清代名家篆书丛帖：吴让之篆书谢东宫赉米启 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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孙宝文 编

图书标签:

• 篆书
• 清代篆刻
• 吴让之
• 谢东宫赉米启
• 书法
• 篆刻艺术
• 名家字帖
• 传统艺术
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• 清代书法

出版社： 上海辞书出版社

ISBN：9787532643790

版次：1

商品编码：11706948

包装：平装

丛书名： 清代名家篆书丛帖

开本：16开

出版时间：2015-06-01

用纸：胶版纸

页数：23

正文语种：中文

内容简介

　　吴让之，清代篆刻家、书法家，原名廷飏，字熙载，后以字行，改字让之，亦作攘之，号晚学居士，江苏仪征人。为包世臣弟子，工四体书，尤精篆隶。篆刻学邓石如，并参汉印，遒劲凝练中见流畅，用刀如笔，圆转厚实，发展了“邓派”。《谢东宫赉米启》是南朝梁文学家庾肩吾因东宫馈赠米粒而作的骈体感谢信。东宫即时为太子的梁简文帝萧纲。吴让之所作的篆书《谢东宫赉米启》四条屏，每幅高五尺五寸七分，寛一尺三寸三分，现藏于日本，被方家视为书家晚年力作。一九六一年，日本曾印刷出版这一书作，由清雅堂发行所发行。二〇一一年，北京华辰秋季拍卖会上，有一件与其一致的篆书四条屏参加竞拍。参照拍卖会的彩色图录，编者将藏于日本的《谢东宫赉米启》放大并以四色全彩印出，谨供读者观临。

内页插图

清代翰墨风华：晚清书风的集大成者——吴昌硕篆书艺术探微 前言：篆书的时代回响 在浩瀚的中国书法艺术长河中，篆书以其古朴、凝重的韵味，承载了千载的文脉与精神。清代中晚期，碑学复兴的浪潮席卷书坛，诸多名家从秦汉金石中汲取营养，力求在传统中开辟新境。吴昌硕（1844—1927），作为晚清书画大家，其篆书艺术尤为引人注目。他不仅是碑学实践的典范，更是将篆书精神融入时代审美的重要推手。 本书《清代名家篆书丛帖：吴让之篆书谢东宫赉米启》的出版，旨在深入梳理和展示吴昌硕在篆书领域的卓越成就，特别是他与同时代篆书大家吴让之（1813—1898）在风格上的对话与继承关系。 （此处应为正文内容，但根据要求，本书简介将聚焦于吴昌硕的艺术成就，而非介绍《吴让之篆书谢东宫赉米启》本身的内容。） --- 第一章：金石学养的深厚根基 吴昌硕的篆书并非空中楼阁，而是建立在对古代金石文献的精深研究之上。他早年深受乾嘉碑学思潮影响，对邓石如、吴让之等前辈的“碑学开新”路径深加体悟。 一、对泰山、峄山碑的体悟与转化 吴昌硕早年即遍临秦汉碑刻，尤对《泰山经石峪记》、《峄山碑》等具有北方雄浑气象的碑刻用功至勤。他并不满足于单纯的临摹，而是力求理解这些碑刻所蕴含的“庙堂气”和古拙之美。他从这些碑版中吸取了结构上的开张和笔画的方折，为其日后的篆书奠定了厚实的骨力。 二、汲取汉碑的圆融之变 相较于秦篆的规整肃穆，汉代隶书的成熟也为吴昌硕提供了转化的契机。他认识到，篆书要走出“僵硬”的泥潭，必须吸收隶变的某些特征，使之更具流动性和生命力。在本书所探讨的这个时期，吴昌硕的篆书已经展现出明显的“汉意”，即在保持篆书核心结构的同时，运用隶书的笔法和章法，使线条不再是简单的等粗描画，而是富有变化和提按。 第二章：吴昌硕篆书的风格核心 吴昌硕的篆书艺术成就，在于他成功地将“金石气”与他个人强烈的“书卷气”和“老辣”之感融为一体，形成了一种独树一帜的面貌。 一、浑厚雄健的用笔之道 吴昌硕的用笔，强调“拙辣”与“苍劲”。他反对当时流行的某些流派中过于追求精细或柔媚的笔法。他的篆书笔画往往起笔重按，收笔略带“飞白”和“涩笔”，仿佛是用饱蘸浓墨的饱满之笔在石头上刻画一般。这种用笔方式，使得每一个字都充满了力量感和内在的张力。尤其是在起收笔处，常有盘曲和回旋之态，这正是他从篆刻刀法中汲取灵感的体现。 二、结构上的奇崛与平衡 在结构处理上，吴昌硕的篆书追求“参差错落中的整体和谐”。他不会刻意追求左右均等，而是常常将字形拉长或压扁，使之适应章法的需要。例如，他喜用夸张的“蟹爪”或“回环”手法处理某些偏旁，以增强字势。然而，无论结构如何变化，他总能通过墨色的浓淡变化和笔画的粗细对比，维持整体的雄健气度，避免了失衡的危险。这种结构上的大开大合，体现了其高超的驾驭能力。 三、章法布局的开阔气象 如果说用笔是个体的力度，那么章法则体现了群体的气势。吴昌硕的篆书墨迹或刻石，往往布局开阔，气势连贯。他善于利用线条的疏密关系，引导观者的视线流动。在他的作品中，字与字之间仿佛有无形的线索牵引，形成一种“一气呵成”的韵律感。这种对大局的把握，使他的篆书摆脱了仅供识读的范畴，而上升到纯粹的艺术欣赏层面。 第三章：与同代名家的参照与提升 清代中晚期，篆书领域群星璀璨，吴让之便是其中一位绕不开的高峰。对吴昌硕而言，吴让之的篆书提供了重要的参照系。 吴让之的篆书，以其秀劲、圆润和精准著称，尤其在笔法的提按变化上，已臻化境，更接近于“文人篆书”的精致典雅。吴昌硕在早年也曾受到吴让之的影响，学习其线条的内敛与节奏感。 然而，吴昌硕的艺术道路终究是“取法上古，更进一步”。他并未完全沉溺于吴让之所代表的那种温文尔雅的风格。吴昌硕将篆书的重心从“秀美”转向了“雄强”。他继承了邓石如和吴让之在碑学上的探索精神，但通过加入更多自己对金石硬朗的理解以及晚年书风的浑厚，最终熔铸出更具个人强烈印记的“昌硕体”篆书。他的篆书在保留了秦汉的肃穆感的同时，注入了更强烈的生命力和晚期书风的苍茫，使得其篆书风格在清末民初独树一帜，成为开启近现代篆书新局面的关键人物。 --- 结语：篆书精神的时代传承 吴昌硕的篆书艺术，是清代碑学革命成果的集大成者。他对古法的精研，对笔墨的创新，以及对整体气象的把握，共同铸就了其在近现代中国艺术史上的不朽地位。他的篆书，不仅是对先秦古籀的致敬，更是对艺术生命力的不懈追求。 本书的全面梳理，旨在让读者得以领略这位巨匠在篆书领域所达到的高度，感受那穿越时空的古老文字所迸发出的强大艺术能量。

评分☆☆☆☆☆

这本书的装帧设计真是没得挑，初上手就能感受到那种沉甸甸的质感，纸张的选用也十分考究，摸上去滑而不腻，透着一股子老派文人墨客的品味。内页的排版布局更是下了大功夫，字与字之间的间距、行与行之间的留白，都拿捏得恰到好处，让人在翻阅时，视线能自然而然地顺着墨迹游走，不会有任何突兀感。尤其是那些放大展示的细节部分，墨韵的浓淡干湿，线条的起笔收笔，都清晰可见，仿佛能直接触摸到当年吴让之先生执笔时的力道和心境。对于一个醉心于传统书法艺术的人来说，光是这份敬畏之感，就已经值回票价了。这套丛帖的整体感觉，就像是邀请你走进一个雅致的书房，去与古人的精神进行一场沉静的对话，那种文化上的厚重感，是当代许多快餐式出版物所无法比拟的。

评分☆☆☆☆☆

说实话，我购买这套丛帖的目的之一，是想从中汲取一些创作上的灵感，特别是对于印章篆刻方面的借鉴。篆书作为篆刻的母体，其线条的方圆、笔画的粗细变化，对印面布局至关重要。翻阅这本《谢东宫赉米启》，我发现吴让之在处理一些篇幅较长的文本时，其整体的气脉是何等连贯。他如何平衡篆书的匀称感与篇章的变化性，这一点非常值得玩味。比如，在一些需要加强力度的地方，他会不自觉地让笔画略微增加厚度，而在过渡和连接处，又能保持轻盈，使得整个作品气息贯通，一气呵成。这种在细节中体现出的宏大结构把握能力，令人叹服。对于那些想将篆书运用到其他艺术形式中的同好来说，这本书提供的不仅是字体范例，更是一种布局思维的启示。

评分☆☆☆☆☆

坦白讲，我对清代碑学的研究热情，近年来有增无减，尤其钟情于那些能够融汇北碑和篆书特点的大家。吴让之无疑是其中的佼佼者。但这本《谢东宫赉米启》的独特之处，我认为在于它展示了作者在特定文体上的处理方式。启、颂、铭这些应用性较强的书体，与单纯的摩崖大作有所不同，它要求在保持书体风骨的同时，兼顾可读性与尺牍的流畅感。这本书的呈现，清晰地展现了吴氏如何在保持篆书庄重的前提下，赋予了“启”这一文体应有的谦和与流畅。墨色的层次感，也似乎比他某些更加凝重的作品要丰富一些，这可能与他书写时的心境和载体有关。能将古典规范与实际应用结合得如此天衣无缝，实在难得。

评分☆☆☆☆☆

从一个纯粹的书法爱好者和收藏者的角度来看，这套丛帖的价值不仅仅在于其内容本身，还在于它所代表的一种文化传承的延续。现如今，我们能如此清晰地欣赏到近两百年前的珍贵墨迹，本身就是一种幸运。这本《谢东宫赉米启》的影印质量极高，几乎可以做到“触手可及”，这对于研究者来说是福音，对于爱好者而言更是一种享受。我特别喜欢其中对“谢”字的处理，那种看似简单的对称结构中蕴含的精微变化，让人百看不厌。每一次翻阅，都能从不同的角度发现新的趣味点，比如某个字的侧锋用笔如何巧妙地避开了僵硬，如何用飞白来增加呼吸感。总而言之，这是一件值得珍藏和反复摩挲的艺术品，它的存在，让吴让之的精神得以穿越时空，继续启迪后人。

评分☆☆☆☆☆

我平时对篆书的研究不算太深入，更多是出于一种纯粹的审美爱好，所以这本书对我的吸引力很大程度上来自于它的示范性。吴让之的篆书，在我看来，有着一种既遵循古法又独具个人面貌的独特韵味。它不像某些汉碑那样显得过于古拙僵硬，也没有那种刻意追求秀美的矫饰气。这里的字，笔画圆润饱满，结构上又充满了内在的张力，尤其是一些转折处的处理，处理得干净利落，充满了“金石气”但又不失灵动。我尝试着临摹了其中几件作品的局部，感受到了那种“拙中见巧”的精妙之处。这本书的呈现方式，似乎非常注重对这种“神韵”的捕捉和传递，而不是单纯的线条复刻，这对初学者或进阶者来说，都是极有价值的参考。它不仅仅是一本字帖，更像是一本关于如何理解篆书气韵的教材。

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好书，是临摹的好范本。

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很好的一套书！超抵值！

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很好的书，值得拥有

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印刷很好。

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东西印的不错就是有点薄

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性价比高，快递给力,物有所值还会再买。

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因为个人喜欢他的字，就买了很多