集颜真卿书春联 多宝塔碑 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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鄢建强 著

图书标签:

• 颜真卿
• 书法
• 春联
• 多宝塔碑
• 书法作品
• 唐代书法
• 艺术
• 文化
• 字帖
• 书法临摹

出版社： 江西美术出版社

ISBN：9787548035831

版次：1

商品编码：11752461

包装：平装

开本：10开

出版时间：2015-06-01

用纸：胶版纸

页数：78

正文语种：中文

内容简介

　　《集颜真卿书春联 多宝塔碑》以颜真卿多宝塔碑为依托，精选脍炙人口，民间喜闻乐见的春联若干条，然后将多宝塔碑版字集成有趣的春联书法读物。同时，书中还编排有春联书法款式和春联集萃，供目标读者创作所需。修订版在原有基础上进行了适当优化改进。

目录

春联
喜居宝地千年旺 福照家门万事兴
三春共庆升平日 五福伴行顺景年
吉星高照家富有 大地回春人安康
白雪红梅辞旧岁 和风细雨兆丰年
春至百花香满地 时来万事喜盈门
财发如春多得意 福来似海正逢时
遍地祥光临福第 满天喜气入华堂
东成西就全家福 南通北达广生财
同沐春风花满地 共迎新岁喜盈门
生意如同春意美 财源更比水源长
和顺满门添百福 平安二字值千金
梅传春信寒冬去 竹报平安好日来
门迎晓日财源广 户纳春风吉庆多
天增岁月人增寿 春满乾坤福满门
松竹梅共经岁寒 天地人同乐好春
爆竹千声歌盛世 红梅万树报新春
国泰民安欣共庆 家睦人寿喜同欢
九州瑞气迎春到 四海祥云降福来
万象更新迎百福 一帆风顺纳千祥
春临大地花开早 福满人间喜事多
春联换尽千门旧 爆竹催开万物新
诚意迎来三江客 笑颜送走四海宾
春到人间人增寿 喜临门第门生辉
民富国强万物盛 人和家兴百业昌
人逢盛世豪情壮 节到新春喜气盈
一年好景同春到 四季财源顺时来
花开富贵年年好 竹报平安月月圆
山清水秀风光好 人寿年丰美事多
门迎春夏秋冬福 户纳东西南北财
平安富贵财源进 如意吉祥家业兴
辞旧岁全家共庆 迎新年举国同欢
出外求财财到手 居家创业业兴旺

横批
欢度春节 万事如意
普天同庆 国泰民安
迎春接福 金玉满堂
恭贺新禧 财源广进
福寿安康 心想事成
四季来财 新春祥和
生意兴隆 五福临门
鹏程万里 招财进宝
九州同春 人财兴旺

附录一 名家春联墨迹欣赏
附录二 书法训练常用春联集萃

前言/序言

《中国书法史纲要：从甲骨文到现代》 本书导言： 书法，作为中华文明独有的艺术瑰宝，不仅是文字的书写技艺，更是思想情感的载体和时代精神的缩影。它历经数千年的演变与沉淀，其间名家辈出，风格流转，构成了一部波澜壮阔的视觉史诗。本书旨在梳理并阐述中国书法艺术自起源至当代的完整脉络，深入剖析各个历史阶段的时代背景、书体演变、代表人物及其核心美学思想，为读者构建一个系统、清晰且富有洞察力的书法通史图景。 第一章：萌芽与奠基——先秦至秦代 本章聚焦于中国书法的史前阶段与初步定型期。我们将从甲骨文的发现与解读入手，探讨其卜辞性质与契刻特点，分析其“刀笔”结合的原始美学。随后，重点介绍金文（钟鼎文）的发展，观察其从西周的浑厚庄重到春秋战国时期各国文字的地域性差异，特别是大篆（如石鼓文）所展现出的结构与笔法的初步规范。 高潮在于秦始皇统一六国后推行的“书同文”政策，这直接导致了小篆的标准化与规范化。本书将细致考察小篆的结构特征，以及隶书在秦代下层文书和日常应用中悄然兴起的历史必然性——这是从古拙向便捷过渡的关键一步。本章论述的重点在于：文字的实用性如何驱动了艺术形态的初步转变。 第二章：隶变与成熟——汉魏时期的书法革命 汉代是中国书法史上具有里程碑意义的时期，我们称之为“隶变”的完成。本章将深入剖析隶书（波磔体）如何彻底取代篆书的主流地位。从汉代的简牍、帛书、碑刻（如著名的“汉碑”）中，读者可以清晰地看到隶书的成熟形态：蚕头燕尾、方整肃穆。我们将探讨隶书的审美价值，即其雄强、古朴的气韵，并对比不同地域汉碑在风格上的差异。 同时，书写速度的进一步需求催生了草书（章草）的产生。本章将追溯草书的起源，分析其作为“省写”文字的特点。更重要的是，汉末至魏晋时期，楷书和行书的雏形开始显现，标志着书体分类体系的初步建立，为后世的笔法精进埋下了伏笔。 第三章：神韵的觉醒——魏晋南北朝的风格确立 魏晋时期，随着玄学清谈的兴盛和士人精神的觉醒，书法开始被提升到“人品即书品”的哲学高度。本章将重点探讨“二王”（王羲之、王献之）的艺术成就。王羲之被尊为“书圣”，其贡献在于将隶书的笔意融于成熟的楷书和行书中，创立了妍美流便、遒劲自然的“今体”典范。我们将细致分析其代表作（如《兰亭集序》的意义，即使真迹已失，其摹本对后世的影响力也无可替代）。 此外，本章还会梳理南北朝时期的地域风格差异：南方以王氏一脉的秀逸为主，北方则因碑刻的直接性，形成了带有隶意、雄健粗犷的“北碑”风格，为后来的楷书发展提供了两种截然不同的审美路径。 第四章：法度森严与气象万千——隋唐楷书的鼎盛 隋唐是楷书的黄金时代，也是书法体制化和规范化的顶峰。本章首先分析隋代在承上启下中的过渡作用。随后，我们将集中笔墨于初唐诸家，如欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷，他们各自在楷书的结构、笔势上进行了精微的调整和完善，确立了后世学习楷书的基本范式。 进入盛唐，颜真卿的书法以其“忠义之气”和“颜体”的雄伟、浑厚，将楷书推向了前所未有的高度。本书将详细解析颜真卿楷书的用笔特点，其如何在法度中注入磅礴的气势，体现出盛唐积极进取的时代精神。同时，对比同期另一巨匠柳公权，分析“颜筋柳骨”的异同及其对后世的影响。本章揭示了在制度和文化达到顶峰时，书法艺术如何成为国家气象的完美载体。 第五章：意境的拓展与转折——宋元时期的文人书风 唐代楷书的法度森严达到了极致，这不可避免地引发了对束缚的反思。宋代书法进入了“尚意”的阶段，强调抒发个人性情和学识。本章将重点介绍“宋四家”：苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄。 苏轼主张“我书意造，独与神遇”，追求自然天成；黄庭坚则将笔势推向极致，创造出长枪大戟、奇崛瘦劲的风格；米芾则以其“刷字”的潇洒飘逸，成为行草的集大成者。本书将对比宋人对晋唐传统的继承与反叛，阐明书法审美从“法”到“意”的深刻转变。 元代，赵孟頫高举复古大旗，力倡“学晋人”，在元代颓靡的书风中注入了典雅、秀美的气息，对后世的台阁体和清代审美产生了深远影响。 第六章：个性解放与回归——明清时期的流派纷呈 明代书法的特点是派系林立、风格多变。我们首先考察明初的台阁体——代表官方审美标准的工整书风，并分析其局限性。随后，重点分析吴门书派（文徵明、祝允明、唐寅）的承继与创新，以及晚明徐渭、董其昌等人对笔墨精神和个人趣味的极致追求。 清代书法则呈现出“碑学”与“帖学”的再次激烈对撞。乾嘉时期，金石学的兴起使得学者们将目光投向汉魏碑刻，碑学逐渐与帖学分庭抗礼。本书将分析包世臣、邓石如如何通过对碑版的开创性研究，将篆隶笔意融入楷行之中，形成了雄浑古朴的新风貌。最后，我们将探讨碑学最终如何影响了晚清书法的整体面貌。 第七章：现代转型与当代探索 进入近代，随着白话文的推广和西方文化思潮的涌入，书法的地位受到挑战。本章将讨论近现代大家如何应对这一冲击。康有为提倡“新法”，以碑入帖，力求变革；于右任则致力于楷书的现代化改造，其“标准草书”的实践意义何在。 最后，本书将简要展望当代书坛的多元化趋势，包括对传统体系的重新解构与现代艺术语言的融合尝试，以期提供一个对书法艺术持续生命力的全面认知。 结语： 中国书法艺术是一部活的历史，每一位书家的心手相应，都映照着他们所处的时代风云。本书通过对书体演变、审美思想、时代背景的层层递进分析，力求展现中华民族在书写这一日常行为中，所凝聚出的非凡艺术智慧与精神力量。

评分☆☆☆☆☆

拿到这本《集颜真卿书春联 多宝塔碑》时，我的第一印象是装帧设计非常讲究，纸张的质感厚实，墨色印制清晰，这对于临帖来说至关重要，毕竟，字帖的清晰度直接决定了学习的效率和对原帖韵味的感知。但说实话，我更看重的是内容编排的逻辑性。我原本以为它会是按照“多宝塔碑”的结构，逐字逐句地解析，再针对性地引申出适合写春联的特定字形。然而，我发现这本书的编排似乎更侧重于“应用场景”。它不像某些碑帖那样将所有笔画细节分析得事无巨细，反而更像是一部“高级应用指南”。比如，它有没有专门辟出章节来讲解“‘福’字的写法在不同尺寸春联中的变化”？或者“如何通过墨色的浓淡变化来表现春节的热烈气氛”？如果这本书仅仅是简单地把多宝塔的字拿出来，配上“恭贺新春”之类的标题，那就显得有些敷衍了。我希望看到的是一种创造性的转化，一种对传统楷书在特殊应用场合下“活化”的探索。毕竟，春联不是碑刻，它需要流动感和祝福的温度。

评分☆☆☆☆☆

每一次翻阅新的书法书籍，我都在寻找那种能让人“醍醐灌顶”的瞬间。对于这本《集颜真卿书春联 多宝塔碑》，我更关注它是否提供了一种“解决实际书写问题”的方案。写春联的挑战在于其篇幅长，且要求书写者在短时间内完成大量工整、连贯的书写，这对腕力和注意力都是极大的考验。因此，我迫切想知道，这本书是如何指导读者去适应这种“大规模、连贯性”书写的。它是否提供了专项的“长线练习”范例？是否指出了在书写长联时，容易出现的“人疲笔也疲”的结构松懈问题，并针对性地给出了颜体结构上的调整建议？如果这本书只是简单地把“新春大吉”、“万事如意”等常用语按颜体样式排列，而没有深入到“如何以颜体之骨，行春联之气”的实操层面，那么它在我心中的分量，可能就略逊于一本单纯的碑帖了。我需要的是一本能让我真正动手写出“有颜骨、有春意”的春联的工具书。

评分☆☆☆☆☆

这部名为《集颜真卿书春联 多宝塔碑》的书籍，光是名字就带着一股子扑面而来的古朴与雄浑之气。作为一名资深的中国书法爱好者，我对颜真卿这位楷书大家自然是景仰已久。然而，我真正期待的是，这本书是如何将“春联”这一充满生活气息和节日氛围的载体，与颜体那庄严肃穆、法度森严的“多宝塔碑”风格熔于一炉的。我希望看到的是，那些传统春节的吉祥话语，在颜真卿那遒劲有力的笔触下，会焕发出怎样一种不同于柳公权式的清峻，也不同于欧阳询的险峻的独特气韵。我更关注的是，编者在选取范本时，是否真正做到了“集”，也就是广泛地搜罗了历年来学者们对颜体春联的书写实践，还是仅仅截取了碑文中的部分字样进行机械组合。如果能附带一些关于颜体结构在楹联书写中需要特别注意的“变通”之处的讲解，那就更妙了。比如，在长联的纵势布局上，颜体的端庄是否会显得过于拥挤？这些实践层面的探讨，远比单纯的字帖临摹更具价值。我深切期待这本书能成为一本既能提升技法，又能提供文化思考的佳作。

评分☆☆☆☆☆

坦白讲，市面上关于颜体字帖的书籍已经汗牛充栋，大家都能买到《多宝塔碑》的完整影印本。因此，这本书的价值绝不能仅仅停留在“复制”层面。我最期待的是它在“文化解读”上的深度。比如，颜真卿所处的时代背景，是盛唐由盛转衰的关键时期，他的书法中蕴含着一种力挽狂澜的士人气节。那么，在今天这个信息爆炸、节奏飞快的时代，书写带有这种沉稳力量的春联，对于我们现代人意味着什么？这本书是否尝试去探讨这种“跨越时空的对话”？我希望看到的不是冰冷的字帖，而是充满温度的文化载体。如果能在每一幅春联的旁边，配上关于这句祝福语在唐代流行的历史背景，或者颜真卿本人对“‘春联’这种民间艺术形式的看法（如果有记载的话）”，那这本书的厚重感和不可替代性就会大大提升。

评分☆☆☆☆☆

从技术层面来分析，颜真卿的书法之所以被推崇，在于其“忠厚沉稳”的骨力。但“多宝塔碑”作为楷书的典范，其结构往往是紧凑而饱满的，每一个横竖撇捺都充满了力量的凝聚。当我尝试将这种力量感融入到春联的书写中时，一个问题就凸显出来了：如何避免写出来的春联显得过于“板正”和“教条”？如果这本书只是机械地展示了碑文中的字，而缺乏对“春联体”的专门指导，那它对普通学习者来说可能是一个美丽的陷阱。我希望书中能有深入的对比分析，比如，将颜体的“日”字结构与王羲之在草书中处理的“日”字做对比，说明在写春联这种需要气势连贯的场合，颜体的“横势”应该如何处理得更加灵动而不失法度。如果作者能在字体的选择上，加入了对颜真卿其他墨迹中相对“潇洒”笔法的借鉴，使得这套春联集既有“多宝塔”的基石，又有“祭侄文稿”的血肉，那才算得上是集大成之作。

评分☆☆☆☆☆

和描述的一致，快递员服务好。

评分☆☆☆☆☆

好，不错，真不赖。

评分☆☆☆☆☆

买来给孩子练练，春节赚红包，哈哈

评分☆☆☆☆☆

很好

评分☆☆☆☆☆

这一单买了不少书法字帖，书的质量不错，值得购买，便于学习。

评分☆☆☆☆☆

是不错的参考书，照着写了春联，模样好很多，做范本也不错

评分☆☆☆☆☆

不错

评分☆☆☆☆☆

是书法老师推荐的让买的，货收到后看着不错。

评分☆☆☆☆☆

书很好，纸张也不错，快递小哥态度很好