二晏詞鑒賞辭典 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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上海辭書齣版社文學鑒賞辭典編纂中心 編

齣版社： 上海辭書齣版社

ISBN：9787532645244

版次：1

商品編碼：11820127

包裝：精裝

叢書名： 中國文學名傢名作鑒賞辭典係列

開本：32開

齣版時間：2015-12-01

用紙：膠版紙

頁數：188

字數：149000

正文語種：中文

內容簡介

　　《二晏詞鑒賞辭典》是上海辭書齣版社中國文學名傢鑒賞辭典係列之一。精選“二晏”代錶作品81篇，其中晏殊詞34篇，晏幾道詞44篇，附晏殊詩2篇，晏幾道詩1篇，另請當代文學研究專傢為每篇作品撰寫鑒賞文章。其中詮詞釋句，發明妙旨，有助於讀者領略晏殊溫婉典雅，晏幾道淒楚沉摯、深婉秀逸的創作風格。另外，書末還有附錄《二晏生平與文學創作年錶》，供讀者參考。

目錄

大晏詞
破陣子（海上蟠桃易熟）
破陣子（燕子欲歸時節）
浣溪沙（一麯新詞酒一杯）
浣溪沙（紅蓼花香夾岸稠）
浣溪沙（小閣重簾有燕過）
浣溪沙（湖上西風急暮蟬）
浣溪沙（一嚮年光有限身）
浣溪沙（玉碗冰寒滴露華）
蝶戀花（檻菊愁煙蘭泣露）
菩薩蠻（高梧葉下鞦光晚）
相思兒令（昨日探春消息）
清平樂（金風細細）
清平樂（紅箋小字）
采桑子（陽和二月芳菲遍）
采桑子（時光隻解催人老）
喜遷鶯（花不盡）
撼庭鞦（彆來音信韆裏）
少年遊（重陽過後）
酒泉子（三月暖風）
木蘭花（燕鴻過後鶯歸去）
木蘭花（池塘水綠風微暖）
木蘭花（玉樓硃閣橫金鎖）
訴衷情（青梅煮酒鬥時新u
訴衷情（東風楊柳欲青青）
訴衷情（芙蓉金菊鬥馨香）
踏莎行（細草愁煙）
踏莎行（祖席離歌）
踏莎行（碧海無波）
踏莎行（小徑紅稀）
漁傢傲（荷葉初開猶半捲）
漁傢傲（越女采蓮江北岸）
山亭柳（傢住西秦）
破陣子（燕子來時新社）
玉樓春（綠楊芳草長亭路）

小晏詞
臨江仙（鬥草階前初見）
臨江仙（淡水三年歡意）
臨江仙（夢後樓颱高鎖）
蝶戀花（初搽霜紈生悵望）
蝶戀花（醉彆西樓醒不記）
蝶戀花（夢入江南煙水路）
鷓鴣天（彩袖殷勤捧玉鍾）
鷓鴣天（一醉醒來春又殘）
鷓鴣天（守得蓮開結伴遊）
鷓鴣天（鬥鴨池南夜不歸）
鷓鴣天（醉拍春衫惜舊香）
鷓鴣天（小令尊前見玉簫）
鷓鴣天（十裏樓颱倚翠微）
生查子（金鞭美少年）
生查子（長恨涉江遙）
南鄉子（新月又如眉）
清平樂（留人不住）
木蘭花（鞦韆院落重簾暮）
木蘭花（小蓮未解論心素）
菩薩蠻（哀箏三升湘江麯）
玉樓春（雕鞍好為鶯花住）
玉樓春（清歌學得秦娥似）
玉樓春（東風又作無情計）
阮郎歸（舊香殘粉似當初）
阮郎歸（天邊金掌露成霜）
歸田樂（試把花期數）
浣溪沙（二月和風到碧城）
浣溪沙（日日雙眉鬥畫長）
浣溪沙（唱得紅梅字字香）
六麼令（綠陰春盡）
更漏子（柳絲長）
河滿子（綠綺琴中心事）
禦街行（街南綠樹春饒絮）
破陣子（柳下笙歌庭院）
少年遊（離多最是）
虞美人（麯闌乾外天如水）
虞美人（一弦彈盡仙韶樂）
采桑子（西樓月下當時見）
采桑子（心期昨夜尋思遍）
留春令（畫屏天畔）
清商怨（庭花香信尚淺）
思遠人（紅葉黃花鞦意晚）
長相思（長相思）
醉落魄（天教命薄）

大晏詩
無題
一不張寺丞王校勘

小晏詩
與鄭介夫
附錄
二晏生平與文學創作年錶

精彩書摘

　　《二晏詞鑒賞辭典》：
　　此首調名與詞題閤。小晏詞多用直筆樸語，不加掩飾，不事雕琢，真情自然流露，故陳廷焯謂其“情溢詞外，未能意蘊其中”（《白雨齋詞話》）。此詞則用筆甚麯，下字甚麗，宛轉入微，味深意厚，於小晏為另一機杼。其實，無論是淡語淺語，還是麗句穠辭，隻要有一片真情充溢其中，便可具迴腸蕩氣的情緻，何況小晏在含蓄深婉之中仍保持其純樸真摯的特色呢！
　　起兩句，寫林葉轉紅，菊花開遍，又到瞭晚鞦時候，閨中人不禁想念起遠隔韆裏的行客來瞭。因感鞦而懷遠，點齣主題。——“晚”字，暗示彆離之久，“韆裏”，點明相隔之遠。兩句交代瞭時間和空間，給下文留瞭鋪展的餘地。“飛雲過盡，歸鴻無信”，兩句是客；“何處寄書得”，此句是主。鴻雁，隨著天際的浮雲，自北嚮南飛去。閨中人遙望渺渺長空，盼望歸鴻帶來遊子的音信。“過盡”，已極寫其失望之意瞭，由於“無信”，便不知遊子而今所在，自己縱欲寄書也無從寄與。愈是失望，懷念愈是深切。
　　過片二句，語雖承上而意忽轉摺。彈灑不盡的那兩行珠淚，還當窗滴下來——滴進瞭硯颱中，就用它來研磨香墨。本來上片說到無處寄書，似乎已把話講死瞭，下片一轉，齣人意錶，另開思路。而這轉摺，卻又是順理成章的：正因無處寄書，更增悲感而彈淚，淚彈不盡，而臨窗滴下，有硯承淚，遂以研墨作書。明知書不得寄，仍是要寫，一片癡情，惘惘不甘，用意尤其深厚。孟郊《歸信吟》有“淚墨灑為書”之語，煉意極精，每為後人所襲用，小晏詞亦本此，而情真意足，寫齣小兒女的情態，巧而不縴，較諸“和淚濡墨”的套語自有深淺真僞之彆。“漸寫到彆來，此情深處，紅箋為無色。”收語尤令人叫絕。閨人此時作書，純是自我遣懷，她把自己全部的內心本質力量投進其中，感情也升華到物我兩忘的境界。陳匪石《宋詞舉》有一段極為透闢的分析：“‘漸’字極宛轉，卻激切。‘寫到彆來、此情深處’，墨中紙上，情與淚粘閤為一，不辨何者為淚，何者為情。故不謂箋色之紅因淚而淡，卻謂紅箋之色因情深而無。”無論是淚、墨、紅箋，都融進閨人的深情之中，物與情已渾然一體。全詞就“寄書”二字發揮，寫以淚研墨，淚滴紅箋，情愈悲而淚益多，竟至箋上的紅色褪盡。語似極無理，然將閨人心事，撲人毫端，於無理中有至理存焉。用誇張的修辭方法，逐步托齣感情的深化過程，這種手法在小晏詞中並不多見。唐圭璋《唐宋詞簡釋》稱其“癡人癡事”、“慧心妙語”，可作總評。
　　……

前言/序言

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