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上海辞书出版社文学鉴赏辞典编纂中心 编

出版社： 上海辞书出版社

ISBN：9787532645244

版次：1

商品编码：11820127

包装：精装

丛书名： 中国文学名家名作鉴赏辞典系列

开本：32开

出版时间：2015-12-01

用纸：胶版纸

页数：188

字数：149000

正文语种：中文

内容简介

　　《二晏词鉴赏辞典》是上海辞书出版社中国文学名家鉴赏辞典系列之一。精选“二晏”代表作品81篇，其中晏殊词34篇，晏幾道词44篇，附晏殊诗2篇，晏幾道诗1篇，另请当代文学研究专家为每篇作品撰写鉴赏文章。其中诠词释句，发明妙旨，有助于读者领略晏殊温婉典雅，晏幾道凄楚沉挚、深婉秀逸的创作风格。另外，书末还有附录《二晏生平与文学创作年表》，供读者参考。

目录

大晏词
破阵子（海上蟠桃易熟）
破阵子（燕子欲归时节）
浣溪沙（一曲新词酒一杯）
浣溪沙（红蓼花香夹岸稠）
浣溪沙（小阁重帘有燕过）
浣溪沙（湖上西风急暮蝉）
浣溪沙（一向年光有限身）
浣溪沙（玉碗冰寒滴露华）
蝶恋花（槛菊愁烟兰泣露）
菩萨蛮（高梧叶下秋光晚）
相思儿令（昨日探春消息）
清平乐（金风细细）
清平乐（红笺小字）
采桑子（阳和二月芳菲遍）
采桑子（时光只解催人老）
喜迁莺（花不尽）
撼庭秋（别来音信千里）
少年游（重阳过后）
酒泉子（三月暖风）
木兰花（燕鸿过后莺归去）
木兰花（池塘水绿风微暖）
木兰花（玉楼朱阁横金锁）
诉衷情（青梅煮酒斗时新u
诉衷情（东风杨柳欲青青）
诉衷情（芙蓉金菊斗馨香）
踏莎行（细草愁烟）
踏莎行（祖席离歌）
踏莎行（碧海无波）
踏莎行（小径红稀）
渔家傲（荷叶初开犹半卷）
渔家傲（越女采莲江北岸）
山亭柳（家住西秦）
破阵子（燕子来时新社）
玉楼春（绿杨芳草长亭路）

小晏词
临江仙（斗草阶前初见）
临江仙（淡水三年欢意）
临江仙（梦后楼台高锁）
蝶恋花（初搽霜纨生怅望）
蝶恋花（醉别西楼醒不记）
蝶恋花（梦入江南烟水路）
鹧鸪天（彩袖殷勤捧玉钟）
鹧鸪天（一醉醒来春又残）
鹧鸪天（守得莲开结伴游）
鹧鸪天（斗鸭池南夜不归）
鹧鸪天（醉拍春衫惜旧香）
鹧鸪天（小令尊前见玉箫）
鹧鸪天（十里楼台倚翠微）
生查子（金鞭美少年）
生查子（长恨涉江遥）
南乡子（新月又如眉）
清平乐（留人不住）
木兰花（秋千院落重帘暮）
木兰花（小莲未解论心素）
菩萨蛮（哀筝三升湘江曲）
玉楼春（雕鞍好为莺花住）
玉楼春（清歌学得秦娥似）
玉楼春（东风又作无情计）
阮郎归（旧香残粉似当初）
阮郎归（天边金掌露成霜）
归田乐（试把花期数）
浣溪沙（二月和风到碧城）
浣溪沙（日日双眉斗画长）
浣溪沙（唱得红梅字字香）
六么令（绿阴春尽）
更漏子（柳丝长）
河满子（绿绮琴中心事）
御街行（街南绿树春饶絮）
破阵子（柳下笙歌庭院）
少年游（离多最是）
虞美人（曲阑干外天如水）
虞美人（一弦弹尽仙韶乐）
采桑子（西楼月下当时见）
采桑子（心期昨夜寻思遍）
留春令（画屏天畔）
清商怨（庭花香信尚浅）
思远人（红叶黄花秋意晚）
长相思（长相思）
醉落魄（天教命薄）

大晏诗
无题
一不张寺丞王校勘

小晏诗
与郑介夫
附录
二晏生平与文学创作年表

精彩书摘

　　《二晏词鉴赏辞典》：
　　此首调名与词题合。小晏词多用直笔朴语，不加掩饰，不事雕琢，真情自然流露，故陈廷焯谓其“情溢词外，未能意蕴其中”（《白雨斋词话》）。此词则用笔甚曲，下字甚丽，宛转入微，味深意厚，于小晏为另一机杼。其实，无论是淡语浅语，还是丽句秾辞，只要有一片真情充溢其中，便可具回肠荡气的情致，何况小晏在含蓄深婉之中仍保持其纯朴真挚的特色呢！
　　起两句，写林叶转红，菊花开遍，又到了晚秋时候，闺中人不禁想念起远隔千里的行客来了。因感秋而怀远，点出主题。——“晚”字，暗示别离之久，“千里”，点明相隔之远。两句交代了时间和空间，给下文留了铺展的余地。“飞云过尽，归鸿无信”，两句是客；“何处寄书得”，此句是主。鸿雁，随着天际的浮云，自北向南飞去。闺中人遥望渺渺长空，盼望归鸿带来游子的音信。“过尽”，已极写其失望之意了，由于“无信”，便不知游子而今所在，自己纵欲寄书也无从寄与。愈是失望，怀念愈是深切。
　　过片二句，语虽承上而意忽转折。弹洒不尽的那两行珠泪，还当窗滴下来——滴进了砚台中，就用它来研磨香墨。本来上片说到无处寄书，似乎已把话讲死了，下片一转，出人意表，另开思路。而这转折，却又是顺理成章的：正因无处寄书，更增悲感而弹泪，泪弹不尽，而临窗滴下，有砚承泪，遂以研墨作书。明知书不得寄，仍是要写，一片痴情，惘惘不甘，用意尤其深厚。孟郊《归信吟》有“泪墨洒为书”之语，炼意极精，每为后人所袭用，小晏词亦本此，而情真意足，写出小儿女的情态，巧而不纤，较诸“和泪濡墨”的套语自有深浅真伪之别。“渐写到别来，此情深处，红笺为无色。”收语尤令人叫绝。闺人此时作书，纯是自我遣怀，她把自己全部的内心本质力量投进其中，感情也升华到物我两忘的境界。陈匪石《宋词举》有一段极为透辟的分析：“‘渐’字极宛转，却激切。‘写到别来、此情深处’，墨中纸上，情与泪粘合为一，不辨何者为泪，何者为情。故不谓笺色之红因泪而淡，却谓红笺之色因情深而无。”无论是泪、墨、红笺，都融进闺人的深情之中，物与情已浑然一体。全词就“寄书”二字发挥，写以泪研墨，泪滴红笺，情愈悲而泪益多，竟至笺上的红色褪尽。语似极无理，然将闺人心事，扑人毫端，于无理中有至理存焉。用夸张的修辞方法，逐步托出感情的深化过程，这种手法在小晏词中并不多见。唐圭璋《唐宋词简释》称其“痴人痴事”、“慧心妙语”，可作总评。
　　……

前言/序言

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