影观众的意见。米高梅老板哈利·拉夫特曾经非常轰动地组织了《电影周刊》的读者为他的新“发现”露西尔·费伊·勒萨举办起名大赛。比赛从1925年3月到5月持续了6个星期。这场比赛是个宣传噱头，提高了费伊·勒萨的曝光率并宣布她即将出演电影《轮回》（The Circle，1925）。同时，这场比赛也是一个品牌化的运作过程，因为它发挥了在市场中定义演员意义的作用。参赛者被告知以下内容，在考虑名字时要注意到这些特点：
　　必须要简短或者长度适当；
　　必须要适合这个人在其电影事业中一直使用；
　　必须要悦耳、平顺又有力量；
　　必须好记又容易给人留下印象；
　　不得侵犯或模仿其他艺术家的名字。
　　以上内容可以被看成品牌化的要点。因此设定的参数把演员名字定义成能指（其长度和独特性）和一系列所指的内涵意义（“悦耳”“ 平顺”“ 力量”“ 容易给人留下印象”）。据说在《洛杉矶观察家》《洛杉矶时报》和《电影周刊》所提供的“几万条”参赛名字中，拉夫特和他的同事评委们偏向于“琼·卡特”“贝蒂·博文”“玛格丽·埃姆斯”和“阿尔玛·戴尔”这些名字，但是最终却选中了“琼·克劳馥”。这个名字的提议者，纽约市罗彻斯特的路易斯·安提斯代尔夫人荣获了第一名500美元的奖金。
　　重新起名的一个效果是隐藏了演员的国家与种族来源。改成丽塔·海华丝后，马格丽塔·卡门·坎西诺的西班牙血统就被抹掉了。早期在福克斯公司拍电影时，片厂把她的名字“马格丽塔”缩短变成个朵乐丝·德里奥。1937年与哥伦比亚公司签约后，哈利·科恩很快就建议她找一个更加英语化的名字。所以她在后来就一直采用母亲的婚前姓氏海华丝。变成弗雷德·阿斯泰尔、托尼·柯蒂斯和柯克·道格拉斯之后， 菲德利克· 奥斯特利兹、伯纳德· 舒瓦兹和依绪·丹尼洛维奇这三个名字的欧洲犹太血统就被隐瞒了。 “弗雷迪”·奥斯特利兹在很小的时候就和他姐姐阿黛尔组成了一个舞蹈组合，他的母亲和舞蹈老师决定这个双人组合要改成“阿斯泰尔”这个名字来演出。 按照柯蒂斯的说法，在他电影事业的早期他就决定改名，所以把匈牙利姓氏“柯特兹”英语化成为“柯蒂斯”，名字则先是考虑了吉米和强尼，最后定为安东尼。柯克·道格拉斯一直在寻找职业名字，最终在表演夏令剧目时改了名字。
　　到了二十世纪九十年代和二十一世纪前十年，重新起名在明星中不那么常见了。加入影视演员工会时，玛格丽特·海拉采用了她外祖母婚前的名字梅格·瑞恩。凯琳·爱莲·约翰逊结合了一个远房犹太亲戚的姓氏和一个引人注目的名字，变成了乌比·戈德堡。尼可拉斯·科波拉是大导演弗朗西斯·科波拉的侄子，为了避免其家族名声的影响，他把名字改成尼古拉斯·凯奇。然而，桑德拉·布洛克、乔治·克鲁尼、凯文·科斯特纳、罗素·克劳、卡梅隆·迪亚兹、莱昂纳多·迪卡普里奥、梅尔·吉布森、妮可·基德曼、朱莉娅·罗伯茨、亚当·桑德勒、丹泽尔·华盛顿和蕾妮·齐薇格用的都是他们的本名。
　　一些现代男演员倾向于缩写自己的名字，这虽然不是很大的改动，但却是一个显著的趋向。约翰·约瑟夫·尼科尔森变成了杰克·尼科尔森，小克林顿·伊斯特伍德变成了克林特·伊斯特伍德。托马斯·克鲁斯·马波瑟四世省略了“马波瑟”，同时干脆改名成为 “汤姆”。 类似的是，约翰·克里斯托弗·德普二世改名成了“约翰尼·德普”， 爱德华·里根·墨菲更偏爱“艾迪·墨菲”， 詹姆斯·尤金·凯瑞选择了“金·凯瑞”， 威廉·布拉德利·皮特变成了 “布拉德·皮特”， 马修·佩奇·达蒙把名字缩写成了“马特·达蒙”， 迈克尔·梅尔斯成了“麦克·梅尔斯”， 小威拉德·克里斯托弗·史密斯直接成了“威尔·史密斯”。这些变化虽小却表明明星的名字不仅是个称谓。跟原来的名字相比，布拉德、艾迪、杰克、金、约翰尼、马特、麦克、汤姆和威尔这些名字更熟悉也更友好，它们含有亲切的意味，让观众觉得明星们就像自己的朋友，因此拉近了彼此的距离。正如这些例子所显示，明星姓名是精确而复杂的具体信息，构成了浓缩的身份，一两个单词紧凑在一起形成意义与价值的复杂组合。
　　明星姓名在明星劳动力的国际市场中也意义非凡。语言上的差异造成障碍，即“文化折扣”，妨碍了媒介产品的跨境流动。类似的是，明星姓名这个语言标记作为刻有文化意义的载体，能够帮助或者限制演员进入文化市场。在跨国人才进入好莱坞时，可以说即使像陈港生这样身怀功夫的演员，要不是他在香港电影中已经凭借“Jackie Chan”这个英文名字闯出自己的事业，可能永远也无法打入好莱坞。在这个例子中，“Jackie”这个名字不只是男明星名字的亲切化做法，这种改变缩小了地理文化差异，形成了文化亲近的表象，从而帮助他进入了英语国家的市场。
　　……

前言/序言

好的，这是一份关于一本名为《好莱坞明星制》的图书的详细简介，内容着重于其未包含的方面，旨在深入探讨其他主题： --- 图书简介：《星轨之外：全球工业转型与新兴经济体的崛起》 聚焦：超越好莱坞光环的全球权力重塑 本书《星轨之外：全球工业转型与新兴经济体的崛起》并非一部关于光影艺术、电影工业或娱乐产业历史的著作。相反，它将读者的目光从洛杉矶的镁光灯下移开，投向了正在经历深刻结构性变革的全球经济版图。本书的核心关切在于：在全球化进程加速、技术范式发生颠覆性转移的背景下，传统世界秩序是如何被挑战，以及那些曾经被视为“追随者”的新兴经济体，是如何在复杂的国际竞争中，构建起具有自身特色的工业能力和话语权。 我们拒绝探讨明星的塑造、片酬的波动或是电影分级的伦理困境，而是深入剖析硬核的经济逻辑、地缘政治的角力以及技术壁垒的突破。 第一部分：旧秩序的裂痕——全球化退潮与供应链重构 本部分首先考察了过去三十年全球化浪潮的顶峰及其随之而来的脆弱性。我们细致分析了“效率优先”的生产模式在遭遇极端事件（如全球疫情、贸易冲突）时暴露出的结构性缺陷。 核心议题包括： “友岸外包”与“近岸化”的经济学悖论： 探讨地缘政治考量如何开始凌驾于纯粹的成本效益之上，以及由此引发的全球供应链的碎片化和区域化趋势。我们通过对东南亚、东欧及拉丁美洲特定工业集群的案例研究，揭示了资本流动的非线性变化路径。 关键资源的控制权之争： 详细分析了稀土、半导体材料、先进制造设备等战略物资在全球布局中的权力集中问题。这不是关于文化产品的传播，而是关于物理载体和基础元件的控制权。书中以详尽的图表和数据，描绘了各国在关键矿产加工和高精度设备制造领域的相对优势与劣势的动态演变。 去美元化尝试的宏观审视： 审视了各国在国际贸易结算中寻求替代方案的努力，分析了数字货币、区域贸易协定对现有金融霸权的潜在冲击，重点关注其在稳定性和可扩展性上面临的技术挑战。 第二部分：技术革命的底层逻辑——颠覆性技术与产业升级 本书的第二部分聚焦于驱动下一轮经济增长的核心技术领域，彻底避开了任何关于媒体融合或数字娱乐的讨论。我们专注于“硬科技”的部署与国家战略的关联。 深入探讨的领域包括： 新一代信息技术（NITI）的产业化壁垒： 对量子计算、先进的人工智能算法（聚焦于工业优化和科学发现而非内容生成）以及高速通信基础设施的全球研发投入和商业化落地进行了比较分析。书中重点评估了不同经济体在基础理论研究和工程应用转化方面的能力差异。 生物制造与合成生物学的经济潜能： 考察了合成生物学在化工、农业和医药原料生产方面的突破，如何重塑传统的高污染、高能耗工业体系。我们分析了监管环境、知识产权保护对该领域新兴经济体进入壁垒的影响。 能源转型的资本密集度分析： 评估了全球能源结构向可再生能源转型的巨大资本需求，并对比了太阳能、风能、核能及储能技术在不同国家电网集成中的工程复杂性。重点放在了技术标准的制定权对未来能源市场的控制力。 第三部分：新兴经济体的本土化创新与制度红利 本书的第三部分是全书的重心，它分析了新兴经济体如何从“世界工厂”跃升为“全球创新源泉”的过程。这并非简单的技术引进，而是复杂的社会、制度和资本的协同作用。 案例研究与理论建构： “后发优势”的再定义： 挑战了传统技术追随理论，提出在数字时代，通过“制度嵌入”和“集群效应”可以实现跨越式发展。书中详述了特定新兴市场在数字支付、普惠金融和政务数字化方面的创新，这些创新往往是西方发达经济体因既有利益结构难以推进的。 人才战略与人力资本的构建： 分析了新兴国家如何通过结构性的高等教育改革和海外人才回流计划，快速弥补关键领域的知识鸿沟。这与好莱坞对特定技能人才的吸纳机制完全不同，它关乎国家长期的科研和工程能力储备。 “基础设施即平台”的模式创新： 考察了新兴经济体在建设超级城市群、高速铁路网络和大规模数据中心方面所展现出的独特规划能力和执行效率，这些“硬基础设施”如何反哺本土高科技产业的成长，形成了强大的内部循环动力。 结语：迈向多极化的经济未来 《星轨之外》的结论是明确的：全球经济的未来将是一个由多个区域性技术和生产中心共同构成的多极世界。这种转型是技术驱动、地缘政治重塑和本土制度创新的复杂交织体。本书提供的是一套分析工具和框架，用以理解世界正在发生的深刻的工业、能源和权力结构变化，其关注点始终锚定在全球生产力、技术主权与经济治理的宏大议题之上，与光影世界的叙事逻辑和商业模式保持了清晰的界限。 ---

评分☆☆☆☆☆

这部作品的哲学探讨简直是故作高深，充满了陈词滥调和半生不熟的概念堆砌。作者试图探讨存在主义、虚无主义以及人与技术的关系，但每一次深入挖掘，都像是踩到了浅水滩。那些引用的经典语句显得格格不入，像是生硬地塞进去的脚注，而非自然流淌出的思考结晶。更糟糕的是，书中对新技术的描绘，充满了过时的担忧和不切实际的幻想，完全没有体现出对当代科技发展脉络的深刻洞察力。我期待的是一种能够挑战我思维边界的思辨，而不是那些在大学哲学入门课上就能听到的陈词滥调的重新包装。读完之后，我感觉自己没有获得任何新的启发，只是浪费了大量时间去分辨哪些是作者的原创想法，哪些是拼凑而成的二手观点。

评分☆☆☆☆☆

从文学语言的层面来看，这部作品的文字功底实在令人不敢恭维。大量的俗语、陈旧的比喻，以及重复使用的形容词，让整本书读起来像是一份未经润色的初稿。尤其是在描绘情感场景时，作者倾向于使用最直接、最缺乏想象力的方式来告知读者人物的感受，而不是通过细腻的动作、环境的烘托或微妙的对话来暗示。比如，表达“悲伤”的方式永远是“眼泪止不住地流”，而不是设计出一种全新的、令人难忘的悲伤图景。这种写作上的懒惰，极大地削弱了作品的艺术感染力。优秀的文字应该像音乐一样有韵律感和层次感，但这本小说给我的感觉，更像是一份用最平淡无奇的词汇写成的购物清单，缺乏灵气和美感。

评分☆☆☆☆☆

这部电影的选角简直是一场灾难，完全没有抓住原著的精髓。导演似乎对角色的理解停留在最肤浅的层面，那些本该充满张力的对手戏，演得像是在念台词。特别是那位饰演女主角的演员，她的表演过于程式化，完全无法让人信服她内心的挣扎与转变。观众期待的是能被角色深深吸引，为他们的命运揪心，但最终得到的只是一堆缺乏灵魂的木偶戏。灯光和布景倒是无可挑剔，美轮美奂的场景堆砌出了一种华丽的空洞感，仿佛所有的心思都花在了表面的光鲜亮丽上，却忽略了故事最核心的情感内核。我甚至怀疑，制片方是不是完全没读过剧本，只是按照一份过时的商业公式来照猫画虎。看完后，脑海里剩下的只有那些不合时宜的配乐和几帧浪费胶片的慢镜头，实在令人扼腕叹息。

评分☆☆☆☆☆

我得说，这部小说的叙事结构实在太令人困惑了。作者似乎沉迷于玩弄时间线和多重叙事视角，结果就是把一个本可以简单明了的故事搞得像个迷宫。读到一半的时候，我不得不停下来，拿出笔在草稿纸上画时间轴，试图理清谁在什么时候做了什么，以及这些事件之间的真正因果关系。这种故作高深的写作手法，非但没有增加小说的深度，反而让阅读体验变得异常累赘和挫败。清晰的叙事是优秀文学的基石，而这本书似乎完全抛弃了这一点，它更像是一场作者个人的意识流展示，而非与读者的有效沟通。如果作者想探讨复杂的人性，也应该用更易于理解的载体，而不是把读者晾在一堆混乱的碎片中自生自灭。我希望下一部作品能回归扎实的讲故事本身。

评分☆☆☆☆☆

情节的推进速度慢得令人发指，仿佛作者在强行拉长篇幅以达到预设的页数指标。书中大量的篇幅被用于描绘主角的日常生活琐事——他吃了什么，在哪个咖啡馆等了多久的车，甚至包括他早上洗脸时水温的变化细节都被详尽记录。这些细节原本应该服务于人物塑造或烘托特定氛围，但在这里，它们显得毫无意义，只是单纯地稀释了故事的张力。重要的转折点总是姗姗来迟，而且处理得轻描淡写，让人觉得作者对戏剧冲突毫无敬畏之心。我需要的是那种让你忍不住一口气读完的驱动力，而不是频繁地拿起书，读上几页，然后感叹“天哪，还没到关键部分”的无力感。时间宝贵，不该被如此低效的叙事拖沓。

评分☆☆☆☆☆

一般般，把简单的事说复杂了，弄了些莫名其妙的概念

评分☆☆☆☆☆

明星是好莱坞的招牌，制度是根基。

评分☆☆☆☆☆

好莱坞明星背后的故事～对电影及电影制作喜欢的人是一本不能错过的好书。

评分☆☆☆☆☆

还是公司嘎嘎叫卡卡句AA v 啊嘎嘎会忘记

评分☆☆☆☆☆

还没看完，书的质量还行，也不知道为啥摇买这本

评分☆☆☆☆☆

了解好莱坞的一个侧面，对明星体系的内涵有所揭示

评分☆☆☆☆☆

收到货，还没仔细阅读，包装很好

评分☆☆☆☆☆

还没看完，书的质量还行，也不知道为啥摇买这本

评分☆☆☆☆☆

明星是好莱坞的招牌，制度是根基。