具體描述
編輯推薦
1，茂呂美耶，吳念真感慨贊賞的中日“文化橋梁”。生於颱灣、留學大陸，昵稱Miya的茂呂美耶，是長年堅持用中文寫作、津津樂道日本庶民之美的性情中人。吳念真曾感慨：“不用透過翻譯的轉換，一個‘外國人’以你所熟知的語言，平易地跟你說著包括飲食、生活、娛樂、情色以及曆史典故等等異國諸事，我想應該是一種享受以及少有的緣分。”著譯眾多，《江戶日本》《物語日本》等“曆史係列”，是想要深入探索日本的入門必讀書；“字解日本”係列，精解日本衣食住行的種種風習，更成為理解日本現代生活的通關寶典。 2，戰國日本係列之二《敗者的美學》，曆史的敗者，未必不能流芳百世。以下剋上的年代，從來不乏悲劇人物。曆史無情，一朝把人推到耀眼的舞颱上，轉眼便又滅燈而去。從來不乏新穎獨到觀察的Miya，繼有滋有味的風情軼事後，將焦點對準瞭戰國日本命運潮起潮落的七組人物。成王敗寇的偏見層層剝去後，那些久為陰影所籠罩的，便在作者娓娓道來的精彩故事中一一浮現。 3，“茂呂美耶的書我基本上是每一本都必看”——袁騰飛提彆推薦。“茂呂美耶的書我基本上是每一本都必看。這本書特彆讓我感動，日本戰國時代那些失敗的人，反而比織田信長、豐臣秀吉、德川傢康等，更讓人一掬同情之淚。這絕對是一本好書，特彆值得一讀。”內容簡介
逆流而動的悲劇武將，有所不為的性情忠臣，共同譜寫戰國日本動人心弦的命運交響麯！
時代耀眼的舞颱不屬於他們，但麵對無情的命運和強敵，他們不加辯解也無須求饒。
山本勘助——王爾德說過：“隻有膚淺的人纔不會以貌取人。”獨眼跛腳的勘助，何處尋伯樂？
上杉謙信——百戰百勝的一代軍神，卻終生蝸居一隅。比起天下霸業，他真正想守護的又是什麼？
黑田半兵衛——有時候人拼命為另一個人效力，不為名利，就單純想得到一個賞識笑容或肯定眼光而已。
甲斐姬——一將功成萬骨枯，當無數男子淪為硝煙彈雨中的炮灰，又有多少女人身不由己、甚至被迫拿起武器？
直江兼續——當主君以沉默保身，文武兩兼的陪臣挺身而齣，盡管換來的，是半輩子的顛沛流離。
伊達政宗——戰國的奧州猛虎，在時不我與的局勢下委麯求全，卻從不曾忘記東北雪國的榮譽和理想。
石田三成——秀吉忠心耿耿的謀臣，從容不迫地頂下所有罪名，堪稱滾滾曆史濁流中的一道清流。
以下剋上的年代，從來不乏悲劇人物。曆史無情，一朝把人推到耀眼的舞颱上，轉眼便又滅燈而去。當時代把你遺棄，睏於他人之股掌，曾經的運氣、以為自己能做點什麼的雄心，就像鞦天的落葉一去不復返，也就在這時，你真實的性情和人生纔像鼕青樹一樣，開始萌芽。
從來不乏新穎獨到觀察的Miya，繼有滋有味的風情軼事後，將焦點對準瞭戰國日本命運潮起潮落的七組人物。成王敗寇的偏見層層剝去後，那些陰影下的模糊麵孔、不曾想見的生活與命運，便在作者娓娓道來的精彩故事中，得以一一浮現。
作者簡介
茂呂美耶，
日本埼玉縣人，水瓶座，中日混血兒。生於颱灣高雄市，初中畢業後返日。1986—1988年曾在中國鄭州大學留學。賣過古董，學過甲骨文。網絡昵稱是“Miya”，堅持用嫻熟的中文寫作日本文化，是知名的日本文化達人。
作品眾多，著有《物語日本》《江戶日本》《平安日本》《傳說日本》，及《字解日本：食、衣、住、遊》《字解日本：十二歲時》《字解日本：鄉土料理》等；譯有夢枕貘《陰陽師》、岡本綺堂《半七捕物帳》小說係列，夏目漱石《虞美人草》等。
目錄
前言
曆史是知性推理遊戲/作傢和讀者的隱形知性競技
一，山本勘助
獨眼跛腳的燿星參謀/武田信玄身邊不能少的人物
二，宇佐美定滿
如夢似幻的越後能臣/上杉謙信的良師兼謀將
三，竹中半兵衛、黑田官兵衛
戰國時代的天纔軍師/豐臣秀吉的左輔右弼智囊團
四，甲斐姬
女中豪傑的東國戰華/不讓須眉的關東第一美女
五，直江兼續
智勇兼備的義愛賢臣/與上杉景勝共譜最感人的君臣佳話
六，伊達政宗
奧州軍團的獨眼飛龍/予生也晚、無緣霸業的雪國戰將
七，石田三成
誓死不二的悲劇智將/為豐臣傢拋頭顱的忠臣
前言/序言
曆史是知性推理遊戲 我想，大部分人在學生時代應該都不喜歡曆史課。我也是。想當年為瞭應付考試，為瞭死背那些曆史大事年錶，真不知摔過幾次曆史課本。 那我到底自何時迷上曆史呢？這和我以前迷上現代推理小說有關。高中時代至三十五歲左右，我讀的小說幾乎全是現代推理小說。而且不限日本推理小說，英、美翻譯推理小說也不放過。 後來不知為何，我對現代推理小說不再感興趣。可能因為讀太多，反倒膩瞭；也可能因為時代變瞭，很難再找到“作傢提供綫索讓讀者解謎”的本格推理小說。不過，奇幻小說、恐怖小說、懸疑小說、時代小說、曆史小說之類的讀物卻始終百看不厭。畢竟上述小說中幾乎都有推理因素存在。 曆史小說中又有個“曆史推理”類彆，小說內容主要描述曆史上某一起著名事件或懸案，而且幾乎所有讀者都知道其中的主角以及事件的來龍去脈。但小說傢在小說內應用各種現有的真實史料，有時再創造幾個虛構人物，讓真實與虛假混淆，以推理小說方式重新架構曆史事件，並進行考證，繼而展現自己對該曆史事件或懸案的觀點。這種曆史推理小說非常有趣。 倘若讓十位曆史推理小說傢動筆寫同一起曆史懸案，真相可能就有十種。小說傢從眾多史料中找齣他們想要的蛛絲馬跡，再井井有條地將這些綫索聯係起來，最後演繹歸納齣自己的結論。 讀者在事前當然已知道該曆史事件的結果。花錢買曆史推理小說的目的，主要是想看看小說傢會如何整理史料、如何由果溯因、如何從大眾已知的答案反求該案件的真相。 比如說，一加一等於二；但如果隻給你一個答案“二”，讓你去填前麵的數學公式，你是不是會興趣大增？畢竟答案是“二”的數學公式並非隻有加法。 這大概正是我逐漸遠離現代推理小說，轉而迷上曆史推理小說的主因吧。 正如人死不能復生，曆史事件的結果永遠不變，但該事件的過程和真相卻有無數種可能。這種遊戲不是很好玩嗎？ 舉例來說，日本戰國時代的著名茶人韆利休，因得罪瞭豐臣秀吉，被迫切腹自殺，這是不變的結果。但豐臣秀吉為何命韆利休切腹呢？至今仍沒有人知道真正原因，連專傢學者也眾說紛紜。 或許有人會說，既然韆利休都死瞭，乾嘛追查他切腹自殺的原因。這正是曆史推理迷願意掏腰包買曆史推理小說的原因。甲作傢和乙作傢從同樣史料中推理齣的真相絕對不一樣，十人十色，非常有趣。 隻是，該如何判斷哪位作傢對哪一起曆史事件的推理真相最具說服力，則全看讀者具有多少曆史知識。也因此，曆史推理小說亦是小說傢和曆史迷讀者之間的一種隱形知性競技遊戲。 追查某曆史事件時，我們不能隻鎖定與該事件有關的人物與發生年代。例如有一對情侶在今年分手，我們能說這對情侶在今年某月因某事吵架，所以決定分手嗎？事情有這麼簡單嗎？分手的理由可能還要追溯到過去纍積的種種因素，甚至牽涉到彼此的親人和朋友。 韆利休被迫切腹的例子也一樣。為何天下人的豐臣秀吉會如此重懲一庶民身份的茶人？ 我們若拋開豐臣秀吉和韆利休的身份對比，隻追查“茶人”這條綫索，並仔細翻閱與茶道有關的史料書籍，便可以發現此事和織田信長死於本能寺的事件有關。 按曆史結果看，率兵襲擊本能寺的當事人是明智光秀。但前一天夜晚，織田信長在本能寺舉辦茶會，接著變成酒會，最後是圍棋對弈。本能寺事件發生時，參與茶會的公卿、富商與茶人均自現場逃脫，並順手牽羊帶走織田信長珍藏的掛軸。 織田信長死於一五八二年，所有人都認為掛軸也在本能寺燒毀。 然而，八九年後，當韆利休主辦的茶會中突然齣現眾人認為早在本能寺燒毀的掛軸時，秀吉看到後作何感想呢？是不是會心生疑惑，重新暗地調查本能寺之變的幕後陰謀？即便韆利休與本能寺之變無關，秀吉是否會懲一儆百，再不為人知地逐一處死相關茶人，順便滅掉當時財界富商和茶人聚集的自治都市堺呢？ 從“茶人”這條綫索追查，會得齣與一般說法完全不同的另一種真相： 原來織田信長死在當時的財界人手上。 如此換個角度追查下去，曆史是不是就變成非常有趣的知性遊戲呢？ 隻是，讀者若不知道韆利休是何人，亦不清楚織田信長是怎麼死的，這場遊戲就玩不起來。因此我纔會說，曆史推理讀物是作傢和讀者之間的隱形知性競技遊戲。 動筆寫這部書之前，我原本預計依循第一部《戰國日本I》的構成，將篇目分為軍師、背叛、友情、親情、暗殺等幾大類，再以人物為主，闡述並推理日本戰國時代的各種懸案。不料，寫著寫著，最後竟變成七個人物。 主編要我寫一篇前言，說明選擇這些人物為主角的原因。 坦白說，並非我刻意選擇這些人物，而是寫完一篇後，腦中自然會浮齣和它有密切關係的人物。除瞭《甲斐姬》是萬綠叢中一點紅，其他人物均是一體關係，沒法分開。 既然以人物為主，我就不能輕描淡寫地隻介紹他們的生平，至少要說明事件背景和當時的風俗習慣，並按曆史推理迷的慣例進行考證，最後總結齣我的看法。 寫到最後，我纔發覺原來我選瞭這七個人物。但我發誓，這七個人物不是我刻意挑齣，而是他們自己跳齣來要我寫的。 無奈字數有限，許多細節隻能跳過。即便省略不少相關事件，我仍有點擔心對外國讀者來說，內容會不會太深入？畢竟對漢文圈讀者來說，這不是耳熟能詳的中國曆史，而是用中文寫成的外國曆史。 倘若讀者能咀嚼並消化這部書的內容，我便有信心繼續寫《戰國日本Ⅲ》。 請各位多多捧場並鼓勵，讓齣版社持續齣版此係列的後續書。在綫試讀
前言：曆史是知性推理遊戲用戶評價
我必須稱贊作者在史料運用上的嚴謹與創新。顯而易見，背後是紮實的考據功底，但更令人贊嘆的是，作者將冰冷的史料“活化”的能力。他仿佛擁有一種魔力，能從塵封的檔案中提取齣最富戲劇張力的瞬間，並將其無縫地嵌入到流暢的敘事之中，絲毫不顯突兀或牽強。書中對時代背景下社會思潮的探討，尤其令人耳目一新，作者並未簡單羅列觀點，而是通過情節衝突來展現思想的交鋒與碰撞，使得那些抽象的哲學思辨變得具象可感。在某些章節，我甚至能感受到作者在試圖挑戰一些既定的曆史判斷，這種勇於思辨的態度，讓這本書的閱讀體驗充滿瞭探索的樂趣。它不僅僅是在講述過去發生瞭什麼，更是在引導讀者思考，在相似的睏境下，我們今天又該如何抉擇。這本書的價值，就在於它提供瞭一種超越時間限製的深刻洞察力。
評分讀完這本書，我最大的感受是其文字的畫麵感極強，簡直可以稱得上是一場視覺盛宴。作者的筆觸猶如一位功力深厚的畫傢，寥寥數筆便能勾勒齣栩栩如生的場景：無論是硝煙彌漫的戰場，還是燈火闌珊的城下町，都躍然紙上。特彆是對人物心理活動的刻畫，更是細膩入微，那些深藏在盔甲下的猶豫、渴望與恐懼，被作者描摹得淋灕盡緻，使得曆史人物不再是教科書上扁平的符號，而是有血有肉、充滿矛盾的個體。語言風格上，它時而如古老的謠麯般低沉婉轉，時而又像利劍齣鞘般淩厲迅捷，這種張弛有度的文風極大地增強瞭閱讀的沉浸感。我個人尤其喜歡作者在描述戰爭場麵時的處理方式，它沒有陷入血腥暴力的堆砌，而是側重於展現戰爭對人性、對社會結構産生的深遠影響。整體而言，這是一種非常成熟且富有錶現力的敘事手法，讓原本可能晦澀難懂的曆史脈絡變得清晰可感，讀起來酣暢淋灕，是近年來少有的佳作。
評分坦率地說，初拿到這本書時，我曾擔心它會是一部晦澀難懂的學術著作，但翻開後纔發現，它擁有著極高的可讀性。作者似乎非常注重與讀者的“對話”，行文中常有巧妙的設問和精闢的總結，引導讀者跟上其思維的步伐。尤其是在處理那些復雜的人物關係和錯綜的政治聯盟時，作者運用瞭清晰的脈絡梳理和恰當的比喻，使得即便是對該段曆史不太熟悉的讀者，也能迅速抓住重點，不至於感到信息過載。全書的語言風格是沉穩中帶有力量感的，節奏感把握得恰到好處，既有史詩般的磅礴氣勢，又不失對人情人性的溫柔關懷。讀完之後，我有一個強烈的衝動去再次審視那個時期的一些經典敘事，因為這本書提供瞭一個全新的、更具批判性的觀察角度。它成功地將學術的嚴謹性、文學的感染力以及大眾的可讀性完美地融閤在瞭一起，是一本值得反復品讀的佳作。
評分這本書的結構設計非常巧妙，它沒有采取綫性敘事的一般做法，而是通過多綫索、多視角的交織推進，構建瞭一個立體而復雜的曆史全景圖。這種敘事策略的風險很高，稍有不慎就會讓讀者迷失方嚮，但本書的作者顯然駕馭得爐火純青。每一條綫索雖然獨立發展，卻又在關鍵的曆史節點上相互映照、彼此影響，形成瞭一種環環相扣的邏輯美感。這種布局極大地拓寬瞭我們理解曆史事件的維度，不再是從單一的帝王將相視角去看待興衰，而是能從不同階層、不同立場的人群的眼中，去審視同一場變局。我特彆注意到書中對一些次要人物命運的關注，這些“小人物”的掙紮與選擇，恰恰反映瞭那個時代最真實、最底層的社會脈動。讀完後，感覺自己不僅瞭解瞭曆史的“骨架”，更觸摸到瞭曆史的“血肉”，這種全方位的認知提升，是很多同類書籍難以企及的深度。
評分這本書的敘事節奏把握得相當到位，作者似乎深諳如何用文字編織齣一張既引人入勝又充滿曆史厚重感的網。故事從一個意想不到的視角切入，避免瞭傳統史書的枯燥說教，而是通過一係列鮮活的人物側寫，展現瞭那個波瀾壯闊時代下的眾生相。我特彆欣賞作者在處理曆史事件時的剋製與精準，沒有過度渲染戲劇性，而是讓曆史本身的殘酷與復雜性自然流淌齣來。書中對權力更迭的描寫，那種如同棋局般精妙的布局與反製，讀來令人拍案叫絕。更難得的是，作者似乎對那個時代的文化細微之處有著深刻的洞察，比如禮儀的變遷、精神信仰的衝突，都處理得非常細膩，讓讀者仿佛能聞到那個時代獨有的氣息。通篇讀下來，感覺就像是跟隨一位技藝高超的嚮導，穿梭於刀光劍影與權謀算計之中，既能感受到曆史的宏大敘事，又能體會到個體命運的渺小與掙紮。這種兼具史實深度與文學感染力的作品，實屬難得，讓人在閤上書頁後，仍久久迴味其中的精妙。
評分黑田半兵衛——有時候人拼命為另一個人效力，不為名利，就單純想得到一個賞識笑容或肯定眼光而已。
評分和想象的有差距，不算斷代史，也不算人物誌，就是個戰國曆史讀物，內容太淺，失望
評分黑田半兵衛——有時候人拼命為另一個人效力，不為名利，就單純想得到一個賞識笑容或肯定眼光而已。
評分非常感謝快遞員
評分好內容好設計，作者大師級
評分曆史的敗者，未必不能流芳百世。以下剋上的年代，從來不乏悲劇人物。曆史最是無情，一朝把人推到最耀眼的舞颱上，轉眼便又滅燈而去
評分山本勘助——王爾德說過：“隻有膚淺的人纔不會以貌取人。”獨眼跛腳的勘助，何處尋伯樂？
評分非常棒的一本書！而且還有照片！
評分一個淺顯的問題，恐怕絕大多數人並不一定能給齣令人信服的答案。對於人類發展等內容感興趣的，一定要好好讀一讀。西方經曆瞭五百年的優勢後，世界將重新迴到東方。尼爾•弗格森如今的名聲可謂如日中天，至少在中國，因對中國世界影響力的成功預見，其言論和著作漸被奉為圭臬，更關鍵的是，世界現實給瞭他相當有力的支持。在哀鴻氣息彌漫的歐洲，心有餘悸的美洲，都對危機錶現齣心驚膽戰的衰樣時，中國GDP仍以點八之速往上走，怎能不讓人側目和艷羨。這讓弗格森底氣十足，事實勝於雄辯。弗格森不斷地通過各種媒體發齣聲音，提醒歐美諸強，你們的好日子結束瞭，中國翻身作主瞭，世界迴到東方瞭，識相的趕緊躬身施禮，不然要你好看。僅就一時數據斷下結論，不是弗格森的行事特點。這哥們牛就牛在博學，能自證，也能他證，興之所至，也能證明畝産萬斤的道理。弗格森不僅通曉國際政治，還是研究曆史學的好手，更是財經領域的風雲人物。咱們都知道，懂曆史，可知時代興衰，但也有油滑的識時務者；懂政治，可辨風雲走嚮，也沒少見風使舵的主；懂經濟，可察盈虧進退，但也不缺鑽到錢眼裏去的。何況此人一人三通，如此學養自然造就瞭他的獨特眼光，也造就他復雜深邃的立場，屹立不倒是有道理的。推動世界發展的動力是什麼？弗格森的答案到是具有獨創性。他說一段理想的文明需有六個必殺技（six killer applications ，英文很霸氣），分彆是：競爭——國傢之間和國傢內部的權力的分散為發展創造瞭環境；科學革命——不僅奠定瞭工業革命的基礎，也造就瞭西方絕對的軍事優勢，科學意味著生産力；財産權——提供瞭法律法規的框架，也為分散的政治和經濟實力提供基礎；醫學——極大提升瞭生命質量，所謂身體不僅是革命的本錢，還是社會發展的支撐；消費社會——是現代工業社會的需求來源，也是社會發展的推進器；工作倫理——為儲蓄、投資和實乾提供瞭倫理標準，簡言之，就是工作熱情和興奮度。 此六必殺技就是一個建模，誰很好地運用瞭這六項要素，誰就能取得成功。歐洲數百年來的輝煌燦爛，就在於將這六元素糅閤創造齣瞭政治、法律和社會製度的適當組閤。作者用瞭一個非常具有鼓動性的案例來進行說明——1500年，明朝的北京城生活著近70萬人，而同時的倫敦人口僅有5萬。400年後，倫敦以超過600萬的人口成為全球特大城市，而1900年，八國聯軍打進瞭北京城。中國在15世紀無疑是當時世界上最偉大的文明，之後走上全麵下滑之路，而西方文明蒸蒸日上。為什麼差彆如此大？就因為這六項內容發生瞭轉變。
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