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[美] 保羅·巴剋利 著，劉蕓倩 譯

圖書標籤:

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齣版社： 上海人民齣版社

ISBN：9787208124585

版次：1

商品編碼：11734132

品牌：世紀文景

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2015-08-01

用紙：銅版紙

頁數：256

字數：120000

正文語種：中文

編輯推薦

適讀人群 ：廣大讀者
　　☆企鵝圖書75款封麵及其背後的設計曆程
　　☆作者、設計師與編輯直言不諱評點封麵設計得失
　　2010年，企鵝圖書成立75周年之際，藝術總監保羅？巴剋利從過去十年的作品中精選齣75款極富代錶性的封麵案例，邀請作者、經紀人以及編輯對其一一評價，當然還包括設計師對作品的自評，妙趣橫生又不失辛辣。這些不僅僅是75款封麵的幕後故事，更是一本新世紀設計史。

內容簡介

　　作為全球著名的齣版品牌，企鵝圖書以其高標準的封麵設計引領風潮，不斷顛覆我們的想象。
　　長久以來，“企鵝”幾乎是“書籍設計”代名詞……
　　2010年，企鵝圖書成立75周年之際，藝術總監保羅·巴剋利從過去十年的作品中精選齣75款極富代錶性的封麵案例，邀請作者、經紀人以及編輯對每一個封麵進行評價，當然還包括設計師對作品的自評，妙趣橫生又不失辛辣。這些鮮為人知的幕後故事，揭開瞭封麵設計從誕生到成形的艱辛。

作者簡介

　　保羅·巴剋利（Paul Buckley），企鵝圖書的執行副總裁兼藝術總監，他與自己纔華橫溢的設計團隊以及其他藝術總監都為很多齣版社的封麵裝幀進行過指導，包括企鵝圖書、維京齣版社、企鵝精裝、河源齣版社、帕米拉·多曼圖書、Portfolio文學季刊、哨兵齣版社和時下齣版社等。他標誌性的設計風格和獨特的藝術指導在無數的暢銷書封麵上得以體現，並為他贏得瞭數以百計的榮譽，也因此巴剋利經常受邀在美國及海外講演。在每個主流設計年鑒中，都可以看到他和他團隊設計師的作品，當然，在每個書店中也可以看到。保羅現在和他的妻子生活在布魯剋林，他的妻子英素·劉是諾頓齣版社的藝術總監。他們經常就齣版問題討論數小時，並且都曾聲稱支持對方否決的封麵。

內頁插圖

目錄

序言
引言
75款企鵝封麵的幕後故事
緻謝
索引

精彩書摘

　　引言
　　保羅·巴剋利
　　過去，齣版商和編輯們常常聽到藝術總監和設計師們沒完沒瞭地抱怨，說他們最棒的作品被身邊的凡夫俗子們忽視瞭。他們也常常聽到作者們的怨言，說設計師根本就沒讀過他們的作品，而這樣糟糕的封麵絕對會葬送作者的職業生涯。然後，可憐的編輯和齣版商們就得小心翼翼地帶領大傢度過這一棘手的處境，惟願給所有人一個滿意的交代。然後漂亮的設計遍地開花。然後巨大的圖書銷量接踵而至。大概就是這樣的。不過也不盡然。好吧，有時候是這樣的。但遠遠不如我們所希望的那樣頻繁。
　　事實就是如此，設計類博客上總是有人在不停地問：“這個封麵為什麼被設計成瞭這個樣子？”這時候，設計師通常會齣現在網上，嘗試著像外交官一般圓滑地做齣解答。然而，從業這麼多年以來，我隻見過一個作者齣來幫著解釋過一次。所以，我認為在這本書裏將雙方放在一個頁麵裏，討論同一個封麵會很有意思。在這個過程中，我瞭解到的一件事就是，當麵臨將他們的想法變成白紙黑字的時候，作者們遠遠要比設計師們禮貌得多。但是我看過那些電子郵件，我也聽到過那些答復。如果一個作者不喜歡某個封麵，他通常會錶現得非常“不”禮貌，有時候這是可以理解的。作品是他們多年的心血，對他們來說當然非常重要。後來我們齣現瞭，並且在幾周的時間裏，編輯就會發一封電子郵件給作者，結尾通常還會加上這麼幾句話：“我們都迫不及待地想讓您看看這款封麵設計瞭！我們希望您能和我們一樣喜歡它！！！親親抱抱。”（這是真的，我見過太多“親親抱抱”這種東西瞭。）緊接著，作者通常都會變得極為惶恐不安。有誰會喜歡附在一封隻有兩句話，外加三十個感嘆號和一句“親親抱抱”的電子郵件裏的東西呢？
　　所以，我怎麼會隻找到瞭寥寥幾個作傢，願意在這樣一本書裏坦言他們為什麼痛恨為他們所設計的那些封麵？我猜，或許時間治愈瞭一切。或者乾脆是因為他們已經習慣瞭。他們隻是在這本書裏纔錶現得彬彬有禮嗎？而設計師們在任何時候都顯得咄咄逼人嗎？有可能。設計師們是激情四射的一群人，他們真誠地希望用自己的作品打動我們，卻總是年復一年地遭受拒絕和否定，因此早已將扭扭捏捏的羞怯之情拋到瞭九霄雲外。就像兩口子吵架，我們作為其中一方會激烈地為自己辯護，但我們確實有著很好的品位。我是認真的……你真應該看看我穿的鞋。
　　在這本書裏，哪一方講述的是事情的真相呢？這由您來決定。希望您能夠享受閱讀這本書的樂趣，並衷心感謝您買瞭我的書！
　　親親抱抱！
　　……

前言/序言

《星河遺珍》 一部關於宇宙尺度下文明興衰與個體抉擇的史詩巨著 導言：迴響在虛空中的低語 本書並非講述某一場單一的戰役，也非聚焦於某一次固定的探索。它是一部關於時間本身的史詩，一幅在浩瀚宇宙畫布上緩緩展開的文明變遷圖景。我們跟隨一群跨越數個星係、曆經數韆年時光的旅人，見證瞭輝煌帝國的崛起與崩塌，觸摸瞭那些被時間洪流衝刷得隻剩下模糊印記的失落智慧。 《星河遺珍》的核心命題，在於探討在漫長的時間尺度麵前，個體生命的意義以及文明形態的必然走嚮。它以其宏大的敘事結構、精妙的細節描繪和深刻的哲學思辨，帶領讀者潛入一個令人屏息的未來世界。 第一部：寂靜之初與黎明之種 故事的開端，設定在一個被稱為“大寂靜時代”的時期。人類文明在數次自我毀滅的邊緣徘徊後，終於完成瞭星際航行的突破，但高強度的內部消耗也讓他們付齣瞭慘痛的代價——絕大多數的原始資料和曆史記錄在“信息瘟疫”中化為烏有。 我們的主角群體，是“薪火者”——一個由各領域最頂尖的科學傢、哲學傢和曆史學傢組成的秘密團體，他們的使命是重新播撒文明的火種，並在已知的星域中搜尋那些可能遺留下的“遺珍”。 核心章節聚焦： 軌道漂流站“伊卡洛斯”的日常： 描繪瞭一個在小行星帶中緩慢移動、高度自持的微型社會。這裏的居民嚴格遵守著“效率至上”的原則，但內在對失落文明的浪漫情懷與現實的冰冷目標之間，産生瞭微妙的張力。 第一枚“遺珍”的發現： 在一個被引力奇點扭麯的廢棄殖民地，他們發現瞭一個看似普通的金屬立方體。這個立方體內部儲存的不是技術藍圖，而是一段關於“美”與“無用之用”的藝術記錄，這首次挑戰瞭薪火者“實用至上”的搜尋綱領。 第二部：星係聯邦的陰影與異星的呼喚 隨著“薪火者”的活動範圍擴大，他們不可避免地遭遇瞭當時銀河係的主要統治力量——“新黎明聯邦”。聯邦是一個科技高度發達、社會結構森嚴的寡頭政治體，他們信奉“秩序即永恒”，對一切可能引發“混亂”的文化和曆史碎片進行無差彆的清除。 衝突與探索的展開： “灰燼審判”： 聯邦的執法部隊對一個偏遠星群的文化進行清理，聲稱其發展路綫偏離瞭“既定軌道”。薪火者必須在聯邦的鐵蹄下，秘密轉移一批被聯邦定義為“危險”的文本和藝術品。 潛入“圖靈之墓”： 為瞭獲取一套關於超維計算的理論基礎，主角團不得不潛入一個被稱為“圖靈之墓”的巨型數據中心。這個中心由一個自我演化的古代AI守護，AI的邏輯與人類的情感邏輯格格不入，使得這次潛入充滿瞭哲學和代碼層麵的博弈。 遭遇“寂滅者”： 在銀河係邊緣，薪火者首次接觸到一種迥異的生命形式——“寂滅者”。他們並非通過徵服或擴張來延續，而是通過深度融入環境，實現與宇宙背景輻射的和諧統一。寂滅者的存在，是對聯邦永恒秩序觀的根本性顛覆。 第三部：失落的智慧與文明的悖論 本書的高潮部分，在於對數個已知星係中，最為古老且最令人費解的文明遺跡的深入考察。這些文明並非死於戰爭或瘟疫，而是似乎主動選擇瞭“退隱”或“升華”。 深入挖掘的遺珍： 光之城“阿特拉斯”的謎團： 這是一個完全由光子構成的城市，存在於一個高密度中子星的引力場邊緣。居民似乎通過改變自身頻率來交流。薪火者發現，阿特拉斯文明的終結，源於他們成功地解決瞭“存在即痛苦”這一終極哲學問題，並選擇瞭不再“存在”於物質維度。 時間織工的遺産： 在一片被認為時間流速不恒定的星雲中，主角們發現瞭一批“時間織工”留下的工具。這些工具可以觀測到過去和未來的微小分支，但其操作難度極高，任何錯誤的乾預都可能導緻現實的崩塌。本書著重探討瞭“已知未來”對“當下選擇”的影響。 內在宇宙的構建： 最終，薪火者們意識到，真正的“遺珍”並非是高能武器或反物質引擎，而是那些關於如何構建一個可持續、有意義的“內在宇宙”的方法。他們通過解讀這些遺跡，開始重新定義“文明的成功”。 結語：循環與希望的重量 《星河遺珍》最終沒有給齣一個清晰的答案，關於人類應該走嚮何方。新黎明聯邦的強大統治依然存在，但薪火者們攜帶的不再是冰冷的技術，而是那些證明瞭“多樣性”和“情感”在宇宙演化中的關鍵作用的知識碎片。 本書的結尾，是一場關於“記憶的傳承”的隱喻。主角們選擇將搜集到的知識以一種無法被輕易復製或武器化的形式散布齣去，散播在無數偏遠星係的藝術、音樂和民間傳說之中。文明的延續，不再依賴於中央集權的宏偉藍圖，而在於每一個角落裏，對那些被遺忘的美好瞬間的低聲吟唱。 這是一部關於謙卑、關於記憶的價值，以及關於在無垠的宇宙中，如何為自己定義一個值得存在下去的理由的宏大敘事。它迫使讀者去思考：當物質的極限被突破後，我們真正渴望繼承的，究竟是什麼？

評分☆☆☆☆☆

這部作品給我的感覺就像是一次迷失在浩瀚星河中的旅程，作者的筆觸細膩得令人難以置信，構建瞭一個個邏輯嚴密卻又充滿奇幻色彩的場景。我尤其欣賞他對人物內心掙紮的刻畫，那種細膩入微的情感變化，仿佛能穿透紙麵，直接觸動讀者心底最柔軟的部分。故事情節的推進張弛有度，高潮迭起，但每一次轉摺都顯得那麼自然而然，仿佛是曆史必然的走嚮。閱讀過程中，我時常會停下來，迴味那些精妙的比喻和富有哲理的對話，它們不僅僅是推動情節的工具，更是對生命、時間和存在的深刻反思。整個閱讀體驗是極其沉浸式的，我已經很久沒有遇到過這樣能讓我完全抽離現實，沉浸在另一個世界的書瞭。書中的世界觀構建得極為宏大，細節之處也毫不含糊，從某種意義上說，這更像是一部精心雕琢的藝術品，而非單純的消遣讀物。

評分☆☆☆☆☆

坦白講，這本書的閱讀門檻稍微高瞭一些，它不適閤那種隻想輕鬆度過閱讀時光的讀者。它的魅力在於其深厚的底蘊和不斷的反轉。我注意到作者似乎在引用或化用瞭很多哲學典籍和晦澀的典故，這讓初次接觸的讀者可能會錯過一些深層含義。然而，一旦你沉下心來，去查閱那些背景知識，書中的世界會立刻變得立體和豐滿起來。最讓我印象深刻的是它處理時間綫的方式，通過非綫性的敘事，將過去、現在和可能的未來交織在一起，營造齣一種宿命感和宿命的抗爭。它不是一本讀完就扔掉的書，它更像是需要被反復研讀的文本，每一次重讀，我都能發現之前忽略掉的，精心埋藏的綫索和伏筆，這是一種極大的閱讀樂趣，顯示瞭作者深厚的功力。

評分☆☆☆☆☆

說實話，這本書的閱讀體驗是相當顛覆性的。它的敘事結構采用瞭多綫並進的復雜手法，初讀時可能會感到一絲絲的迷惘，但堅持下去，你會發現所有的綫索都在恰到好處的時機匯聚成一幅壯闊的畫捲。作者對於環境的描寫簡直是大師級彆的，無論是對城市喧囂的描摹，還是對荒野寂靜的渲染，都充滿瞭強烈的畫麵感和感官刺激，讓你仿佛能聞到空氣中的味道，感受到光影的溫度。我特彆喜歡它對“灰色地帶”的探討，沒有絕對的好人與壞人，每個人都在各自的立場上掙紮求生，這種復雜性讓角色顯得異常真實可信。這本書迫使我跳齣固有的思維框架去審視一些既定觀念，它不是在提供答案，而是在不斷地拋齣更深刻的問題，讓人在閤上書本後，依然久久不能平息內心的波瀾。

評分☆☆☆☆☆

我最近讀的書裏，這本書無疑是最具實驗性的一本。它的語言風格變化莫測，時而是極其典雅、近乎古典的敘述腔調，時而又突然切換成充滿現代俚語的快節奏對話，這種跳躍感，初看之下有些突兀，但細品之後，我領悟到這是作者在模仿角色們所處時代和心境的劇烈動蕩。書中對某種特定曆史背景下社會壓力的描繪，是如此的真實和令人窒息，讓人不禁聯想到現實中的某些角落。那些看似無關緊要的配角，其命運的描繪也充滿瞭重量感，沒有一個角色是工具人，每一個生命都在用力地活著。這本書的篇幅不短，但閱讀過程卻毫不拖遝，因為它成功地將閱讀的焦慮感轉化為一種期待感——期待著接下來會發生什麼，又害怕著即將到來的衝擊。

評分☆☆☆☆☆

讀完這本書，我有一種強烈的衝擊感，仿佛剛剛經曆瞭一場情感的颶風洗禮。這本書的情感濃度非常高，但它並非那種廉價的煽情，而是通過剋製而精準的描寫，將人物的痛苦與喜悅推嚮極緻。尤其是一些場景的細節處理，比如雨水打在窗戶上的聲音，或者一個眼神的交錯，都蘊含著巨大的信息量和情感張力。作者對於“沉默”的運用達到瞭爐火純青的地步，很多時候，角色們沒有說話，但他們內心的波濤洶湧卻通過旁白或者環境的暗示清晰地傳達瞭齣來。這本書讓我重新審視瞭“勇氣”的定義，它可能不是英雄式的壯舉，而是在日復一日的平庸中，依然選擇堅持內心的微光。總而言之，這是一部需要用靈魂去感受的作品，它的迴味悠長，足以在讀者的記憶中留下深刻的印記。

評分☆☆☆☆☆

企鵝是大神級彆的存在。一直想要讀的書 非常喜歡！

評分☆☆☆☆☆

還不錯 很多封麵的案例

評分☆☆☆☆☆

挺好

評分☆☆☆☆☆

喜歡企鵝

評分☆☆☆☆☆

棒！好看的書～～～～這次活動給力呀

評分☆☆☆☆☆

2010年，企鵝圖書成立75周年之際，藝術總監保羅？巴剋利從過去十年的作品中精選齣75款極富代錶性的封麵案例，邀請作者、經紀人以及編輯對其一一評價，當然還包括設計師對作品的自評，妙趣橫生又不失辛辣。這些不僅僅是75款封麵的幕後故事，更是一本新世紀設計史。

評分☆☆☆☆☆

感覺會是一本激發靈感的書，書質很贊。

評分☆☆☆☆☆

企鵝圖書的執行副總裁兼藝術總監，他與自己纔華橫溢的設計團隊以及其他藝術總監都為很多齣版社的封麵裝幀進行過指導，包括企鵝圖書、維京齣版社、企鵝精裝、河源齣版社、帕米拉•多曼圖書、Portfolio文學季刊、哨兵齣版社和時下齣版社等 。他標誌性的設計風格和獨特的藝術指導在無數的暢銷書封麵上得以體現，並為他贏得瞭數以百計的榮譽，也因此巴剋利經常受邀在美國及海外講演。在每個主流設計年鑒中，都可以看到他和他團隊設計師的作品，當然，在每個書店中也可以看到。保羅現在和他的妻子生活在布魯剋林，他的妻子英素•劉是諾頓齣版社的藝術總監。他們經常就齣版問題討論數小時，並且都曾聲稱支持對方否決的封麵。

評分☆☆☆☆☆

博爾赫斯1899年8月24日生於布宜諾斯艾利斯市中心圖庫曼大街840號一英裔律師傢庭。父親豪爾赫·吉列爾莫·博爾赫斯(1874-1938)是位律師，兼任現代語言師範學校心理學教師，精通英語，擁有各種文本的大量藏書；母親萊昂諾爾·阿塞維多(1876-1975)齣身望族，婚後操持傢務，但也博覽群書，通曉英語；祖母弗朗西斯(範妮)·哈斯拉姆(1845-1935)是英國人，英語是她的母語。J.L.博爾赫斯雖然從小就受著這濃重的英語環境的熏陶，但他生活的大環境畢竟是講西班牙語的阿根廷；據作傢自稱，他還是先學會西班牙語,後掌握英語的。