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評分南戲復興也有著一個過程,明初的貴族士大夫這些上層人士還以北麯為雅樂正聲,至於民間的廣大群眾則普遍愛好詞調通俗、故事麯摺而完整的南戲。等到“ 荊(荊釵記)、 劉(劉智遠白兔記)、拜(王瑞蘭閨怨拜月亭)、殺(殺狗記)”四大傳奇及高明(則誠)的《琵琶記》從文詞排場各方麵都在普及的基礎上得到相當的提高之後,引起瞭士大夫階層的重視,南戲由廣場走上瞭高堂華筵,身價日上。
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評分昆山腔在明代萬曆之前,還隻是流行於吳中的“小集南唱”的清麯。這種“清柔婉摺”的昆山腔之變革發展,是在明代中葉以後。在嘉靖(1522一1566)、隆慶(1567一1572)年間,江西豫 章(南昌)人魏良輔(字尚泉、一字上泉)流寓太倉南關(元代時昆山所轄)。魏良輔原是個北麯清唱傢,到吳中後,又緻力於南麯。他認為當時的一些南麯唱腔“率平直無意緻”(行腔簡單,或節奏拖遝),於是以原昆山腔為基礎,參考海鹽、餘姚等腔的優點,並吸收瞭北麯中的一些唱法(應即是“抑揚頓挫,索縴牽結,停聲、偷吹、依腔、貼調”等有裝飾色彩的潤腔手法,以及用不同音色塑造人物性格、情感的演唱技巧),並與善吹洞蕭的張梅榖,工(扌厭)管的謝林泉,以及張小泉、周夢山、季敬坡、戴梅川、包郎郎諸人結成在藝術上有共同見解和理想的創作集體,把昆山腔作瞭很大的改革與發展。魏良輔非常講求唱法上的吐字、過腔、收音,每有所得必往南關老唱傢大倉戶侯過雲適處請教,求得首肯,多次反復修改不厭。同時,河北的北麯弦索名傢張野塘,以罪發配太倉衛,被魏良輔以善歌之女招為婿,他協助魏“更定弦索音節,使與南音相近。並改三弦(形)式,身稍細而其鼓圓,以文木製之,名曰弦子(即昆麯及彈詞中所用的“南弦”)。它與麯笛、懷鼓、提琴(民族拉弦樂器),並為昆麯的特色伴奏樂器。這種新腔的特點是清柔婉轉,“調用水磨,拍捱冷闆。聲則平上去入之婉協,字則頭腹尾音之畢勻,……啓口輕圓,收音純細。”成為集南北麯之大成的新聲,“腔曰‘昆腔’”,麯名‘時麯’”。但這時的昆麯仍是清唱,尚未能體現劇本,形諸舞颱。 昆麯由清唱搬上舞颱,成為戲劇,則是由梁辰魚的《浣紗記》開始。昆山梁辰魚(1519-1591)號少白、又號仇池外史,著名戲麯作傢,精詩詞,通音律。魏良輔改腔的成就使他頗受鼓舞,他經常設特大坐榻和桌案,自己西嚮坐,教人歌麯,學者列序兩旁。著名的歌兒舞女沒有得到梁的親授,皆自以為不祥。但他還覺得這樣的新腔不應隻局限於麯壇清歌,必須擴展到舞颱之上占有更廣闊的天地、於是與精通音理的鄭思笠、陳梅泉、唐小虞諸人,“考訂元劇,自翻新作”,並發揮文學優勢寫作瞭以西施為主要人物的《浣紗記》傳奇,從音樂方麵彌補瞭水磨調“冷唱”的不足,同時把傳奇文學與新的聲腔。和錶演藝術綜閤在一起,藉鑼鼓之勢與舞颱之場麵形態,第一次將昆麯搬上劇壇。這種從原始的昆山腔發展成為昆麯,再進一步登上舞颱,即是這個聲腔定型和成熟的過程。自萬曆初年,昆麯很快地擴展到江、浙各地,成為壓倒其它南戲聲腔的劇種。隨之由士大夫帶進北京,與弋陽腔並為玉熙宮中大戲,當時稱為“官腔”。從此,昆麯儼然成瞭劇壇的盟主,數百年來,對許多劇種的舞颱藝術,産生過深厚的影響。
評分挺好的,就是活動力度不算大,等不及下手瞭。確實說不上便宜,喜歡就算瞭。
評分昆劇的興盛和它稱霸劇壇的時間約長達二百三十年久,即從明代隆慶、萬曆之交開始,到清代嘉慶初年(1570-1800)。這是昆劇藝術最有光輝和成就最為 顯著的階段,齣現“傢傢收拾起、戶戶不提防”的繁榮景象。劇作傢的新作品不斷齣現,錶演藝術日趨成熟,行當分工越來越細緻。從演齣形式看,由演齣全本傳奇,變為演齣摺子戲。
評分價格較貴。價格虛高。隨便看看吧。不要期望太高。
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